Майна-Мириам Мунски - Википедия - Maina-Miriam Munsky

Майна-Мириам Мунски
WehMu.jpg
Майна-Мириам Мунски
Эрхард Верманн, Берлин 1977 г.
Родившийся
Мейна Мунски

24 сентября 1943 г.
Вольфенбюттель, Германия
Умер26 октября 1999 г.
Берлин, Германия
Альма-матерHochschule für Bildende Künste Braunschweig
Accademia di Belle Arti di Firenze (Флоренция )
Род занятийХудожник
(Новый Реализм )
Супруг (а)Питер Зорге
ДетиДаниэль Бен Зорге
Родители)Оскар Мунский (1910-1947)
Гертруда Шмидт (1912-1986)

Майна-Мириам Мунски (родившийся Мейна Мунски: 24 сентября 1943 - 26 октября 1999) Немецкий Новый Реалист художник. Она стала известна в Западный Берлин в 1970-е годы с серией «Больше, чем жизнь» ("крупный формат") картины рождений, абортов и хирургические процедуры.[1][2]

биография

Происхождение и ранние годы

Мейна Мунски родилась второй из двух дочерей родителей в г. Вольфенбюттель на пике Вторая мировая война. Оскар Мунски (1910-1945 или 1947), ее отец, был молодым архитектором, который учился у Ганс Поелциг и работал в течение 1930-х годов над несколькими громкими общественными проектами, такими как Reichswerke Hermann Göring (промышленный комплекс) и восстановление Станция метро Олимпия Стадион. Он умер, вероятно, в военнопленном лагеря, когда его дочь была младенцем. Ее мать, Гертруда Шмидт (1912-1986), работала фотографом.[3] Майна Мунски завершила собственное обучение в марте 1962 года, когда бросила школу. Анна-Форверк-Обершуле (так называлась ее средняя школа в то время) с Realschulabschluss (свидетельство об окончании средней школы). Следующие три года она училась у художника. Питер Фойгт на Брауншвейгский университет искусств ("Hochschule für Bildende Künste Braunschweig" / HBK).[3]

Студенческие годы

В 1963 году, влюбившись в профессора HBK в Брауншвейге, Мунски забеременела и забеременела. аборт что потребовало поездки в Амстердам, поскольку аборт в Германии создавал бы риск уголовного преследования.[4] Этот опыт можно рассматривать как запуск следующей художественной темы.[5] Получив стипендию, с 1964 по 1967 г. продолжила обучение в Академия изящных искусств в Флоренция. Она училась с Уго Капоккини и получил итальянскую квалификацию учителя начальной школы.[3] Во Флоренции она изменила имидж, покрасив свои светлые волосы в черный цвет: они оставались черными на всю оставшуюся жизнь. Она также переоделась в исключительно черное и изменила имя в свидетельстве о рождении с «Мейна Мунски» на «Майна-Мириам Мунски».[5] Еврейское происхождение имени «Мириам» было значительным.[4] С 1966 по 1970 год она находилась в Западный Берлин, учусь в Берлинский университет искусств (известный в то время как "Hochschule für Bildende Künste" / HdK), где она училась с Александр Камаро и Герман Бахманн. Ее первая персональная выставка состоялась в 1968 году.[3] Именно во время работы в HdK она создала свои первые изображения эмбрионов в утробе матери.

Питер Зорге

Есть признаки того, что Мейна Мунски завела с артисткой подростковый роман. Питер Зорге в школьные годы, но позже они расстались.[4] В любом случае, в конце 1960-х годов, когда она стремилась исследовать возможности экспонирования своих картин, Мунски и Зорге встретились. Он организовал ее первую персональную выставку в 1968 году. Она открылась в феврале того же года в "Künstlerselbsthilfegalerie" (свободно, "Галерея самопомощи художников") в Großgörschen 35 где еще в 1964 году Зорге, уже успешный молодой художник-график, был одним из основателей «выставочного сообщества Großgörschen». Галерея Großgörschen занимала один этаж бывшего здания фабрики в Берлин-Шёнеберг. Художники так называемой "группы Großgörschen", впоследствии ставшие известными как «Новые реалисты», в целом скептически относился к общественным традициям и черпал вдохновение у таких художников, как Джордж Гросс, Ханна Хёх и Джон Хартфилд, вместе с коллаж создатели и Дадаизм. Майна-Мириам Мунски и Питер Зорге поженились в 1970 году.[4] В том же году Мунский стал членом Союз немецких художников ("Deutscher Künstlerbund"): до 1984 года выставлялась на ежегодных выставках ассоциаций. Сын пары, Даниэль Бен Зорге, родился в декабре 1972 года.[6]

Молодой художник

Мунски был одним из основателей Берлинского Группа Аспект ("Группа Аспект") который существовал с 1972 по 1978 год. Среди других наиболее видных участников были художники Герман Альберт, Беттина фон Арним, Ульрих Бэр, Ханс-Юрген Диль, Арвед Горелла, Вольфганг Петрик, Иоахим Шметтау и Клаус Фогельгесанг, а также ее муж.[7] В 1970-х годах у нее были первые музейные распродажи. В музей современного искусства и Коллекции произведений искусства Федеративной Республики Германии приобрели по произведениям Мунски. В газетной заметке от 2 мая 1975 г. искусствовед Катрин Селло писал: «Это не критика безличной объективности современной гинекологии, даже если Майна-Мириам Мунски входит в число« критических реалистов »в Берлине и принадлежит к «Аспект Групп». Картинки провоцируют совсем по другим причинам. Представляя зрителю реальный процесс рождения без сублимации в идиллии или мифологии, они нарушают табу и мобилизуют полное сопротивление тех, кто им противостоит, заставляя зрителя отвернуться и резко отвергнуть то, что находится перед ним или ней, из-за способа они поднимают травмирующий рубеж ".[5][8][а]

"Международная выставка женщин-художников 1877-1977"

Спорно, Майна-Мириам Munsky был исключен из принимающего участия в «художниц Международной выставке 1877-1977» ("Künstlerinnen International 1877-1977") состоялось в оранжерее на Шарлоттенбургский дворец. Международная выставка женских художников на сегодняшний день считается самой важной выставкой женского искусства. На выставке были представлены пятьсот работ 190 художников-женщин: среди них Луиза Невельсон, Паула Модерзон-Беккер, Мерет Оппенгейм, Джорджия О'Киф, Ева Гессе, Бриджит Райли, Кете Кольвиц, Соня Делоне и Габриэле Мюнтер. Члены жюри вышли из Новое общество визуальных искусств который был основан в 1969 году. Все они были женщинами. Они обосновали решение об исключении Майны-Мириам Мунски тем аргументом, что неучастие в представлении ее фотографий рождения было "не женским" ("nicht weiblich"). Отдельно художницу обвинили в причастности к сексистским картинам, созданным ее мужем-художником, Питер Зорге, Чьи рисунки объединены фотографии из порнографических журналов со сценами насилия.[6] В начале 1970-х Мунски, казалось, дистанцировалась от растущей волны феминистской солидарности. Отвечая на вопрос о ее положении как женщины в мире искусства, она неоднократно и очень публично высказывалась против того, чтобы женские группы сокращали ряды, создавая лишь новые структуры изоляции.[5]

Одной из причин, по которой исключение работ Манки из «Интернационала женщин-художников» стало столь спорным, было решение в последнюю минуту. Ее вклад уже был заказан: жюри выставки решило убрать его незадолго до того, как каталог выставки был готов для типографий. В интервью с Проф. Доктор Сесилия Рентмайстер который был издателем в марте 1977 г., Мунски бескомпромиссно поддерживал женское движение:[9]

«Я всегда проявляла глубокий интерес к этим группам женского движения, которые поддерживали дебаты об абортах. Об этом я всегда думала про себя: эй, это именно то, что ты хочешь, почему бы не согласиться с этим? Но также всегда было страх, дорогой Боже, что что-то еще съедает тебя. И тогда это одно - или с ребенком две вещи - съедает тебя. Но я определенно считаю женское движение важным, и я также считаю, что для нашего поколения это что-то что в оставшееся нам время заслуживает поддержки здесь, там и везде ".[9][b][c]

Карьерный рост

Между 1979 и 1981 годами передвижная выставка "Feministische Kunst Internationaal" ("международный феминистский арт") проходила в музеях в Нидерланды, Дания и Швеция: включены несколько картин Мунского.[10]

Признание Мунски в художественных кругах достигло апогея в 1982 году, когда ее набор из шести частей «Красная ткань» был выставлен вместе с работами художника. Фрида Кало и Тина Модотти на выставке в Kunstverein в Гамбург.[11] В период с 1982 по 1984 год она была приглашенным профессором преподавания основных искусств в Брауншвейгский университет искусств ("Hochschule für Bildende Künste Braunschweig" / HBK) в Брауншвейг.[3] В 1984 году она получила премию искусств Нижней Саксонии. В 1988 году она занимала должность приглашенного профессора в Международной летней академии Pentiment Гамбургский университет прикладных наук.[12] В 1990 году она стала членом Künstlersonderbund (лига художников), несколько альтернативная организация, возникшая в том году как отколовшееся от Союз немецких художников ("Deutscher Künstlerbund"). Последовали дальнейшие обучающие задания.

Смерть

Майне-Мириам Мунски было всего 56 лет, когда она умерла в 1999 году в результате употребления алкоголя.[1] Питер Зорге умер через три месяца.[5] Их тела делят могилу в Alter St.-Matthäus-Kirchhof (кладбище) в Берлин-Шёнеберг.[3] В 2013 году первая инвентаризация работ Мунского была составлена Ян Шулер и опубликовано под названием "Die Angst wegmalen" (слабо: "Закрасьте беспокойство") базирующейся в Берлине Опрос Art Fountation, представлявший художницу при ее жизни.[4][5]

Работает

Наряду с такими людьми, как Питер Зорге, Клаус Фогельгесанг, Вольфганг Петрик и Ульрих Бэр, Майна-Мириам Мунски представляла художников Критический реализм возникшее как художественное направление в Западный Берлин в конце 1960-х гг. Верно, что эти художники не придерживались какой-либо фиксированной программы, но, тем не менее, были вещи, которые их разделяли, помимо простого стремления интерпретировать реализм. Они определили необходимость отличать свой подход от американского. Фотореализм и Гиперреализм, и сомнительные претензии на отражение политического опыта в художественной работе.[5][13]

Мунски готовила свои работы, создавая, из которых затем переносила на холст с помощью Слайд-проектор. Она действительно не была фотореалист в обычном понимании, но ориентировалась на "новая реальность",[14] применяя "веризм" подход, который ссылался на 1920-е годы. В своих картинах она меняет узоры и адаптирует общий образ, сводя его к основному и применяя жестко структурированную композицию. Часто на ее фоне используется монохромная презентация, чтобы зритель не отвлекался от основной темы.[5] Ее художественные темы вращались вокруг таких состояний и процессов, как беременность, роды, хирургические операции и смерть. В таких произведениях, как «Эмансипация» и «Близнецы I и II», она показывает клинические помещения и медицинское оборудование. Она стала известна благодаря своим социально-психологическим презентациям в этих предметных областях. Она впечатляюще "задокументировала" с трезвой точностью потенциал фотореализма в родильном зале.

Мунски начал снимать рождение ребенка в 1967 году, что нарушило табу и встретило сопротивление. Она нарисовала эти ранние изображения эмбрионов, телесных намеков, фотографий и сцен рождения, применяя мягкий плавный стиль, запечатленный в решетчатых структурах, каркасах, клетках и линиях. Ее работы этого периода иногда напоминают сюрреалистические формы с картин Сальвадор Дали или работы Френсис Бэкон. В 1970 году, после прохождения соответствующей проверки комиссией, ей было разрешено провести девять месяцев с гинекологом. Эрих Салинг на Гинекологическая клиника в Берлин-Нойкёльн. Она могла работать в родильном зале, фотографировать во время родов и родильных операций.[15] После этого ее картины приобрели более конкретную и сильную форму, а изображаемые на них ситуации стали более узнаваемыми. Прошло более двадцати лет после того, как она приступила к работе над фотографиями, посвященными родам и операциям, и отошла от этих тем. В 1989 году она нарисовала серию картин мрачных и пустых комнат, а также видов через тусклые оконные стекла и фасады домов.

Примечания

  1. ^ "Das ist keine Kritik an der unpersönlichen Sachlichkeit moderner Gynäkologie, auch wenn Maina-Miriam Munsky в Берлине den Kritischen Realisten zugerechnet wird und der Gruppe" Aspekt "angehört. Das Provozierende der der Bilder Insight. Mythologische oder Idyllische den realen Vorgang der Geburt vor Augen führen, verletzen sie Tabus, mobilisieren sie alle Widerstände des Betrachters, bis zur Abwendung und abrupten Ablehnung, weil sie an eine traumatische Grenze rühren ".
  2. ^ "Ich habe mich immer sehr für diese Frauenbewegungsgruppen interessiert; da gab es doch Gruppen, die die Abtreibungssache unterstützt haben, und da hab ich immer gedacht: Mensch, das ist doch genau das, was Du Willst, War? Aber da war halt immer die Angst, um Gottes Willen, noch was, was dich auffrißt. Und es reicht dann eine Sache oder jetzt mit dem Kind zwei Sachen, die einen auffressen. Aber ich halte die Frauenbewegung für derart ichtig, , daß es das ist, was von unserer Zeit, von unseren Jahren, später übrig bleiben wird, und daß das eine Sache ist, die man hinten und vorne und überall unterstützen sollte ».[9]
  3. ^ По понятным причинам Мунски критически отнеслась к решению жюри, но она не осталась без поддержки. Сара Хаффнер, которая отказалась от участия в выставке в знак протеста, была одной из нескольких других художников, открыто критиковавших мракобесие жюри и исключение Мунски. В цитируемой здесь ссылке на источник (которая является копией машинописного текста) см., В частности, страницы 10, 12, 14-16 и 24-25.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б ""Die Angst wegmalen "Майна-Мириам Мунски (1943-1999)" (PDF). Galerie Poll, Берлин-Шарлоттенбург. 2013. Получено 28 октября 2018.
  2. ^ "Майна Мириам Мунски:" Die Angst wegmalen"". Frauenmuseum Bonn. Career-Women in Motion e.V, Кельн. 30 апреля 2014 г.. Получено 28 октября 2018.
  3. ^ а б c d е ж "Мунски, Майна Мириам: Курцбиография" (PDF). Künstlergruppenbild mit Waldemar Otto, Maina-Miriam Munsky, Matthias Koeppel, Sabine Franek-Koch und Johannes Grützke. Deutsches Museum von Meisterwerken der Naturwissenschaft und Technik (Digitalisierungsprojekt DigiPortA), Мюнхен. стр. 2–3. Получено 28 октября 2018.
  4. ^ а б c d е Дагмар Кляйн (23 декабря 2013 г.). "Собственный гестрикт Legende: Майна-Мириам Мунски". Auf der Suche nach den familiären Wurzeln: Der in Gießen aufgewachsene Künstler Jan Schüler legt eine umfangreiche Monografie über die Berliner Malerin vor. Mittelhessische Druck- und Verlagshaus GmbH & Co. KG (Giessener Allgemeine). Получено 29 октября 2018.
  5. ^ а б c d е ж грамм час Ян Шулер: Die Angst wegmalen. Über die Geburt, den Tod und die Wandlung im Leben. В: Майна-Мириам Мунски. Die Angst wegmalen. Bestandsverzeichnis der Gemälde und Zeichnungen 1964–1998. Верлаг Кеттлер, Бенен 2013, ISBN  978-3-86206-292-8, стр. 18`` 26, 28, 30-32, 36, 38
  6. ^ а б Фрэнк Николаус: Zuspruch und Kritik в Rufweite wissen. Art-Serie Künstlerpaare. Питер Зорге и Майна-Мириам Мунски, в: искусство - Das Kunstmagazin, № 9 / сентябрь 1986 г., стр. 76–85.
  7. ^ Aspekt Großstadt. Ausstellungskatalog, Künstlerhaus Bethanien / Gruppe Aspekt, Берлин 1977.
  8. ^ Катрин Селло (2 мая 1975 г.). «Кунсткалендер». Die Zeit, Гамбург. п. 20. Получено 30 октября 2018.
  9. ^ а б c d Силли Рентмейстер (8 марта 1977 г.). "Der Kaiserin neue Kleider?" (PDF). Die Malerin als gespaltenes Wesen im Zeitalter des Männlichkeitswahns, der Frauenbewegung und der Reproduzierbarkeit von Kunstwerken. .... Druck gegen Zensur. Frauenbuchvertrieb GmbH, Берлин. Получено 30 октября 2018.
  10. ^ feministische kunst internationaal. Ausstellungskatalog, Haags Gemeentemuseum, Den Haag 1979, стр. 13, 37, 48, 84, 103.
  11. ^ Bilder von gewaltigen Mächten. В: Гамбургер Абендблатт, № 176, 2. Август 1982 г., стр. 13.
  12. ^ «Гастпрофессорен пентимент 1988–2013» (PDF). Pentiment - Internationale Sommerakademie für Kunst und Design e.V., Гамбург. Получено 30 октября 2018.
  13. ^ Prinzip Realismus, каталог выставки, подготовленный DAAD, Goethe-Institut, München и Galerie Poll, Берлин, 1972 г.
  14. ^ "Мунски, Майна-Мириам deutsche Malerin". филолог-издание. Получено 30 октября 2018.
  15. ^ Рольф Брокшмидт: Chronistin der modernen Klinik. Für die Malerin Maina-Miriam Munsky steht der Mensch im Mittelpunkt. (Gesichter der Großstadt). В: Der Tagesspiegel, Nr. 11487, 10 июля 1983 г., стр. 39.