Хельга де ла Мотт-Хабер - Helga de la Motte-Haber

Хельга де ла Мотт-Хабер (родился 2 октября 1938 г.) - немец музыковед сосредоточившись на изучении систематическое музыковедение.

Жизнь

Хабер родился в Людвигсхафен-на-Рейне как первый ребенок Паулы Хабер, урожденная Килиан, физик и математик Густав Габер. Два брата последовали за ней в 1939 и 1941 годах. Она пережила Вторую мировую войну и послевоенный период, согласно ее собственному утверждению, «в тылу Пфальца» (Винзельн, Лейтерхаузен и Франкельбах ) - в нескольких километрах от французской границы и Зигфрид Лайн. Она училась в школе в Кайзерслаутерн И в Кусель, где она прошла мимо Abitur в 1957 г. Ее отец также преподавал в гимназии.

В 1957 году Хабер начал изучать психологию в Университет Майнца с Альберт Веллек, представитель Гештальт-психология из Лейпцигская школа. Ее области работы были музыкальная психология и синестезия. В 1959 году Хабер переехал в Вену, где Юбер Рорахер [де ] преподается в традициях венской психологии. После короткой экскурсии в Питер Р. Хофштеттер на Гамбургский университет Затем она получила диплом по психологии у Веллека в Психологическом институте Университета Майнца в декабре 1961 года.

Четыре недели спустя Хабер вышла замуж за Дитер де ла Мотт, композитор и теоретик музыки. После того, как ее муж принял звонок в Hochschule für Musik und Theater Hamburg, ла Мотт-Габер продолжила обучение в Гамбургский университет. Там она узнала о Питере Р. Хофштеттере. Приватдозент Ханс-Петер Райнеке. (1927-2003). Она решила учиться музыковедение и потратил год на изучение Klavierspiel [де ].

Райнеке собрал вокруг себя группу молодых музыковедов - помимо Хельги де ла Мотт-Габер. Клаус-Эрнст Бен, Эккехард Йост, Гюнтер Кляйнен и Эберхард Кёттер. Когда в 1965 году Райнеке был уполномочен создать отдел для акустический на Государственный институт музыкальных исследований, группа вместе отправилась в Берлин.

Ла Мотт получила докторскую степень в Гамбурге в 1967 году, защитив диссертацию 'Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen - Eine experimentalpsychologische Untersuchung. На съезде в 1968 г. познакомилась с музыковедом. Карл Дальхаус (1928-1989), который привел ее в Музыкальный институт им. Технический университет Берлина в том же году. Ла Мотт преподавал там много лет. Ее обширные публикации позволили ей получить совокупный абилитация в 1971 г., а в 1972 г. назначена членом Pädagogische Hochschule Rheinland [де ]. В 1978 году усилия Дальхауса по обеспечению ее постоянного пребывания в Берлинском институте увенчались успехом: ла Мотт был назначен профессором систематическое музыковедение в Берлинском техническом университете, эту должность она занимала до выхода на пенсию в 2005 году.

В 1983 году Ла Мотт, который занимается продвижением звуковое искусство, основал "Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie [де ]" вместе с Клаус-Эрнст Бен и Гюнтер Кляйнен.

Позиции

Благодаря ей более 300 публикаций (по состоянию на 2014 год),[1] Ла Мотт-Габер внес свой вклад в признание испытуемых. систематическое музыковедение и музыкальная психология и с 1970-х годов разработала свои перспективные новые концепции.

Новая ориентация

В отличие от относительно бесхитростной и элементарной концепции систематического музыкознания 1950-х годов, которая основывалась на слуховой и музыкальной психологии и представители которой Генрих Хусманн (1908-1983) и Альберт Веллек (1904-1972), Ла Мотт-Габер считал, что будущее профессии обеспечивается только новой ориентацией: психоакустика подходы - такие как определение абсолютный порог слышимости и созвучие степень интервалы - критически оценивались де ла Мотт-Габером, поскольку не было четкого соответствия между акустической реальностью и музыкальным восприятием. Таким образом, с 1970-х годов она заменила эти старые темы такими темами, как понимание музыки, музыкальное суждение и способ обращения с музыкой. Ее диссертация Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen[2] (1968) показали новые методические приемы объективной записи музыкальных суждений. Здесь профиль полярности, также известный как семантический дифференциал, играл центральную роль как психологический инструмент измерения.

Понимание музыки

Уже в ее статье 1982 г. Объем, метод и цель систематического музыкознания Ла Мотт-Габер сформулировал как новую цель предмета Понимание музыки Понимание.[3] Вместо поиска «высших законов музыкального искусства», как все еще предусматривается Гвидо Адлер в его концепции предмета, опубликованной в 1885 году, отношения между музыкой и слушателем, которые со временем могут меняться, теперь заменяются новыми. Особенно эмоциональный эффекты музыки становится проблемой для исследования. Расширенная концепция музыки учитывает традиционные европейские художественная музыка и включает новая музыка и популярная музыка..

Ла Мотт-Габер программно сформулировал особое требование музыкальной психологии как подобласти систематического музыковедения в корешке первого текста. Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1984), который она была соредактором: «Музыкальное психологическое исследование касается проблем доступа к музыке. Таким образом, развитие музыки в нашем веке стало предпосылкой для научной работы».

Исчерпывающую формулировку этой новой концепции можно найти в "Handbuch der Musikpsychologie" (Справочник по музыкальной психологии) 1985 года, книге, которая, соединив немецкую музыкальную психологию с когнитивной психологией, привела ее в соответствие с англо-американским развитием психомузыкологии. . В то же время, однако, специфически немецкая исследовательская традиция музыкальной психологии с такими представителями, как Эрнст Курт и Герман фон Гельмгольц был также выделен. Концепция музыкальной психологии, представленная в этой книге, объясняет жизнь и понимание музыкантов с разных точек зрения: это включает в себя языковую аналогию музыки, а также развитие музыкальных предпочтений, вопросы музыкального таланта или исследования интерпретации.

Ла Мотт-Габер внес значительный вклад в важность музыкальная психология как наука, имеющая отношение к повседневной жизни, в конце 1980-х годов с ее экспериментами по влиянию прослушивания музыки на поведение за рулем. В симулятор вождения Исследования по вопросу о влиянии поведения за рулем под влиянием различных музыкальных стилей привели к отклику в прессе, ранее неизвестному по этому вопросу.

Философский подход к искусству

Начиная с 1990-х годов, Ла Мотт-Габер разработал дальнейший исследовательский подход, в котором взаимосвязь музыки и других искусств рассматривается комплексно и всесторонняя философия искусства (эстетика ) для 20-го и 21-го веков. Внешне этот подход отражен в заголовках публикаций, таких как Музыка и Изобразительное искусство (1990), Музыка и религия (1995), Звуковое искусство (1999) и Музыка и природа (2000). В основе этих публикаций лежит упор на исторические ограничения концепции временного искусства (например, музыки), отделенного от пространственного искусства (например, живописи), которое «пересекает границы как источник смысла в музыке Яхрхундерц 20 века »(по словам автора в одноименной главе книги Музыка и религия), особое положение музыки в искусстве со времен античности из-за возможности разграничить повседневное сознание или «деиерархизацию искусств» в 20-м веке как основу для появления новых или наложенных художественных движений (таких как звуковое искусство).

Музыка в 20 веке

Основное внимание в работе Ла Мотт-Абера уделяется современная музыка с особым вниманием к музыкальным направлениям, в которых музыка и изобразительное искусство вступают в новые отношения. Эти работы основаны на чувственном восприятии и эстетическом опыте как основе для описания и интерпретации этих новых художественных достижений. Ла Мотт-Габер не только перенимает свои собственные подходы из музыкальной психологии, но также прослеживает развитие отношений между искусствами, которые в 20 веке возродили старый идеал целостного искусства, обращающегося ко всем чувствам, а не эстетики жанра. Это также помогло саунд-арту, истоки которого лежат в Fluxus и в инсталляция 1960-х, чтобы получить признание как независимый новый музыкальный феномен. Важными публикациями в этом контексте были (помимо тома "Klangkunst") каталоги, которые она также редактировала для этих двух Sonambiente выставки в Берлине в 1996 и 2006 годах. Доказательством ее приверженности музыковедению современной музыки является том Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert, vol. 4: 1975–2000.

Помимо своей фундаментальной работы по развитию искусства в 20-м и 21-м веках, Ла Мотт-Габер в течение многих лет также занималась посредничеством в музыкальном мире. авангард, поэтому она входила в редколлегию журнала. Positionen - Beiträge zur Neuen Musik [де ]. Ее семинарская и лекционная деятельность на конференциях Дармштадтского института новой музыки и музыкального образования посвящена преподаванию музыкального авангарда на школьных уроках музыки.

Техническая консолидация

Последний этап жизни Ла Мотт-Абера посвящен постоянно действующему академическому учреждению систематического музыковедения. Шеститомный "Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft" (Справочник по систематическому музыковедению), задуманный и изданный ею, является основой ее профессиональной автономии от традиционного исторического музыковедения. Опорные столпы концепции отражены в названиях отдельных томов: эстетика музыки (как теория искусства без нормативных требований), теория музыки (как основа музыки на определенный период времени), музыкальная психология (как теория понимания и переживания музыки), социомузыкология (как теория социальных функций музыки) и том о Акустические основы музыки Отредактировано Стефан Вайнцирль. Зачатие завершено Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft. В этномузыкология не рассматривается как подполе, так как за это время оно зарекомендовало себя как независимое поле. По мнению Ла Мотт-Абера, субъект музыковедение "обрела полную широту благодаря объемам Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft.[4]

Призы и награды

Публикации

  • Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen. Eine Experimentalpsychologische Untersuchung. Verlag Arno Volk, Кельн, 1968.
  • Musikpsychologie. Eine Einführung. Verlag Hans Gerig, Кельн, 1972, ISBN  3-87252-054-7.
  • Das Triviale in Literatur, Musik und Bildender Kunst.[6] Клостерманн, Франкфурт, 1972 г.
  • Psychologie und Musiktheorie. Дистервег, Франкфурт 1976, ISBN  3-425-03761-7.
  • с Гансом Эмонсом: Filmmusik. Hanser, Мюнхен 1981, ISBN  978-3-446-13134-7.
  • с Карлом Дальхаусом: Systematische Musikwissenschaft (Neues Handbuch der Musikwissenschaft, том 10). Афинайон, Висбаден 1982, ISBN  3-7997-0752-2}.
  • Handbuch der Musikpsychologie. Laaber-Verlag, Laaber 1985, 3-е издание, дополненное в 2000 г., ISBN  3-89007-329-8.
  • Psychologische Grundlagen des Musiklernens (Handbuch der Musikpädagogik, том 4). Беренрайтер, Кассель, 1987 г., ISBN  3-7618-0784-8.
  • Musik und Bildende Kunst. Лаабер-Верлаг, Лаабер 1990, ISBN  3-89007-196-1.
  • с Гюнтер Рёттер: Musikhören beim Autofahren. Ланг, Франкфурт 1990, ISBN  978-3-7983-1035-3.
  • Эдгар Варез. Die Befreiung des Klangs. Вольке, Хофхайм, 1993 г., ISBN  3-923997-49-3.
  • с Рейнхардом Копьезом: Der Hörer как Interpret. Ланг, Франкфурт 1995, ISBN  3-631-49068-2.
  • как редактор: Музыка и религия. Лаабер-Верлаг, Лаабер 1995, ISBN  3-89007-265-8.
  • Klangkunst (том 12 Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert). Лаабер-Верлаг, Лаабер 1999, ISBN  3-89007-432-4.
  • Musik und Natur. Naturanschauung und Musikalische Poetik. Лаабер-Верлаг, Лаабер 2000, ISBN  978-3-89007-412-2.
  • как редактор: Geschichte der Musik im 20. Jahrhundert: 1975–2000. Лаабер-Верлаг, Лаабер 2000, ISBN  978-3-89007-424-5
  • как редактор: Handbuch der Systematischen Musikwissenschaft. 6 томов. Лаабер-Верлаг, Лаабер 2004–2010, ISBN  978-3-89007-561-7.
    • с Экхардом Трамзеном: Musikästhetik. Том 1, ISBN  978-3-89007-562-4.
    • с Оливером Шваб-Фелишем: Musiktheorie. Том 2, ISBN  978-3-89007-563-1.
    • с Гюнтером Рёттером: Musikpsychologie. Том 3, ISBN  978-3-89007-564-8.
    • с Гансом Нойхоффом: Musiksoziologie. Том 4, ISBN  978-3-89007-565-5.
    • Стефан Вайнцирль (ред.): Akustische Grundlagen der Musik. Том 5, ISBN  978-3-89007-699-7.
    • с Хайнц фон Леш, Гюнтер Рёттер, Кристиан Утц: Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft. Том 6, ISBN  978-3-89007-566-2.

дальнейшее чтение

  • Musikpsychologie. В К. Дальхаусе (ред.): Einführung in die systematische Musikwissenschaft. Гериг, Кельн, 1971, стр. 53–92, ISBN  3-87252-050-4.
  • Б. Бартельмес: Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie. Jahrestagung in Hannover vom 22. bis 24. Februar 1985. В Die Musikforschung. Том 38, 1985, с. 304.
  • Рейнхард Копьез и др .: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Ästhetik und Experiment. Festschrift Helga de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag. Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург 1998 г., ISBN  3-8260-1524-X.
  • Андреас К. Леманн и Рейнхард Копьез (Hrsg.): 25 Jahre Deutsche Gesellschaft für Musikpsychologie (1983–2008 гг.). Hochschule für Musik und Theater, Ганновер 2008, ISBN  3-931852-79-2
  • Хельга де ла Мотт-Габер: Моя жизнь в музыкальной психологии в Германии. В Психомузыкология (Специальный выпуск: История психологии музыки в автобиографии), 2009 г., том 20, № 1 и 2, стр. 79–88, ISSN  0275-3987.

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ список публикаций до 1997 г. в: Reinhard Kopiez et al .: Музыковедение между искусством, эстетикой и экспериментом. Festschrift Helga de la Motte-Haber к ее 60-летию. Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург, 1998 г.
  2. ^ Ein Beitrag zur Klassifikation musikalischer Rhythmen. Experimentalpsychologische Untersuchungen на WorldCat
  3. ^ Новый справочник музыковедения. Vol. 10, стр. 12.
  4. ^ Vorwort Musikästhetik. Vol. 1, стр. 13.
  5. ^ Laudatio zur Preisverleihung 2010.
  6. ^ Das Triviale in Literatur, Musik und Bildender Kunst на WorldCart