Го Цзянь - Википедия - Guo Jian

郭健 (Пиньинь: Гу Цзянь)
GuoJian.jpg
Родившийся (1962-01-26) 26 января 1962 г. (58 лет)
НациональностьКитайский австралийский
Род занятийХудожник, живописец, скульптор, фотограф

Го Цзянь (Китайский : 郭健; пиньинь : Гу Цзянь; рожден в Гуйчжоу Китай в 1962 году[1]) это Китайский австралийский художник.[2] Его работы выставлялись и собирались в Германии, Франции, Бельгии, Швеции, США, Мексике, Австралии, Новой Зеландии, Гонконге и Китае, в том числе Musée de Picardie[3] во Франции, Брюссельский фестиваль искусств, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, то Галерея современного искусства Квинсленда (GoMA)[1][4][5] и Национальная галерея Австралии (NGA).[1]

Он был показан в Нью-Йорк Таймс,[2] CNN,[6] то Sydney Morning Herald,[7] то Австралийская радиовещательная комиссия (ABC),[5][8][9] Профиль исполнителя журнал и на обложке The Wall Street Journal в Азии Журнал выходного дня.[10]

Он является частью движения современный Китайские художники, чьи работы характеризуются как Циничный реализм, которая началась в 1990-х годах в Пекине. Родился через год после Большой скачок вперед, его искусство находится под сильным влиянием последних пятидесяти лет политических потрясений и насилия в Китае, в период, когда Великая пролетарская культурная революция в 60-70-е годы Китайско-вьетнамская война в начале 1980-х, а Резня на площади Тяньаньмэнь в 1989 г.[11]

В семнадцать лет он записался в Народно-освободительная армия Китая (НОАК) во время вербовки в поддержку китайско-вьетнамской войны, инициированной тогдашним лидером страны Дэн Сяопин.

Центральная тема в искусстве Го Цзяня проистекает из его наблюдений за применением пропаганда и искусство как мотивировать солдат, так и влиять на общественное мнение. Его точка зрения исходит из его опыта как агитационный плакат художник в НОАК и офицер пропаганды в транспортной компании, а затем со стороны выглядел как студент-демонстрант во время протестов на площади Тяньаньмэнь весной 1989 года.[4][10]

Его искусство также исследует общие темы и подходы в обоих направлениях. Китайская пропаганда и Западная пропаганда.

Искусство и влияния

Стилистически работы Го Цзяня относятся к Циничный реализм группа, которая была связана со многими современными китайскими художниками, которые черпают из своего опыта за последние четыре десятилетия в Китае. Их работа в целом является ответом на доминирующую форму пропагандистского искусства, управляемую правительством, известную как Социалистический реализм. Изучая искусство в Университет Миньцзу в Китае[1] то 85 Движение Новой Волны[12][13] возникла, что также оказало глубокое влияние на его работу.

Искусство Го Цзянь сосредоточено на использовании женского знаменитость в качестве модели патриот инструмент для мотивации, влияния, манипулирования и, в конечном итоге, Ulyssean Siren.[11] Его работа обращает внимание на общие черты чистоты солдата развлечений китайской армии. [5][6][10][14] (文艺 兵 Пиньинь: wényìbīng или 文工团 Пиньинь: wéngōngtuán) исполнители и их западные коллеги. В книге STUDIO, Австралийские художники о природе творчества автор Джон Макдональд отметил:

«Плакат с двумя девушками в армейской форме перед Великой китайской стеной показывает, как маленький Го Цзянь на самом деле красится. Его картины могут показаться невероятными, но они - близкие к отражению Модельные революционные оперы мадам Мао и чрезмерный стиль армейской пропаганды. Послание мальчикам из провинции, таким как Го Цзянь, заключалось в том, что красивые девушки любят мужчин в униформе. При капитализме или коммунизме секс продается ». [15]

Он подчеркивает подразумеваемую невиновность и лежащие в основе эротика женщин манипулировали и мотивировали мужчин в униформе и в обществе в целом.[11] Он углубляется в сексуализация пропаганды, героизм, патриотизм и убеждение. То, что сначала кажется юмором, - это сетование на использование секса для соблазнения мужчин на войну. Постоянные ссылки Гуо в его картинах на его время в P.L.A. проистекают из травматического характера опыта. Гоу вспоминает:

«Раньше мне все время снились кошмары ... Потом в библиотеке я смотрел фотографии Китая во время Культурной революции, и я понял, что вызывает эти кошмары. С тех пор, как десять лет назад я приехал в Австралию, я выбросил из головы воспоминания о годах в китайской армии и о площади Тяньаньмэнь. Но вид этих изображений вызвал воспоминания, и как только я решила использовать их в своих картинах, мне перестали сниться дурные сны ». [16]

биография

Ранние годы

Го Цзянь 郭健 родился в 1962 году в г. Дуюнь 都匀 ​​市 столица Цяньнань Буй и автономная префектура Мяо в автономная префектура из Провинция Гуйчжоу贵州 省 в Юго-Западный Китай.[11] Границы Гуйчжоу Гуанси, Юньнань, Хунань и Сычуань провинции. На 176000 км2 (68000 кв. Мл) Гуйчжоу примерно такого же размера Флорида или две трети размера объединенное Королевство. Одна из самых этнически разнообразных провинций Китая; группы меньшинств делают почти на 40% населения Гуйчжоу, составляющего 35 миллионов человек. Семья Го Цзяня из Buyei 布依族 группа этнических меньшинств.

Взросление во время Культурная революция (1966–1976) оказал значительное влияние на поколение Го Цзяня. Это был период в истории Китая, который называют «потерянным десятилетием».[8][9] когда страна стала жертвой внутренней политической борьбы за власть между Мао Зедун и его более умеренные противники. Население постоянно подвергалось воздействию интенсивной и безжалостной политической обработки, сеансы борьбы и насилие в общине, которое создает атмосферу всеобщего недоверия даже к соседям и членам собственной семьи. В более широком смысле тысячелетия традиций, культура, общество и верования были заброшены или уничтожены как часть Кампания Four Olds.

«Изображение солдат имеет личную и политическую символику для Го; Он не только был солдатом Народно-освободительной армии, но, как он сказал: «Моя бабушка сказала мне, что Народно-освободительная армия казнила моего деда ... Я был в шоке ... Мой отец был солдатом. Он должен был осудить своего собственного отца, зная, что его тоже убьют, если он попытается защитить его. А потом, в 1989 году, я был бывшим солдатом, чуть не убитым P.L.A. я на площади Тяньаньмэнь » [16]

В 60-х и 70-х годах, поскольку большинство людей в Китае не имели доступа к радиоинформации, новости и правительственная пропаганда распространялись по деревням. Плакаты с большими персонажами громкоговорители и политические плакаты. Выйдя из этого периода молодым человеком, Го Цзянь присоединился к НОАК, чтобы сбежать из своего провинциального города, обрести независимость и служить своей стране. Будучи начинающим художником, он надеялся присоединиться к PLA и учиться в одном из художественных училищ в армии.[11]

Военный опыт (1979-82)

В 1978 году к Гуо Цзяню обратились представители Университет Миньцзу в Китае, университет национального уровня, предназначенный для этнические меньшинства, но было сказано подождать еще один год, чтобы поступить на художественный факультет. Вскоре после этого вербовщики из НОАК приехали в город Го Цзянь и сказали ему, что он может поступить в художественный колледж армии, если поступит на службу.

Го Цзянь вступил в НОАК в 1979 году. Через месяц после зачисления ему сообщили, что правила поступления в художественный колледж в армии изменились, и он больше не может автоматически поступать в колледж. В рамках Дэн Сяопина политика реформ, солдаты теперь должны были пройти формальный процесс поступления, чтобы поступить в военное училище. Го Цзянь изначально был назначен в Телеграфный корпус, 41-й дивизион 14-й корпус Юньнаньского направления (Западный фронт) под командованием штаба фронта Куньминский военный округ в Кайюань 开 远 город. На него также возложили ответственность за хранение оружия и повысили до командира отряда.

Его артистические интересы и таланты были признаны, и его направили в отряд «Солдат развлечений». [5][6][10] как художник агитационных плакатов. За это время (и даже по сей день [5][10][14]) военные использовали изобразительное искусство, театр и исполнительское искусство в качестве важных инструментов для политической идеологической обработки, пропаганды, для продвижения и распространения идеологии коммунистической партии, а также для повышения морального духа.[4][14]

В 1982 году Го Цзянь уволился из армии и вернулся в свой родной город, где работал пропагандистом в местной транспортной компании. Некоторое время он также работал водителем-дальнобойщиком.

Университет и после (1985-92)

В 1985 году Го Цзянь был одним из трех студентов, принятых на художественный факультет Китайского университета Миньцзу в Пекине, из 6000 абитуриентов, сдавших вступительный экзамен только из его провинции. Изначально он изучал традиционные Китайская живопись, каллиграфия, и живопись тушью сосредотачиваясь на фигуративное искусство и, в конце концов, получил степень бакалавра искусств в области китайской живописи и литературы.[17]

В том же году Китай начал открываться миру, и вместе с ним началось китайское «Движение новой волны 85» в современном искусстве. Впервые открылись новые возможности увидеть и изучить современные тенденции зарубежного искусства, а также зарубежные политические теории и философии. Американский художник, Роберт Раушенберг провела первую официально санкционированную выставку американского искусства [18] в Китае за пятьдесят лет, проведенный в Пекине Национальный художественный музей Китая. Инсталляции Раушенберга вдохновили многих молодых художников того времени.

В апреле 1989 г. лидер либеральной бывшей коммунистической партии Ху Яобан умер. Первоначально небольшая группа студентов начала отмечать его смерть и призвала к переоценке его наследия. В течение следующих нескольких месяцев количество протестующих росло.

Как и многие студенты того времени, Го Цзянь принимал участие в студенческих протестах и ​​голодовках.[10][11][19] Столкнувшись лицом к лицу с солдатами вместе с другими учениками, он увидел себя по обе стороны от водораздела, как студента, так и солдата. Го Цзянь выжил и окончил университет в июле 1989 года, но его участие в протестном движении означало, что в то время ему было запрещено принимать на работу через официальную систему трудоустройства выпускников.

Го Цзянь входил в первую группу художников, переехавших на окраину Пекина в Юаньминъюань (сайт Старый летний дворец руины) и сформировал сообщество художников Юаньминъюань.[10][11] Этот шаг художников был продиктован желанием уйти от ограничительной среды Пекина после 1989 года, при этом быть близким к тому, что в то время было еще либеральным кампусом Пекинского университета. В Юаньминъюань Го Цзянь начал свою профессиональную карьеру живописца.

Уезжая из Китая (1992)

После протестов на площади Тяньаньмэнь и последующих репрессий 1989 года сектор искусства и общая социальная и политическая среда в Пекине и во всем Китае оставались ограничительными и консервативными. Под давлением властей Го Цзянь решил покинуть Китай. В 1992 году эмигрировал в Австралию.[1][10] После прибытия в Сидней Го Цзянь устроился на работу, чтобы профинансировать себя, и рисовал по ночам. Его работы привлекли внимание кураторов и критиков, а его репутация выросла.

В 2006 году один из ведущих портретистов Австралии, китайский австралиец Шэнь Цзявэй,[7] включал портрет Го Цзянь под названием «Го Цзянь и Элли» 1998,[20] на групповой выставке в Австралийской портретной галерее в Канберре.

Назад в Китай (2005)

Го Цзянь вернулся в Китай в 2005 году, чтобы изучить возможности производства своей скульптуры «One World One Dream» (также известной как «Dirty Mind»). Он проживает в художественной колонии Сунчжуан к востоку от Пекина.[1][10]

В 2014 году Го Цзянь дал интервью австралийскому сериалу «Двое мужчин в Китае» о своем искусстве и скульптуре на площади Тяньаньмэнь. Впоследствии, 2 июня 2014 г., он дал интервью FT. [21] а на следующий день был арестован китайскими властями со ссылкой на «проблемы с визой».[22]

Анализ и темы

Сюжеты и темы в работах Го Цзяня в основном вращаются вокруг взаимосвязи между развлечением и насилием, агрессией и похотью, гламуром и пороком, коррупцией и разрушением.

В своей книге «Прорыв - китайское искусство за пределами Китая»[17] Мелисса Чиу, ведущий авторитет в области современного азиатского искусства,[23][24] подчеркнули некоторые из выдающихся тем в творчестве Гоу Цзянь и их культурное и политическое значение:

Волнение серии

«Картины Гуо, написанные в Австралии в период с 1995 по 1997 год, исследуют театр интермедии как место скрытого насилия. Главные герои - солдаты, которых развлекают артисты цирка: акробаты, метатели ножей и пожиратели огня. Волнение, интермедия - Ци Гун (1995) - хороший пример какофонии активности, изображенной в этой серии. P.L.A. солдаты, одетые в полную форму, включая мягкие шляпы, сидят по обеим сторонам картины, обеспечивая обрамление для представления: женщина лежит на спине, скривившись, глядя на них, а мужчина готовится разрезать ее пополам. рядом с ней стоит разделочный нож. В этой хаотической сцене много контрастов. Напряжение, создаваемое перформансом с использованием ножей, например, компенсируется небрежным поведением солдат, передавая между ними сигарету во время выступления ... Различные слои на этих картинах являются метафорами социального расслоения китайского общества, ибо например, между крестьянами, солдатами и артистами ». (Чиу, 2007, стр. 192) «Помимо повторения фигур, картины Го также пахнут образами угрозы и опасности. Атмосфера всегда переполнена и вызывает клаустрофобию, вызывая чувство ожидания того, что вот-вот произойдет что-то плохое. Отчасти это происходит из-за того, что Го использовал P.L.A. солдат, которые мы ассоциируем с войной и насилием, а отчасти из-за явного намёка на разврат и сексуальные извращения ». (Чиу, 2007, стр. 194)

Волнение, Великий Пейзаж I 1998 холст, масло 122 х 190см (два панно)

«Картины Го с 1998 по 1999 годы гораздо более амбициозны по масштабу и содержанию. Они снова включают изображения солдат и генералов из ПЛА, но на этот раз перед различными узнаваемыми китайскими сценами. Волнение: Великий пейзаж № I (1998), например, он заполнен почти двадцатью различными фигурами солдат, генералов, женщин (некоторые обнажены, а некоторые в нижнем белье) и мужчин в повседневной одежде, населяющих пейзаж гор и бассейн для купания. Если мы сосредоточимся только на правой стороне картины, мы увидим женщину в красном нижнем белье, которая ест шоколадное мороженое, солдата на лошадке-качалке (окрашенной в черно-белый цвет), женщину, купающуюся обнаженной в бассейне с обнаженной грудью. вода, и мужчина в зеленых шортах готовился нырнуть с горной вершины в воду. Эти фигуры совершенно не взаимодействуют друг с другом, и их масштаб в ландшафте не является графически правильным, по крайней мере, в соответствии с принципами линейной перспективы, поскольку некоторые из них слишком большие, а другие кажутся миниатюрными по сравнению. Наслоение изображений напоминает технику коллажа, когда фигуры переднего плана неловко сидят на фоне пейзажа. Это сделано намеренно, художник использует его для передачи полной искусственности сцены - мира, контролируемого коррумпированными и развратными полицейскими, офицерами и партийными чиновниками. Показывая солдат армии без формы, Гоу еще больше подрывает предоставленную им власть ». (Чиу, 2007, стр. 194)

Волнение: Великая Тяньаньмэнь 1998 холст, масло 145 х 198см (два панно)

“Волнение Го: Великая Тяньаньмэнь (1998) из той же серии - еще более мощная карикатура на P.L.A., изображающая солдат и генералов аморальными и неэффективными. На фоне ворот Тяньаньмэнь Го наполняет картину массой фигур. Справа группы солдат собираются вместе с сигаретами в руках, как будто позируют фотографу - обычное место на площади Тяньаньмэнь. Их изображение написано в черно-белом цвете, как старая фотография, возможно, отсылка к прошлому. Кажущаяся невиновность этих молодых солдат контрастирует с насильственными действиями других солдат вокруг них. В верхнем правом углу, например, трое солдат держат человека за руки и шею, удерживая его так, чтобы он не мог двигаться, в то время как в центре картины другой солдат прижимает голого человека к земле. Черная служебная машина с Дэн Сяопином, стоящим и сквозь люк в крыше, наезжает на обнаженного мужчину. Хотя мужчины на этой картине в основном солдаты, женщины изображены как соблазнительницы, обнаженные или одетые в красное кружевное нижнее белье и остатки армейской формы, безрассудно скакающие с солдатами. Истребитель низко летит над Площадью среди небольших воздушных взрывов, напоминающих зенитный огонь. Волнение Гоу: Великая Тяньаньмэнь представляет собой странное собрание эротических и насильственных действий, объединенных только темами беспорядка и конфликта. Эта картина является заявлением о разложении и коррупции P.L.A., что особенно подчеркнуто включением цветов мака на переднем плане - отсылкой к фармацевтической промышленности в Китае (Chiu, 2007, стр. 194).

День до того, как я ушел, сериал

За день до моего отъезда 2008 холст, масло 320 × 227см Queensland Art Gallery, Gallery of Modern Art (GoMA)

«Одной из немногих передышек из цикла пропаганды и упражнений было время от времени посещать певцов и танцоров, которых приглашали выступать перед войсками перед их отправкой на войну - повышенный опыт для этих групп взволнованных, изолированных молодых людей. В серии сатирических картин «День до того, как я ушел» (2008), Гуо Цзянь предлагает впечатления о том, как армия поставила молодую женщину в этих скрытых эротических представлениях, чтобы манипулировать солдатами до уровня сексуальной истерии и жажды крови. ” [25]

Солдаты развлечения НОАК, также известные как «Военные исполнительские труппы», «Коллективы песни и танца» или «Труппы военного искусства» [26][27] были первоначально признаны Мао Цзэдуном как важный элемент «Искусство как форма медиа ', Что было одной из самых эффективных форм пропаганды. Для Мао «революция была искусством; искусство было революцией », а искусство как средство массовой информации было, возможно, одним из самых эффективных и длительных впечатлений, которые можно было оставить у людей, и которые остались у китайцев.

С первых дней гражданской войны в Китае в 1930-х годах до наших дней эти театральные труппы служили для романтизации идеалов борьбы коммунистической партии. По состоянию на 2013 год китайское правительство использовало 10 000 артистов военных трупп в тридцати труппах НОАК.[28][29]

Среди самых известных и важных солдат развлечения: Сун Цзуйин (宋祖英) известна как «мать коммунистического Китая». В 1991 году она присоединилась к труппе морской песни и танца НОАК в качестве первоклассной национальной певицы. С 2009 года она не участвовала в боевых действиях. Контр-адмирал в Китае Труппа морской песни и танца.[30] Ходили слухи, что она была давней любовницей Цзян Цзэминь, то Генеральный секретарь Коммунистической партии Китая с 1989-2002 гг .;[31] Пэн Лиюань (彭麗媛) 1966 года рождения, китайский современный фолк-певец и артист. Она присоединилась к НОАК в 1980 году, когда ей было 18 лет, и начинала как рядовой солдат, но благодаря своему вокальному таланту позже выступила во время боевых действий, чтобы поднять боевой дух войск во время войны. Китайско-вьетнамские пограничные конфликты.[32][33] Она жена нынешнего китайца верховный лидер и глава государства Си Цзиньпин, и как таковые называются "Первая леди Китая" американскими и китайскими СМИ. До того, как Си Цзиньпин стал лидером, его жена была гораздо более известной в Китае, чем ее муж. Она имеет гражданское звание, эквивалентное Генерал майор;[34] Ли Шуанцзян (李双江) китайский тенор и генерал-майор труппы морской песни и танца НОАК. Он продал три миллиона альбомов, когда ему было тридцать два года.

Серия Trigger Happy

Более поздние работы Гуо основаны на Красный отряд женщин, балет культурной революции о битве злых помещиков и хороших солдат-коммунистов. Состав этой серии картин под названием "Trigger Happy", более формальный и структурированный, чем в предыдущих работах. Триггер Happy XI (2000), например, изображает линию почти одинаковых женщин, наклонившихся вперед, положив руки на колени и смотрящих прямо на зрителя. Они носят только армейские шлемы как своего рода поверхностную защиту от горящего самолета, ныряющего носом к земле на расстоянии. Перед ними балерина из Красного женского отряда, одетая в военную форму синей рубашки и шорт, исполняет арабеску на балетных остроконечных туфлях с вытянутыми руками, держа в правой руке красный платок и пистолет. . Контраст между обнаженными женщинами и балериной предполагает противоречие между двумя стереотипами о женщинах (соблазнительница и послушная женщина), а также прошлым и настоящим восприятием НОАК ... В дополнительном комментарии к текущему статусу НОАК, На картине Го изображен солдат-мужчина, сидящий на земле с пистолетом в руках. Он носит только зеленые трусы и металлический шлем, но все его тело покрыто потом. Его рот открыт и улыбается, а глаза полузакрыты, как будто он возбужден. п. 196

Красный отряд женщин 红色 娘子军 - культовый китайский балет, премьера которого состоялась в 1964 году, он стал одним из Восемь модельных опер который доминировал на национальной сцене во время Культурной революции. На Западе он наиболее известен как балет, представленный для президента Ричарда Никсона во время его визита в Китай в феврале 1972 г. В 2013 г. Национальный балет Китая выполнил это в Театр дю Шатле в Париже вместе с «Лебединым озером».[35][36] В 2014 году балет был поставлен в рамках (Центральное телевидение Китая ) Гала-концерт китайского Нового года CCTV, для телеаудитории в 750 миллионов человек.[37]

Ключевые коллекции

  • 2013 1979 2010 г., х.м. 50 х 60 см. Собрание профессора. Дэвид Роберт Уокер австралийский академический историк.
  • 2011 Учеба за день до моего отъезда 2010 холст, акрил 160 х 140 см. Коллекция Джефф Раби бывший посол Австралии в Китае 2007-2011
  • 2010 За день до моего отъезда 2008 холст масло 150 х 100 см. Коллекция Люси Тернбулл (жена австралийского политика Малькольм Тернбулл ) Лорд-мэр Сиднея, Австралия, 2003-04 гг.
  • 2010 Мне нравится синее море 2010 холст, масло 182 x 300 см, коллекция Роберта Уилкса, Мельбурн, Австралия
  • 2010 One World One Dream, также известная как Dirty Mind 2004 смола стекло 110 x 70 см x 70 см коллекция Джефф Раби бывший посол Австралии в Китае 2007-2011
  • 2008 За день до моего отъезда 2008 холст, масло 152 х 213 см Галерея современного искусства Квинсленда (GoMA), Брисбен, Австралия
  • 2007 Волнение Интермедия - Цигун 1997 холст, масло 116 x 92 см, коллекция Роберта Уилкса, Мельбурн, Австралия
  • 2004 Автопортрет 2003 холст, масло 160 х 140 см. Коллекция Томас Бергюис (куратор Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк)
  • 2003 Гангстерский Рай 2003 холст, масло, 160 х 140 см Casula Powerhouse Ливерпуль Сидней Австралия
  • 2002 Bubbles of Yum / Девушки романтики 2002 холст, масло 117 x 132 см, коллекция Роберта Уилкса, Мельбурн, Австралия
  • 2002 За день до того, как я ушел # 4 2002 холст, масло 152 x 213 см «Ресторан Bokchoy Tang», Площадь Федерации, Флиндерс-стрит, Мельбурн, Австралия
  • 2000 Триггер Счастливый 2000 холст, масло 152 х 213 см, Коллекция Нонда Кацалидис, Мельбурн, Австралия
  • 2000 Триггер Хэппи II 1999 холст, масло 146 x 198 см. Коллекция Дениса Мориарти и Брендана Шанахана, Мельбурн, Австралия.
  • 2000 Триггер Happy XI 2000 холст, масло 136 х 119 см, коллекция Роберта Уилкса, Мельбурн, Австралия
  • 2000 Волнение, Прекрасный Пейзаж № 1 1998 холст, масло 122 x 200 см Собрание магистрата Гейл Мэджвик Сидней Австралия
  • 2001 Поллюции 1999 холст, масло 177 x 132 см, коллекция Бо Нейлсона Галерея Белого Кролика Сидней, Австралия
  • 1999 Крейсерская 1999 г. холст, масло 146 x 198 см Национальная галерея Австралии, Канберра
  • 1999 Триггер Happy IX 1999 холст, масло 180 х 200 см Национальная галерея Австралии, Канберра
  • 1999 Национальный гимн 1999 холст, масло 146 х 197 см. Коллекция Сэм Нил Новая Зеландия
  • 1999 Триггер счастливый 1999 холст, масло 146 х 198 см. Коллекция Сэм Нил Сидней, Австралия
  • 1998 Большой экран 1996 холст масло 145 х 198 см 37-я Фестиваль призраков рыбака Художественная премия, совместный победитель Open Section Campbelltown City Bicentennial Art Gallery Australia

Частные коллекции в Китае, Гонконге, Мексике, Швеции, Бельгии, Франции, Новой Зеландии, Австралии и США.

Комиссии

  • 2011 Портрет холст, акрил 160 х 140 см по заказу Джефф Раби бывший посол Австралии в Китае 2007-2011
  • 2010 Мне нравится синее море холст, масло 180 x 300 см по заказу Роберта Уилкса Мельбурн Австралия
  • 2010 Возбуждение 95 x 145 см по заказу Кена Уэста, основателя Большой выходной музыкальный фестиваль Мельбурн Австралия
  • 2009 Портрет Мишель 180 х 300 см холст, масло - заказ Роберта Уилкса Мельбурн Австралия
  • 2000-2006 Запуск счастливой и великой площади Тяньаньмэнь увеличенные репродукции печати, использованные в качестве фона для основной сцены музыкального фестиваля Big Day Out Мельбурн, Сидней, Брисбен, Австралия; Окленд Новая Зеландия
  • 2002 Гилберсон - Революция, Художественное оформление, использованное в качестве фона и темы музыкального видеоклипа группы MTV.
  • 2001 Триггер счастливый Художественный проект инсталляции Visible Arts Foundation, Башня Республики, для Нонды Катсалидис, Мельбурн, Австралия

Выставки

Персональные выставки

  • 2012 Го Цзянь, Burwood Gallery, Сидней, Австралия
  • 2010 The Cast And Crew, Центр современного азиатского искусства 4A, Сидней, Австралия
  • 2009 Новые работы Го Цзяня, Галерея Arc One, Мельбурн, Австралия
  • 2007 Новые работы Го Цзяня, Galerie Anne Lettree, Париж, Франция
  • 2006 Новые работы Го Цзяня, Галерея Arc One, Мельбурн, Австралия
  • 2005 Новые работы Го Цзяня, галерея Майкла Рида, Сидней, Австралия
  • 2002 Bubbles of Yum, Галерея Рэя Хьюза, Сидней, Австралия[16]
  • 2001 Mama’s Trippin ’, Музей современного искусства Хайди, Мельбурн, Австралия
  • 2000 Mama’s Trippin, Canberra Contemporary Art Space, Gorman House, Канберра, Австралия[16]
  • 1999 Trigger Happy, Галерея Рэя Хьюза, Сидней, Австралия[16]
  • 1998 Двойное счастье - это тёплый пистолет, Галерея жестяных складов, Сиднейский университет, Австралия.[16]
  • 1994 Маленькие ублюдки, Галерея Headspace, Сидней, Австралия

Избранные групповые выставки

  • 2013 Первая Китайская биеннале искусства АСЕАН, Наньнин, Гуанси-Чжуанский автономный район, Китай [38]
  • 2013 Ср: 1994 - 2013 - 20-я юбилейная коллективная выставка китайских художников Сунчжуан, Художественная галерея Сунчжуан, Пекин, Китай
  • 2013 Not A Stranger, 2013 Китайская выставка работ зарубежных художников Songzhuang, Галерея Songzhuang Huandao, Пекин, Китай
  • 2012 Первая выставка современного искусства Weibo, Художественная галерея Сунчжуан, Колония искусств Сунчжуан, Пекин, Китай
  • 2012 Сегодня - Коллективная выставка, Музей искусств Songzhuang Four Times, Пекин, Китай
  • 2010 DHZ (деисториализированная зона) [39]Центр современного искусства Южной Австралии, Аделаида, Австралия
  • 2010 Crossover Songzhuang Art Festival Австралийская часть, Пекин, Китай
  • 2009 Китайский проект, Галерея современного искусства Квинсленда (GoMA),[5] Брисбен, Австралия
  • 2008 От МАО ДО СЕЙЧАС, Оружейная галерея,[40] Newington Armory, Сидней, Австралия
  • 2008 ЛЕТНИЕ ШОУ 50X50, Галерея Arc One,[41] Мельбурн, Австралия
  • 2008 Songzhuang Dreamtime, Сунчжуан, Пекин, Китай
  • 2008 Китайские голоса Китайские рассказы,[42] OSAGE, Гонконг
  • 2008 Китайские художники Южного неба в Австралии, Посольство Австралии, Пекин, Китай
  • 2008 Преобразованное изображение, DAX Art Space, Пекин, Китай
  • 2008 Китайский проект, Galeriaomr O M R, Мехико, Мексика [26]
  • 2007 Backbone Strength, Arts Mansion, Пекин, Китай
  • 2006 Го Цзянь, Галерея Arc One, Мельбурн, Австралия
  • 2004 ARTV, Австралийский центр движущегося изображения & SBS, Мельбурн, Австралия
  • 2004 Премия Сульмана, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия
  • 2003 Liverpool Art Prize, Ливерпуль, Новый Южный Уэльс, Австралия
  • 2003 Bendigo Art Prize, Бендиго, Вик, Австралия
  • 2003 Групповая выставка, январь, Галерея Рэя Хьюза, Сидней, Австралия[16]
  • 2002 Премия сэра Джона Сулмана, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия
  • 2002 Год в художественной выставке, Галерея С. Х. Эрвина, Сидней, Австралия
  • 2002 Гуо Цзянь, Пузыри Ням, Галерея Рэя Хьюза, Сидней, Австралия[16]
  • 2000 Австралийская биеннале рисунка, Drill Hall, Австралийский национальный университет, Канберра, Австралия
  • 2000 Современное австралийское искусство, Musee De Picardie, Амьен, Франция
  • 2000 Размышляя вслух ... Выставка рисунков, Галерея Рэя Хьюза, Сидней, Австралия[16]
  • 2000 Китайское австралийское искусство, Национальная галерея Австралии, Канберра, Австралия
  • 1998 За пределами Китая, Художественная галерея Campbelltown City Bicentennial, Сидней, Австралия
  • 1997 3 X 3 Demonstration Art, Сидней, Австралия
  • 3 x 3 (видео, 1996), гастроли по Берлину, Германии и Окленду, Новая Зеландия
  • 1992 Выставка художников Юаньминъян, Брюссельский фестиваль искусств, Бельгия
  • 1992 Выставка лесного искусства, Пекин, Китай
  • 1991 Искусство Юаньминъюань, Институт Гете, Гостевой дом Даюань, Пекин, Китай
  • 1991 Студия 149, Юаньминъюань, Пекин, Китай
  • Картины Го Цзянь и Чжан Ге, 1990 г., Пекинская художественная галерея и Пекин
  • 1990 Friendship Hotel, Пекин, Китай
  • 1988 Выбор Центрального института меньшинств Китая, Китайская художественная галерея, Пекин, Китай
  • 1981 Провинциальная выставка военного искусства, Юнань, Китай

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Международное радио Китая (3 марта 2011 г.) http://english.cri.cn/8706/2011/03/03/2422s623805.htm Чжэн Юньфэн, последнее обращение 14 февраля 2014 г.
  2. ^ а б New York Times (22 июня 2011 г.). https://www.nytimes.com/2011/06/23/world/asia/23iht-letter23.html?pagewanted=all&_r=1& Диди Кирстен Татлоу, последнее посещение - 14 февраля 2014 г.
  3. ^ Искусство Говорить Китай http://www.artspeakchina.org/mediawiki/Yuanmingyuan_%E5%9C%86%E6%98%8E%E5%9B%AD В архиве 2014-02-23 в Wayback Machine Проверено 14 февраля 2014 г.
  4. ^ а б c Галерея современного искусства Квинсленда (GoMA), (2009) Китайский проект, Коллекция современного китайского языка за три десятилетия: Гуо Цзянь |http://www.qagoma.qld.gov.au/exhibitions/past/recently_archived/the_china_project/three_decades_the_con Contemporary_chinese_collection/guo_jian_the_day_before_i_went_away_2008 В архиве 2014-03-11 в Wayback Machine Брисбен, Австралия
  5. ^ а б c d е ж Новости Австралийской радиовещательной комиссии (ABC) (11 декабря 2009 г.) http://www.abc.net.au/news/2009-12-11/art-imitates-politics/2597602 Вирджиния Триоли, последнее обращение 14 февраля 2014 г.
  6. ^ а б c CNN (26 июня 2011 г.). http://edition.cnn.com/2011/WORLD/asiapcf/06/26/china.dissidents/ Стивен Цзян, последнее обращение 14 февраля 2014 г.
  7. ^ а б Sydney Morning Herald (4 июня, 2009 г.) http://www.smh.com.au/world/bloodshed-led-to-another-cultural-revolution-20090603-bvom.html от John Garnaut, дата обращения 14 февраля 2014.
  8. ^ а б Комиссия по радиовещанию Австралии (ABC) Radio National (18 августа 2011 г.)http://www.abc.net.au/radionational/programs/latenightlive/artist-guo-jian/2931386 к Филипп Адамс, Дата обращения 14 февраля 2014.
  9. ^ а б Комиссия по радиовещанию Австралии (ABC) Radio National (5 декабря 2002 г.) http://www.abc.net.au/radionational/programs/breakfast/china-art/3522986 Фрэн Келли, последнее обращение 14 февраля 2014 г.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я Wall Street Journal, Азия (3 июня, 2010 г.) https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703561604575283581607756148 Брендан Шанахан, последнее посещение - 14 февраля 2014 г.
  11. ^ а б c d е ж грамм Всемирный социалистический веб-сайт (21 ноября 1998 г.) http://www.wsws.org/en/articles/1998/11/guji-n21.html, Ричард Филлипс, последнее посещение - 14 февраля 2014 г.
  12. ^ Энциклопедия современной китайской культуры, http://con Contemporary_chinese_culture.academic.ru/2/85_New_Wave__Movement Проверено 14 февраля 2014 г.
  13. ^ Школа художественного института Чикаго (2010) http://blogs.saic.edu/emerge/2010/05/18/the-values-and-policy-system/ in China Проверено 14 февраля 2014 г.
  14. ^ а б c South China Morning Post (26 января 2014 г.) http://www.scmp.com/news/china/article/1413685/pla-declares-war-fun-entertainment-troops-face-cutbacks, Минни Чан, последнее посещение - 14 февраля.
  15. ^ STUDIO, Австралийские художники о природе творчества (стр.79), Джон Макдональд, ISBN  978-9810574666, Дата обращения 14 февраля 2014.
  16. ^ а б c d е ж грамм час я Библиотеки Университета Майами (2007), Прорыв: Китайское искусство за пределами Китая, стр. 191, Мелисса Чиу, ISBN  8881586398, Дата обращения 14 февраля 2014.
  17. ^ а б Библиотеки Университета Майами (2007), Прорыв: Китайское искусство за пределами Китая, Мелисса Чиу, ISBN  8881586398, Дата обращения 14 февраля 2014.
  18. ^ Атлантика (14 августа 2013 г.) https://www.theatlantic.com/china/archive/2013/08/who-are-chinas-entertainment-soldiers-and-why-are-people-mad-at-them/278668/ Автор Lotus Yuen, последнее посещение - 14 февраля 2014 г.
  19. ^ Школа художественного института Чикаго (2010) http://blogs.saic.edu/emerge/2010/05/18/the-values-and-policy-system/ Проверено 14 февраля 2014 г.
  20. ^ Австралийская портретная галерея (ноябрь 2006 г.) http://www.portrait.gov.au/exhibit/truth/shen.html, Шен Цзявэй. Дата обращения 14 февраля 2014.
  21. ^ FT, 30 мая 2014 г. http://www.ft.com/cms/s/2/8f280a54-e5b5-11e3-a7f5-00144feabdc0.html#slide0
  22. ^ The Guardian, 2 июня 2014 г. https://www.theguardian.com/world/2014/jun/02/australian-artist-guo-jian-arhibited-tiananmen-anniversary
  23. ^ Азиатское общество (2012) http://asiasociety.org/new-york/events/art-china-now-melissa-chiu-members-only-lecture Проверено 14 февраля 2014 г.
  24. ^ Галерист, (2011) http://galleristny.com/2011/10/the-50-most-powerful-women-in-the-new-york-art-world/#slide20 Проверено 14 февраля 2014 г.
  25. ^ Флинн, Пол, «Гуо Цзянь», журнал Artist Profile, выпуск 26, март 2014 г., стр. 88-89. Распечатать
  26. ^ Министерство обороны Китайской Народной Республики (7 января 2014 г.) http://eng.mod.gov.cn/MiltaryExchanges/2014-01/07/content_4482687.htm
  27. ^ Chinadaily.com.cn (28 октября 2013 г.) http://www.chinadaily.com.cn/china/2013-08/28/content_16925197.htm Проверено 25 февраля 2014 г.
  28. ^ Women’s Wear Daily (3 апреля 2013 г.) ChinaFile: Все хотят первой леди Китая http://www.wwd.com/fashion-news/fashion-features/everyone-wants-chinas-first-lady-6879530?full=true Проверено 25 февраля 2014 г.
  29. ^ Журнал Economist, (1 марта 2014 г.), «Артисты: шоу-бизнес. https://www.economist.com/news/china/21597961-time-honoured-m military-institution-way-out-thats-show-biz?frsc=dg%7Ca Проверено 3 февраля 2014 г.
  30. ^ Телевидение New Tang Dynasty (8 мая 2011 г.) https://www.youtube.com/watch?v=s7azo6NDoHY Проверено 24 февраля 2014 г.
  31. ^ pri.org (2 февраля 2014 г.), http://www.pri.org/stories/2014-02-02/chinas-super-bowl-tv-its-new-years-spectacular-disappoints-masses Оуэн. Проверено 25 февраля 2014 г.
  32. ^ Xinhaunet.com (22 июля 2013 г.) http://big5.home.news.cn/gate/big5/wangbaosheng.home.news.cn/blog/a/0101000AF4690CD9D80D53FA.html Проверено 25 февраля 2014 г.
  33. ^ English.sina.com (18 April 2013) http://english.sina.com/china/p/2013/0418/583140.html Retrieved 25 February 2014
  34. ^ Creaders.net (2012-11-19) http://news.creaders.net/china/newsViewer.php?id=1207984&language=big5 Retrieved 25 February 2014
  35. ^ China.org.cn (27 September 2013) http://www.china.org.cn/video/2013-09/27/content_30154296.htm Retrieved 25 February 2014
  36. ^ FT.com (2 October 2013) http://www.ft.com/cms/s/2/083075c2-2b48-11e3-a1b7-00144feab7de.html, by Laura Cappelle 25 February 2014
  37. ^ pri.org (02 February 2014),http://www.pri.org/stories/2014-02-02/chinas-super-bowl-tv-its-new-years-spectacular-disappoints-masses, by Owen Retrieved 25 February 2014
  38. ^ Website of Nanning Municipal Government (23 December 2013) http://english.nanning.gov.cn/n725531/n751804/n752331/n819950/16448123.html
  39. ^ Contemporary Art Centre of South Australia (June 2010) http://www.cacsa.org.au/?page_id=2424, Retrieved 14 February 2014
  40. ^ Armory Gallery, Newington Armory, Sydney, Australia
  41. ^ Australian Broadcasting Commission (ABC) (2009) http://www.abc.net.au/tv/sundayarts/txt/Sunday12July2009.htm Проверено 14 февраля 2014 г.
  42. ^ Art Link Art, (2008) http://www.artlinkart.com/en/space/art/580cyvn/f0fhxA, OSAGE Gallery Hong Kong Retrieved 14 February

внешняя ссылка