Элизабет Гриффит - Elizabeth Griffith

Элизабет Гриффит

Гриффит (сидит справа) в компании других "Синие чулки " (1778)

Элизабет Гриффит (урожденная Гриффит) (1727-5 января 1793), иногда также указывается Элизабет Гриффитс,^[1] был уроженцем Уэльса 18 века драматург, писатель-фантаст, публицист и актриса, жившая и работавшая в Ирландии.

биография

Элизабет Гриффит родилась в Гламоргане, Уэльс, в семье директора дублинского театра. Томас Гриффит и Джейн Фокскрофт Гриффит 11 октября 1727 г.^[2] «Семья поселилась в Дублине, где они воспитали Елизавету общительным ребенком, веселым и непринужденным среди театрального сообщества».^[2] Помимо доступа к театральному миру, Томас Гриффит обучил Элизабет французской и английской литературе. Ее отец умер в 1744 году, что привело к экономическим трудностям для семьи. Ее актерский дебют в Дублине состоялся 13 октября 1749 года, когда она сыграла Джульетту значительно старше Ромео, которого сыграл Томас Шеридан на Театр Smock Alley. Гриффит специализировался на трагических ролях, таких как Джейн Шор в Николаса Роу Трагедия Джейн Шор и Корделия в Король Лир.

Елизавета познакомилась со своим родственником и будущим мужем Ричардом Гриффитом в 1746 году.^[2] 12 мая,^[3] В 1751 году они тайно поженились. Елизавета родила двоих детей Екатерину и Ричард. Через ее сына ее потомками был австралийский политик. Артур Хилл Гриффит, который был ее внуком, и Французский канадец актриса Джессика Паре.^[3]

Пятилетние ухаживания Элизабет и Ричарда послужили основой для ее первой публикации: Серия искренних писем между Генри и Фрэнсис, опубликованный в шести томах между 1757 и 1770 годами. В письмах содержится много ссылок на «литературные и философские темы, представляющие взаимный интерес, например, письма Джонатан Свифт и Александр Поуп или же Цицерон с Офисы"; Гриффит ценила возможность продолжить свое образование.^[4] Письма между Генри и Фрэнсис был немедленным успехом, который принес обоим писателям славу, но не богатство. Ричард путешествовал после того, как пара поженилась, и отсутствовал в течение длительного времени. Он занял большую сумму денег, чтобы разработать полотно. мануфактура, который обанкротился в 1756 году. В то время, когда Ричард избегал суда должников, доход, полученный от сочинений Гриффита, поддерживал семью. Гриффит продолжила актерскую карьеру в Ковент-Гарден в Лондоне с 1753 по 1755 год,^[5] хотя она никогда не играла больше, чем второстепенных персонажей.

Использование первоначального успеха БуквыЕлизавета перевела множество французских произведений и пьес. В период с 1764 по 1769 год она написала четыре пьесы с переменным успехом. Третья пьеса Гриффита, Двойная ошибка (1766) был хорошо принят в Ковент-Гарден, что воодушевило ее обратиться к Дэвид Гаррик за помощь в постановке ее следующей пьесы. Гриффит вместе с Гарриком сняла свою самую успешную комедию. Школа граблей, в 1769 г.^[3] Хотя у них были бурные отношения, влияние Гаррика на Гриффита было очевидным. После его смерти в рекламе печатного издания для ВременаГриффит приписал «первую идею этой пьесы» покойному Гаррику. Несмотря на то, что она хвалила Гаррика как основное влияние, связи, которые она установила в театре Smock Alley в Дублине, внесли больший вклад в постановку пьесы. Ричард Шеридан, сын ее действующего наставника Томаса Шеридана, продюсировал Времена, в Drury Lane. Хотя ее слава не была прямым результатом ее актерской карьеры, театральные связи Гриффит были неоценимы для ее успеха.

Литературная продукция Элизабет Гриффит была стабильной с 1760 по 1779 год, что принесло ей значительную известность в литературных кругах Лондона. Она публиковала эссе, эпистолярные романы, повести, переводы и литературную критику. Как трудолюбивая писательница, она написала большое количество разнообразных произведений. Последнее десятилетие ее жизни было свободным от финансовых трудностей, которые она и ее муж пережили на протяжении всего брака.

Сын Гриффита работал на Ост-Индская компания как бухгалтер, и вернулся в Ирландию в 1786 году богатым человеком. Он поселился в Миллисент Хаус в Килдэр, и Гриффит и ее муж прожили остаток своих дней в этой резиденции. Гриффит умер в Миллисент Хаус в 1793 году.^[2]

Работает

Гриффит написал для театра ряд комедий, пять из которых были поставлены: Платоническая жена (1765), Двойная ошибка (1766 г., хотя некоторые ученые ставят под сомнение ее авторство этого текста), Школа граблей (1769 г., адаптация Бомарше с Эжени ), Жена справа (1772 г., также известный как Терпение - лучшее лекарство), и Времена (1779). Из этих пьес Школа граблей был самым популярным и заработал Элизабет достаточно денег, чтобы устроить сына в Ост-Индскую компанию.^[2]

Она также опубликовала два научно-популярных текста. Иллюстрированная мораль шекспировской драмы (1775) был обширным критическим комментарием к пьесам Шекспира. В своем предисловии она утверждает, что Элизабет Монтегю в ней Очерк сочинений и гения Шекспира вдохновил ее попытку защитить Шекспира от Вольтера. 529-страничный фолиант Гриффита примечателен тем, что это одно из самых ранних заявлений Монтегю о национальном значении Шекспира. Второй, Очерки, адресованные молодым замужним женщинам (1782 г.), был опубликован посмертно в Соединенных Штатах как Письма, адресованные молодым замужним женщинам (1796 г.). Этот сборник эссе содержит советы по воспитанию детей, гендерным ролям и финансовой ответственности.

Гриффит зарабатывала деньги для своей семьи переводом с французского на английский. Ее работы включали преимущественно воспоминания и сборники писем таких людей, как Нинон де Л'Энкло, Марта-Маргарита, Маркиза де Кайлюс, и даже Вольтер. Она также перевела некоторые французские романы, такие как Принцесса Клевская: Исторический роман Мари-Мадлен, графиня де Ла Файет.

История леди Бартон, роман в письмах.jpg

Гриффит был первым и, возможно, самым известным писателем. Деликатное бедствие (1769) был опубликован вместе с произведением ее мужа, романом под названием Гордиев узел (1769), в наборе из четырех томов. Формат ее художественной литературы был эпистолярный роман, как в обоих История леди Бартон (1771) и История леди Джулианы Харли (1776 г.) Она также опубликовала одно драматическое стихотворение Амана (1764).

Темы и связи

Хотя первые пьесы Гриффит содержали резкую критику обращения с женщинами, ее творчество претерпело изменения вскоре после переезда в Лондон. Гриффит подверглась нападкам лондонских критиков, и ее сочли смелой, требующей уважения к женщинам. Необходимость зарабатывать деньги, чтобы поддержать мужа и детей, заставила ее соответствовать предпочтениям аудитории.

После этого сдвига основным направлением деятельности Гриффита стало бытовая сфера. Именно в этот момент она отказалась от умной женщины. главный герой и начал создавать кротких, долготерпеливых и глубоко страдающих женских персонажей, которые несут на себе всю тяжесть травмирующей жизни с неудачливым (и часто жестоким) мужем. Отсюда ее работа стала довольно моралистический; Например, Времена критика упадочного общества и предупреждение об опасностях азартных игр. Но, хотя ей пришлось по-другому оформить фильм, чтобы удержать аудиторию, она никогда полностью не теряла внимания к женским проблемам, а ее женские персонажи всегда морально превосходили своих коллег-мужчин. В целом ее тексты сосредоточены на необходимости нравственного развития - литература как дидактический - и она склонна использовать своих женских персонажей в качестве барометр моральной корректности.

Гриффит не считала себя одинокой в этом моральном поиске. Она редактировала сборник женщин-драматургов, таких как Элиза Хейвуд и Афра Бен. Хотя эти женские пьесы в то время были связаны с сексуальной безнравственностью, Гриффит вместо этого утверждала, что эти женщины были педагогами-драматургами, которые пытались научить мир правильной морали. Вероятно, это была первая переоценка работы Бена в частности, но работы писательниц в целом, и иллюстрирует важное значение, которое Гриффит придает надлежащей морали.

Современный прием

При жизни Гриффит, вероятно, больше всего ценили за письма между ней и ее мужем, опубликованные в шести томах. Серия подлинных писем между Генри и Фрэнсис (1757–1770) была знаменитой серией, в которой были представлены отредактированные письма мистера и миссис Гриффит, когда они переходили через ухаживания к браку. В «письмах» подлинные сентиментальность это режим дискурс, и женщин, похоже, привлекал Гриффит как образец женственности, иллюстрирующий такие востребованные качества, как интеллект, размышления и юмор. Фрэнсис Берни написала в своем дневнике, что Буквы "вдвойне приятны, очаровательны для меня за то, что они искренни - они усилили мое желание минута, душевный писали, и поддержали меня в моих попытках высказать свое мнение о книгах, которые я прочитал ".^[3]

Ее пьесы получили неоднозначные отзывы. В Литературно-биографический словарь утверждает, что рецензенты произведений Гриффита иногда жаловались «на плохой сюжет или отсутствие инцидентов», но что в целом аудитория была заинтересована «замечательными» чувствами и моралью Гриффита (175). Хотя зрители иногда жаловались, что ее женские персонажи слишком сильно выдвинуты на передний план, женщины Гриффит часто были серьезными персонажами с хорошо развитыми личными ценностями. В большинстве своих работ Гриффит считалась моралистом, и ее иногда обвиняли в неподобающем использовании сатиры, поскольку она не считалась женственной.

Наименее успешной игрой Гриффита была Жена справа, который открылся 9 марта 1772 года. После вступительного выступления был объявлен второй показ на следующую ночь. Толпа ответила «криками за и против [...] бросили яблоки и полупенсов, сломали люстру» ^[3], и спектакль был отменен. Эта неожиданная неудача вынудила Гриффита опубликовать пьесу по подписке; подписчики включены Гертруда Рассел, Эдмунд Берк, Джеймс Босуэлл, Элизабет Монтегю, и Сэр Джошуа Рейнольдс.^[3]

Недавнее исследование

Согласно Литературно-биографический словарьсовременные историки драмы обычно считают пьесы Гриффита «ничем не примечательными, часто драматически неуместными и утомительно сентенциональными» (175). Современные читатели часто чувствуют себя неуютно из-за противоречивой взаимосвязи между женскими способностями и женскими обязанностями и общим тоном подчинения мужчинам, заключенным в пьесе.

Хотя научных работ о жизни и литературе Гриффит очень мало, ее работы представляют как интересную жизнь, так и иллюстрацию борьбы обычной женщины со скромным достатком, пытающейся сделать карьеру в 18 веке. В настоящее время она не так хорошо известна, как ее современники (например, Сюзанна Сентливр ), она, безусловно, была плодовитым писателем в свое время и к моменту своей смерти сделала себе имя в литературном мире.

внешняя ссылка

Элизабет Гриффит на Архив поэзии восемнадцатого века (ECPA)
Дом Миллисент, Килдэр, Ирландия [1]
Элизабет Эгер, «Гриффит, Элизабет (1727–1793)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 11 ноября 2006 г.