Женевьев Стеббинс - Genevieve Stebbins

Женевьев Стеббинс
В 1902 г.
В 1902 г.
Родившийся7 марта 1857 г.
Сан-Франциско, Калифорния, НАС.
Умер21 сентября 1934 г.(1934-09-21) (77 лет)
Монтерей, Калифорния, США
Род занятийавтор, педагог, исполнитель
Языканглийский
НациональностьАмериканец
Альма-матерШкола ораторского искусства Бостонского университета
ПредметСистема Дельсарта
Известные работыСистема выражения Дельсарта, Общество гимнастики и вокальной культуры, Динамическое дыхание и гармоническая гимнастика, Система физического воспитания Женевьев Стеббинс
Супруг
Джозеф А. Томпсон
​
​
(м. 1888; div. 1892)​
,
Норман Эстли
​
(м. 1892)​

Женевьев Стеббинс (7 марта 1857 г. - 21 сентября 1934 г.) был американским писателем, преподавателем своей системы Гармоническая гимнастика и исполнитель Delsarte система выражения.[1] Она опубликовала четыре книги и была основателем Нью-Йоркской школы экспрессии.

Ранние годы

Женевьева Стеббинс родилась 7 марта 1857 г. Сан-Франциско, Калифорния Джеймсу Коулу Стеббинсу и Генриетте Смит. Ее мать умерла, когда ей было два года. В детстве она всегда любила танцевать и выступать.[1]

Карьера

Театр

Стеббинс впервые пришел к Нью-Йорк из Сан-Франциско, чтобы учиться на сцене у ведущей актрисы Альберт Маршман Палмер Театр на Юнион-сквер. После зимнего курса обучения она дебютировала на сцене в качестве ведущей юной труппы Палмера. Роза Мишель. В следующем году она приняла помолвку под Дион Бусико, а позже играл ведущую роль в Наши мальчики в Театре Дейли, когда она встретила Стил Маккей, ученик и преемник Франсуа Дельсарт, который убедил ее уйти со сцены и изучать с ним систему Дельсарта в течение двух лет, пообещав ей главную роль в пьесе, которую он писал в то время. Стеббинс провел шесть месяцев из этих двух лет в Школе ораторского искусства Бостонского университета (позже известной как Бостонская школа ораторского искусства ), как представитель Маккея, давая систему Дельсарта ученикам и учителям в обмен на частные и классные уроки ораторского искусства от профессора Льюиса Бакстера Монро, декана этой школы. Почти все известные выпускники этой школы находились под ее руководством, и ей многие из них были обязаны всем своим знанием системы Дельсарта.[2]

В мае 1879 года Стеббинс снова вышла на сцену в качестве ведущей леди театра. Мэдисон-сквер театр. Газеты были единодушны в ее похвале. В следующем году она приняла помолвку с Хелена Моджеска Русский менеджер на исполнение главных шекспировских ролей. В 1881 году она отправилась в Париж учиться с Франсуа-Жозеф Ренье, Президент консерватории и общества театра Франсуа. По возвращении в Соединенные Штаты в 1882 году Стеббинс читала публично и соглашалась на другие театральные занятия.[2]

Гармоническая гимнастика

В 1885 году Стеббинс опубликовала свою первую книгу, Система выражения Дельсарта. Его немедленный успех решил ее стать лектором и учителем. Она стала специальным инструктором в двадцати одной школе Нью-Йорка, а также читала лекции и читала лекции в главных городах и колледжах Соединенных Штатов. Чувствуя потребность в гимнастической системе для девочек, которая должна обладать очарованием танца и физической ценностью гимнастического зала, она разработала несколько идей Дельсарта в сочетании с эстетической гимнастикой Линг и собственной творческой работой в целостную систему Гармонической гимнастики. Чтобы усовершенствовать эти гимнастические идеи, она совершила еще две поездки за границу, училась в США у доктора Джорджа Х. Тейлора, автора ценной системы медицинской гимнастики, и прошла курс шведской образовательной гимнастики, отправившись в Гарвардский университет в 1892 г. для этой цели. На протяжении всей своей карьеры она увлекалась пением, была ученицей выдающихся мастеров, чьи методы она применяла для тренировки говорящего голоса.[2]

Женевьев Стеббинс Астлей (1894)

В 1893 году она основала Нью-Йоркскую школу выражения в мюзик-холле Карнеги, а мистер Астлей (муж Стеббинса) был ее бизнес-менеджером.[2] В ее школьной брошюре 1893 года перечислены предыдущие ученики, включая Феликса Адлера из Этического общества; Доктор и миссис С. С. Карри из Бостонской школы выражения; Доктор К. В. Эмерсон, основатель Эмерсонского колледжа ораторского искусства; Мэри Карриер, профессор красноречия в Уэллсли; Доктор Кэнфилд, президент Колумбийского университета, Огайо; Профессор Хейс из Гарварда; Фрэнк Стюарт Паркер, Джорджи Кейван, миссис Джеймс Браун Поттер, миссис Пьерпон Морган, миссис Бенджамин Черч, миссис Винченцо Ботта, миссис Пост, мисс Вандербильт, миссис Джон Д. Рокфеллер, миссис Александр, миссис Ричард МакКарди , и другие; в то время как классы были сформированы Обществом Зейдля, Обществом музыкальных артистов, Обществом детских садов, Обществом этики и другими клубами. Стил Маккей писал ей, когда она только начинала работать учителем: «Вы единственный из моих учеников, которого я могу сознательно рекомендовать учить тому, чему учу сам»; а Ренье писал: «У вас настоящий артистический темперамент, и я с уверенностью предсказываю вам величайший успех».[2] Позже Ф. Таунсенд Саутвик (бывший учитель ораторского искусства в Академии драматических искусств) объединил усилия со Стеббинсом в своей школе в качестве директора. Она ушла из школы в 1907 году.[3]

Стеббинс воплотила свой метод в нескольких книгах, в том числе: Система выражения Дельсарта, Общество гимнастики и вокальной культуры, Динамическое дыхание и гармоническая гимнастика, Система физического воспитания Женевьев Стеббинс. Она завершила новое издание своей первой работы, Система выражения Дельсарта (Нью-Йорк: издательство E. S. Werner Publishing Company), со второй частью, состоящей из лекций и дополнительных инструкций, иллюстрированных тридцатью двумя изображениями статуй.[2]

Влияние

Работа Стеббинс предоставила американским женщинам конца XIX века больше возможностей для участия в физическая культура и выразительность, особенно в сфере танца. Она предоставила средства, обоснование и модель того, что можно было бы принять в качестве подходящей практики для женщин среднего и высшего классов. Ее работа в Delsarte Система способствовала развитию нового «современного танца», который будет развиваться в Соединенных Штатах и ​​Европе в двадцатом веке.[1] Возможно, это также способствовало развитию в ХХ веке йога как упражнение.[4]

Личная жизнь

Стеббинс была замужем за Джозефом А. Томпсоном с 1888 года, пока она не развелась с ним в 1892 году. Томпсон, скорее всего, приходился родственником Мэри Томпсон, поэтому после развода ее партнерство с Мэри Томпсон закончилось. Стеббинс снова вышла замуж за Нормана Эстли, журналиста, в апреле 1892 года. Нет никаких свидетельств того, что Стеббинс имел детей от обоих браков.[3]

Женевьева Стеббинс Астлей умерла 21 сентября 1934 г. Монтерей, Калифорния.[5]

Избранные работы

Рекомендации

  1. ^ а б c Гаррати, Джон А. (1999). Американская национальная биография. 24. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  2. ^ а б c d е ж Колдуэлл 1902, п. 107-08.
  3. ^ а б Гаррати, Джон А. (1999). Американская биография. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  4. ^ Синглтон, Марк (2010). Тело йоги: истоки современной практики осанки. Издательство Оксфордского университета. стр.144 –147. ISBN  978-0-19-539534-1. OCLC  318191988.
  5. ^ Индекс смерти в Калифорнии, 1905-1939 гг.

Библиография

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Колдуэлл, Уильям (1902). Уильям Колдуэлл (ред.). Успешный американец. 5–6 (Общественное достояние ред.). Ассоциация писательской прессы.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Нэнси Ли Чалфа Руйтер (1999) Развитие тела и разума в американском дельсартизме девятнадцатого века.
  • Келли Джин Муллан. «Истории соматики: прослеживание образовательных предшественников Эльзы Гиндлер, Хаде Каллмейер и Женевьев Стеббинс». Журнал танцевальной и соматической практики, том 9, номер 2, 1 сентября 2017 г., стр. 159–178 (20) https://doi.org/10.1386/jdsp.9.2.159_1
  • Келли Маллан (2016) «Гармоническая гимнастика и соматика: генеалогия идей». Течения: Журнал сосредоточения тела и разума. https://www.academia.edu/32938188/Harmonic_Gymnastics_and_Somatics
  • П. Эдвардс (1999). "Unstoried: Преподавание литературы в эпоху перформанса". Ежегодник театра, 52, 1-147.