Фрэнк Тилсли - Frank Tilsley

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Август 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Фрэнк Тилсли (5 мая 1904 - 1957) был британским писателем, телеведущим и телеведущим. Тилсли стал штатным автором после публикации своего первого романа, Прогресс плебея (1933), а впоследствии опубликовал более двадцати романов, в том числе Она тоже была там (1938), Пляж удовольствия (1944), Дорога чемпионов (1948), Небеса и Герберт Коммон (1953), и Брат Nap (1954).^[1] Его роман Мятеж (1958) был адаптирован к фильму и выпущен как H.M.S. Дерзкий с Алеком Гиннессом и Дирком Богардом в главных ролях, 1962 год.^[2] Тилсли также был частым радиоведущим и автором популярных телешоу, в том числе История Мейкпис.^[3][4]

Составление отчетов - сочинения Фрэнка Тилсли (Лондонский журнал, май 1997 г.) ^[5]

За менее чем четверть века литературной деятельности перед своей преждевременной кончиной Фрэнк Тилсли приобрел большую популярность как романист, а также был широко известен как телеведущий в различных сферах. BBC программы, включая Критики. В писательской карьере, начатой ​​с тревожной истории о взлетах и ​​падениях клерка бухгалтера, Прогресс плебеев (1933) и закончился романом, исследующим предысторию британского военно-морского восстания 1790-х гг. Мятеж (1957), Тилсли опубликовал двадцать семь романов, два из которых: Маленький человек, это сейчас и Земля яркая, выступивший под псевдонимом, первый появился под своим настоящим именем через несколько лет после смерти. Тилсли также опубликовал, пожалуй, один из самых честных автобиографических документов 1930-х годов: Мы живем и учимся. Но к 1957 году он стал беспокоиться о своем будущем, о своем здоровье и, прежде всего, стал жертвой того непреходящего страха всех серьезных авторов, что его творчество полностью иссякло. Он был недоволен своим последним романом, Мятеж, над которым он работал до самой своей смерти, и не позволял своему издателю увидеть это. Весной 1957 года Фрэнк Тилсли совершил самоубийство. Ему было всего пятьдесят два года.

Времена В некрологе Тилсли видел свою силу как романиста «Живую верность, с которой автор запечатлел повседневную жизнь обычных мужчин и женщин. . . его характеристики всегда были сильными, а детали - яркими и совершенно правдивыми ». За эти годы его книги заслужили множество похвал критиков. Почти за двадцать лет до некролога The Times Литературное приложение к The Times провозгласил Тилсли «ударом, не имеющим себе равных почти для любого другого писателя по эту сторону Атлантики». В. С. Притчетт, писать в Новый государственный деятель, назвал его «явно выдающимся писателем» и среди других известных поклонников Тилсли был Х. Г. Уэллс, Сирил Коннолли и Дж. Б. Пристли. Но трагедия безвременной кончины Тилсли усугубляется последующим пренебрежением к его работе. Все его книги сейчас распроданы, и на полках публичных библиотек все труднее найти такие шедевры, как Маленький оловянный бог, это проницательное исследование маленького человека, обращающегося к нацизм Тилсли смог воспользоваться разнообразным опытом, чтобы уловить «повседневную жизнь обычных мужчин и женщин». В разное время он работал бухгалтером, секретарем клуба, руководил кондитерской и пансионатом на берегу моря, был учителем и бухгалтером, так и не обнаружив, что он может устроиться ни в одну из них. Но все это должно было быть направлено на какую-то прибыльную и успешную цель, когда он обратился к работе писателя.

Фрэнк Тилсли родился в Levenshulme, Манчестер, последний из пяти детей портного. Он учился в муниципальной школе Манчестера, а затем несколько лет работал бухгалтером или «штатным бухгалтером». Его интеллектуальное развитие в эти ранние годы будет подробно описано в его книге. Мы живем и учимся (1939), в котором рассказывается о смене политической приверженности в первые годы работы; Поступая таким образом, он демонстрирует честность, чтобы никогда не попасть в обычную ловушку пародийных взглядов, от которых он с тех пор отказался. От того, чтобы быть Консервативный в подростковом возрасте он прошел через Либеральная партия прийти в конечном итоге к очень английской форме социализм что наиболее красноречиво выразится в его политическом завещании Первые дела в первую очередь (1938). Он был критиком авторитаризма, отвергая коммунизм как «социализм без демократических санкций». В конце 1930-х гг. В составе Лейбористская партия, он будет сторонником политики Народного фронта против фашизма, что противоречит официальной линии партии.

Опыт Тилсли в качестве клерка бухгалтера сыграл важную роль в обращении его к социализму. Выполняя аудиторскую работу, он получил представление о том, как работают фирмы. Коррупция в руководстве и мелкие возня казались рутинной частью деловой практики. Тилсли также возмутился несправедливостью, что мальчики с начальным образованием, как и он сам, были серьезно затруднены в получении дипломированного бухгалтера. После того, как он женился, Тилсли оставил клерка, чтобы открыть свой собственный бизнес, который вскоре потерпел неудачу. Около четырех лет он работал секретарем Салон-клуб, художественный клуб на Оксфорд-стрит, Манчестер, устраивал выставки, но затем это заведение было закрыто и вызвали судебных приставов. В свободное время он работал над своим первым романом, Прогресс плебеев, который был принят и опубликован Голланц в 1933 году. Некоторые критики назвали его Тихо на Западном фронте депрессии и по сравнению с Ханс Фаллада С Маленький человек, что теперь? которые, появившись ранее в том же году, проследили сокращение бедности бывшего клерка и продавца.

Центральная фигура Прогресс плебеевАллен Барклай - клерк в бухгалтерской фирме. Уверенный в своей работе, Барклай женится и переезжает в красивое бунгало в пригородной деревне. Но депрессия укусила, он теряет работу и переходит по социальной лестнице в более дешевый дом. Он пробует работать, например, продавец от двери до двери и чистит обувь, а также получает пособие по безработице, прежде чем устроиться на работу бухгалтером в небольшой ресторан. Соблазненный возможностями, которые предоставляет работа, и чувствуя, что он имеет право подражать коррупционным действиям своих работодателей в своей незначительной мере, Барклай доводится до мелкой кражи, которую он полностью намерен выплатить, но пойман прежде, чем он сможет это сделать, и проиграет. его работа. В романе изображен стремительный упадок Барклая: не найдя работы, он убивает свою жену, совершает самоубийство и, наконец, повешен. В своей камере смертников, перед тем, что он считает своим днем ​​искупления, Аллен размышляет: «Это тоже было несправедливо. Они решили, что ты не годен для жизни, а затем, впервые, твоя жизнь стала важной, они наблюдали за тобой, охраняли тебя, поднимали шум из-за тебя. Аллен, которому нужно было жить, был неважным ничтожеством; Никого не касается. Но Аллен, который хочет потерять жизнь, - это совсем другое предложение ». Последний вдохновенно-сардонический штрих в сообщении о казни Барклая, опубликованном в газете на той же странице, где один из ведущих британских государственных деятелей утверждает, что страна восстанавливается после спада: «Беспрецедентные жертвы, которые мы все так благородно принесли (люди даже заплатили их подоходный налог более или менее оперативно) поставили нас на большую дорогу к процветанию. Мы подали пример каждой стране мира и можем с полной уверенностью смотреть в будущее. . . » Трагедия обычно не ассоциируется с такими фигурами, как Барклай в литературе 1930-х годов, но повсеместное влияние периода депрессии привело к многочисленным жертвам и среди белых воротничков, и к чести Тилсли, он был готов выйти за рамки стереотипов трагедии. для игнорируемых персонажей, таких как Барклай, с эффектом, который достигается с большой сдержанностью. Прогресс плебеев был впечатляющим литературным дебютом.

Тилсли пришлось ждать до 1936 года, когда будет опубликована его следующая книга. Его вторая попытка романа, довольно объемного произведения, разоблачающего махинации денежной системы, была отвергнута Голланцем. Находясь в затруднительном финансовом положении, Тилсли и его жена Кларис открыли магазин, в котором продавались домашние пироги и пирожные. Он обнаружил, что, как он выразился, «раскатывает тесто, когда ему следовало быть в своем печатная машинка ". Этот проект длился шесть месяцев, прежде чем он перешел к попытке торговать в пансионате. Блэкпул. Затем он пошел в Лондон учителем в частной школе, которая, к его счастью, вскоре закрылась. Затем последовал период работы бухгалтером в фирме моторостроителей. Пополнив свой богатый опыт работы, он стал бухгалтером в большой лондонской публичной компании, управляющей сетью магазинов. Эта работа снова потерпела крах, и он был без работы на пять недель, что оказалось благом, потому что в это время вернулось принуждение писать, и результатом стал новый роман под названием Я бы сделал это снова, который Секер и Варбург выпущен в 1936 году. Он был немедленно охарактеризован Г. Дж. Уэллсом как «свежий, отзывчивый, настоящий, яркий и красиво рассказанный. Я должен поставить его в один ряд с лучшими американскими историями, и это высокая оценка ». Сирил Коннолли называется Я бы сделал это снова «тур де-силы», «феномен. . . попытка применить ток-роман к английской сцене. . . попытка написать об Англии так, как будто это Америка ». Это книга, написанная быстро и просто, от первого лица и в грубом стаккато стиле, который напомнил критикам книги Каина. Почтальон всегда звонит дважды.

подобно Прогресс плебеев, Я бы сделал это снова В нем бухгалтерский служащий, который видит насквозь мошеннические операции своей фирмы, вводящую в заблуждение рекламу, жестокое обращение как с клиентами, так и с сотрудниками, и тем самым сам вовлекается в преступление. Но, в отличие от Аллена Барклая из The Прогресс плебеевдля неназванного рассказчика второго опубликованного романа Тилсли ему везет, когда он возится со своими работодателями. Ему платят 3 фунта в неделю за работу в почтовом отделении по 5 фунтов стерлингов в неделю, и, побуждаемый его любовью к своей красивой жене, которая хочет от жизни большего, он решает систематически извлекать 2 фунта в неделю, которые, как он считает его должное. По мере того, как он достигает того, чего хочет, его отношения с женой «значительно улучшаются, и он делает более сильную и уверенную фигуру из этого опыта. Эта книга усиливается, поскольку кажется, что рискованные действия главного героя обязательно будут раскрыты, и он пойдет путем неудачливого Барклая. Но он выживает у аудиторов, преуспевает в использовании бухгалтерских уловок в своих целях и даже получает повышение в компании. «Честность - не добродетель. «Это роскошь», - комментирует он. Он ни о чем не жалеет. Название книги перекликается с мнением рассказчика: «Я не считаю то, что я сделал, глупостью. Я сделаю это снова».

В каком-то смысле Прогресс плебеев и Я бы сделал это сновас разницей в три года, они дополняют друг друга - оба главных героя - клерки, которые становятся кривыми, когда их вдохновляет очевидная извращенность, присущая бизнесу, в котором они работают. Один клерк уходит в небытие на конце веревки, другой поднимается по лестнице успеха в своем маленьком мире. И в том, и в другом случае бухгалтерская работа дает представление о коррупции, которую, по мнению Тилсли, в самом сердце общества, которая может обернуться в любом случае для человека, который решит следовать его эгоистичной логике, хотя Прогресс плебеев ни Я бы сделал это снова представить эту дилемму в узко политической манере. Главный герой последнего романа, кажется, имеет много общего с «антигероем» рабочего класса 1950-х годов, циничным анархистским бунтарем, претендующим на первое место.

Успех Я бы сделал это снова за ним последовала публикация отвергнутой Голланцем версии романа Тилсли, на этот раз полностью переписанной, под названием Дьявол забирает заднюю часть, о двух мальчиках, вооруженных своего рода автократическими социалистическими убеждениями, которые решают вместе завоевать мир, но которые в жизни наслаждается противоположными состояниями и заканчивают свою жизнь заклятыми врагами. Действия Бартофта, чья безжалостная любовь к власти приводит его к доминированию в жизни небольшого городка в Ланкашир, часто тонко прорисовываются. Опять же, мошенничество в бухгалтерском учете и работа с финансовым капиталом раскрываются довольно подробно, хотя здесь и более кропотливо и с меньшей эффективностью, и в книге определенно не хватает таинственности, наполненной неопределенностью. Я бы сделал это снова.

К этому времени Тилсли обнаружил, что может зарабатывать на жизнь писателем, и вскоре последовали другие романы. Ненавижу быть мертвым и Она тоже была там (1938). В то время как центральная фигура Я бы сделал это снова начинается с попытки быть справедливым и порядочным, прежде чем поддаться соблазну растраты, рассказчик Ненавижу быть мертвым Жестокий с самого начала, неприятный, неукротимый самодельный человек, который зарабатывает и теряет состояния в яркой и жестокой жизни. Книга слегка омрачена маловероятностью финала, в котором дочь его неверной жены (смерть которой он сознательно ускорил) наконец спасает его состояние и спасает его из тюрьмы, несмотря на то, что он сделал ее жизнь несчастной.

В этот период, конец 1930-х гг., Наблюдался подъем фашизм на протяжении Европа; вызов, от которого Тилсли не уклонился в своем письме. Его трактовку предмета следует считать одним из его великих достижений, о чем свидетельствует его роман. Маленький оловянный бог (1939). Карл Крамм, который, несмотря на свою немецкую фамилию, на семь восьмых английский, когда начинается роман, является банковским клерком социалистических убеждений. Упущенный из виду для продвижения в пользу еврея, его ползучий антисемитизм и негодование против финансовой системы, которой он чувствует себя рабом, сочетается с растущим разочарованием в жизни, поощряемым Хигсоном, активным Нацистский на своем рабочем месте. Чувства жены Крамма, получившей университетское образование, Джин, особенно сильно проявляются по мере того, как их отношения становятся все более напряженными. Карл, обиженный, среди прочего, на превосходное образование Джин, становится все более агрессивным и жестоким в своем отношении к ней. Внутренняя сексуальная политика фашизма ярко исследуется в Маленький оловянный бог, с тиранией Карла по отношению к его жене и маленькому сыну, которая параллельна возвышению Гитлера и росту симпатий Карла к диктатору. Коварное влияние Хигсона возрастает, Крамм сопровождает его на политические встречи, и к тому времени, когда он навещает родственника в Германия он готов стать преданным апостолом нацизма.

В представлении Тилсли об обращении фашистских идеалов к маленькому, незначительному человеку, который полон чувства несоответствия своей судьбе, многое звучит правдоподобно. Брайан Ховард в Новый государственный деятель написал о Маленький оловянный бог, 'Книга . . . содержит лучший набросок английского тоталитарного пропагандиста, который я читал ». Эффективно передается также критический взгляд Тилсли на пацифистскую позицию в лице жены Крамма, чьей реакцией на домашнее насилие Крамма является покорность. Она перестает быть сильной и независимой женщиной: «Вепацифистам нужно досконально изучить человеческий опыт», - размышляет она. «Возможно, деградация - это цена, которую мы должны заплатить за попытки делать что-то по-новому, за попытки делать что-то по-новому. убеждение и пример, а не сила и закон ». По мере того, как надвигается война, Крамм теряет работу из-за нападения на еврея на работе, его вербуют в качестве нацистского шпиона, и его жена понимает, что его нельзя изменить доброй волей, что ему нужно противостоять. Но конфликт внутри нее о том, как реагировать на бандитизм Карла, заканчивает роман на ноте неуверенности; времена тоже неопределенны, и вот-вот разразится война, которая усугубит проблему. Маленький оловянный бог является выдающимся достижением как в трактовке развития нацистского менталитета у маленького человека, так и в том, как этот менталитет трансформируется в домашний брутализм.

Маленький человек, это сейчас (1940), с намеренно ироничным отголоском раннего романа Ганса Фаллады в названии, первоначально был опубликован Тилсли под заголовком псевдоним «X.Y.Z.» Он касается сборщика ренты в Германии по имени Вальтер, который, как и Крамм, имеет англо-германские связи. Отец Уолтера, социалист, провел восемь лет становления в Англии, наследие которого оказало некоторое влияние на отношение Уолтера. Снова в Маленький человек, это сейчас Поражает отказ автора карикатурно изображать то, что он не одобряет, в изображении артикуляции мысли Уолтера после того, как он потерял работу, борясь между неповиновением и продвижением внутри нацистской партии. Присоединившись к нацистам и получив авторитет, Уолтер перестает чувствовать себя подавленным и бесцельным и испытывает настоящее чувство гордости за свою униформу, но продолжает бороться со своей лучшей натурой, воплощенной в его тайной опеке над Анной, девушкой, пережившей войну. а концентрационный лагерь. Сын Уолтера тоже превращается в нациста, и его шпионаж за собственной семьей вызывает проблемы, обостряя внутренние конфликты Уолтера, а также угрожая его положению в нацистской партии. Но вера Вальтера в нацизм укрепляется успехом агрессивных действий Гитлера за рубежом, начиная с Рейнланд. Что характерно, Тилсли изображает доверчивость групп британских туристов в нацистской Германии с их бурным, заразительным энтузиазмом по поводу формального послушания и ответственности режима, когда им показывают то, что власти хотят, чтобы они видели. Часть Уолтера, которая до сих пор восприимчива к мнению отца, горько разочарована этими посетителями. «Ядро беспокойства» Уолтера по поводу национал-социализма заглушается подобным опытом и успехом гитлеровской агрессии. Но приходит война и всплывают старые сомнения.

Маленький человек, это сейчас, любить Маленький оловянный бог, дает подлинное представление о том, в чем нацистская идеология черпала свою силу на низовом уровне. Тилсли убедительно обращается с маленьким человечком, вовлеченным в великие события, и с вариантами, которые он принимает, которые бросают вызов или еще больше уменьшают его ответственность. В обеих книгах использование центральных персонажей, имеющих особую связь с врагами своей страны, помогает сосредоточить их внутреннюю борьбу и позволяет проводить драматические сравнения между соответствующими нациями.

В течение Вторая мировая война, Тилсли стал Командир эскадрильи работая в береговом патруле, защищающем конвои, результатом чего стал его единственный сборник рассказов, Мальчики с побережья. Документальность этой книги усиливают официальные британские фотографии прибрежных патрулей с цитатами из сопровождающих их рассказов. В этих историях небольшая, возможно, незначительная фигура, которая на гражданской улице может найти свою жизнь впустую на работе, для которой он не подходит, и чьи способности не используются, часто превращается войной в кого-то значимого. Автор осознает человеческий потенциал, осознает также, что простых героев не бывает, что противоречия действуют всегда, но, как правило, давление войны дает маловероятное раскрытие характера.

Война была для Тилсли исключительно продуктивной. Он опубликовал восемь книг разного качества, что вполне понятно, учитывая обстоятельства. Среди них был один, написанный в самом конце войны. Земля яркая, появившийся под псевдонимом Фрэнсис Хитон-Чапел, имея в виду место в Манчестере с некоторыми семейными ассоциациями. Земля яркая Речь идет о команде бомбардировщиков Королевских ВВС, пилот которой Роджерс заболевает каждый раз, когда встречает вражеские прожекторы, поэтому бортинженер должен его заменить. Команда придерживается пилота, несмотря на его некомпетентность. Лояльность разрозненных персонажей в команде такова, что они берут с собой секрет слабости пилота и в конечном итоге обречены на гибель во время бомбардировки Германии, в которой штатный бортинженер заменен инженером, который не может управлять самолетом. . Земля яркая представляет собой напряженно рассказанный и часто волнующий рассказ о жизни RAF, завершившейся героической катастрофой, в которой мало уступок пропаганде или сентиментальности.

Одна из тем в работах Тилсли 1940-х годов - это маленькие мужчина и женщина, которые преодолевают предписанные обществом ограничения благодаря сознательным усилиям, если не денежной необходимости. Дама в шубе (1941) есть два человека из совершенно разных слоев общества, которых сбили вместе, попав в снегопад на железнодорожной станции, оба из которых явно терпят неудачу в жизни. Том только что отказался от работы на ферме со своим кривым братом, а Грета, настоящее имя Элси, является актрисой в нелегком шоу под названием «Добро пожаловать, девятнадцать сорок лет», зная, что ее используют как танцовщицу, и ей грозит увольнение. Контраст между двумя персонажами велик, но они демонстрируют способность терпеть и находят много общего в том, что их временно сближают в экстремальных обстоятельствах. Скорее, как раз тогда сама война сводила вместе самых разных людей в отчаянных крайностях национального выживания.

В работах Тилсли до сих пор фигурируют бухгалтеры и спекулянты с недвижимостью, как и те, на которых работает одноименная Пегги. Пегги Виндзор и американский солдат. Прежде всего, есть персонаж, который иногда превращает побежденную жизнь в победоносную или в поражении проявляет природу стяжательного, цепкого общества (хотя это никогда не реализуется грубо пропагандистским способом), как центральная фигура в Что в этом для Уолтера? (1942). Уолтер Леонардс играет на фортепиано в Батлина в стиле праздничного лагеря, и он оказывается без какой-либо надлежащей подготовки к серьезному испытанию на выносливость, и он внезапно сталкивается с преследованием 100-часового марафона непрерывной игры. Им манипулируют и льстят коррумпированные интересы в лагере, и в результате возникают всевозможные интриги, когда Уолтер стремится к невозможному, к той точке на его горизонте, где, по его словам, «некому будет смеяться надо мной. Считать меня неудачником ». Ему просто не удается достичь своей цели, но он действительно достигает того, чтобы снова продемонстрировать способности, казалось бы, обычного человека, чьи достижения и ценность выходят за рамки денег и не могут быть ими измерены.

Давление, оказываемое на людей в рамках культуры, и последствия этого для тех, кто не может достичь этого не из-за недостатка способностей, а из-за своего происхождения и обстоятельств, - тема в Что в этом для Уолтера?, получил дальнейшее развитие после войны в Айседром (1949). Девушка-фигуристка Джин Мейсон, чья жизнь сосредоточена на местном катке, месте фантазии, которое порождает иллюзию того, что она - отдельный мир, обнаруживает, что реальность инвалидности из-за ее скромных обстоятельств постоянно прорывается. Живя со своей матерью Дорой, страдающей от проблем родителем-одиночкой, которая вынуждена идти на всевозможные жертвы для дальнейшего развития своей дочери, Джин не может максимально использовать свои способности, когда она конкурирует с теми, кто может позволить себе дорогое обучение и средства.

И мир катка в Айседром и лагерь отдыха в Что в этом для Уолтера?, это места, где распространены зависть и несправедливость, и лишь иллюзия бесклассовой принадлежности скрывает это. Сайты поп-культуры, а также места работы Тилсли считает полными ловушек для людей, находящихся в неблагоприятном положении и вынужденных часто выступать в чьих-то интересах, жертв веры в то, что у всех есть «справедливые шансы».

В послевоенных работах Тилсли был дан некоторый повтор материала. Например, в Дорога чемпионов (1948) и Небеса и Герберт Коммон (1953), который, хотя и хорошо подмечен. сделанное с большим повествовательным мастерством, теперь поражает воображение, как довольно длинных саг после формулы самодельного рабочего класса из лоскута в богатство, первоначально воплощенной в его собственной работе еще в 1938 году. Ненавижу быть мертвым. Но Дорога чемпионов в частности, доказал большой популярный успех в то время и был разыгран для BBC телевидение.

Более интересны два тома Голос толпы (1954) и его продолжение, Брат Nap, появившийся в том же году. В этих книгах рассказывается об истории двух братьев, Напа и Теда Эллисов, с точки зрения повествования последнего. Тилсли прослеживает их раннюю жизнь, их различные конфликты и отношения, их рост до выдающегося положения в Лейбористской партии и их работу в качестве депутата от лейбористской партии, глубоко вовлеченного в основные проблемы своего времени. Мы видим, как Нап и Тед продвигаются вверх через машину лейбористской партии и общаются как с вымышленными, так и с реальными политиками довоенного и послевоенного мира. В Голос толпыНапример, есть яркая картина конференции лейбористской партии, которая видит падение Лэнсбери в политике умиротворения и Народного фронта, и битвы Теда с Напом имеют здесь некоторые параллели, причем Тед чувствует то же самое, что и Лэнсбери, потерпев поражение. по проблеме Народного фронта. Нап - крупная воинственная фигура, похожая на Бевина, с большими амбициями и безжалостностью, чем его более щедрый брат. Способствуя своему политическому провалу, у Теда есть жена, совершенно неподходящая для депутата от лейбористской партии, и он изменяет ей с любовью. Опять же, хорошо и верно драматизируется точка зрения женщин из рабочего класса. В данном случае Энни Эллис, жена Теда, застенчивая, нервная и не симпатизирующая лейбористской партии.

В Брат Nap Тед считает, что его идеалы вступают в противоречие с реалиями своего положения в послевоенном мире. Его разочарование нарастает, поскольку, вернувшись с военной службы, он не может вернуть свой дом от невзрачных людей, которым он сдавал его в аренду, а также испытывает затруднения с налоговыми органами. Тед чувствует, что теряет свое призвание, поскольку он обнаруживает, что идеалы государства всеобщего благосостояния рушатся, как он это видит, из-за жадности, лени и ограничений вовлеченных людей. Он теряет свое место и ему грозит банкротство. Но по мере того, как его решительно безжалостный, самоуверенный брат идет от силы к силе в погоне за своей приверженностью тому, что он считает лейбористским делом, которое, как он убежден, воплощает сам, Тед выбирает тихий путь, возвращаясь в яму, где он начал свою трудовую жизнь. , полагая, что он может внести скромный вклад в улучшение положения своих коллег по работе. В этих книгах нетрудно уловить послание разочарования, и автор мужественно критикует некоторые общепринятые партийно-политические взгляды тех послевоенных лет.

Толще, чем вода (1955), хотя действие происходит в английском Мидлендсе, кажется, что отчасти он был вдохновлен убийством Клэпхэма в 1953 году, символическим беспричинным убийством. неженка преступление начала 1950-х годов, которое также должно было вдохновить Джулиан Саймонс С Развитие преступления (1960) и более поздняя документальная книга Тони Паркера Мальчик-плуг (1965). Талант Тилсли создавать интриги, выдающаяся особенность Я бы сделал это снова, здесь также очевидно. Это исследование давления на всю семью в результате приговора к смерти младшего сына Сида Гринсмита за наезд на мужчину при совершении кражи автомобиля бандой. Семья, охваченная трагедией, скапливаются сомнениями, как и общественность, в то время как надежды на жизнь Сида постоянно рождаются, но только для того, чтобы рушиться. Здесь, как в первом романе Тилсли, так и в последнем, книга заканчивается казнью. В преддверии этого ужаса ситуации проявляется сила женщины, которая проявляется в лице сестры Сида, Джоан Гринсмит, на которую возложена решающая роль в сохранении семьи. Она - одна из многих сильных женщин в произведениях Тилсли, таких как обиженная дочь Джоан в Ненавижу быть мертвым, Дора, самоотверженная мать-одиночка в Айседром, Салли Баттерворт, которая зарабатывает на жизнь шоу на берегу моря в Пляж удовольствияили Грейс Грегсон, которая управляет обветшалым южным лондонским кафе в Джунгли твоего сердца. Его сочувствие здесь может быть результатом его раннего опыта с крепкими, самоуверенными женщинами из рабочего класса Ланкашира.

С участием История Мейкпис, написанный в сотрудничестве со своим сыном Винсентом, Фрэнк Тилсли помог в 1950-х годах стать пионером телевизионной семейной саги о поколениях (его сын, кстати, в течение следующих двадцати лет был успешным сценаристом и редактором телевидения, написав более 100 сценариев для таких серия как Сага о Форсайтах, История болезни доктора Финли, Z-Cars, Хранители и Заключенный ). Эта работа, показанная на BBC TV в 1955 году, была написана как Сет Мейкпис год спустя. Это должен был быть предпоследний роман Фрэнка Тилсли, в котором было что-то общее с его последней книгой: Мятеж. Сет Мейкпис и Мятеж оба исторических романа основываются на цели раскопок истоков классового конфликта, пусть даже с разных сторон, изучения вовлеченных менталитетов и последствий, которые могут быть извлечены из этого. В Сет Мейкпис Фрэнк Тилсли и сын возвращаются в 1770-е годы, чтобы исследовать зарождение фабричной системы и ее отчетливо агрессивный капиталистический взгляд на мир.

В книге рассказывается об предприимчивом молодом ткачихе Сете, который основал новаторскую промышленную фабрику и процветает после того, как украл секрет революционера. вращающийся мул из Сэмюэл Кромптон. Сет приводит веский аргумент в пользу начала заводская система, и в связи с его идеей прогресса получает дальнейшее общественное признание благодаря выгодному браку с богатой дочерью местного сквайра. Убедительно изображены предпринимательские разочарования Сета, его самооправдание за свое поведение по отношению к другим, его лицемерие и противоречия характера. Способность Тилсли сочувствовать тем, с кем он не может морально согласиться, снова очевидна. Как в Голос толпы и Брат Napфакты и вымысел смешаны, поэтому нелегко понять, где кончается одно и начинается другое, поскольку реальные исторические личности, такие как Кромптон, взаимодействуют с вымышленными, такими как Сет. Здесь также важна сильная женщина, в данном случае жена Сета, которая выступает голосом совести, например, по вопросу о детском труде.

В Мятеж, книгу, над которой он работал в день своей смерти, Тилсли исследует то, что он считает первой современной забастовка рабочие, начало современного профсоюзного движения. Его фоном являются мятежи в Нор и Спитхед в 1790-х годах. Как сказал Винсент Тилсли в своем предисловии к книге, Фрэнка Тилсли восхищало то, что при планировании и проведении мероприятия были «первым действительно успешным« забастовкой »в современном смысле этого слова в истории. Это первый пример того, как рабочие «организуются в значительном масштабе, чтобы зажечь и получить улучшенные условия», «управляемый взрыв, который установил образец промышленной войны до наших дней». В романе мы видим конфликты власти между авторитарным диктатором Скотта-Пэджета и более либеральным гуманитарным авторитетом капитана Кроуфорда, а также расследование дилемм компромисса, почти умиротворения, между двумя взглядами на осуществление власти, которые некоторые респонденты напоминают об исследовании властных отношений в Маленький оловянный бог. Ожидание, накапливающееся перед мятежами, наглядно показывает мотивацию мятежников и их судьбу, в частности Визарда, сильного, но злополучного радикала.

А также с той «живой верностью, с которой автор запечатлел повседневную жизнь обычных мужчин и женщин» The Times некролог Упомянутый выше, Тилсли не боялся решать большие проблемы того периода, который он пережил, и в последнее время исследовал исторические темы, имеющие отношение к важным современным проблемам социальной морали и власти. При составлении карты двадцатого века рабочий класс писателя Фрэнка Тилсли следует считать значительной фигурой, чьи работы предполагают некоторую интересную преемственность в переходе между 1930-ми и 1950-ми годами; его карьера, конечно, почти охватывала эти десятилетия. Эта преемственность выражена стилистически и с точки зрения его подхода к работе с опытом людей в их повседневной трудовой жизни. То, что публичные библиотеки распродали или заняты распродажей книг Тилсли из-за прискорбной близорукой политики, основанной на нынешней `` популярности '', и что все его двадцать семь романов сейчас распроданы, должно быть источником более чем праздное сожаление.

Библиография

РОМАНЫ

• Прогресс плебея (1933)
• Я бы сделал это снова (1936)
• Дьявол возьми заднюю часть (1937)
• Она тоже была там (1938)
• Ненавижу быть мертвым (1938)
• Маленький оловянный бог (1939)
• Замечательное путешествие (1940)
• История любви Гилберта Брайта (1940)
• Маленький человек, это сейчас (1940) - первоначально опубликовано под псевдоним XYZ
• Земля ярка (1940) - первоначально опубликовано под псевдоним Фрэнсис Хитон-Часовня
• Дама в шубе (1941)
• Что в этом для Уолтера (1942)
• Мальчики с побережья (1944)
• Пляж удовольствия (1944)
• Джим возвращается домой (1945)
• Пегги Виндзор и американский солдат (1946)
• Чемпион Роуд (1948)
• Icedrome (1949)
• Джунгли твоего сердца (1950)
• Небеса и Герберт Коммон (1953)
• Счастливчик (1953)
• Брат Nap (1954)
• Голос толпы (1954)
• Гуще, чем вода (1955)
• Сет Мейкпис (1956) - в соавторстве со своим сыном, Винсент Тилсли
• Мятеж (1958) - посмертно завершен его сыном, Винсент Тилсли

ПОЛИТИЧЕСКАЯ ФИЛОСОФИЯ

• Первые дела в первую очередь (1938)
• Мы живем и учимся (1939)

КОЛЛЕКЦИИ

• Письма в красном (1938)
• Слипстрим (1946)
• Сон (1997)

Смотрите также

• Пролетарская литература

Рекомендации