Элиза Хейвуд - Eliza Haywood

Элиза Хейвуд
Драматург и писательница Элиза Хейвуд, автор Джордж Верту, 1725.
Родившийся	Элиза Фаулер 1693 (1693) Англия
Умер	(1756-02-25)25 февраля 1756 г.
Место отдыха	Церковь Святой Маргариты возле Вестминстерское аббатство в Вестминстер

Элиза Хейвуд (ок. 1693 - 25 февраля 1756 г.), родился Элизабет Фаулер, была английской писательницей, актрисой и издателем. Повышение интереса и признания литературных произведений Хейвуда началось в 1980-х годах. Описанная как «плодовитая даже по меркам плодовитой эпохи», Хейвуд за свою жизнь написала и опубликовала более семидесяти произведений, включая художественную литературу, драму, переводы, поэзию, дирижерскую литературу и периодические издания.^[1] Хейвуд - значимая фигура 18 века как один из важных основателей Роман по-английски. Сегодня ее изучают, прежде всего, как писательницу.

биография

Ученые Элизы Хейвуд единодушны в одном: в точной дате ее смерти.^[2] Хейвуд дала противоречивые отчеты о своей жизни; ее происхождение остается неясным, и в настоящее время существуют различные версии ее биографии.^[3] Например, когда-то ошибочно считалось, что она вышла замуж за преподобного Валентина Хейвуда.^[4] Согласно отчету, Хейвуд приложила все усилия, чтобы сохранить свою личную жизнь в тайне, попросив одного (неназванного) человека, осведомленного о ее личной жизни, хранить молчание из опасения, что такие факты могут быть искажены в печати. Очевидно, этот человек чувствовал себя достаточно преданным Хейвуду, чтобы выполнить ее просьбу.^[5]

Ранняя жизнь Элизы Хейвуд является загадкой для ученых. Хотя Хейвуд родилась «Элиза Фаулер», точная дата рождения Хейвуда неизвестна из-за отсутствия сохранившихся записей. Хотя ученые считают, что она, скорее всего, родилась недалеко от Шропшир или Лондон, Англия, в 1693 году. Эта дата рождения экстраполирована из комбинации даты ее смерти и заявленного возраста на момент ее смерти (поскольку Хейвуд умерла 25 февраля 1756 года, а в некрологах указан ее возраст, равный шестидесяти годам).

Семейные связи, статус образования и социальное положение Хейвуда неизвестны. Некоторые ученые предполагают, что она связана с сэром Ричардом Фаулером из Гарнаджа Грейнджа, у которого была младшая сестра по имени Элизабет.^[5] Другие утверждали, что Хейвуд, скорее всего, был из Лондона, Англия, поскольку несколько Елизаветов родились в семьях Фаулеров в 1693 году в Лондоне, однако не существует никаких доказательств, подтверждающих какую-либо из этих возможных связей.^[5] Ее первая запись в публичных записях появилась в Дублине, Ирландия, в 1715 году. В этой записи она указана как «миссис Хейвуд», выступая в Томас Шедвелл с Шекспир приспособление, Тимон Афинский; или, человеконенавистник на Театр Smock Alley.^[6] Семейное положение Хейвуд определяется как «вдова», отмечая, что ее брак был «неудачным» в 1719 году. В то время как Хейвуд значилась как «миссис». Хейвуд в публичных записях, и она однажды ссылается на свой неудачный брак в письме, никаких записей о ее браке не обнаружено, а личность ее мужа остается неизвестной.

Ученые предполагают, что у Хейвуда был роман и даже ребенок с Ричард Сэвидж в 1720-х годах, помимо 20-летних открытых отношений с Уильям Хэтчетт; его подозревали в том, что он отец ее второго ребенка.^[7] Однако более поздние критики поставили эти предположения под сомнение как слишком сильное влияние Александра Поупа знаменитая иллюстрация ее в Дунсиада и слишком мало основано на неопровержимых фактах. (Поуп изобразил Хейвуд гротескной фигурой с двумя «младенцами любви» рядом, одним из которых был поэт, а другой - продавцом книг.) Однако другие отчеты того периода предполагают, что ее «друзья» отвергли скандальное изображение Поупа. ее; они утверждали, что ее бросил муж и оставили одну растить своих детей. Фактически, и несмотря на распространенное мнение, что она когда-то была женщиной с дурной репутацией, у Хейвуд, похоже, не было никаких особых скандалов, связанных с ее именем.^[5]

Считается, что дружба Хейвуда с Ричардом Сэвиджем началась примерно в 1719 году, сразу после анонимной публикации Часть I ее первого романа, Любовь в избытке. Сэвидж написал хлесткую затяжку для Часть I романа. Похоже, эти двое были близки в те ранние годы, у них было много друзей в литературных и театральных кругах, даже у одного и того же издателя, Уильяма Четвуда. К сентябрю 1725 года, однако, Сэвидж и Хейвуд поссорились, и его анонимное нападение на нее как на «брошенную даму» отчаянно нуждалось в признании в обществе. Авторы города задело аккорд. Сэвидж также считается вероятным толчком для атаки Поупа на Хейвуд.^[5]

Связь Хейвуда с Аарон Хилл и литературный кружок, известный как Хилларианцы, похоже, следовал тому же образцу, что и Хейвуд, прославившийся. Хилларианцы были собранием писателей и художников, «приверженных прогрессивной программе улучшения« вежливости »», включая Сэвиджа, Хилла, Марта Фаук, и какое-то время Хейвуд. Группа поделилась стихами друг с другом и о них и сформировала социальный круг единомышленников. Хейвуд, кажется, очень восхищался Хиллом - который, хотя и не был покровителем, но, похоже, продвигал молодых, многообещающих художников - и посвятил ему стихи. Возможно, она даже видела в нем наставника в первые годы своей карьеры.^[5]

Церковь Святой Маргариты, где Хейвуд был похоронен в безымянной могиле

Уильям Хэтчетт был давним коллегой и сотрудником. Эти двое, вероятно, встретились около 1728 или 1729 года, и недавние критики рекламировали пару как домашних партнеров или любовников, хотя теперь это предположение было оспорено. Он был игроком, драматургом, памфлетистом и переводчиком (и, возможно, «губкой»), который разделил с Хейвудом сценическую карьеру, и они вместе работали над адаптацией Трагедия трагедий к Генри Филдинг (с которым она также сотрудничала) и опера, Опера опер; или, Большой палец Тома (1733).^[7] Они также могли сотрудничать в переводе Crébillon fils' Le Sopha в 1742 году. Хэтчетта даже считали отцом второго ребенка Хейвуда (на основании упоминания Поупа о «Книготорговце» как отце одного из ее детей, хотя Хэтчетт не был продавцом книг). Нет четких доказательств, подтверждающих это или внутреннее партнерство.^[5]

Писательская карьера Хейвуда началась в 1719 году с выхода первой части книги. Любовь в избытке, роман, и закончился в год ее смерти с книгами о поведении Жена и Муж, и выходящий раз в две недели журнал Юная леди. Она писала почти во всех жанрах, и многие ее работы были опубликованы анонимно. Хейвуд теперь считается «выдающейся женщиной-писателем по профессии и бизнес-леди первой половины восемнадцатого века», неустанной и плодотворной в своих усилиях как писательница, поэтесса, драматург, писатель, редактор и издатель периодических изданий. В начале 1720-х годов «миссис Хейвуд» доминировала на рынке романов в Лондоне, настолько, что современный Генри Филдинг создал комического персонажа «миссис Роман». Авторский фарс, созданный по ее образцу.^[5]

Она заболела в октябре 1755 г. и умерла 25 февраля 1756 г., активно публикуя до самой своей смерти. Она была похоронена в Церковь Святой Маргариты возле Вестминстерское аббатство в Вестминстер в безымянной могиле на погосте. По неизвестным причинам ее похороны были отложены примерно на неделю, и ее смертная казнь остается неоплаченной.

Актерское мастерство и драма

Театр Хеймаркет, где выступал Хейвуд, начало в конце 1720-х годов (изображение: около 1900 г.)

Хейвуд начала свою актерскую карьеру в 1715 году в театре Smock Alley в Дублине. В публичных записях за этот год она упоминается как «миссис Хейвуд» в адаптации Шекспира Томаса Шедвелла. Тимон Афинский; или, человеконенавистник.

К 1717 году она переехала в Линкольнс Инн Филдс, где она работала Джон Рич. Рич попросил ее переписать пьесу под названием Прекрасный пленник. Пьеса шла всего три ночи (в пользу автора), но Рич добавил четвертую ночь в качестве пособия для второго автора, Хейвуда. В 1723 году ее первая пьеса, Жена в аренду, был поставлен.

Во второй половине 1720-х годов Хейвуд продолжала действовать, и она переехала в Театр Хеймаркет присоединиться к Генри Филдинг в оппозиционных пьесах 1730-х гг. В 1729 году она написала трагедию Фредерик, герцог Брауншвейг-Ланенбургский в честь Фредерик, принц Уэльский. Георгий II сын позже стал средоточием Патриот виг и Тори оппозиция министерству Роберт Уолпол. Поскольку он ясно дал понять, что не одобряет политику или служение своего отца, хвала ему была возражением со стороны нынешнего короля. Однако, когда Хейвуд писала эту пьесу, она, вероятно, все еще стремилась заручиться покровительством всей королевской семьи, включая Королева Кэролайн, поскольку королевского раскола еще не произошло.^[8] Другие, такие как Джеймс Томсон и Генри Брук, также писали такие «патриотические» (т. е. в поддержку Патриоты виги ) играет в то время, и Генри Кэри вскоре должен был высмеять невыполненное обещание Георга II.

Наибольший успех Хейвуда на Хеймаркет пришел с Оперная опера, оперная адаптация оперы Филдинга Трагедия трагедий (с музыкой Дж. Ф. Лампе и Томас Арне ) в 1733 году. Однако это была адаптация с явным отличием. Каролина Ансбахская повлияли на примирение между Георгом I и Георгом II, и это означало, что Георг II одобрил Виг министерство. Адаптация Хейвуда содержит сцену примирения, полную символов из собственного грота Кэролайн. Это было провозглашение изменения самой Хейвуд от тори или антиуолполовских идей, которые она поддерживала ранее, и это не осталось незамеченным ее современниками.

В 1735 году она написала однотомный Компаньон в театр. В этой книге собраны сюжетные аннотации современных пьес, Литературная критика, и драматургический наблюдения. В 1747 году она добавила второй том.

После Закон о лицензировании 1737 г. театр был закрыт для новых приключенческих пьес.

Вымысел

Хейвуд, Деларивье Мэнли и Афра Бен были известны как "Справедливый триумвират остроумия "и считаются самыми выдающимися писателями любовный вымысел. Художественная литература Элизы Хейвуд выросла из захватывающих любовных романов и любовная фантастика в начале 1720-х годов в работах, посвященных больше «правам и положению женщин» (Schofield, Haywood 63), с конца 1720-х до 1730-х годов. В середине ее карьеры женщины были заперты, измучены и осаждены властными мужчинами. Однако в более поздних романах 1740-х и 1750-х годов брак рассматривался как положительная ситуация между мужчинами и женщинами.

Из-за экономии издательского дела в 18 веке ее романы часто выходили на несколько томов. Авторам платили только один раз за книгу и не получали роялти; второй том означал вторую выплату.

Титульный лист Любовь в избытке, 1720

Первый роман Хейвуда, Любовь в избытке; Или Роковое расследование (1719–1720) затрагивает темы образования и брака. Этот роман, который часто называют произведением любовной фантастики, примечателен тем, что в нем говорится о падшей женщине. Д'Эльмонте, мужчина романа главный герой, убеждает одну женщину, что она не должна осуждать себя: «Бывают времена, мадам, - говорит он, - когда самые мудрые не имеют власти над своими собственными действиями». Падшей женщине дают необычайно позитивный портрет.

Идалия; или несчастная госпожа (1723 г.) делится на три части. В первом Идалия представлена ​​как молодая, лишенная матери, испорченная и замечательная венецианская аристократка, чьи любовные приключения охватывают большую часть Италии. Уже в Венеции ее разыскивают бесчисленные женихи, в том числе и подлый Флорез, которому ее отец запрещает дом. Один поклонник, друг Флореса, Дон Фердинанд, отказывается от иска, но тщеславие Идалиды задето из-за потери хотя бы одного обожателя, и она продолжает переписываться с ним больше из-за извращенности, чем из-за любви. Она встречает его, и в конце концов он разрушает ее. Его любимый друг Энрикес ведет ее в Падую, но становится жертвой ее чар; он ссорится с Фердинандом, и в конце концов они убивают друг друга на дуэли.

Во второй части брат Энрикеса, Миртано, становится главным поклонником Идалины, и она отвечает ему взаимностью. Затем она получает письмо, информирующее ее о помолвке Миртано с другой женщиной, поэтому она уезжает в Верону в надежде поступить в монастырь. По дороге ее гид уводит ее в сельское убежище с намерением убить ее, но она убегает в Анкону, откуда садится на корабль в Неаполь. Морской капитан проявляет к ней грубый ухаживание, но как раз вовремя, чтобы спасти ее от его объятий, корабль захватывают корсары, которыми командует молодая супружеская пара. Хотя героиня одета в крестьянскую одежду, похитители относятся к ней с уважением. Ее история доводит их до слез, и они, в свою очередь, рассказывают Идалии запутанную историю их ухаживаний, когда судно разбивается штормом.

В третьей части мы находим Идалию, вынесенную на берег на доске; При поддержке дачников она продолжает свое путешествие в Рим в мужской одежде. По дороге грабители избивают ее и бросают умирать. Ее находит и забирает домой дама Антония, которая влюбляется в нее. Позже Идалия узнает, что муж Антонии - ее дорогой Миртано. Их счастье прерывает ревность его жены, которая сначала пытается всех отравить, а после обращается к Папе с просьбой разлучить их. Сначала Идалию отправляют в Рим, в монастырь, где она ведет жалкую жизнь, преследуемую всеми юными храбрецами города. Затем однажды она видит Флореса, первую причину своих несчастий. С мыслями о мести она посылает ему задание, но Миртано приходит на встречу вместо Флореса. Не узнав своего возлюбленного, закутанного в плащ, Идалия наносит ему удар, но, узнав его, испытывает угрызения совести и умирает от того же ножа.

Титульный лист Фантомина, 1725

Фантомина; или любовь в лабиринте (1724) - это рассказ о женщине, которая берет на себя роли проститутки, горничной, вдовы и леди, чтобы неоднократно соблазнять мужчину по имени Боплезир. Шофилд отмечает, что «она не только удовлетворяет свои сексуальные наклонности, но и самодовольно полагает, что« хотя он и думает обмануть меня, [он] сам является единственным обманутым человеком »» (50). В этом романе утверждается, что женщины имеют некоторый доступ к власти в социальной сфере, что является одной из повторяющихся тем в творчестве Хейвуда. Утверждалось, что это связано с вставленным рассказом о «Невидимой хозяйке» в Пол Скаррон с Римский комик.^[9]

Наемник-любовник; или, несчастные наследницы (1726) - это повесть, в которой исследуются риски, с которыми сталкиваются женщины, уступая место страсти. Миранда, старшая из двух сестер-наследниц, выходит замуж за Клитандера, корыстного любовника этого титула. Неудовлетворенный половиной поместья Миранды, Клитандр соблазняет Алтею, младшую сестру, угощая ее романтическими книгами и идеями. Она уступает место «неуправляемой страсти» и беременеет. Клитандр обманом заставляет ее передать наследство, а затем отравляет ее, убивая ее и ее будущего ребенка.

Бедствие сироты; или любовь в сумасшедшем доме (1726) - это новелла, рассказывающая о бедственном положении женщины, по ошибке заключенной в частный сумасшедший дом. У Патрика Спеддинга Библиография Элизы Хейвуд, он отмечает, что Бедствие сироты; или любовь в сумасшедшем доме был более "устойчиво популярным", "чаще переиздавался, большими тиражами и оставался в печати более длительный период, чем ... Любовь в избытке" (21).^[10] История рассказывает об Аннилии, сироте и наследнице. Ее дядя и опекун, Хиральдо, планирует получить доступ к ее состоянию, выйдя замуж за его сына Горацио. Когда Аннилия встречает полковника Марафона на танцах, и они влюбляются друг в друга, она отвергает план дяди и готовится уехать из его дома. В ответ Хиральдо объявляет, что она сумасшедшая, и сажает ее в частный сумасшедший дом, таким образом получая контроль над своим наследством. Аннилия томится в сумасшедшем доме, пока Марафон не входит в него как предполагаемый пациент и не спасает ее.

Титульный лист Приключения Эовааи, 1736

Приключения Эовайи: доадамитическая история (1736 г.) также был назван Несчастная принцесса (1741 г.). Это сатира на премьер-министра Роберта Уолпола, рассказанная в какой-то восточной сказке.

Анти-Памела; Обнаружена притворная невиновность (1741) - это сатирический ответ на Сэмюэл Ричардсон поучительный роман Памела, или добродетель вознаграждена (1740). Он высмеивает идею торговаться за место в обществе. Современный писатель Генри Филдинг также ответил Памеле Извинения за жизнь миссис Шамела Эндрюс (1741).

Счастливые подкидыши (1744) - это пикареский роман, в котором двое детей противоположного пола воспринимают мир по-разному в соответствии со своим полом.

История мисс Бетси бездумная (1751) - сложный, многосюжетный роман, который был признан первым романом о развитии женщин на английском языке. Бетси оставляет своего эмоционально и финансово оскорбительного мужа Мандена и на время переживает независимость, прежде чем решает снова выйти замуж. Написанный за несколько лет до того, как были опубликованы ее книги о семейном поведении, роман содержит советы о браке в виде шуток от леди Трасти. Ее «патриархальный совет Бетси из книги поведения часто читается буквально как новый совет Хейвуд для ее женской аудитории. Однако аудитория Хейвуд состояла как из мужчин, так и из женщин, а также свадебные увещевания леди Трасти, самые консервативные и патриархальные советы в романе. , противоречивы и невозможны для любой женщины полностью выполнить »(Стюарт ).

Бетси бездумная представляет собой важное изменение в романе 18 века. Он изображает ошибочную, но умную и волевую женщину, которая уступает давлению общества по поводу брака. По словам Бакшайдера, Бетси бездумная это роман о браке, а не более популярный роман об ухаживании, и, таким образом, предвещает тот тип домашнего романа, который достигнет кульминации в 19 веке, например Шарлотта Бронте с Джейн Эйр. Вместо того, чтобы хорошо заботиться о привлечении партнера, Бетси бездумная озабочен удачным замужеством, и его героиня узнает, что уступка роли женщины в браке может приносить удовлетворение.

Наиболее подробная и актуальная библиография - это Патрик Спеддинг, Библиография Элизы Хейвуд. Лондон: Пикеринг и Чатто, 2004.

Периодические и научно-популярные

Фронтиспис к Женский зритель, Vol. 1

В то время как она писала популярные романы, Элиза Хейвуд также работала над периодическими изданиями, эссе и руководствами по социальному поведению (книги о поведении). Женский зритель (24 номера, 1745–1746),^[11][12] ежемесячное издание, написанное в ответ на современный журнал Зритель к Джозеф Аддисон и Ричард Стил. В Женский зрительХейвуд писал в четырех образах (Мира, Евфрозина, Вдова Качества и Женщина-зритель) и занимал позиции по таким общественным вопросам, как брак, дети, чтение, образование и поведение. Это было первое периодическое издание, написанное для женщин женщиной, и, возможно, один из самых значительных вкладов Хейвуда в женское письмо. Хейвуд последовал примеру современника Джон Дантон кто выпустил Женский Меркурий как спутник его успешного Афинский Меркурий. Хотя Женский Меркурий был самопровозглашенным женским журналом, его издали мужчины (Spacks xii).

Попугай (1746) очевидно заслужил ее вопросы от правительства за политические заявления о Чарльз Эдвард Стюарт. Мария Стюарт, королева Шотландии (1725) назван «гибридной» работой Шофилда (103); это произведение научно-популярной литературы, но с использованием повествовательных приемов. Размышления о различных эффектах любви (1726) - это дидактический отчет о том, что может случиться с женщиной, когда она уступит своим страстям. Это произведение демонстрирует сексуальное двойные стандарты которые позволяют мужчинам свободно любить без социальных последствий, а женщин за то же самое можно назвать скандальными. Жена и Муж (1756) - это книги поведения для каждого партнера в браке. Жена был впервые опубликован анонимно (Мира, одна из персон Хейвуда из Женский зритель); Муж: ​​в ответ жене последовал позже в том же году с именем Хейвуда.

Хейвуд также работал над сенсационными брошюрами об известном современнике глухонемом пророке, Дункан Кэмпбелл. К ним относятся Шпион за фокусником (1724) и Тупой проектор: удивительный отчет о поездке в Голландию, сделанный Дунканом Кэмпбеллом (1725).

Политические сочинения

Титульный лист Тайная история нынешних происков двора Карамании, 1727.

Титульный лист Воспоминания несчастного молодого дворянина, 1743.

Элиза Хейвуд была активна в политике на протяжении всей своей карьеры, хотя у нее произошла смена партии примерно во время примирения Георга II с Робертом Уолполом. Она написала серию параллельных историй, начиная с 1724-х годов. Воспоминания об одном острове, соседнем с Утопией, а потом Тайная история нынешних происков двора Карамании в 1727 г. Она опубликовала Воспоминания несчастного молодого дворянина, беллетризуя жизнь Джеймс Аннесли, в 1743 г.^[13] В 1746 году она начала другой журнал, Попугай, в результате чего правительство допросило ее за политические заявления о Чарльз Эдвард Стюарт, поскольку она писала сразу после Якобитское восстание 1745 г.. Это произойдет снова с публикацией Письмо от H ---- G ---- g, Esq. в 1750 году. Невидимый шпион в 1755 г. и Жена в 1756 г.

Переводы

Хейвуд опубликовал восемь переводов популярных континентальных романсов. Они включают: Письма от качественной леди (1721 г., перевод Эдме Бурсо играем); Философский камень леди (1723 г., перевод исторического романа Луи Адриана Дюперрона де Кастеры); La Belle Assemblée (1724–1734, перевод Мадам де Гомес новелла); Любовь во всем ее разнообразии (1727 г., перевод Маттео Банделло рассказы); Замаскированный принц (1728 г., перевод Мадам де Вильдье роман 1679 г.); Добродетельный крестьянин (1742 г., перевод произведения Шарля де Фье); и (с Уильямом Хэтчеттом) Софа (1743 г., перевод Проспер Жолио де Кребийон роман).

Критический прием

Хейвуд известен как трансгрессивный, откровенный автор любовная фантастика, пьесы, романы и романы. Паула Р. Бакшайдер утверждает: «Место Хейвуд в истории литературы столь же примечательно, как и игнорируемое, неправильно понятое и искаженное как ее œuvre» (вступительная драма xiii). Некоторое время Элиза Хейвуд чаще всего была известна своим появлением в Александр Поуп с Дунсиада а не за собственные литературные заслуги. Хотя Александр Поуп сделал ее центром героических игр Дунсиада в Книге II она, по мнению Папы, «пуста». Он отвергает ее не за то, что она женщина, а за то, что ей нечего сказать. Поуп нападает на нее за политику и косвенно за плагиат. Однако, в отличие от других "болванов", характеристика ее Папой, похоже, не была причиной ее безвестности. Скорее, поскольку историки литературы стали хвалить и ценить мужской роман и, что наиболее важно, отвергать роман об ухаживании и исключать романы эротизма, работы Хейвуда были отклонены как более целомудренные или откровенно философские.

В Дунсиада, продавцы книг стремятся добраться до Элизы, и их наградой станут все ее книги и ее компания. Другими словами, она продается в литературе и обществе, по мнению Папы. Как и другие «болваны», она не обошлась без соучастия в нападении. Хейвуд начал давать понять, что она бедна и нуждается в средствах; Казалось, она писала за плату и чтобы доставить удовольствие невнимательной публике.

В Заключении к своему Старая смертность (1816 г.), один из Вальтер Скотт комические персонажи отсылают к Хейвуду Джемми и Дженни Джессами (1753 г.) как образец пафос. Редакция предполагает, что к концу восемнадцатого века роман стал чем-то вроде шутки в литературных кругах.^[14]

Элиза Хейвуд теперь рассматривается как «пример из политической истории литературы» (Backscheider 100). Она также проходит переоценку феминистка ученые и высоко оценены. Интерес к творчеству Хейвуда растет с 1980-х годов. Ее романы считаются стилистически новаторскими. Ее пьесы и политические произведения привлекали наибольшее внимание в свое время, и она была полноценным игроком в сложной общественной сфере.

Ее романы, объемные и частые, теперь считаются стилистически новаторскими и важными переходами от эротических романов о соблазнении и поэзии Афры Бен, в частности Любовные письма между дворянином и его сестрой (1684), и прямые, откровенные романы Фрэнсис Берни. В свое время ее пьесы и политические произведения привлекали наибольшее внимание и комментарии, и, таким образом, она была полноправным игроком в сложной общественной сфере, но сегодня ее романы вызывают наибольший интерес и демонстрируют наиболее значительную новизну.

Как издатель

Работы, опубликованные под ее отпечатком:

Хейвуд не только писал работы для публикации, но и участвовал в процессе публикации. Хейвуд опубликовала, иногда в сотрудничестве с Уильямом Хэтчеттом, по крайней мере девять работ под своим собственным изданием. Большинство из них были выставлены на продажу в «Знаке славы» (ее магазин брошюр в Ковент-Гарденс), в том числе:

• Анти-Памела Элиза Хейвуд (1741)
• Возвышенный характер его превосходительства некого автор: Неизвестный (1741)
  • На титульном листе указано, что работа «Первоначально написана знаменитым французским остроумием».
• Занятое тело: или успешный шпион Сюзанны Сентливр (1742)
• Призрак Юстаса Баджеля, эсквайр. к человеку в синем возможно Уильямом Хэтчеттом (1742)
• Достопочтенный, сэр Роберт Уолпол (ныне граф Орфорд) оправдан "Брат-посланник в позоре" (1742)
• Добродетельный крестьянин Элиза Хейвуд (1742)
• Замечательная причина на заметке Уильям Хэтчетт (1742)
• Акция Парнаса автор: Неизвестный (1744)
• Письмо от Х [энри] Г [орина] г Элиза Хейвуд (1749)

Кинг отмечает, что определение «издатель» в 18 веке также могло означать «продавец книг». Кинг не уверен, производила ли Хейвуд книги и брошюры, которые она продавала (как указывает Спеддинг), или она была продавцом книг, особенно для своих собственных ранних произведений.^[5] Хейвуд иногда сотрудничала в издательских вопросах, чтобы разделить расходы, как она сделала с Коганом на Добродетельный крестьянин.^[5] В любом случае, Хейвуд наверняка занималась книготорговлей, так как большое количество и разнообразие работ, «присутствующих» на Знаке Славы, не оставляли ее отпечатка.^[5]

Работы Хейвуда

Сборники Элизы Хейвуд, опубликованные до 1850 года:

• Опасность уступить дорогу страсти (1720–1723)
• Работы (3 тома, 1724 г.)
• Тайные истории, романы и стихи (4 тома, 1725 г.)
• Тайные истории, романы и т. Д. (1727)

Отдельные произведения Элизы Хейвуд, опубликованные до 1850 года:

• Любовь в избытке (1719–1720)
• Письма от качественной леди (1720) (перевод пьесы Эдме Бурсо)
• Прекрасный пленник (1721)
• Британский отшельник (1722)
• Раненый муж (1722)
• Идалия; или несчастная госпожа (1723)
• Жена в аренду (1723)
• Ласселия; или The Self-Abandon'd (1723)
• Rash Resolve; или, Несвоевременное открытие (1723)
• Стихи на разные случаи жизни (1724)
• Шпион за фокусником (1724)
• Философский камень леди (1725) (перевод исторического романа Луи Адриана Дюперрона де Кастеры)
• Маскарадеры; или фатальное любопытство (1724)
• Роковая тайна; или, постоянство в беде (1724)
• Сюрприз (1724)
• Королева аррагониан: тайная история (1724)
• Сила Природы; или счастливое разочарование (1724)
• Воспоминания барона де Бросса (1724)
• La Belle Assemblée (1724–1734) (перевод повести мадам де Гомес)
• Фантомина; или любовь в лабиринте (1725)
• Воспоминания об одном острове, примыкающем к Королевству Утопия (1725)
• Банные интриги: в четырех письмах другу в Лондон (1725)
• Неравный конфликт (1725)
• Чайный столик (1725)
• Тупой проектор: удивительный отчет о поездке в Голландию, сделанный Дунканом Кэмпбеллом (1725)
• Роковая привязанность (1725)
• Мария Стюарт, королева Шотландии (1725)
• Наемник-любовник; или несчастные наследницы (1726)
• Размышления о различных эффектах любви (1726)
• Бедная сирота; или Любовь в сумасшедшем доме (1726)
• Город Джилт; или, The Alderman Turn'd Beau (1726)
• Двойной брак; или Роковой выпуск (1726)
• Тайная история нынешних происков двора Каримании (1726)
• Письма из Дворца славы (1727)
• Клеомелия; или щедрая хозяйка (1727)
• Бесплодное расследование (1727)
• Жизнь мадам де Виллезаш (1727)
• Любовь во всем ее разнообразии (1727) (перевод рассказов Маттео Банделло)
• Филадор и Плаценция (1727)
• Озадаченная голландка; или предательство вознаграждено (1728)
• Приятная Каледония; или, Воспоминания Синьоры ди Морелла (1728)
• Irish Artifice; или, История Clarina (1728)
• Замаскированный принц (1728) (перевод романа мадам де Вильдье 1679 года)
• Городская вдова (1728)
• Преследуемая добродетель; или жестокий любовник (1728)
• Прекрасный иврит; или Правдивая, но тайная история двух еврейских женщин (1729)
• Фредерик, герцог Брауншвейг-Ланенбургский (1729)
• Любовные письма на все случаи жизни, передаваемые за последнее время между выдающимися людьми (1730)
• Оперная опера (1733)
• L'Entretien des Beaux Esprits (1734)
• Драматический историограф (1735)
• Арден из Февершема (1736)
• Приключения Эоваай, принцессы Иявео: доадамитическая история (1736)
  • Альтернативное название Несчастная принцесса или амбициозный государственный деятель (2-е издание, 1741 г.)
• Анти-Памела; Обнаружена притворная невиновность (1741)
• Добродетельный крестьянин (1742) (перевод работы Шарля де Фье)
• Софа (1743) (перевод романа Проспера Жолио де Кребийона)
• Воспоминания несчастного молодого дворянина (1743)
• Подарок служанке; или надежные средства обретения любви и уважения (1743)
• Счастливые подкидыши (1744)
• Женский зритель (4 тома, 1744–1746)
• Попугай (1746)
• Воспоминания о человеке чести (1747)
• Развитие жизни через страсти; или "Приключения Натуры" (1748)
• Послание для дам (1749)
• Далинда; или двойной брак (1749)
• Письмо от H ------ G --------, эсквайра, одного из джентльменов спальни молодого шевалье (1750)
• История мисс Бетси бездумная (1751)
• История Джемми и Дженни Джессами (1753)
• Невидимый шпион (1754)
• Жена (1756)
• Юная леди (1756)
• Муж (1756)

Смотрите также:

• Зрителька (4 тома, 1744–1746). 5 изд., v.3 (Лондон: 1755 г.); 7-е изд. (Лондон: 1771 г.)

Смотрите также

• Список женщин-драматургов раннего модерна (Великобритания)
• Список ранних современных женщин-поэтов (Великобритания)

Примечания

Рекомендации

• Кристин Блауч, «Элиза Хейвуд и романтика неизвестности». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг. № 31 (1991), стр. 535–551.
• Паула Р. Бакшайдер, «Элиза Хейвуд». В Г. С. Г. Мэтью и Брайане Харрисоне, ред. Оксфордский национальный биографический словарь. Vol. 26. С. 97–100. Лондон: ОУП, 2004
• Тони Бауэрс, «Секс, ложь и невидимость: любовная фантастика от Бена до Хейвуда», в Колумбийская история британского романа Джон Дж. Ричетти, изд. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1994: 50–72.
• Кэтрин Р. Кинг, Политическая биография Элизы Хейвуд. London: Pickering & Chatto, 2012: стр. Xi – xii, 1–15, 17–24, 30–1, 58–65 и 90–98.
• Мэри Энн Шофилд, Элиза Хейвуд. Бостон: Twayne Publishers, 1985.
• Патрисия Мейер Спакс, Вступление. Выборы из журнала "Зрителька": Элиза Хейвуд. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999. pp. Ix – xxi.
• Патрик Спеддинг, Библиография Элизы Хейвуд. Лондон: Пикеринг и Чатто, 2004 г.
• Шиа Стюарт, «Подрывной дидактизм в« Бетси Бетси »Элизы Хейвуд». Исследования по английской литературе 1500–1900 гг. 42.3 (2002): стр. 559–575..

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Элиза Хейвуд в Wikimedia Commons
• Работы Элизы Хейвуд в Проект Гутенберг
• Работы Элизы Хейвуд или о ней в Интернет-архив
• Работы Элизы Хейвуд в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• Элиза Хейвуд Критика, тексты и электронные тексты
• Эссе Элизы Хейвуд на Quotidiana.org
• Очерк Хейвуда в современном классе на 18thCenturyCommon.org
• Электронный текст из жизни и романсов миссис Элиза Хейвуд / Уичер, Джордж Фрисби, 1915 г.