Джон Ипполито - Википедия - Jon Ippolito

Джон Ипполито
Ипполито Джон Кембридж 2008.jpg
Джон Ипполито, Кембридж (Великобритания), 2008. Фото Анны Малиновской.
Родившийся(1962-03-19)19 марта 1962 г.
Беркли, Калифорния
Национальностьнас
НаградыТиффани, Ланнан, Американский фонд, Художественный фонд Карла и Мэрилинн Тома
Интернет сайтthree.org/ippolito

Джон Ипполито является художник, педагог, новые средства массовой информации ученый, и бывший куратор на Музей Соломона Р. Гуггенхайма. Ипполито учился астрофизика и картина в начале 1980-х, затем продолжил Интернет-искусство в 1990-е гг. Его работы исследуют цифровое индуцирование сотрудничество и нетворкинг, тема, которая занимает видное место в его более поздних исследованиях.

История

После подачи заявления на то, что он считал должностью музейного охранника, Ипполито был принят на работу в кураторский отдел музея. Гуггенхайм, где в 1993 году он курировал «Виртуальная реальность: новая среда» и последующие выставки, посвященные пересечению современного искусства и новых медиа. В 2002 году Ипполито поступил на факультет Университет штата Мэн Департамента новых медиа, в котором он стал соучредителем Стоячая вода с Джолин Блейс. Его работы о культурных и эстетических последствиях новых медиа появились в Вашингтон Пост, Художественный журнал, и многочисленные художественные журналы, в том числе в регулярной колонке «Перекрестный разговор» для журнала ArtByte.

Ипполито также неизменно интересуется наследием современных художников концептуальных практик 1960-х и 1970-х годов. Его вклад в эту тему включает кураторские мероприятия для нью-йоркской презентации Rolywholyover A Circus для музея. Джон Кейдж. Его особенно интересует параллель между цифровое искусство, Минималистский и Концептуальное искусство, параллель, которая привела его к предложению новой парадигмы для сохранения искусства, названной Variable Media Network.[1]

В 2015 году Ипполито стал первым лауреатом Фонд Тома Премия Digital Arts Writing Award для известного писателя-искусствоведа, внесшего значительный вклад в пересечение искусства и технологий.[2]

Проекты

Часто работая вместе, Ипполито пересекает цифровое искусство, новые средства массовой информации, и сообщество строительство. Он является профессором новых медиа в Университет штата Мэн, где он ведет классы по программированию, онлайн-культуре, вариативным медиа и вирусным медиа и руководит Цифровое курирование аспирантура. Вместе с Джолин Блейс в 2002 году он стал соучредителем Стоячая вода, новое СМИ лаборатория в Университете штата Мэн в Ороно, посвященном изучению и созданию творческих сети.

В 1990-е годы Ипполито работал с художниками. Джанет Коэн и Кейт Франк создание работ, раскрывающих враждебную сторону сотрудничества («Согласен не согласен» и «Ненадежный архивариус»). В это время он также курировал Worlds of Нам Джун Пайк и виртуальная реальность: развивающаяся среда в Гуггенхайме.

В 2000-х Ипполито начал работать с соавторами. Джон Белл и Крейг Дитрих на цифровых инструментах. Эти проекты включают инструмент распределенной публикации ThoughtMesh, 2005 г. Журнал культуры и технологий Vectors на динамичном языке комиссия, которая выросла, чтобы включить конференцию судебное разбирательство, поэзия, и полная длина книги. ThoughtMesh - это необычная модель публикации и поиска научных статей в Интернете, которая предоставляет читателям систему навигации на основе тегов, которая использует ключевые слова для соединения отрывков из эссе, опубликованных на разных веб-сайтах. Авторы могут разместить эссе в центральном репозитории, размещенном в программе Vectors по адресу USC, спонсор этого проекта, или самостоятельно заархивировать эссе на собственном веб-сайте. Основываясь на исследованиях переменных носителей в Гуггенхайме, команда создает Опросник переменных носителей и Metaserver, облегченный реестр метаданных, который автоматически связывает связанные данные в отдельных репозиториях.

Ипполито и его сотрудники, включая Белла, Блейса и Оуэна Смита, разработали The Pool, рабочее пространство для онлайн-дизайна проектов, отмеченное Хроника высшего образования как «новый способ для исследователей новых медиа делать свою работу». The Pool - это онлайн-среда для совместной работы по созданию Изобразительное искусство, код, и тексты. Вместо парадигмы одного художника и одного произведения искусства, которую предпочитает подавляющее большинство систем документации, The Pool стимулирует сотрудничество в различных формах, включая проекты с несколькими авторами, асинхронные и кросс-средние проекты.[3]

Дополнительные проекты включают в себя MARCEL, постоянную широкополосную сеть для художественных экспериментов и веб-сайт Maine Intellectual Commons, помогающий установить стандарты творческих и научных исследований, которые способствуют культуре обмена.

Публикации

В 2014 году Ипполито вместе с Ричардом Райнхартом является соавтором книги «Пересборка: искусство, новые медиа и социальная память», которую назвали «первой книгой, посвященной теме сохранения искусства новых медиа».[4] Авторы исследуют сохранение искусства новых медиа как с практической, так и с теоретической точек зрения, предлагая конкретные примеры, которые варьируются от Нам Джун Пайк к Опасная мышь. Они исследуют три угрозы творчеству двадцать первого века: технологии, потому что большая часть искусства новых медиа зависит от быстро меняющегося программного или аппаратного обеспечения; учреждения, которые могут полагаться на методы сохранения старых носителей; и закон, который усложняет доступ из-за ограничений интеллектуальной собственности, таких как авторское право и лицензирование. Они указывают, что эти три угрозы также могут быть указаны в качестве союзников, а не врагов эфемерных артефактов и их сохранения. Подход с переменными носителями, который предлагают Райнхарт и Ипполито, спрашивает, в какой степени работа, которую нужно сохранить, может быть независимой от носителя, переводимой на новые носители, когда их исходные форматы устарели.

Вместе с Джолин Блейс Ипполито выпустил книгу 2006 года «На грани искусства». В книге исследуются известные произведения искусства новых медиа и художники, такие как Александр Р. Галлоуэй и Джоди, утверждая, что рамки устоявшегося мира искусства не могут распознать доморощенные и часто эфемерный искусство найдено онлайн. Книга создает метафору между цифровое искусство и человек иммунная система, связывая аутоиммунный ответ с важной ролью искусства в обществе.

Кроме того, Ипполито опубликовал более двадцати глав в книгах и более сорока печатных статей в различных изданиях, таких как Вашингтон Пост, Artforum, и Леонардо. Он также провел более 100 презентаций на многочисленных академических и культурных площадках, включая национальные академии, НАСА, и Американская Ассамблея.

Диалоги

Примечания

  1. ^ http://www.three.org/ippolito/
  2. ^ http://thomafoundation.org/announcing-inaugural-digital-arts-writing-awards-recipients/
  3. ^ Андреа Л. Фостер, Хроника высшего образования, 30 мая 2008 г.
  4. ^ Рэйчел Вольф, «Сохранение новых медиа: сохранение высокотехнологичного искусства», ARTNews (Нью-Йорк) (октябрь 2013 г.), http://www.artnews.com/2013/10/23/keeping-new-media-new, по состоянию на 13 декабря 2014 г.

внешняя ссылка