Мино Ардженто - Википедия - Mino Argento

Мино Ардженто
Родившийся (1927-01-05) 5 января 1927 г. (возраст 93 года)
Рим, Италия
НациональностьИтальянская, американская
ИзвестенХудожник, архитектор
ДвижениеАбстрактный экспрессионизм, лирическая абстракция, геометрическая абстракция, минимальное искусство, импрессионизм, коллаж, монохромная живопись

Мино Ардженто (родился 5 января 1927 г.) - итальянский художник, в основном изображающий абстрактные темы на холсте и бумаге.

Жизнь и работа

Мино Ардженто родился в Риме, Италия. Он начинал как архитектор и впервые выставил картины на выставке 1968 года в галерее Astrolobio в Риме, представленной Марчелло Вентуроли.

До своего приезда в 1969 году в Нью-Йорк Ардженто был фигуративным художником. Он покинул Италию из-за своего нежелания продолжать рисовать фигуративную манеру, которую, по его мнению, ожидали в Европе. Америка, как ему казалось, предлагает другие возможности.

После переезда в Нью-Йорк Ардженто представил одну из своих первых персональных выставок в галерее Ливингстона-Лермонта в 1974 году. Ардженто был художником открытия галереи. Он также был представлен в Лондоне, Англия, Найджел Гринвуд начиная с 1974 года. К 1977 году он будет представлен Бетти Парсонс. На протяжении семидесятых годов его работы выставлялись вместе с другими известными художниками, такими как Фрэнк Стелла, Ричард Пузетт-Дарт, Рональд Дэвис, Рут Фоллмер, Джек Янгерман, Марино Марини, Джорджо де Кирико и Сусаку Аракава. Позже, в 1983 году, его работы станут частью одной из последних выставок в галерее Бетти Парсонс после ее смерти в 1982 году.

Художественный стиль

В 1960-е годы Ардженто работал маслом и холстом в коллажах. Позже, в 1970-х и 1980-х годах он начал применять акрил левкас на подготовленный холст, иногда настолько тонко почищенный, что казалось, едва покрывает сероватую поверхность холста. Он имел дело с неоднозначными субстанциями взаимодействия позитивного и негативного пространства. Ардженто любил противопоставлять твердость и сухость карандашных линий чувственным слоям масла. Он наращивал белый левкас, иногда добавляя масляную краску, пока его почти не приняли за коллаж. Он варьировал толщину нарисованных линий, создавая необычную чувствительность к весу различных форм. Ардженто тщательно построил свои тонкие поверхности, настолько хрупкие, что каждый жест был критичным, со слоем за прозрачным слоем левкаса, тщательно уравновешивая значения тона среды с интенсивностью его карандашной линии. Эти яркие картины с использованием масла, акрила и иногда графита в сочетании с левкасом не о том, чтобы «быть белыми», а по существу связаны с отсутствием цвета. Его опыт в архитектуре пронизывает его картины через чувство геометрии.

Рим

В 1968 году Марчелло Вентуроли писал:

И тот, который достигает гораздо больших результатов в картинках Импрессионизм Свобода, теперь сочетающаяся с реалистичностью, где любовь и женщина-властительница, теперь выглядит более забавной, чем когда-либо, с любимыми моделями, но имеет значение для окружающей среды, богатая декоративными деталями фонов, коллажей, отделений, которые напоминают таковые из Леонардо Кремонини. Но хотя фигура Кремонини и впитана из окружающей среды и как indiversificata - заговор, который творит что-то с людьми - здесь, в самом горьком, но жизненно важном Ардженто, фигура остается властной, она украшена, сложна в халате, в драпировке, становится богиней отдыха и расслабления в такой уравновешенной и одинокой ситуации, как будто намекая на присутствие человека.[1]

Нью-Йорк

Мино Ардженто, Нью-Йорк, 1973

В 1974 г. Джон Груэн написал:

Это геометрические абстракции, которые можно было бы назвать «Белым на белом» с их тонкими, но смело дифференцированными формами и фактурами. Можно увидеть, как ум и рука Ардженто пытаются что-то иное в геометрическом жанре. Иногда ему это удается, иногда он просто повторяет дежавю синдромы формы внутри формы и замкнутой тональности. Тем не менее, каждый находится в присутствии настоящего художника, обладающего самым удачным стремлением максимально использовать наложенные на себя ограничения формы и цвета. Если сейчас элегантность важнее глубины.[2]

В 1975 году Эллен Любелл написала в Журнал искусств:

OK Harris Gallery ранее обеспечивал освежающую смену темпа. Четыре картины Мино Ардженто, написанные белым по белому, были вариациями на темы с сеткой, прямоугольник на прямоугольнике, но были оживлены различиями в ритме и концепции. Одна композиция включала серые сетки и вертикальные прямоугольники в нескольких, более непрозрачных белых тонах, сгруппированных по центру. Острое чувство меры, чувство угловатости прямоугольников и потрескавшаяся краска внутри одного из них, которая выглядела как естественная сетка, сделали эту картину тонко настроенным, сложным образцом жанра.[3]

В 1977 году Ноэль Фракман написал в Журнал искусств:

Никакие линии или формы не являются посторонними; нанесение самой краски, сопоставление элементов - все работает в направлении напряженной евклидовой гармонии. Различная толщина нарисованных линий и необычная чувствительность к весу различных форм выводят эти картины из царства простых геометрический конструкции в область теоретических. В некотором смысле эти белые картины - философские размышления о природе геометрия как чистая идея.[4]

В 1977 году Майкл Флореску написал в Журнал искусств:

Является ли это его представлением далекой расовой памяти, способ, которым, например, были построены пирамиды, где сырье структуры превратилось в механику, с помощью которой подобные предприятия возникли в будущем? Или мы в данный момент интерпретируем физический эффект тумана как преднамеренное дробление и затемнение изображения (где-то еще, казалось бы, бесконечный вид девственной решетки), как не менее видимое дыхание заинтересованного Создателя![5]

В 1977 году Нина Френч-Фрейзер написала в ARTnews:

Ардженто имеет дело с неоднозначными субстанциями взаимодействия позитивного и негативного пространства. В этих монотонных картинах квадратов, треугольников, решеток и прямоугольников есть больше, чем сначала может уловить ум. Видимо связан с Пифагорейский геометрия, Ардженто - во многом в той же традиции, что и Филиппо Брунеллески, Браманте и другие эпоха Возрождения мужчин - на самом деле очарован чрезвычайно духовной красотой Пифагорейский философия, которой он так чудесно пропитывает все свои картины.[6]

В 1980 году Майкл Флореску написал в Журнал искусств:

Его очерк «Превратности площади», Гарольд Розенберг отметил: «Рисование квадратов теперь ничем не отличается от рисования деревьев или клоунов; вопрос о чувствах, которые они передают, становится чрезвычайно важным». Ардженто передает чувство посредством своей игры с перспективами, единицами измерения, символами направления, способами расчета и источниками предполагаемого света. Он создает иллюзии преломления, заставляя зрителя смотреть на его квадраты. Ардженто драматизирует расстояние, распознавая утверждения и отрицания в одной картинной плоскости. Этот конкретный эффект был идентифицирован Теодор Адорно, когда он писал, что «расстояние - не зона безопасности, а поле напряженности. Оно проявляется не в ослаблении притязаний идей на истину, а в деликатности и хрупкости мышления». Эту особенность можно лучше всего оценить, если рассматривать картины Ардженто за то, что я считаю: действительная современная форма традиционного натюрморта.[7]

Лос-Анджелес

В 1988 году Кэти Кертис написала в Лос-Анджелес Таймс:

Усыпанные шахматной доской абстракции Мино Ардженто - это версия 80-х годов легковесной чувствительности тех Школа Парижа художники, вышивавшие на темы больших парней. Он специализируется на геометрических формах с мутными краями, на просторах индустриального серого цвета на ярком и воздушном фоне конфетного цвета. Небольшой поклон в шикарном направлении архитектура (форма скошенной рамы, проходы с разметкой и даже предложение одного или двух фасадов). Все это лучше всего работает, когда формы четкие, аккуратные и небольшие. (Премьера выставки в Лос-Анджелесе, 1988, апрельская галерея Sgro-Riddle.)[8][9]

Сорок лет итальянского искусства

Групповая выставка Современный Итальянское искусство. Двадцать восемь художников представлены в 50 произведениях скульптура и картина. Особенно достойно показа относительно художников: сдержанный Мино Ардженто геометрия в его живописных войнах с бесконечность пространства в нежных градациях цвета фона.

Картина Кальканьо 1962 года, Белая жара, представляет жидкие, но сложные поверхности, которые предполагают оба Клиффорд Стилл и Франц Клайн. Скульптура по большей части выглядела намного красивее, чем картина на этой выставке, но Джио Помодоро огромные бронзовые плиты в Contatti: 1970 давали подлинное ощущение волнения и напряжения. Этот рецензент был разочарован, обнаружив, что почти весь авангард начала 20 века, такой как Боккоччи, Джорджо де Кирико, Марино Марини (скульптор), Джорджио Моранди а Густаво Фоппиани был взят на короткий срок из частных коллекций.[10]

Четырнадцать художников

Упущение происходит из-за того, что в прошлом не удалось связать работы двух групп художников, работающих на противоположных сторонах Атлантики, без контакта или влияния друг на друга, но при этом оба в равной степени свободны от сформулированных систем или конституционных «школ». «четырнадцать художников» предлагают разные, но дополняющие друг друга пространственные концепции. Несмотря на ограниченность представленного диапазона, его достаточно, чтобы вызвать современный прорыв как в геометрический язык Минимальное искусство и с оптическим искусством. Пространство больше не связность, а сосуществование неоднородностей. Сосуществование, выраженное так ясно во всем диапазоне или холсты представлены, как в отдельных произведениях. Жан Аллеманд, Сусаку Аракава, Мино Ардженто, Юхана Бломштедт, Рональд Дэвис, Максим Деферт, Мишель Геранже, Патрик Айрленд, Николай Крушеник, Барри Ле Ва, Финн Микельборг, Филипп Мориссон, Жорж Ноэль и Фрэнк Стелла. Назвать это возрождением иллюзионизм, значит забыть, что такое определение имеет смысл только в терминах репрезентации, а не в ситуациях интенсивности и силы, а не формы. Одновременное развитие этих исследований по обе стороны Атлантики, неизвестное даже художникам, является лучшим доказательством их необходимости, как если бы модернизм живописного пространства перестал быть связан с плоскостность, чтобы стать исследованием собственной интенсивности.

По словам Теодор Адорно: «Всякая мысль имеет свой момент универсальности, все хорошо продуманное неизбежно будет придумано кем-то в другом месте».[11]

Искусство и памятники Фриули (FRIAM)

После Землетрясение 1976 г. во Фриули Ардженто вместе с большой группой американских художников пожертвовал большую коллекцию картин, скульптур и графики в знак международной солидарности. Создание комитета по искусству и памятникам Фриули (FRIAM)] способствовало сбору произведений (проект Rebuild).[12] Эта выставка вносит важный вклад в укрепление Итало-американский связи. Работы, подаренные более чем сотней «американских художников городам Фриули, пострадавшим от землетрясения», предназначены для совместного проживания в постоянной коллекции.[13]

Выставки

Соло

  • 1965, Галерея Кондотти, Рим, Италия. ("Umanità e Construttivismo di Mino Argento"Джузеппе Фаббри, Буссола, (февраль 1965 г.))
  • 1966, Галерея Реальшуле, Вадуц
  • 1968, Галерея Astrolabio, Рим, Галерея Журавля и Корчина, Манхассет, Нью-Йорк. (Презентация Марчелло Вентурола "Мино Ардженто".
  • 1974, 28 октября, Знакомство с художником, Галерея Ливингстона-Лермонта, Нью-Йорк[14]
  • 1977, Галерея Бетти Парсонс, Нью-Йорк
  • 1979, Галерея Бетти Парсонс, Нью-Йорк
  • 1987, Галерея Дж. П. Наткина, Нью-Йорк
  • 1988, апрельская галерея Sgro-Riddle, Лос-Анджелес

Группа

Список работ

Конец 1950-х - начало 1960-х годов

  • La Tigre, (The Tiger) Oil e Collage su Tela, 60x 70 см, 1968 г.[25]
  • Донна коль Драппо Джалло, (Женщина в желтой драпировке) 1968. Масло и коллаж на теле.
  • Баньянти, (Купальщицы) 1968. Oil e Collage su Tela.
  • Суль Таппето Джалло, (Желтый ковер) 1968. Масло и коллаж на теле.
  • Рагацца Сул Летто, (Девушка в постели) 1968. Масло и коллаж на теле.
  • Нудо, (Обнаженная) 1968.
  • Фигура Джакенте, (Лежащая фигура) 1968. Oil e Collage su Tela.
  • Донна Accovacciata, (Женщина на корточках) 1968. Частная коллекция.[26]
  • Салон красоты, (Салон красоты) 1968. Масло и коллаж на теле.
  • Донна и Маккина, (Женщина и машина) 1968.
  • Донна и Фрутта, (Женщина и плод) 1968.
  • Натура Морта, (Натюрморт) 1968.
  • Pupazza, (Марионетка) 1968. Oil e Collage su Tela.
  • Меланзан, (Баклажан) 1968.
  • Il Foglio Bianco, (Белая книга) 1968, Oil e Collage su Tela.
  • Scena di Caccia, (Сцены охоты) 1968.
  • Торо аль-Маттатуо (Торо на бойне) 1968.
  • La Monta, (Гора) 1968.
  • Piccolo Toro № 1, (Малый Торо № 1) 1968.
  • Piccolo Toro № 2, (Маленький Бык №2) 1968.
  • La grande Bestia, (Великий зверь) 1968. Oil e Collage su Tela.
  • Paesaggio, (Пейзаж) 1968. Oil e Collage su Tela.

Конец 1960-х - начало 1970-х годов

  • Senza titolo, 1973 (Без названия, 1973) Acrilico su tela, 127 × 127[27]
  • Нью-Йорк, 1973, Масло, акрил и левкас, сетки, квадратные линии карандаша. Белое на белом. 50 "× 50"[28]
  • Нью-Йорк, 1973 № 2 Холст, масло, акрил, левкас, три квадрата, карандаш. Белое на белом. 50 "× 50"
  • Без названия1976 г., холст, акрил, 48 "× 60"
  • «Без названия», 1977, 48 "× 59".
  • Без названия, 1977, холст, акрил, 351⁄2«Х 50»
  • "Без названия", 1977, 48 "х 59".
  • Без названия или (Нью-Йорк), 1977, холст, акрил, 25 "× 70".
  • «Без названия», 1977, холст, акрил / карандаш 30 "x 30"
  • "Без названия", 1978, 14 "x 13,3 / 4"
  • Без названия, 1978, 1,27 × 1,02 м.[29]
  • Лабиринт II, 1978, 52 "x 68" Масло, акрил, холст.
  • «Без названия», 1979, 49 "x 40", холст, масло, акрил. Групповое шоу, малая комната. Галерея Бетти Парсонс, Нью-Йорк. 2–20 июня 1981 г.[30]
  • Фрагменты парадокса, 1979, холст, масло и акрил, 57 "× 48".
  • Без названия, 1979, холст, масло и акрил, 48 "x 40".
  • Янус Двуглавый, 1979.
  • Спектр при 90o, 1979, холст, масло и акрил, 49 "x 40", групповая выставка 18 декабря 1979 г. по январь 1980 г.[31]
  • Конструирование трех альтернатив, 1979, холст, масло, акрил, 57 "× 48".[32]

1980-е годы и позже

  • Без названия1986, холст, масло, 36 "× 60".[33]
  • Inquietudine Geometria, 1987, холст, масло, 52 "× 47".

Рекомендации

  1. ^ Презентация Марчелло Вентуроли "Мино Ардженто", Рим, 24 мая - 15 июня 1968 г .; из Biblioteca di archeologia e storia dell'arte [Это ]
  2. ^ Джон Груэн, "Ренуар, Бейли, Ардженто, Уинни, Маккой и Соломон", Еженедельные новости Сохо, 1974, стр. 18
  3. ^ Эллен Любелл, «Групповое шоу», Журнал искусств, п. 11 октября 1975 г.
  4. ^ "Мино Ардженто" Ноэля Фракмана, Журнал искусств, п. 19 декабря 1977 г.
  5. ^ Майкл Флореску. "Мино Ардженто", Журнал искусств, т. 52, стр. 13 (ноябрь 1977 г.)
  6. ^ "Мино Ардженто" Нины Френч-Фрейзер (ARTnews, pp. 261, 262, ноябрь 1977 г.)
  7. ^ "Мино Ардженто" Майкла Флореску (Журнал искусств, т. 54, стр. 26 февраля 1980 г.)
  8. ^ "Мино Ардженто ... Он специализируется на геометрических формах", Кэти Кертис, Лос-Анджелес Таймс, Часть VI, 22 января 1988 г., стр. 16.
  9. ^ Кэти Кертис (1988-01-22). "Уилшир-центр". Лос-Анджелес Таймс. Получено 2014-03-21.
  10. ^ «Сорок лет итальянского искусства» Маргарет Бец. ARTnews, п. 174, февраль 1979 г. (Галерея Nardin, Нью-Йорк).
  11. ^ Из каталога выставки. (14) 7 artistes americains, 7 artistes européens, 2–10 сентября, Galerie dorée, Довиль, Франция 1978
  12. ^ Анджело Кандолини Мэр Удине. (Arte americana contemporanea). Catalogo a cura di Elettra Quargnal, Autore. Вольпи Орландини Мариса. Fagagna (UD), 1980. Mostra Udinese, сентябрь – ноябрь 1980 г., итальянский / английский языки.
  13. ^ Arte americana contemporanea: Удине, Зала Аяче, 20 сентября - 16 ноября 1980 г .: catalogo stituto per l'Enciclopedia del Friuli Venezia Giulia, 1980 (введение Мариса Вольпи Орландини )
  14. ^ Из документов Генри Аллена Мо (Mss. B. M722), Гуггенхайм Фонд, на Американское философское общество. Сообщение из галереи Ливингстон-Лермонт, Нью-Йорк.
  15. ^ Эллен Любелл, "Групповое шоу" Журнал искусств, п. 11 октября 1975 г.
  16. ^ Книга: Рут Фоллмер, 1961–1978 гг., Размышляя о линии, Надя Роттнер и Питер Вайбель, редакторы. п. 220, ISBN  978-3-7757-1786-1
  17. ^ а б В Архивы американского искусства, Смитсоновский институт, Документы галереи Бетти Парсонс, катушка 4087–4089: отчеты выставки, катушка 4108: файлы художников, фамилии A – B.
  18. ^ Без названия. 1978 г., (1,27 × 1,02 м). Каталог выставки: Casino de Deauville Hall и Galerie Dorée, 1978.
  19. ^ «7 американских артистов, 7 европейцев». Каталог выставки: Casino de Deauville Hall и Galerie Dorée, 2–10 сентября 1978 г.
  20. ^ Книга: Рут Фоллмер 1961–1978 Думая о линии, Надя Роттнер и Питер Вейбель, редакторы. п. 220 ISBN  978-3-7757-1786-1
  21. ^ Маргарет Бец. «Сорок лет итальянского искусства» ARTnews, п. 174, февраль 1979 г.
  22. ^ Прайс-листы AAA SI Parsons, Ящик 19, папка 10.
  23. ^ Прайс-листы AAA SI Parsons, Ящик 19, папка 12.
  24. ^ «Подробное описание записей и личных документов галереи Бетти Парсонс, около 1920–1991 гг., Большая часть 1946–1983 гг. - оцифрованная коллекция, Смитсоновский институт». aaa.si.edu. Архивы американского искусства. Получено 2014-03-21.
  25. ^ Марчелло Вентуроли "Мино Ардженто" (Catalogo Bolaffi D'arte Moderna. P.20 p.56, 1970)
  26. ^ "Мино Ардженто" Презентация Марчелло Вентуроли, Рим, 24 мая - 15 июня 1968 года, Galleria Astrolabio Arte, Рим
  27. ^ Civici musei e gallerie di storia e arte (Групповая выставка) "Arte Americana Contemporanea". Сентябрь – ноябрь 1980 г.
  28. ^ Галерея Ливингстона-Лермонта, Нью-Йорк, 1974 (первая выставка Мино Ардженто)
  29. ^ "14" 7 американских артистов - 7 европейских артистов, выставка "Казино де Довиль-холл" и "Галерея Дори". 2–10 сентября 1978 г.
  30. ^ Документы AAA SI Parsons, Ящик 19, папка 58, №12.
  31. ^ Документы AAA SI Parsons, Ящик 19, папка 58, №№ 1, 4, 7, 10.
  32. ^ Журнал искусств, Ноябрь 1979 г., т. 54, нет. 3, стр. 61 "Ардженто" Галерея Бетти Парсонс
  33. ^ ARTnews, May 1987. vol. 86, нет. 5, стр. 28. Галерея Дж. П. Наткина, Нью-Йорк, выставка "Мино Ардженто", 14 мая - 13 июня 1987 г.

Источники

внешняя ссылка