Эрнестина де Шампурсин - Ernestina de Champourcín

Эрнестина де Шампурсен в 1996 году

Эрнестина де Шампурсин Моран де Лоредо (10 июля 1905 г. в Витория-Гастейс - 27 марта 1999 г. в г. Мадрид ) был испанским поэтом. Она больше всего связана с Поколение 27 года.[1]

Ранние годы

Эрнестина Михельс де Шампурсин Моран де Лоредо родилась в католической и традиционалистской семье.[2][3] который предлагал ей всестороннее образование (ее обучали разным языкам) в аристократической и культурной семейной атмосфере. [2] [4]

Ее отец был юристом монархических идей, и, несмотря на его либерально-консервативные наклонности, Антонио Михельс де Шампурсин имел титул барон of Champourcín, титул, который указывал на происхождение его отцовской семьи из Прованса. Мать Эрнестины, Эрнестина Моран де Лоредо Кастельянос, родилась в Монтевидео, будучи единственной дочерью военного астурийского происхождения, с которым она часто путешествовала по Европе.[4]

Примерно в возрасте 10 лет Чампурсин вместе с остальной семьей переехала в Мадрид, где она поступила в Колледж Святого Сердца, получила частное обучение и прошла экзамен как бесплатную ученицу средней школы. в Instituto Cardenal Cisneros. Ее желание учиться в университете было ограничено отчасти из-за противодействия отца, несмотря на поддержку матери. Ее мать была готова сопровождать ее на занятия, чтобы соответствовать существующим стандартам для несовершеннолетних женщин.[3][4]

Знание Шампурсин французского и английского языков и ее творческие способности привели ее к тому, что она начала писать стихи на французском языке с самого раннего возраста. Позже она использовала это знание языков, чтобы работать переводчиком в мексиканском издательстве. Fondo de Cultura Económica около пятнадцати лет (в течение которых она перестала публиковать стихи), хотя ее роль переводчика менее известна в литературных кругах.[5]

Ее любовь к чтению и культурная семейная атмосфера с самого раннего возраста познакомили ее с великими деятелями мировой литературы, и она росла с книгами Виктор Гюго, Альфонс де Ламартин, Виньи, Морис Метерлинк, Поль Верлен и великие кастильские мистики, Иоанн Креста и святой Тереза ​​Иисуса. Позже она прочитала Валле-Инклан, Рубен Дарио, Конча Эспина, Амадо Нерво и превыше всего, Хуан Рамон Хименес. Фигура Хуана Рамона Хименеса имеет жизненно важное значение в становлении Эрнестины как поэта, и на самом деле она всегда считала его своим учителем.[4]

Как и подавляющее большинство писателей ее поколения, первыми свидетелями ее поэтического творчества являются стихотворения, опубликованные с 1923 года в различных журналах того времени, таких как Manantial, Картахена Ilustrada о La Libertad.[4] В 1926 г. Мария де Маэзту и Конча Мендес основал Лицей Клуб Феменино, с целью объединения женщин и поощрения единства, чтобы они могли помогать друг другу в борьбе за то, чтобы найти свою роль в культурных и социальных делах своего времени. Этот проект заинтересовал Эрнестину, которая включилась в него, взяв на себя все, что связано с литературой.[4]

В том же году Шампурсин опубликовала свою работу. En Silencio в Мадриде и отправил копию Хуану Рамону, ожидая оценки и критики поэта ее первого произведения. Хотя она не получила ответа, она наткнулась на Хименеса и его жену - Зенобия Кампруби - на ферме Сан-Ильдефонсо. Эта случайная встреча привела к тому, что между ними возникла дружба, которая заставила ее считать его своим наставником, как это было немного позже с их другими сверстниками.[6] Благодаря знакомству с ним она также связалась с некоторыми членами Поколение 27 года: Рафаэль Альберти , Федерико Гарсиа Лорка, Луис Чернуда, Хорхе Гильен, Педро Салинас и Vicente Aleixandre. Кроме того, благодаря своему наставнику она познакомилась с классической и современной английской поэзией (Китс, Шелли, Блейк, Йейтс ).[4]

В 1927 году Шампурсин начала публиковать литературные критические работы в газетах (особенно в Эральдо де Мадрид и Ла Эпока (Мадрид) . В этих статьях, опубликованных до гражданская война в Испании она занимается такими вопросами, как природа чистой поэзии и эстетика «новой поэзии», над которой работали молодые люди поколения 27 года. Она сама чувствовала себя интегрированной в эту группу, поскольку разделяла то же понимание поэзии.[4][6] Она опубликовала свои первые книги в Мадрид – En Silencio (1926), Ахора (1928), La voz en el viento (1931), Cántico inútil (1936) - что сделало ее хорошо известной в литературном мире столицы. Эволюцию в ее творчестве можно обнаружить в первоначальном модернизме в тени Хуан Рамон Хименес к более личной поэзии, отмеченной темой любви, окутанной богатой страстью. Возможно поэтому Херардо Диего выбрал ее для своего Антология современной испанской поэзии, с 1934 г.[2][6]

В 1930 году, работая в лицее-клубе Феменино, вместе с другими представителями интеллигенции Вторая испанская республика, она встретила Хуан Хосе Доменкина, поэт и личный секретарь Мануэль Асанья, за которого она вышла замуж 6 ноября 1936 года.[3]

Гражданская война и ссылка

Незадолго до начала гражданской войны Шампурсин опубликовала свой единственный роман: La casa de enfrente [3] (после этого она писала только отрывки из незаконченного романа Mientras allí se muere, в котором она рассказывает о своем опыте работы медсестрой во время гражданской войны). Роман затмили политические события, произошедшие после начала гражданской войны. Тем не менее, эта работа представляет собой важную веху в литературе, написанной женщинами, поскольку автор использует рассказчика-главного героя, чтобы дать прекрасный анализ воспитания, образования и социализации буржуазных девушек в первые десятилетия 20-го века. Эта работа позволяет нам считать Эрнестину де Шампурсин умеренно феминисткой писательницей. [7]

Вовремя гражданская война в Испании Хуан Рамон и его жена Зенобия Кампруби, озабоченные проблемами осиротевших или брошенных детей, основали своего рода комитет под названием «Хунта де Протексьон де Менорес». Эрнестина де Шампурсин присоединилась к ней в качестве медсестры, но из-за проблем с некоторыми милиционерами ей пришлось уйти и попасть в больницу, которой руководила Лола Асанья в качестве помощницы медсестры.[3]

Одним из последствий того, что ее муж работал политическим секретарем Асанья, было то, что у пары не было другого выбора, кроме как уйти. Мадрид, отправившись в путешествие, которое привело их в Валенсия, Барселона и Франция, где они были Тулуза и Париж, пока, наконец, в 1939 году их не пригласил в Мексику дипломат и писатель. Альфонсо Рейес, который был основателем и директором Casa de España в Мексике. Затем эта страна стала окончательным местом ее изгнания.[3][8]

Хотя сначала Шампурсин написал множество стихов для таких журналов, как Романтика и Rueca , ее творческая активность снизилась из-за экономических потребностей. В это время она работала переводчиком в мексиканском издательстве. Fondo de Cultura Económica и переводчик «Ассоциации технического персонала международных конференций».[4]

Однако ее пребывание в Мексике в конечном итоге стало одним из ее самых плодотворных этапов, и она опубликовала Presencia a oscuras (1952), Карсель-де-лос-сентидос (1960) и El nombre que me diste (1960) в этот период.[3]

Ее наставник Хуан Рамон Хименес работал атташе по культуре в посольстве Испании в Соединенных Штатах, а другие члены группа из 27 человек также отправился в изгнание в Америку, как и в случае с Эмилио Прадос и Луис Чернуда.[4] Во время всех перемен их жизнь была непростой. У пары не было детей, и разлуку с корнями они пережили совсем по-разному. Муж Эрнестины, Хуан Хосе Доменкина, не приспособилась к своей новой жизни в изгнании и преждевременно скончалась в 1959 году;[5] она, со своей стороны, ощутила сильное чувство единения с этой новой «родиной».[4] В это время ее работа обрела неизведанный мистицизм, и в 1952 году она попросила присоединиться к Opus Dei.[4][9] За это время она написала Hai-kais espirituales (1967), Cartas Cerradas (1968) и Поэмы дель сер и дель эстар (1972).

Возвращение из ссылки

В 1972 году Чампурсин вернулся в Испанию. Возвращение было нелегким, и ей пришлось пройти через новый период адаптации к своей собственной стране, опыт, который породил чувства, которые она отразила в таких произведениях, как Праймер exilio (1978). Чувство одиночества, старости и вторжение воспоминаний о местах, в которых она побывала, и людях, с которыми она жила, наводнили каждое из ее поздних стихотворений: La pared Transparente (1984), Huyeron todas las islas (1988), Los encuentros frustrados (1991), Del vacío y sus dones (1993) и Presencia del Pasado (1996). [4]

Произведение под названием La ardilla y la rosa (Juan Ramón en mi memoria) (1981) представляет собой аннотированную подборку ее переписки с Зенобией Кампруби, опубликованную Фондом Зенобии-Хуана Рамона Хименеса как Los libros de Fausto . Зенобия, со своей стороны, опубликовала небольшую и показательную книгу под названием Вивир кон Хуан Рамон , который представляет собой сжатые страницы из ее «Диарио» 1916 года и его текста. Хуан Рамон и йо. [4] [10]

Смерть и наследие

Чампурсен умер в Мадриде 27 марта 1999 года. [4] Ее личный архив хранится в Генеральном архиве Университет Наварры и находится в открытом доступе.

По словам Эмилио Ламо де Эспиноса, профессора социологии Мадридского университета Комплутенсе и племянника Шампурсина, одна из причин молчания о творчестве этого испанского писателя - ее мистицизм. Для этого автора близость ее работы и растущий вес религиозной поэзии означали, что ее не принимали во внимание ни за ее большую социальную работу и ее приверженность делу республики, ни за ее деятельность в пользу признания прав человека. с женщинами следует обращаться как с их товарищами-мужчинами.[11]

Можно сказать, что де Шампурсин потерпел неудачу из-за так называемого " третьи пути ", поскольку она не была явно справа или слева, как это было и в очень разных обстоятельствах, с Ортега-и-Гассет, который был отвергнут одними как атеист, а другими как элитарным, и одновременно обвинялся в том, что он правый и левый.[6]

Эмилио Ламо д'Эспиноза также считает, что положение Шампурсина также можно приписать ее собственной личности, ее независимости и ее воле не быть типизированной, категоризованной или овеществленной.[6]

Несмотря на то, что мы можем рассматривать Шампурсин как единственную женщину, которая действительно находилась в ситуации равенства с другими поэтами, сегодня называемыми Поколением "27",[6] ее признание в Испании шло медленно. Поклонникам пришлось ждать до 1989 года, когда ей была присуждена премия Эускади за литературу на кастильском языке в модальности поэзии (1989), за которой последовала Премия прогрессивной женщины, ее номинация на премию принца Астурийского в области литературы. в 1992 г. и медалью за художественные заслуги Мадридский городской совет в 1997 г.[3][4]

Этапы в ее стихах

Первый этап: поэзия человеческой любви

Работа Эрнестины разделена на три этапа, два из которых очень четкие.[12][13] Первый этап - поэзия человеческой любви - включает четыре книги, изданные до гражданской войны: En Silencio (1926) по Cántico inútil (1936). В этих произведениях автор переходит от истоков, которые можно описать как относящиеся к позднему романтизму и модернизму, к «чистой поэзии», очень близкой к поэзии. Хуан Рамон Хименес.[13]

Второй этап: поэзия божественной любви

Этот этап отделен от предыдущего периодом, характеризующимся перерывом в ее написании в начале ее изгнания в Мексику, вызванного ее необходимостью работать, чтобы заработать на жизнь. После периода литературного молчания наступила сцена поэзии божественной любви (1936–1974). Это начинается с «Presencia a oscuras» (1952), произведения, которое представляет собой новый тематический фокус в ее поэзии. Тема переходит от человеческой любви к божественной любви. В этот период главный герой El nombre que me diste ... (1960), Карсель (1964), Hai-kais espirituales (1967), Cartas Cerradas (1968) и Поэмы дель сер и дель эстар (1972), выражает глубокую религиозную озабоченность. [14]

Третий этап: поэзия памяти о любви

Этап поэзии памяти о любви (1974–1991) начинается с ее возвращения из изгнания, когда у автора возникли новые проблемы: а именно возможность адаптироваться к своей новой ситуации и воссоединиться с местами и тем и другим. известный и неузнаваемый. Ее последние книги, такие как Huyeron todas las islas (1988) - это воспоминание и эпилог поэзии, одновременно интимной и трансцендентной. [14]

Работает

  • En Silencio. Мадрид, Эспаса-Кальпе, 1926 год.
  • Ахора. Мадрид, Imprenta Brass, 1928 год.
  • La voz en el viento. Мадрид, Иберо-американская компания Publicaciones, 1931 г.
  • Cántico inútil. Мадрид, Агилар, 1936 год.
  • Presencia a oscuras. Мадрид, Риальп, 1952 год.
  • El nombre que me diste .... Мексика, Финистерре, 1960.
  • Карсель-де-лос-сентидос. Мексика, Финистерре, 1964 год.
  • Hai-kais espirituales. Мексика, Финистерре, 1967.
  • Cartas Cerradas. Мексика, Финистерре, 1968 год.
  • Поэмы дель сер и дель эстар. Мадрид, Альфагуара, 1972 год.
  • Праймер exilio. Мадрид, Риальп, 1978.
  • Poemillas navideños. Мексика, 1983.
  • La pared Transparente. Мадрид, Лос-Либрос-де-Фаусто, 1984.
  • Huyeron todas las islas. Мадрид, Caballo Griego para la Poesía, 1988.
  • Antología poética, (пролог Лус Мария Хименес Фаро). Мадрид, Торремосас, 1988 год.
  • Эрнестина де Шампурсин. Малага, Centro Cultural de la Generación del 27, 1991.
  • Los encuentros frustrados. Малага, Эль-Манати-Дорадо, 1991.
  • Poesía a través del tiempo. Барселона, Антропос, 1991.
  • Del vacío y sus dones. Мадрид, Торремосас, 1993 год.
  • Presencia del pasado (1994–1995) . Малага, Poesía circante, núm. 7, 1996.
  • Cántico inútil, Cartas Cerradas, Праймер exilio, Huyeron todas las islas. Малага, Centro Cultural de la Generación del 27, 1997.
  • Epistolario (1927–1995) (2007). Correspondencia con Кармен Конде. Edición a Cargo де Роса Фернандес Уртасун. ISBN  978-84-9740-235-4.
  • Poesía esencial (2008). Fundación Banco Santander. Colección Obra Fundamental. ISBN  978-84-89913-90-5.
  • Аль Фин де ла Тард

Рекомендации

  1. ^ Уилкокс 1997, п. 87.
  2. ^ а б c http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero9/e_champ2.html
  3. ^ а б c d е ж грамм час http://www.escritores.org/biografias/200-ernestina-de-champourcin-moran
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Фернандес Уртасун, Роза (2006). Эрнестина де Шампурсен: mujer y cultura en el siglo XX. ISBN  84-9742-601-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  5. ^ а б http://istmo.mx/2002/11/ernestina_de_champourcin_poetisa_de_la_generacion_del_27/
  6. ^ а б c d е ж http://www.poesiadigital.es/index.php?cmd=documento&id=32
  7. ^ http://www.abretelibro.com/foro/viewtopic.php?f=51&t=73633
  8. ^ http://cvc.cervantes.es/trujaman/anteriores/marzo_11/07032011.htm
  9. ^ Балло, Таня (январь 2017 г.). Las Sinsombrero. Sin ellas, la historyia no está completeta. Espasa Libros. ISBN  978-8-467-04603-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  10. ^ http://www.fundacion-jrj.es/
  11. ^ https://www.unav.edu/web/centro-de-estudios-josemaria-escriva/biblioteca-virtual/high.raw?id=0000012918&name=00000001.original.pdf&attachment=Homenje+a+Ernestina+de+Champourcin. .pdf
  12. ^ Блайберг 1993, п. 401.
  13. ^ а б Сервантес, Biblioteca Virtual Miguel de (30 апреля 2018 г.). "Poetas del Novecientos: entre el Modernismo y la Vanguardia: (Antología). Томо II: Де Гильермо де Торре а Рамон Гайя / edición de José Luis García Martín | Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes".
  14. ^ а б "CVC. El Trujamán. Historia. Traduciendo desde el exilio (1): Ernestina de Champourcín, by Josefina Cornejo". 30 апреля 2018.

Источники

дальнейшее чтение

  • Acillona, ​​Mercedes, "Poesía mística y oracional en Ernestina de Champourcin", Letras de Deusto, 48 (1991).
  • Арисменди, Милагрос, изд. y prólogo, Эрнестина де Шампурсен, Poemas de exilio, de soledad y de oración. Encuentro ediciones y Universidad de Navarra. 2004 г. ISBN  84-7490-742-Х
  • Ascunce, Хосе Анхель, изд. y prólogo, Эрнестина де Шампурсен, Poesía a través del tiempo, Барселона: Антропос, Мемориа Рота. Exilios y Heterodoxias, (1991).
  • Чека, Эдит, «Entrevista. Ernestina de Champourcin olvidada entre los equívocos linderos de la Generación del 27 ”, Espéculo, 9 (1998).
  • Циплияускайте, Бируте, «Escribir entre dos exilios: las voces femeninas de la Generación del 27», en Homenaje al Profesor Антонио Виланова, II, ред. А. Сотело Васкес и М. К.
  • Комелла, Беатрис, Эрнестина де Шампурсэн, изгнание диосов, Риальп, Мадрид (2002), ISBN  84-321-3422-8
  • Куэста Тудела, Долорес, "Una lectura de la obra poética de Ernestina de Champourcin en el exilio: de Presencia a oscuras a Poemas del ser y del estar", en L’exiliultural de 1939, II, Валенсия (2001).
  • Фернандес Уртасун, Роза-и-Аскунсе, Хосе Анхель (ред.), Эрнестина де Шампурсен: mujer y cultura en el siglo XX, Biblioteca Nueva, Мадрид (2006 г.), ISBN  84-9742-601-0
  • Хименес Фаро, Лусмария, "Эрнестина де Шампурсин: un camino hacia la luz", Ínsula 557.
  • Лакарра Ланц, Юкин, Estrategias discursivas y el yoagenérico en la poesía Religiosa de Ernestina de Champourcin, Universidad del País Vasco.
  • Ландейра, Джой. «Эрнестина де Шампурсэн: Vida y literatura». Эль Феррол: Sociedad de cultura Valle-Inclan, 2005.
  • Ландейра, Джой. "Una rosa para Ernestina: Ensayos en conmemoración del centenario de Ernestina de Champourcin". Эль Феррол: Sociedad de cultura Valle-Inclan, 2006.
  • Мабри, Мария Кристина С., Эрнестина де Шампурсин, поэтесса 27-го поколения в жанре поэзии женской традиции, Ediciones Torremozas, 413 стр., Madrid (2007), ISBN  978-84-7839-396-1
  • Милан Мало, Габриэла, "Эрнестина де Шампурсэн, поэзия генерала 27", Истмо (1999), Мексика Д.Ф.
  • Миро, Эмилио, "Кармен Конде и Эрнестина де Шампурсин", Insula 390 (1979).
  • Mujeres del 27, Мадрид, Инсула, 557, 1993.
  • Перладо, Хосе Хулио, "Entrevista a Ernestina de Champourcin en 1986", Espéculo, 8, Мадрид, 1998.
  • Санс Хермида, Роза, El Silencio Creador de Ernestina de ChampourcinДоктор Тесис, Universidad de Oviedo, 1991.
  • Силес, Хайме, "Ernestina de Champourcin casi desdibujada", en Poesía Esencial, Мадрид, Fundación BSCH, 2008, стр. LXIV. Мадрид (2008 г.), ISBN  978-84-89913-90-5.
  • Вильяр, Артуро дель, "Эрнестина де Шампурсин", La Estafeta Literaria, 556 (1975).
  • Жанна Мари, Los caminos del alma / Les Chemins de l’âme - memoria viva de los poses del 27 ’vive des poètes de la Génération de 1927, éditions Paradigme Orléans