La gazzetta - La gazzetta

Эта статья про оперу Россини. Для итальянской спортивной газеты см. La Gazzetta dello Sport.
La gazzetta
Опера-буффа к Джоачино Россини
Джоакино Россини - La gazzetta - титульный лист либретто - Naples 1816.png
Титульный лист либретто, Неаполь, 1816 г.
ЛибреттистДжузеппе Паломба
ЯзыкИтальянский
На основеКарло Гольдони с Il matrimonio per concorso
Премьера
24 сентября 1816 г. (1816-09-24)
Театр деи Фьорентини, Неаполь

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso (Газета, или Конкурс брака) является опера-буффа к Джоачино Россини. Либретто написал Джузеппе Паломба после Карло Гольдони игра Il matrimonio per concorso 1763 года. Опера высмеивает влияние газет на жизнь людей. Есть критические разногласия относительно его успеха, хотя Консерватория Новой Англии В примечаниях к постановке в апреле 2013 года говорится, что опера «сразу стала хитом и показала Россини в его лучшем комическом проявлении».[1]

История композиции

После успеха его Il Barbiere di Siviglia в Риме композитор прибыл в Неаполь в феврале 1816 года и обнаружил, что пожар уничтожил Театр Сан-Карло, что он был обязан написать кантату, чтобы отпраздновать королевскую свадьбу, а также руководить постановкой своего Танкреди. И музыка для La gazzetta должен был быть на августовские представления.[2] Это будет вторая опера Россини, написанная для Неаполя, и единственная комедия, которую он там написал.[3]

Россини по своему обыкновению заимствовал музыку из некоторых из своих предыдущих работ. Il Turco в Италии (1814), La pietra del paragone (1812 г.), а также из Торвальдо и Дорлиска (1815 г.). Ни одно из этих произведений не услышало бы тогдашней публике Неаполя.[3][4] Однако музыковед Филип Госсетт подчеркивает, что:

Мы должны быть осторожны, предполагая, что композитор механически использует заимствование самого себя. [...] Как и Гендель до него, Россини не прочь заимствовать у себя самого, когда он чувствовал, что произведение не будет широко известно или когда он чувствовал, что может внести в него новый материал. Но Россини всегда был композитором, и ему было нелегко взять отрывок и использовать его, не переосмыслив его функцию в новом музыкальном и драматическом контексте.[5]

Хотя увертюра была написана специально для этой оперы, это, вероятно, самое известное произведение из произведения, потому что, наряду с другой музыкой из La gazzetta, он был включен в La Cenerentola.[6] Эти заимствования, возможно, ускорили процесс композиции, но Чарльз Осборн отмечает, что «в этом случае Россини не смог завершить оперу с его обычной живостью»[2] и предполагает, что это могло быть вызвано его влечением к сопрано Изабелла Колбран. Он открылся на месяц позже запланированного срока.

История выступлений

Спектакли 19 века

Опера была впервые исполнена 26 сентября 1816 г. Театр деи Фьорентини в Неаполь, где он провел 21 спектакль.[7] Осборн, казалось бы, не согласен, поскольку он отмечает, что «после нескольких выступлений он был снят, по общему мнению, его либретто было неуклюжим, а его музыка неотличима».[2]

После первых спектаклей было только одно возрождение оперы в XIX веке, когда она была исполнена во время Карнавала 1828 года в Палермо.[8][4]

20 век и далее

Хотя Осборн не упоминает о возрождении в 1828 году, недавняя работа Филиппа Госсетта, похоже, поддерживает его существование. Но, как отмечает Осборн, опера не появлялась повторно до выступления на итальянском радио в 1960 году и постановки Венской камерной оперы в 1976 году.[8]

Премьера в Великобритании была дана Гарсингтонская опера в Оксфордшире 12 июня 2001 г.,[3] с первыми выступлениями нового критическое издание подготовил Фабрицио Сципиони и Филип Госсетт который в то время не содержал квинтета первого акта. La gazzetta был представлен Оперный фестиваль Россини в Пезаро тем летом, а Пезаро повторил его летом 2005 года. Дарио Фо. Поскольку квинтет "был только что определен весной 2012 года, после того, как библиотекарь Палермо консерватории Дарио Ло Цицеро нашел рукопись [так] в Пезаро [и во всех других постановках до 2013 года]", режиссер Дарио Фо , устроил кое-что еще для места, куда должен был пойти Квинтет ".[9]Постановка Фо по пьесе Пезаро позже была представлена ​​на Гран Театр дель Лисеу в 2005 году. Эта постановка записана на DVD. Это также было дано Россини в Вильдбаде Фестиваль.[8][10]

Американская премьера не только критическое издание но недавно найденный акт 1 квинтет La gazzetta был представлен Консерватория Новой Англии с 6 по 9 апреля 2013 года в Бостоне, впервые с XIX века опера была представлена ​​в полной форме.[11] Перед выступлениями доктор Госсетт руководил двумя панелями Консерватории.[12][13][4]

Первые профессиональные презентации критическое издание оперы с недавно найденным квинтетом были представлены на Королевская опера Валлонии в Льеже в Бельгии в июне 2014 года.[14]

Оперу также дали в Королевский музыкальный колледж в Лондоне в конце июня 2014 года.[15]

Новая постановка оперы была представлена ​​на оперном фестивале Россини в Пезаро в августе 2015 года, когда хор и оркестр Teatro Comunale di Bologna проводились Энрике Маццола [16]

Роли

РольТип голосаПремьера Cast, 26 сентября 1816 года.
(Дирижер: -)
Дон ПомпониобасКарло Касачча
Лизетта, его дочьсопраноМаргарита Шамбран
Филиппо, трактирщик, влюбленный в ЛизеттубаритонФеличе Пеллегрини
Альберто, богатый молодой человектенорАльбериго Куриони
Доралис, в поисках мужасопрано / меццо-сопраноФранческа Кардини
Ансельмо, ее отецбасДжованни Пейс
Мадама Ла Роузмеццо-сопраноМария Манци
Монсу Траверсен, старое руэбасФранческо Спарано

Синопсис

Время: 18 век
Место: Париж[2]

Опера повествует о претенциозном неаполитанце Доне Помпонио Сторионе, который путешествует по миру в поисках мужа для своей дочери, размещая объявления в газетах. Он приезжает в город, и после череды смехотворно неадекватных женихов, таких как квакер Монсу Траверсен или официант в отеле, которые обычно заканчивают тем, что избивают бедного Помпонио, он наконец уходит в отставку, чтобы позволить своей дочери выйти замуж за своего любовника, единственного жениха. он, кажется, считает неуместным.

Музыка

Заимствования из более ранних опер

Как уже отмечалось, Россини позаимствовал мелодические фрагменты из некоторых своих предыдущих произведений. Сюда входит квинтет от крупнейшего музыкального автора, Il Turco в Италии (1814), а также другие пьесы, такие как трио во втором акте из La pietra del paragone (1812), плюс Ларго изТорвальдо и Дорлиска (1815 г.). Все было бы неизвестно публике в Неаполе.[3][4]

Потерянный квинтет

Музыковед Филип Госсетт, который курировал подготовку критического издания в 2002 году и который в 2012 году определил музыку, найденную в Палермо, как принадлежащую к опере (фактически, это был квинтет утраченного акта 1), обсудил подготовку к премьерным выступлениям в США. в интервью в Бостонский глобус:

Пристальное изучение музыки квинтета открывает окно в творческий процесс Россини. Он состоит из трех частей, первая из которых, кажется, была недавно написана для La Gazzetta. Во второй и третьей частях использована музыка из других опер. Ла Скала ди Сета и Il Barbiere, соответственно. Тем не менее, в каждом случае материал переделывается и переделывается, так что результаты имеют слышимые корни в более ранних работах, но также звучат по-новому и по-другому.
По словам Госсетта, квинтет показывает, что даже когда он грабит свои собственные работы, Россини не повторяется автоматически. Вместо этого «он обращает внимание на детали именно этого исполнения этой пьесы». После восстановления квинтета и закрытия большой дыры в опере Госсетт уверен, что La Gazzetta теперь музыкально завершена. Он отметил, что, поскольку сегодняшние слушатели меньше обеспокоены заимствованием самих себя, «я думаю, что это опера, которую зритель легко понять и оценить - гораздо больше, чем это могло быть в 19 веке».[17]

Утраченный квинтет и критическое издание

В эссе, первоначально опубликованном на немецком языке в журнале Rossini Studies,[18]Госсетт описывает эволюцию квинтета:

В то время мы с Фабрицио Сципиони подготовили критическое издание книги. La gazzettaКазалось, что Россини не подготовил для первого акта крупный ансамбль, квинтет для Лизетты, Дораличе, Альберто, Филиппо и Дона Помпонио, то есть для всех главных героев оперы, текст которых напечатан в оригинальное либретто оперы. Пьеса отсутствовала во всех известных оперных источниках. Этого не было ни в рукописи автографа Россини, ни во второстепенных рукописях, ни в печатном издании партитуры, которую Шоненбергер опубликовал в Париже в 1855 году, а затем Рикорди в Милане в 1864 году. Критическое издание приняло комментарии, сделанные Марко Маусери в его блестящем исследовании. оперы и предположил, что Россини не сочинял квинтет или, по крайней мере, не позволял его исполнять. То, что к тексту квинтета, после Cavatina Lisetta (№ 4) и до Aria Doralice (№ 5), предшествовало значительное количество речитативов, было результатом отсутствия квинтета. В любом случае Россини не готовил речитатива для всей оперы, вместо этого поручая эту задачу двум помощникам, но не было найдено никаких настроек для сцен, присутствующих в оригинальном печатном либретто, ведущих к Квинтету (Сцены vi , vii и viii оперы, последняя фактически продолжает текст квинтета).

Он продолжает, отмечая отсутствие музыки для Квинтета, несмотря на присутствие текста в печатном либретто: «[Либретто] было» без «девственницы», которая обычно указывает на то, что отрывок текста не был положен на музыку. композитора ".

Затем он отмечает другие факторы:

Во-первых, есть замечание в рецензии на оперу от Giornale delle Due Sicilie что Феличе Пеллегрини была особенно эффективна в "Квинтете первого акта"

Госсетт продолжает, говоря, что, возможно, рецензент ошибся, «поскольку Финал I начинается с квинтета голосов», предполагая, таким образом, что рецензент перепутал их. Вторая проблема касается неправильного переплета «Речитатива после квинтета [....] в автографической рукописи оперы Россини. Он встречается во втором акте [...], где он не имеет никакого смысла».

Чтобы обойти эту проблему, Госсет предлагает следующее:

критическое издание попыталось скорректировать музыку и драматургию, сделав как можно меньшее количество вмешательств. Это предполагало, что дон Помпонио мог узнать истинную ситуацию, подслушивая несколько разговоров. Сцена vi, которую издание сочло решающей для драмы, положил на музыку Филип Госсетт. Но не было предпринято никаких усилий, чтобы подготовить версию квинтета или вводных речитативов.

Далее, обсуждая практику производительности, Госсетт заявляет, что:

эти минимальные решения не получили широкого распространения. В первых выступлениях [...] на оперном фестивале Россини [...] режиссер Дарио Фо предпочел, чтобы персонажи декламировали стихи Квинтета [под аккомпанемент фортепиано из другого произведения]. [...] Фестиваль Wildbad [в 2007 году] поручил Стефано Пьяне [...] заново сочинить недостающий речитатив и квинтет. [Он] совершенно верно заметил, что Россини часто представляет большой ансамбль в середине первого акта комической оперы, так что отсутствие пьесы в La gazzetta очень заметно. [Пиана оправдывает] начало своей реконструкции отрывком из более поздней оперы Россини: La Cenerentola. В конце концов, мы знаем, что увертюра к La gazzetta перешел без изменений в La Cenerentola. Почему бы этого не произошло и с первой частью квинтета из La gazzetta? [...] Конечно, учитывая наши знания в 2007 году, реконструкция и статья г-на Пианы имели очень хороший смысл.
Но теперь мы знаем гораздо лучше, благодаря идентификации оригинальной рукописи автографа Квинтета, которая была найдена в прошлом году в Консерватории Палермо Дарио Ло Цицеро, библиотекарем этой коллекции, и впоследствии была идентифицирована мной [... ] К сожалению, в Палермо находится только рукопись автографа самого квинтета: предшествующий речитатив, [...] необходимый для исполнения оперы, до сих пор не существует ни в одном современном источнике.

Госсетт продолжает, отмечая, что теперь он пересмотрел критическое издание с учетом недавно обнаруженных открытий и заявляет:

Из самой статьи мы узнаем, что многие предположения редакторов оригинального критического издания и мистера Пианы оказались ложными.
Что мы можем узнать из этого опыта? Прежде всего, мы узнаем, что нам не следует утверждать, будто Россини не писал музыкального отрывка, особенно того, который выполняет и драматургическую, и музыкальную функцию, поскольку этот квинтет из La gazzetta делает, пока у нас не будет явных доказательств того, что он пропустил отрывок, когда ставил композицию на музыку. [...] Наконец, мы узнаем, что рукописи Россини могут оказаться даже в неожиданных местах. Мы должны продолжать искать музыкальные рукописи Россини даже в коллекциях, о которых, как нам казалось, мы знали.[5]

Премьерные выступления с утраченным квинтетом

Когда La gazzetta состоялась американская премьера 6 апреля 2013 г., дирижировал Джозеф Rescigno. Главные роли исполняли (и разделяли) студенты консерватории Лерой Ю. Дэвис и Кайл Альбертсон в «Помпонио». Его дочь Лизетту пели сопрано Бриджит Хейл и Соён Парк, а роль баритона Филиппо, трактирщика, делили Джейсон Райан и Дэвид Ли. Теноры Марко Жордао и Джеймс Дорнье исполнили роль Альберто.[4][19][17]

Записи

ГодБросать:
Сторионе, Лизетта,
Филипо, Дораличе		Дирижер,
Оперный театр и оркестр		Этикетка [20]
1987Франко Федеричи,
Габриэлла Мориджи,
Армандо Ариостини,
Барбара Лаварян		Фабио Луизи,
Оркестр Sinfonica di Piacenza и Coro Francesco Cilea
(Запись в Театре Кьябрера ди Савона, 14 ноября 1987 г.)		Аудио компакт-диск: Бонджованни
Кат. Номер: GB 2071 / 72-2
2001Бруно Пратико,
Стефания Бонфаделли,
Пьетро Спаньоли,
Мариса Мартинс		Маурицио Барбачини,
Оркестр Джованиле дель Фестиваль ди Пезаро и Пражский камерный хор
(Записано на оперном фестивале Россини в Пезаро, август 2001 г.)		Аудио компакт-диск: Оперный фестиваль Россини
Кат.: ROF 10043
2005Бруно Пратико,
Чинция Форте,
Пьетро Спаньоли,
Мариса Мартинс		Маурицио Барбачини,
Гран Театро дель Лисео Оркестр и хор
(Видеозапись выступления в Gran Teatro del Liceo)		DVD: - Opus Arte
Кат.: OA 953D
2007Марко Кристарелла Орестано,
Джудит Готье,
Джулио Мастрототаро,
Росселла Беваква.		Кристофер Франклин,
Неапольский хор консерватории Сан-Пьетро а Майелла, чешские камерные солисты.
(Запись выступления на фестивале Wildbad Rossini, 2007)		Аудио компакт-диск: Naxos Records
Кат: 8.660277-78[7]
2016Энрико Мария Марабелли,
Чинция Форте,
Лоран Кубла,
Джули Байи		Ян Шульц,
Королевская опера Валлонии оркестр и хор		Аудио компакт-диск: динамический
Кат: CDS7742

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "La Gazzetta: Итальянская романская комедия ». Консерватория Новой Англии. 2013-01-29. Архивировано из оригинал на 2017-06-25. Получено 2017-01-09.
  2. ^ а б c d Осборн, Чарльз (1994), стр. 61 - 63
  3. ^ а б c d Холден, стр. 778–779.
  4. ^ а б c d е Ледбеттер, Стивен (30 марта 2013 г.). "Подключение через социальные сети XIX века". Бостонский музыкальный разведчик. Получено 5 апреля 2013.
  5. ^ а б Госсетт, Филипп (5 февраля 2013 г.). "Новый квинтет для La gazzetta". Консерватория Новой Англии. Получено 6 апреля 2013.
  6. ^ Осборн, Ричард (1992), стр. 368
  7. ^ а б Мюллер, Рето; (пер.) Стивенс, Дэвид. "Вкладыши к Naxos 8.660277-78 (Россини: La Gazetta)". Naxos Records. Получено 5 апреля 2013.
  8. ^ а б c Госсетт, Филипп (5 февраля 2013 г.). "Новый квинтет для La gazzetta". Консерватория Новой Англии. Получено 5 апреля 2013.
  9. ^ Филип Госсет в электронном письме редактору Вива-Верди, 14 мая 2013 г.
  10. ^ Россини в Вильдбаде: история фестиваля и информация на rossini-in-wildbad.de Проверено 5 апреля 2013 г.
  11. ^ Ледбеттер, Стивен (7 апреля 2013 г.). "Вновь открытая редкость Россини". Бостонский музыкальный разведчик. Получено 10 апреля 2013.
  12. ^ Opera Chic (30 января 2013 г.). "Критическое издание Госсетта произведения Россини" La Gazzetta Получает американскую премьеру ». operachic.com. Получено 5 апреля 2013.
  13. ^ ПРИМЕЧАНИЕ: как было указано Филипом Госсеттом в электронном письме редактору Wiki Виве-Верди, Opera Chic ошибается, когда заявляет, что критическое издание 2002 года содержало музыку, обнаруженную только в 2011 году.
  14. ^ La gazzetta на сайте Льежской оперы Проверено 24 сентября 2013 г.
  15. ^ Хьюджилл, Роберт (29 июня 2014 г.). "Шипеть от удовольствия: Россини" La gazzetta". Блог Planet Hugill. Получено 4 июля 2014.
  16. ^ "La Gazetta". Оперный фестиваль Россини. 2015 г.. Получено 15 декабря 2015.
  17. ^ а б Дэвид Вейнингер, "Выполнение NEC La Gazzetta предлагает оперные новинки », Бостонский глобус, 4 апреля 2013 г. Дата обращения 7 апреля 2013 г.
  18. ^ "La gazzetta", Zeitschrift der Deutschen Rossini Gesellschaft, XXII (2012)
  19. ^ Консерватория Новой Англии. "NEC Opera представит американскую премьеру новой критической редакции оперы Россини" La Gazzetta, 6–9 апреля 2013 г. ". Получено 11 апреля 2013.
  20. ^ Записи La gazetta на сайте operadis-opera-discography.org.uk

Источники

внешняя ссылка