Ge ware - Ge ware

Ваза типа Ge с двойным треском "золотая нить и железная проволока", датированная Дворцовый музей Пекин к песне
Ваза типа Ge с двойным треском "золотая нить и железная проволока"

Ge ware или же Ко Вере (Китайский : 哥窯; пиньинь : Gē yáo; Уэйд – Джайлз : Ко-яо) является разновидностью селадон или зелень в Китайская керамика. Это был один из Пять великих печей из Династия Сун признанный более поздними китайскими писателями,[1] но остается довольно загадочным для современных ученых, ведутся споры о том, какие сохранившиеся части, если таковые имеются, на самом деле являются изделиями Ge,[2] происходят ли они на самом деле из Песни и где они были созданы.[3] Признавая это, многие источники называют все актуальные произведения Посуда Ge-type.[4]

Понятно, что их отличительная черта преднамеренная. треск, или сеть трещин в глазурь; но это не ограничивается ими, и в частности Гуань посуда использует очень похожие эффекты. На изделиях часто наблюдается «двойное потрескивание» или потрескивание двух типов, и, по одной из точек зрения, это определяющая характеристика типа.[5] Трехдневная конференция в Шанхайский музей в 1992 году попытался дать четкое определение Ge ware, но не смог согласовать все взгляды.[6]

История

«Ге» (Китайский : 哥) означает «старший брат», и посуда, по-видимому, получила свое название от одного из двух братьев-гончаров Чжан, из истории, повторяемой во многих источниках из Юань и далее, с неопределенным значением. Они оба были Longquan гончары, возможно, в Южная Песня Хотя это непонятно. Старший брат разработал особую посуду; более поздние источники говорят, что это отличалось потрескавшейся глазурью, и предполагается, что посуда Ge принадлежит к этому типу. Младший брат также разработал тонкий гончарный стиль, который с самого начала часто считается лучшим. Селадон Longquan.[7]

В гробницах Юань были найдены явные части посуды Ге, но не из Сун, и все чаще эти изделия рассматриваются как возрождение юаней или замена посуды Гуань.[8] В отличие от посуды Гуань, она, похоже, не предназначалась для двора. Есть запись о том, что курильница, описанная как новая, была куплена в 1355 году, ближе к концу юаня, что выгодно сравнивает ее со «старой» посудой гуань.[9] Производство вполне могло продолжаться в начале Династия Мин.[10]

Этот термин мог использоваться очень свободно Период Мин, для всех южных селадонов с выраженным треском, и такое использование продолжалось на Западе, хотя в последние десятилетия это не приветствуется.[11]

Характеристики

Имитация изделий Ge в XVIII веке в Цзиндэчжэньский фарфор, с одиночным рисунком кракле

Изделия тесно связаны с Гуань посуда, также отличается эффектом потрескивания, а также Селадон Longquan.[12] Даже больше, чем в посуде Гуань, глазурь цвет кремовый или слоновая кость, имеющий тенденцию к серому или коричневому с небольшим количеством зеленого в нем, хотя изделия подпадают под широкую группу селадон. Тело темное и обстреляно керамика выражаясь западными терминами, и в традиционной литературе есть ссылки на «пурпурный рот и железную [окрашенную] ногу» (紫 口 铁 足; 紫 口 鐵 足; Zkǒu-tiězú), то есть тело видно по краю, где глазурь тоньше, и по неглазурованной подошве сосудов.[13] Треск возникает при охлаждении, когда коэффициент расширения различается между глазурью и телом, первое сжимается быстрее.[14]

Ваза в Фонд Персиваля Дэвида, теперь в ссуде британский музей, на нем было написано стихотворение Цяньлун Император в 1785 г .; в двух смыслах, поскольку он написал стихотворение внутри горлышка вазы:[15]

Несмотря на узор из сотен пересекающихся линий потрескивания, его текстура приятная и гладкая на ощупь. Это работа талантливого Старшего брата. Вы обнаруживаете, что стоимость этих изделий без украшений такая же, как и у неотшлифованных драгоценных камней. Как можно было сравнивать это и более сложные продукты Сюань (де) и Чэн (хуа) ? У каждого есть свой индивидуальный шарм. Создан императором Цяньлуном в циклический год йиси [1785 г.]

Эта ваза, внесенная в каталог как PDF.94, имеет «двойной кракле» или два размера краклеевой глазури, один с широким и большим треском, а другой с более тонкой сеткой. Эффект от каждого набора трещин усиливается за счет нанесения цветного морилки разных цветов.[16] Глазурь состоит из нескольких слоев, и сначала появляется более широкий крак, а более тонкий - внутри этих участков. Потрескивание может появиться через некоторое время после обжига и, вероятно, в основном вызвано быстрым охлаждением.[17] и возможно низкий кремнезем в глазури. Похожий эффект можно увидеть в проиллюстрированной здесь пекинской вазе. Такую форму двойного треска называют «золотой нитью и железной проволокой» (金丝 铁线; 金絲 鐵線; jīnsī-tiěxiàn) в китайской традиции, описывая соответственно малые и большие сети.[18]

Как и другие изделия Song, изделия Ge были умело скопированы в Цзиндэчжэньский фарфор при династиях Мин и Цин,[19] а также 20-го века, иногда с темным пятном на ноге, чтобы походить на оригиналы.[20] В эти более поздние периоды посуда Ge стала модной для ученого стола и цветочных ваз. Треск сравнивали, начиная с эпохи Мин, с треском льда с его намеком на приближение весны, и он вызывал линию в классическом стиле. Даосский текст в Дао Де Цзин описывая шалфей как «сжимающийся, как когда тает лед».[21] Знатоки придумали для разных видов треска ряд причудливых названий: маленький «узор рыба-яйцо» (鱼子 纹; 魚子 紋; Юзувен, и «воловья шерсть» (牛毛 纹; 牛毛 紋; Niúmáowén), ивовый лист (柳叶 纹; 柳葉 紋; liǔyèwén) и большой «краб-клешня» (蟹爪 纹; 蟹爪 紋; Xièzhǎowén).[22]

Примечания

  1. ^ Роусон, 246; Вайнкер, 93 года
  2. ^ Krahl; Гомпертц, 143–144, 150
  3. ^ Вайнкер, 108; Керр, Нидхэм и Вуд, 265–266.
  4. ^ Например Британский музей
  5. ^ Nillson
  6. ^ Ван, Одри (27 апреля 2012 г.). Китайские древности: знакомство с арт-рынком. Lund Humphries Publishers Ltd. стр. 76. ISBN  978-1848220652.
  7. ^ Gompertz, 150–156; Вайнкера, 108
  8. ^ Вайнкер, 108; Nillson
  9. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266
  10. ^ Роусон, 363
  11. ^ Вандельштейн, 105; Гомпертц, 143–144, 150
  12. ^ Вайнкера, 108
  13. ^ Krahl; PDF.94
  14. ^ Медли, 156
  15. ^ PDF.94
  16. ^ PDF.94; Krahl
  17. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266
  18. ^ Керр, Нидхэм и Вуд, 266; Nillson
  19. ^ Гомпертц, 150, 204; Вайнкера, 108
  20. ^ Nillson
  21. ^ Hay, 136; ср. Дао Де Цзин 15
  22. ^ Сена, 137

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Скотт, Розмари, «Гуань или Ге Варе? Пересмотр некоторых произведений из Фонда Персиваля Дэвида», Восточное искусство, Лето 1993 г.