Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu - Википедия - Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu

Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu
Оратория к Карл Филипп Эмануэль Бах
CPEB, автор: Löhr.jpg
Композитор
английскийВоскресение и вознесение Иисуса
КаталогWq 240 / H.777
ТекстКарл Вильгельм Рамлер
ЯзыкНемецкий
Составлен1774 (1774): Гамбург
Опубликовано1787 (1787)
ВокалSATB хор и соло сопрано, тенор, бас
Инструментальнаяоркестр

Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (Воскресение и Вознесение Иисуса) - это оратория к Карл Филипп Эмануэль Бах к тексту Карл Вильгельм Рамлер по теме воскрешение и восхождение из Иисус Христос. Первое задокументированное представление, очевидно, имело место в 1774 году, а впервые публично исполнено в 1778 году; в дальнейшем она была переработана между 1778 и 1780 годами. Наряду с другими ораториями, сочиненными К.П. Бахом, Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu был назван «одним из самых важных протестантских вокальных произведений второй половины 18 века».[1]

Фон

Известный в основном своими клавишными и исполнительскими трактатами, Карл Филипп Эмануэль Бах также составил несколько оратории за свою карьеру композитора. Эти оратории относятся к категории немецких произведений конца XVIII века. лирическая оратория, где предполагается, что история известна слушателю, а драма выражается через безымянных «идеализированных» персонажей.[2] В либретто Написанная Рамлером, была написана в 1760 году как заключительная часть трилогии ораторий (две другие - Der Tod Jesu и Die Hirten bei der Krippe zu Bethlehem), и уже был установлен Telemann (Крестный отец К.П.Е. Баха и его предшественник в качестве музыкального руководителя основных церквей (Капельмейстер) из Гамбург ) а также Graun,[3] JF Agricola (1761) и его собственный младший брат JCF Bach (1771–72).[2] КПЕ Бах внес несколько поправок в либретто в своей постановке.[4]

КПЕ Бах впервые представил произведение в частном исполнении в пасхальную субботу, 2 апреля 1774 года. Четыре года спустя исправленное издание было исполнено 18 марта 1778 года в концертном зале "Auf dem Kamp" в Гамбург.[3] Из-за отсутствия хоралы Кажется, что оратория была написана специально для аудитории концертного зала, а не для какой-либо церковной общины. Наряду с дальнейшей доработкой Бах договорился о публикации с музыкальным издателем. Breitkopf в 1787 г. Произведение несколько раз исполнялось в 1788 г. в г. Вена, при поддержке Барон ван Свитен и проводится Моцарт с некоторыми собственными доработками.[3]

Позднее влияние работы после смерти К.П. Баха было далеко идущим, достигнув не только католических частей южной Германии, но также иногда исполнялось за пределами немецкоязычного мира в Англии и Италии.[1]

Оркестровка

Оратория написана для трех сольных партий: сопрано, тенора и баса; и четырехчастный (SATB) смешанный хор с оркестром, состоящим из струнных, двух флейт, двух гобоев (хотя флейты и гобой никогда не используются в одном номере), фагота, двух валторн, трех труб, литавр и бассо континуо.

Флейты звучат в первом припеве (№ 2) и дуэте (№ 9). В первой части арии тенора есть партии облигато для трубы (Ich folge dir) и для фагота в одной из басовых арий (Willkommen, Heiland). Финальная басовая ария (Ир Торре Готтес) особенно сильно оркестрован с фанфарами для трубы и валторны.[4]

Структура

Оратория состоит из 22 чисел, которые разделены на две части примерно равной длины. Первая часть посвящена воскресению Иисуса, вторая - вознесению. Певцам не отведены конкретные драматические роли, нет описания драматических действий. Вместо этого арии и хоры изображают ощущения, мысли и чувства, которые отражают их реакцию на воскресение и вознесение Иисуса; как правило, они связаны с предыдущим речитативом. Хотя либретто Рамлера частично основано на библейских текстах, оно состоит в основном из оригинальных стихов; иногда библейские цитаты перемежаются (например, припев в конце части I, № 12 - это цитата из 1 Коринфянам 15:55 «Смерть, где твое жало?»).

Обе части оратории начинаются вступлением, играемым только струнными, и заканчиваются хоровой фугой. Также есть повторяющийся припев (сначала в № 5, затем в № 16 и, наконец, в № 19) ми-бемоль мажор, который начинается со слова «Триумф» и звучит с литаврами и трубами в особенно ликующем. параметр. Речитативы в первой части, включая стих из 114-го псалма, описывают явления, связанные с воскресением Иисуса, прибытием архангела Михаила (оба в № 3), вход в открытую могилу женщинами из Иерусалима (№ 6) и встреча Иисуса с Мария Магдалина (№ 8) и остальные женщины (№ 10). Во второй части первый речитатив (№ 14) необычайно длинный с 43 строками текста и повествует о встрече Иисуса с учениками в Эммаус. Два других речитатива содержат явление Иисуса перед одиннадцатью избранными учениками, учение неверующего Фомы (оба в № 17) и вознесение на небо в компании его товарищей (№ 20). Самый длинный номер оратории - заключительный хор восхваления (№ 22), состоящий из более длинной, в основном гомофонической хоровой части, и, наконец, хоровой фуги на последних словах из Псалом 150.[2]

Некоторые речитативы используют «ореол струн» в речитативах для цитат Иисуса, напоминающих об отце Баха. Иоганна Себастьяна установка голоса Иисуса в Страсти по Матфею, например, в № 8, где Иисус утешает Марию Магдалину.[2] Только одна из шести арий - да капо ария (№ 11), и никто не использует Dal Segno; четыре из шести арий используют измененная форма да капо A1 – B – A2; один (№ 7) имеет структуру AB, обозначенную аллегро - адажио.[4]

Спектакли обычно длятся от 70 до 75 минут.

Движения

Часть I

  • 1. Вступление (оркестровое)
  • 2. Припев (Надо! Du wirst seine Seele)
  • 3. Речитатив (Judäa zittert)
  • 4. Ария (Mein Geist voll Furcht und Freuden)
  • 5. Хор (Триумф! Триумф!)
  • 6. Речитатив (Die frommen Töchter)
  • 7. Ария (Wie Bang Hat Dich Mein Lied beweint)
  • 8. Речитатив (Wer ist die Sionitin)
  • 9. Дуэт (Vater Deiner Schwachen Kinder)
  • 10. Речитатив (Freundinnen Jesu)
  • 11. Ария (Ich folge dir)
  • 12. Хор (Тод! Wo ist dein Stachel?)

Часть II

  • 13. Вступление (оркестровое)
  • 14. Речитатив (Dort seh ’ich aus den Toren Jerusalems)
  • 15. Ария (Willkommen, Heiland)
  • 16. Хор (Триумф! Триумф!)
  • 17. Речитатив (Эльф Auserwählte Jünger)
  • 18. Ария (Mein Herr, Mein Gott)
  • 19. Хор (Триумф! Триумф!)
  • 20. Речитатив (Auf einem Hügel)
  • 21. Ария (Ihr Tore Gottes)
  • 22. Хор (Gott fähret auf mit Jauchzen)

Дискография

Рекомендации

  1. ^ а б Вольф, Кристоф; Лейзингер, Ульрих (20 января 2001 г.). «Бах, Карл Филипп Эмануэль». Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.6002278185.
  2. ^ а б c d Уилл, Ричард (2015). Разум и откровение в C.P.E. Оратория воскресения Баха. Лондон: Рутледж. С. 84–116. Дои:10.4324/9781315096001-16. ISBN  9781315096001.
  3. ^ а б c Жакмен, Бенуа. "Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu: вкладыши" (PDF). www.hyperion-records.co.uk. Гиперион. Получено 24 декабря 2018.
  4. ^ а б c Смитер, Говард Э. (2012). История оратории, Vol. 3: Оратория в классическую эпоху. Пресса Университета Северной Каролины. ISBN  9780807836613. Получено 24 декабря 2018.

внешняя ссылка