Генри Альсберг - Henry Alsberg

Генри Дж. Альсберг
Альсберг дает показания от имени Федерального писательского проекта перед комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности, широко известным как HUAC. Декабрь 1938 г.
Альсберг дает показания перед HUAC, Декабрь 1938 г.
Родился(1881-09-21)21 сентября 1881 г.
Нью-Йорк
Умер1 ноября 1970 г.(1970-11-01) (89 лет)
Пало-Альто, Калифорния
ИзвестенФедеральный писательский проект

Генри Гарфилд Альсберг (21 сентября 1881 г. - 1 ноября 1970 г.) был американским журналистом и писателем, который был директором-основателем Федеральный писательский проект.

Юрист по образованию, он был иностранным корреспондентом во время Русская революция, секретарь Посол США в Османской империи и влиятельный волонтер по оказанию помощи беженцам. Альсберг был продюсером Провинстаун Театр. Он провел годы, путешествуя по раздираемой войной Европе от имени Американский еврейский объединенный распределительный комитет. После публикации нескольких журналов для Федеральное управление по чрезвычайным ситуациям, он был назначен руководителем Федерального писательского проекта. Уволен с проекта вскоре после дачи показаний перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности, он недолго работал на Управление военной информации, затем присоединился к издательству Hastings House Publishers в качестве редактора.

ранняя жизнь и образование

Альсберг родился 21 сентября 1881 г. в г. Манхэттен Мейнхарду и Берте Альсберг. Мейнхард родился в Arolsen, Германия и иммигрировал в Соединенные Штаты в 1865 году, где женился на Берте (родившейся в Нью-Йорке) и натурализовался в 1876 году. Генри был самым младшим из их четверых детей.[1]

Родители Альсберга были светскими евреями, его мать была безразлична к религии, а его отец характеризовался как «агрессивный в своем агностицизме».[1] У Альсберга не было ни брис ни Бар-мицва, и посетил только шул однажды в детстве, когда бабушка отвела его в Храм Эману-Эль что взбесило его отца.[2]

Первоначально обучаясь на дому, Альсберг свободно владел немецким и французским языками, а также немного говорил на идиш и русском. Для получения среднего образования он посещал латинскую школу Маунт Моррис.[1] Альсберг всю жизнь страдал от проблем с пищеварением, возможно, связанных с инцидентом в подростковом возрасте, когда его аппендикс разорвался посреди ночи. Альсберг дождался утра, чтобы рассказать семье, а не разбудить их, и перенес срочную операцию на брюшной полости.[3]

Альсберг, которого друзья и родственники называли Хэнком, вошел. Колумбийский университет в возрасте 15 лет в 1896 году,[4] самый молодой член класса 1900 года, называвший себя «непослушными». Альсберг был редактором литературного журнала Морнингсайд, а также написали стихи и рассказы. Он принадлежал к Société Française и Филармонии (виолончелист), участвовал в бейсболе, борьбе и фехтовании. После окончания школы Альсберг поступил в Колумбийская юридическая школа, получив высшее образование в 1903 году. Альсберг сыграл два сезона в футбольных командах колледжа и университета в качестве защитника и защитника.[5]

Проработав три года юридической практики,[6] Альсберг вошел Гарвард в аспирантуре искусств и наук на год по изучению сравнительной литературы.[7]

Журналистика, театр и международная деятельность

Не желая заканчивать аспирантуру в Гарварде или заниматься юридической практикой, Альсберг вернулся в Нью-Йорк, чтобы писать. Он послал раннюю игру Пол Кестер который Кестер рекомендовал Берта Галланд. Он продал рассказ "Soirée Kokimono" Форум в 1912 г .; рассказ был выбран для следующего года Истории форума компиляция.[3]

Абрам Исаак Элькус, друг брата Альсберга Карл и стратег для Вудро Вильсон В ходе президентской кампании Алсберг отправился в Лондон для расследования утверждений о том, что товары американского производства были дешевле за рубежом, чем в США, из-за введенных республиканцами тарифов. Альсберг изложил результаты своего расследования в статье в газете Нью-Йорк Санди Уорлд, которые кампания Уилсона использовала, чтобы поддержать призыв своей платформы снизить тарифы.[3]

Альсберг начал писать для New York Evening Post в 1913 г.,[6] а также его родственное издание Нация. Его статья 1914 г. Массы раскритиковал церкви, которые отвергли бездомных во время сильной метели, обрушившейся на Нью-Йорк 1 марта.[3] Альсберг отправился в Лондон где он начал работать передвижным иностранным корреспондентом Нация, Нью-Йорк Уорлд и лондонский Daily Herald.[6][8]

В августе 1916 года Альсберг был назначен личным секретарем и пресс-атташе Элькуса, который был назначен Посол США в Османской империи; они путешествовали по Оскар II к Константинополь через Копенгаген. Альсберг взял на себя ответственность за усилия посольства по оказанию помощи армянам и евреям, что позволило ему связаться с Американский еврейский объединенный распределительный комитет (Джойнт). Когда США объявили войну Германии в апреле 1917 года, Турция разорвала дипломатические отношения, и сотрудники американского посольства уехали. По возвращении в Штаты Альсберг встретился с госсекретарем. Роберт Лансинг чтобы проинформировать его об условиях в Константинополе и предложить план отделения Османской империи от Германского союза, который Лансинг передал Вудро Вильсон. На следующий день бывший посол Генри Моргентау предложил аналогичный план Лансингу. Миссия в Турцию состояла из Моргентау и Феликс Франкфуртер (затем помощник военного министра), а Альсберг консультировал их по условиям и вопросам.[9]

В 1917 году Альсберг читал курс о кооперативном движении, вдохновленном социализмом. Рэнд Школа социальных наук пока снова пишу для Вечерняя почта и Нация. в Вечерняя почта, Альсберг оспорил подлинность Документы Sisson, утверждая, что они были подделками, что позже подтвердили историки. В январе 1919 года Альсберг был секретарем Национальной финансовой комиссии Кампании Фонда восстановления Палестины и писал для Маккавейский, официальный орган Сионистская организация Америки. Позже в 1919 году Альсберг вернулся в Европу в качестве иностранного корреспондента для Нация.[10] Он присутствовал на Мирная конференция в Париже в качестве атташе сионистской делегации. Находясь там, Альсберг снова связался с Джойнтом, которому требовались добровольцы для оценки и оказания помощи обездоленным евреям в Центральной и Восточной Европе.[2]

Когда он был волонтером в «Джойнте», в паспорте Альсберга его профессия значилась как «продовольственная помощь». Американская администрация помощи. Альсберг описал период после русской революции и Первой мировой войны как «появление множества меньшинств, все проникнуты великими империалистическими страстями, борющихся за свою независимость в условиях экономической нищеты и моральной деградации». Четыре года он провел в разных странах, в том числе в «бандитской Украине». Его первой остановкой была новая страна Чехословакия где он установил программы в Прага чтобы помочь беженцам. Альсберг также продолжил свой репортаж для Нация, то Лондон Геральд, а Нью-Йорк Уорлд, привлекая внимание международного сообщества к антисемитизму, который он наблюдал. Некоторые из его статей были замечены американскими властями за их симпатию к большевистским, анархистским и радикальным идеям, и некоторое время за ним наблюдала военная разведка союзников.[2]

В апреле 1919 года «Джойнт» перевел его в Польшу, хотя он уехал неохотно, обеспокоенный тем, что бросит свою работу в Праге. В июне он ненадолго вернулся в Прагу, затем отправился в Париж, где стал свидетелем подписания Версальский договор. Остальную часть года Альсберг путешествовал по Восточной Европе, рассказывая о Венгрии, Югославии, Болгарии, Румынии и Балканах. Его опыт и наблюдения заставили его ненавидеть насилие. В сентябре Альсберг прибыл в Каменец-Подольский за которую боролись Большевики, то Белая армия, и Украинское движение за независимость. Затем он пошел в Одесса и дальше Киев с офицерами союзных войск, где он рассказывал о погромах, терроризме казаков и зверствах большевиков.[2]

Эмма Гольдман и Александр Беркман

В январе 1920 года Альсберг отправился на север, намереваясь отправиться в Москву; «Верующий в утопию, обещанную бесклассовым обществом, [он] хотел засвидетельствовать и написать об этих воплощенных идеалах». После нескольких недель попыток попасть в Советскую Россию ему наконец удалось в мае. В августе он сопровождал Эмма Гольдман и Александр Беркман (оба были депортированы в Россию из Америки в прошлом году) в шестинедельной экспедиции по сбору исторических материалов для Музея революции. Их условия проживания и обращение со стороны Советов были роскошными и роскошными, но Альсберг смог уйти от контролируемых поездок, чтобы увидеть несоответствие между тем, что им говорили, и реальными условиями жизни широкой публики. Он признал, что «в России сейчас нет демократической формы правления в любом смысле этого слова», но все еще колебался рамками «необходимости крайних мер для спасения революции», сравнивая это с действиями США во время войны. когда правительство сочло "хабеас корпус, свободу слова и подобные уточнения ... излишними".[2] В Полтава, Украина, Эмма Гольдман выступал в качестве переводчика для Альсберга, когда он брал интервью у местных советских чиновников.[11] В автобиографии Гольдмана она отметила, что на Альсберга особенно повлияли рассказы горожан. Фастов рассказал им о погромы.[12]

Для своих путешествий с Гольдманом и Беркманом Альсберг получил письменное разрешение Министерства иностранных дел. Чека и от высокопоставленного советского чиновника для поездки в экспедицию, но не получил специальной визы в местной московской ЧК. В МИД заверили его, что виза в Московскую ЧК не нужна.[2] Во время их поездок был разослан приказ арестовать Альсберга за поездку в Россию без получения разрешения от Московской ЧК, и он был взят под стражу в г. Жмеринка.[13] Альсбергу удалось напоить полицейского, который сопровождал его в Москву. Прибыв в отделение милиции в Москве с агентом, Альсберг положил потерявшее сознание тело на стол и сказал: «Вот человек, которого вы послали меня искать».[14]

В следующем году Альсберг сопровождал большевистскую делегацию на российско-польских мирных переговорах в г. Рига, и он написал о подписании перемирия. Дж. Эдгар Гувер получил объемные отчеты об Альсберге из-за его связи с большевиками, его дружбы с Гольдманом и Беркманом, а также потому, что он был евреем. Альсберг продолжал сотрудничать с «Джойнтом» и работать в нем, работая в Италии с беженцами.[15]

В феврале 1921 года Альсберг вернулся в Россию. Он был в Москве во время Кронштадтское восстание, событие, которое побудило его осудить большевистский режим в статье «Россия: дымчатое стекло против розового оттенка» в Нация; Макс Истман ответил в Освободитель, назвав это «журналистской эмоциональностью» и объявив Альсберга «мелкобуржуазным либералом». Статья Альсберга была перепечатана в Нью-Йоркский звонок и сообщается на первой странице New York Tribune.[15]

Американское управление помощи в России, 1922 г.

Альсберг уехал из России в Германию в мае 1921 года.[15] затем в сентябре поехал в Мексику, чтобы наблюдать и писать о президентстве Альваро Обрегон после Мексиканская революция. В его статьях Госдепартамент США обвинялся в «проведении в жизнь собственного частного и неофициального империализма в Латинской Америке» - обвинения, которые обсуждались в крупных газетах США. После голода 1921 года «Джойнт» отправил Альсберга обратно в Россию, чтобы помочь основал ремесленные училища и сельскохозяйственные колонии для еврейских семей.[16] В общей сложности Альсберг совершил шесть поездок в Россию, прихватив с собой около 10 000 долларов наличными для раздачи нуждающимся евреям. В одной деревне, когда они услышали, что приближаются солдаты, старейшины деревни одели Альсберга в старое пальто и тюбетейку как маскировку, и он сбежал на пароме в Румыния а пули солдат не попали в цель.[4]

JDC нанял Альсберга для написания истории своей организации в 1923 году, первой оплачиваемой работе Альсберга для JDC. Альсберг представил проект летом 1927 года. Так и не опубликованный, «он по-прежнему остается, пожалуй, наиболее исчерпывающим отчетом о еврействе Центральной и Восточной Европы до Второй мировой войны из когда-либо написанных».[17]

Провинстаун Театр

Альсберг начал работать в театре в начале 1920-х годов. В 1924 году Альсберг получил права на перевод на английский язык С. Анский с Диббук, а его экранизация прошла на Бродвее. Район Playhouse.[4] В Нью-Йорк Таймс назвал свою экранизацию «триумфальной», назвав ее одной из десяти лучших пьес сезона 1925–1926 годов.[18] Альсберг продолжал зарабатывать на постановках его адаптации Диббук на протяжении всей своей жизни.[19]

Альсберг был директором Провинстаун Театр роты за сезон 1925–1926 гг., в течение которого он перевел и адаптировал Турандот с Исаак Дон Левин. Он был заместителем директора Лоно Авраама, который выиграет Пол Грин а Пулитцеровская премия, и производитель Ему к e.e. Каммингс. Джордж Гершвин попросил Альсберга выступить либреттистом в опере Диббук открылся в Метрополитен-опера, но не смог получить музыкальные права.[18]

Обложка писем из российских тюрем

Особое беспокойство Альсберга вызвали условия содержания политических заключенных в России.[20] Он попытался привлечь Американский союз гражданских свобод (ACLU), но их устав ограничивал их внутренними проблемами, поэтому соучредитель ACLU Роджер Болдуин и Альсберг сформировали Международный комитет политических заключенных (ICPP), включив в него таких людей, как Франкфуртер, Элизабет Герли Флинн, W.E.B. Дюбуа, и Карло Треска. (Болдуин позже описал ICPP как подобную Amnesty International.) Альсберг предоставил множество документов и отредактировал Письма из российских тюрем, и настоял на том, чтобы на титульном листе были перечислены все члены комитета без выделения каких-либо отдельных участников. Книга была призвана привлечь внимание международной общественности к жестокому обращению с политическими заключенными в России. Некоторые члены комиссии подали в отставку, посчитав книгу слишком антисоветской. Позже Альсберг собрал материал и отредактировал Политические преследования сегодня (Польша) и Фашистская диктатура (Италия) для ICPP. Альсберг покинул комитет к 1928 году.[21]

Альсберг провел несколько лет, путешествуя по Европе и работая над собственным сочинением,[22] включая его автобиографию, которую он так и не закончил. В марте 1934 года он присоединился к отделу публикаций Федеральное управление по чрезвычайным ситуациям (FERA), где редактировал его первое задание Америка борется с депрессией, книга о Управление строительных работ достижения.[23] Затем он взял на себя редактирование двух журналов для агентства.[6]

Федеральный писательский проект

Федеральный писательский проект (FWP) был частью Федеральный Один, один из Новая сделка Управление прогресса работ программы, созданные для обеспечения рабочих мест во время Великая депрессия. Джейкоб Бейкер, главный архитектор компании Federal One, назначил Альсберга главой FWP в июле 1935 года.[24] В то время Альсберг называл себя «философским анархистом», хотя другие называли его «усталым радикалом 20-х годов».[20] При назначении Альсберга друзья в частном порядке подвергли сомнению этот выбор, поскольку считалось, что Альсберг неохотно принимал решения и часто оставлял проекты незавершенными.[4] Альсберг был выбран в качестве директора проекта писателей не из-за каких-либо административных или управленческих навыков, а скорее из-за его понимания цели проекта и его настойчивого требования высоких редакционных стандартов для продуктов проекта.[25] Писатель Винсент МакХью классифицировал Альсберга в элитную группу: «мужчины с общественный чувство, чувство широких человеческих движений и того, как люди вовлечены в них ». Бейкер описал Альсберга своему партнеру как« анархиста, неспособного к управлению, но обладающего огромным творческим талантом ».[4]

Альсберг пришел в «Проект писателей» с «дальновидным пониманием его потенциала для объединения социальных реформ с демократическим возрождением американской литературы».[20] Его первоначальное видение проекта заключалось в создании руководства для каждого крупного региона страны, но из-за политического давления он изменил планы на руководство для каждого штата.[26] Альсберг настаивал на том, чтобы серия американских путеводителей была намного больше, чем американская. Бедекер; гиды должны были охватить всю американскую цивилизацию и культуру и прославить разнообразие нации. Он требовал, чтобы каждый государственный проект включал этнографию с особым вниманием к коренным американцам и афроамериканцам.[27] и что первая треть каждого справочника содержит очерки местной культуры, истории, экономики и т. д.[20]

Альсберг назначила четырнадцать женщин государственными директорами проекта.[28] 40% сотрудников FWP составляли женщины. Первая леди Элеонора Рузвельт был горячим сторонником FWP.[27] Двое из писателей, которых Альсберг лично нанял в «Проект писателей», были Джон Чивер и Конрад Айкен.[29] Альсберг боролся с напряжением проекта между предоставлением рабочих мест (облегчение) и творческими работами.[20]

Альсберг считал, что серию американских путеводителей необходимо дополнить книгами о людях страны. Имея это в виду, в рамках проекта были опубликованы этнографические исследования, такие как: Итальянцы Нью-Йорка (на английском и итальянском языках), Еврейский Landsmanschaften Нью-Йорка (на идиш), Армяне Массачусетса, и Шведы и финны Нью-Джерси. В одном из писем Альсберга описывается подход, который он хотел, чтобы писатели-этнологи использовали:[30]

«Расслабьте этих людей и заставьте их написать о том, как живут люди в этих различных группах. Один пример интересной семьи и ее развития от иммигранта до первого и второго поколений заслуживает целого тома обобщений, основанных на статистических данных».

Хотя первые книги в Серия американских гидов опубликовано под эгидой проекта -Айдахо, Вашингтон: город и столица, и Кейп-Код пилот- были встречены похвалой, фурор, который сопровождал выпуск Массачусетс подорвали репутацию проекта и Альсберга. Репортер опубликовал статью, осуждающую руководство Массачусетса, потому что в нем сорок одна строчка обсуждалась Сакко-Ванцетти случае, давая только девять строк Бостонское чаепитие и пять в Бостонская резня. Другие газеты бросились на подножку, чтобы очернить Проект писателей (и Администрация Рузвельта по ассоциации). Сенаторы потребовали расследования. При более внимательном рассмотрении выяснилось, что в руководстве было несколько отрывков, которые, по всей видимости, были прорабочими, а книга была запрещена мэрами нескольких Массачусетса.[31] Ральф М. Изли, представляющий группу под названием Национальная гражданская федерация, пожаловался в письме президенту Рузвельту, что в писательском проекте «преобладали сторонники коммунистов, основным интересом которых была политическая агитация».[32] После этих жалоб администраторы WPA направили сотрудника в центральный офис Writers 'Project для цензуры «подрывных» материалов.[33]

Когда Альсберг устроил коктейльную вечеринку в честь публикации Вашингтонского путеводителя, Альсберг и Проект писателей подверглись нападению в зале Сената со стороны властей штата Миссисипи. Сенатор Бильбо в тираде, потому что женщина из его собственного штата была приглашена на вечеринку, на которую были и белые, и черные гости. Позже Бильбо удалил свои комментарии из Запись Конгресса.[34]

Плакат, посвященный серии American Guide

Серия американских путеводителей была необходимым продуктом, чтобы оправдать существование проекта, но Альсберг сочувствовал многим писателям, которых раздражало, что их ограничивают написанием путеводителей, и тайно позволял авторам некоторых проектов сосредоточиться на собственном творческом писательстве. Один из тех писателей, Ричард Райт, потратил время на работу над своим первым романом, Родной сын, который станет бестселлером, когда будет опубликован в 1940 году. Альсберг также потихоньку попытался выпустить литературный журнал, но единственный выпуск вызвал споры и сопротивление со стороны Союза писателей (Сталинисты, которые утверждали, что редакторы журнала Троцкисты ). Проект «Познание писателей» был целью Комитет умирает, Альсберг отказался от журнала, а также закончил программу творческого письма.[35]

Комитет Дайса был специальным комитетом по расследованию, созданным Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности под председательством Мартин умирает младший. Стремясь дискредитировать Новая сделка нападая на отдельные проекты, Дайс утверждал, что треть членов Writers 'Project были коммунистами. Несмотря на неточности в заявлениях комитета, которые широко освещались в прессе, начальство Альсберга отказало ему в разрешении делать какие-либо заявления, опровергающие обвинения. Альсберг был вызван для дачи показаний перед комитетом 6 декабря 1938 года, после нескольких месяцев запроса о слушании.[32] В показаниях Альсберга он подчеркнул свои антикоммунистические взгляды и заявил, что должен «очистить» Писательский проект, зайдя так далеко, что пригрозил закрыть его при упоминании о забастовках. К сожалению, эти заявления усилили подозрения комитета, что многие коммунисты участвовали в проекте.[36] В рамках проекта либералы считали, что Альсберг слишком уважительно относился к комитету, в то время как консерваторы считали, что комитет слишком снисходительно относился к Альсбергу.[32] Многие сослуживцы сказали, что его показания были блестящими, но впоследствии Альсберг хотел уйти в отставку.[37] Несмотря на комплименты Дайса Альсбергу за его показания, комитет осудил Проект писателей.[38]

В 1939 году Конгресс урезал бюджет WPA, и 6000 человек были уволены из Federal One. Затем FWP исследовал Клифтон Вудрам Подкомитет по ассигнованиям Палаты представителей США выступил с критикой письма редактору Альсберга, написанного десятью годами ранее об условиях в тюрьмах. Закон о чрезвычайных ассигнованиях 1939 года урезал финансирование и потребовал от FWP, теперь переименованного в Программу писателей, получить государственное спонсорство для своих проектов. Новый глава ВПА, Фрэнсис К. Харрингтон, потребовал отставки Альсберга. Альсберг отказался немедленно уйти в отставку, продолжая работу по спонсорской поддержке государства и незавершенным работам. Когда Альсберг продолжил работать после крайнего срока 1 августа, установленного Харрингтоном, его уволили.[39][40] Либеральная пресса возмутилась, Нация написав «Увольнение слишком похоже на живую жертву на алтаре господа Дайса и Вудрама, а также на травлю красных, которую они представляют».[41]

Под руководством Альсберга «Проект писателя» выпустил более двухсот книг, содержащих более двадцати миллионов слов.[32] Льюис Мамфорд оценили путеводители как «лучший вклад в американский патриотизм, сделанный в нашем поколении».[27]

Более поздняя жизнь

После ухода из Writers 'Project Альсберг отправился в турне с лекциями для Американской ассоциации колледжей, где представил «Приключения в журналистике и литературе». Он продолжил писать свои политические статьи, в том числе статью, призывающую к «всемерным усилиям по разгрому Оси», и работал над книгой, которая никогда не будет опубликована.[42]

В 1942 году Альсберг был принят на работу в Управление военной информации. Вскоре после этого Комиссия по гражданской службе расследовала утверждение о том, что Альсберг и его бывший коллега были вовлечены в «аморальные отношения», что Альсберг отрицал. В 1943 году Дис выступил с речью в Палате представителей с требованием уволить сорок «подрывных» сотрудников, в частности, назвав Альсберга. Комиссия по государственной службе провела слушание, и Альсберг подал в отставку.[42]

Альсберг начал работу над своей книгой, Поговорим о мире, который будет издан после войны в 1945 году. Книга получила высокую оценку Чикаго Дейли Трибьюн и Нация, Однако Субботний обзор отметил, что книга «не страдает интеллектуальной скромностью или каким-либо нравственным смирением». Он также работал с Юджин О'Нил мл. создать Читательский театр группа.[42]

Альсберг взялся за проект для издательства Hastings House Publishers в качестве главного редактора однотомной версии American Guide Series.[42] Сжатая серия американских путеводителей Альсберга была опубликована в 1949 году как Американский гид, и был показан в Книга месяца Club.[8] Американский гид сделано Нью-Йорк Таймс список бестселлеров от 2 октября 1949 года. Альсберг продолжал работать редактором в Hastings House более десяти лет.[42]

Альсберг перевел и отредактировал Стефан и Фридерике Цвейг: их переписка, 1912-1942 гг. в 1954 году. В 1956 году он переехал в Мексику, время от времени посещая Пало-Альто, и продолжал редактировать для Hastings House. В течение этого периода он работал над своими «Мексиканскими рассказами» (никогда не публиковавшимися), в которых он представлял социальный климат, допускающий гомосексуализм.[19]

В последние годы жизни Альсберг, который никогда не был женат, жил в Пало-Альто, Калифорния, со своей сестрой Эльзой. Альсберг умер 1 ноября 1970 года после непродолжительной болезни.[19]

Некоторые документы Альсберга хранятся в библиотеках Орегонский университет.

Примечания

  1. ^ а б c DeMasi 2016, стр. 13–17
  2. ^ а б c d е ж DeMasi 2016, стр. 49–82
  3. ^ а б c d DeMasi 2016, стр. 29–33
  4. ^ а б c d е Mangione 1972, стр. 53–58
  5. ^ DeMasi 2016, стр. 18–25
  6. ^ а б c d Тейлор 2008, стр. 293–297
  7. ^ DeMasi 2016, стр. 25–27
  8. ^ а б Блейки 2005, стр.16, 19
  9. ^ DeMasi 2016, стр. 37–44
  10. ^ DeMasi 2016, стр. 45–48
  11. ^ Гольдман 1970, п. 816
  12. ^ Гольдман 1970, п. 824
  13. ^ Гольдман 1970, стр. 835–836
  14. ^ Mangione 1972, п. 55
  15. ^ а б c DeMasi 2016, стр. 87–93
  16. ^ DeMasi 2016, стр. 94–105
  17. ^ DeMasi 2016, стр. 106–109
  18. ^ а б DeMasi 2016, стр. 127–142
  19. ^ а б c DeMasi 2016, стр. 234–240
  20. ^ а б c d е Жирный 1999, стр. 23–27
  21. ^ DeMasi 2016, стр. 113–121
  22. ^ DeMasi 2016, стр. 122–126
  23. ^ DeMasi 2016, стр. 150–154
  24. ^ Mangione 1972, п. 42
  25. ^ Mangione 1972, п. 13
  26. ^ Жирный 1999, п. 31 год
  27. ^ а б c DeMasi 2016, стр. 156–194
  28. ^ Mangione 1972, п. 88
  29. ^ Mangione 1972, стр. 102–105
  30. ^ Mangione 1972, стр. 277–281
  31. ^ Mangione 1972, стр. 216–220
  32. ^ а б c d Mangione 1972, стр. 291–321
  33. ^ Жирный 1999, п. 35 год
  34. ^ Mangione 1972, стр. 225–226
  35. ^ Mangione 1972, стр. 245–252
  36. ^ Куинн 2008, п. 263
  37. ^ DeMasi 2016, стр. 211–218
  38. ^ Тейлор 2008, стр. 423–426
  39. ^ DeMasi 2016, стр. 213–218
  40. ^ Тейлор 2008, п. 437
  41. ^ Mangione 1972, п. 22
  42. ^ а б c d е DeMasi 2016, стр. 223–234

Рекомендации

  • Блейки, Джордж Т. (2005). Создание автопортрета Хузьера: Федеральный писательский проект в Индиане, 1935-1942 гг.. Блумингтон. ISBN  978-0-253-02354-4. OCLC  956954025.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Смелый, Кристина (1999). Руководства WPA: картографирование Америки. Джексон, штат Миссисипи: Издательство Университета Миссисипи. ISBN  0-585-22651-2. OCLC  44955194.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • ДеМази, Сьюзан Рубинштейн (2016). Генри Альсберг: движущая сила проекта федеральных писателей Нового курса. Джефферсон, Северная Каролина. ISBN  978-0-7864-9535-1. OCLC  956984803.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Гольдман, Эмма (1970). Живу своей жизнью. Коллекция Поля Аврича (Библиотека Конгресса). Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-22543-7. OCLC  93436.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Менджоне, Джерре (1972). Мечта и сделка: Федеральный писательский проект, 1935-1943 гг. ([1-е изд.] Изд.). Бостон [Массачусетс]: Литтл, Браун. ISBN  0-316-54500-7. OCLC  348289.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Куинн, Сьюзан (2008). Яростная импровизация: как WPA и тысячи актеров создали высокое искусство из отчаянных времен (1-е изд. США). Нью-Йорк: Уокер и Ко. ISBN  978-0-8027-1698-9. OCLC  180751442.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Тейлор, Ник (2008). Сделано в Америке: непреходящее наследие ВПА: когда Рузвельт заставил страну работать. Нью-Йорк: Bantam Book. ISBN  978-0-553-80235-1. OCLC  170057676.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешняя ссылка