Мультифонический - Multiphonic

А многофонный является расширенная техника на однотонный музыкальный инструмент (тот, который обычно производит только одну ноту за раз), в котором одновременно создается несколько нот. Сюда входят духовые, тростниковые и медные инструменты, а также человеческий голос. Многоголосые звуки струнных инструментов, как смычковых, так и ударных, также называются мультифоническими из-за отсутствия лучшей терминологии и недостаточности исследований.

Мультифония на духовых инструментах - это, прежде всего, техника 20-го века, которая впервые была явно востребована в Sequenza I для флейты соло Лучано Берио и Proporzioni для флейты соло Франко Евангелисти,[нужна цитата ] оба написаны в 1958 году, хотя медная техника пения во время игры была известна с 18 века и использовалась такими композиторами, как Карл Мария фон Вебер. Обычно одновременно воспроизводится не более четырех нот, хотя для некоторых аккордов на некоторых инструментах можно получить еще несколько.

Техника

Духовые инструменты

Мультифоник на гобой используя альтернативную аппликатуру.
В частотный спектр этого звука.

На деревянный духовой инструменты - например, саксофон, кларнет, гобой, фагот, флейта и блок-флейта - мультифоника может быть произведена как с новой аппликатурой, так и с использованием различных амбушюры, или озвучивание горла обычными пальцами. Было опубликовано множество руководств по игре на деревянных духовых инструментах для достижения гармоник. Мультифоника на язычковых инструментах также может быть произведена способами, описанными ниже для духовых инструментов.

Говорят, что невозможно точно воссоздать условия между одним игроком и другим из-за мельчайших различий в инструментах, тростниках, амбушюрах и других вещах. Однако это не совсем так; мультифоника будет зависеть от температуры в помещении и других подобных факторов, но, по сути, мультифоника звучит одинаково из-за гармонической структуры мультифоники. Многофоническая аппликатура, которая работает для одного игрока, может не работать для этого же игрока на другом инструменте или другого игрока на том же инструменте или даже после переключения язычков. Часто это является результатом немного различающейся конструкции двух инструментов от разных производителей.

Латунные инструменты

В медных духовых инструментах наиболее распространенным методом создания мультифоники является одновременная игра на инструменте и пение в него. Когда спетая нота имеет частоту, отличную от воспроизводимой (предпочтительно в пределах гармонический ряд сыгранной ноты), несколько новых нот, суммы / разности частот из спетой и сыгранной ноты производятся; приводит к популярному термину труба /тромбон /Рог рычать. Этот прием еще называют «роговыми аккордами». Спетый тон не обязательно должен быть в гармоническом ряду проигрываемого тона, но в этом случае эффект будет более слышимым. На качество тембра медной мультифоники сильно влияет голос игрока.

Другой метод называется "губной мультифоникой", при котором духовой музыкант изменяет воздушный поток, чтобы дуть между частичные, в гармоническом ряду золотника / клапана. Результат такой же стабильный, как и любой мультифон, и идеально структурированный. Когда частоты складываются или вычитаются друг из друга (по сути, сливаются), основа воссоздается. Например: A 440 и A 220. В результате получается 660, создавая новую основную частоту второй самой нижней си фортепиано.

Третий метод, известный как «разделенные тона» или двойной гул, создает многофонный звук, когда игроки заставляют губы вибрировать друг относительно друга с разной скоростью. Чаще всего получается идеальный интервал, но диапазон получаемых интервалов может сильно варьироваться.

Струнные инструменты

Струнные инструменты также могут воспроизводить многофонный звук, когда струны смываются или бьют молотком (как в фортепианной мультифонике) между струнами. гармонический узлы. Лучше всего это работает на больших инструментах, таких как контрабас и виолончель.[1] Другая техника включает режим вращательных колебаний струны, которую можно скручивать для регулировки натяжения вращения. Другой мультифон расширенные методы используются подготовленное фортепиано, подготовленная гитара и 3-й мост.

Вокальная мультифоника

Техника создания мультифоники с голосом называется обертонное пение (обычно с вторичной резонансной структурой) или горловым пением (обычно с дополнительными тонами от горловых трелей).

Есть еще одна техника свиста, когда свистящие жужжат в горле, свистя передними частями рта. Это хорошо известно благодаря получению объемного звука с "кольцевой модуляцией" (например, с помощью Джим Керри в Шоу Трумана ).[нужна цитата ] Все три вибрации - свист, голос и горловая трель - также можно комбинировать.

Как работает мультифоника

Как правило, при игре на духовом инструменте звук, который выходит, состоит из фундаментальный- высота звука, обычно определяемая как играемая нота, а также высота звука с частотами, которые целое число кратные частоте основной гармоники. (Только чистый синусоидальная волна в тонах отсутствуют эти обертоны.) Обычно воспроизводится только основная высота звука.

Управляя потоком воздуха через инструмент и формой колонны (путем изменения аппликатуры или положения клапана), игрок может воспроизводить два разных звука, не являющихся частью одного и того же. гармонический ряд.

Обозначение

Мультифонность может быть обозначена партитурой по-разному. Когда указаны точные высоты звука, один из способов обозначения - просто указать аккорд, позволяя исполнителю выяснить, какие техники необходимы для его достижения. Обычным в музыке для деревянных духовых инструментов является указание определенной аппликатуры под требуемой нотой; поскольку разные аппликатуры производят разные качества звука, композитор, который заботится о точном создаваемом эффекте, может захотеть сделать это. (Одна и та же аппликатура может привести к разному результату на инструментах разных производителей из-за различий в конструкции.) Приблизительный шаг может быть указан волнистыми линиями или кластер обозначение для обозначения приемлемых диапазонов звука. Тем не менее, существует широкий диапазон обозначений, используемых для обозначения мультифоники, при этом несколько отдельных композиторов предпочитают не часто используемые обозначения. Фортепианная многофонная нотация может включать, среди прочего, количество звучащих частей или аппликатуры на струне. Такие обозначения были разработаны в недавних исследованиях К. Дж. Уолтера и Дж. Весиккала.[2]

Использование в литературе

Первое реальное использование мультифоники в литературе - это медный «роговой аккорд». Карл Мария фон Вебер использовал эту технику в Рог сочинения, приведшие к его знаменитым Концертино для валторны с оркестром 1815 г.[нужна цитата ]

новый посох родственник c { время 4/4 r2 ключ | 1 fermata | | | fermata | ключ "тройной" 1 * 1/4 | 1 * 1/2 fermata | R1 | R1 ^ fermataMarkup | бар "||" время 3/4 } ">

Мультифоники деревянных духовых инструментов и мультифоники с медными губами не использовались в классическая музыка до 20 века с новаторскими композициями, такими как Лучано Берио с Sequenzas для сольных духовых инструментов с их широким использованием.

Техника используется в джаз еще в 1920-е гг. Адриан Роллини на своем бас-саксофоне. Затем об этом в значительной степени забыли, пока Иллинойс Жаке использовали их в 1940-х годах. Мультифоника также широко использовалась Джон Колтрейн, и джазовый флейтист Джереми Стейг.[нужна цитата ]

Некоторые композиторы, использующие мультифонику:

Некоторые музыканты, использующие мультифонику:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ http://cellomultiphonics.blogspot.com/
  2. ^ Весиккала, Джухани (2016). «Мультифония рояля: тембральная композиция и исполнение с флажолетами (Университет искусств Хельсинки, 2016 г.)».
  3. ^ Детлеф Гойовы, "Коутс, Глория", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ https://www.youtube.com/watch?v=DiabMHmRyhc
  5. ^ Адриан Томас, "Сероцки, Казимеж", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  6. ^ Ян Митчелл, "Смит, Уильям О (вертон) [Билл]", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  7. ^ Ричард Тоуп, "Карлхайнц Штокхаузен (1928–)", в Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник, отредактированный Ларри Сицки, с предисловием Джонатана Крамера, 493–99 (Westport: Greenwood Press, 2002): 497. ISBN  0-313-29689-8.
  8. ^ Веб-сайт Яна Кларка: http://www.ianclarke.net/
  9. ^ Дэвид Ласоки, «Веттер, Майкл», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  10. ^ Ян Митчелл, "Смит, Уильям О (вертон) [Билл]", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  11. ^ Детлеф Гойовы, "Коутс, Глория", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  12. ^ http://www.discogs.com/artist/859638-Ryoko-Ono

дальнейшее чтение

  • Джеральд Фармер, Мультифоника и другие современные методы кларнета, Shall-u-mo Publications, Рочестер, Нью-Йорк, 1982 г.
  • Мюррей Кэмпбелл: «Мультифоника». Grove Music Интернет, изд. Л. Мэйси. Доступ 24 января 2005 г. (доступ по подписке)
  • Ричард Э. Берг и Дэвид Г. Сторк, Физика звука. Прентис-Холл, Инк. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси, 1982.
  • Ян Митчелл, "Смит, Уильям О (вертон) [Билл]", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
  • Курт Стоун, Нотация в двадцатом веке. W.W. Нортон, Нью-Йорк, 1980 год.
  • Роберт Дик, Другая флейта. Издательство Оксфордского университета, 1975 г.
  • Нора Пост, Мультифоника для гобоя[требуется полная цитата ]
  • Пол Кинан, Документ, сопровождающий Ph.D. Губная мультифоника и композиция[требуется полная цитата ]
  • Джон Гросс. Мультифоника для саксофона: Практическое руководство; Схема и объяснение 178 различных комбинаций нот, Advance Music, 1999. OCLC  475411398
  • Рэндалл Холл, Мультифонические этюды для саксофона соло. Рид Музыка, 2009
  • Жан-Мари Лондэкс, Привет! Мистер Сакс. Альфонс Ледюк, 1989

внешняя ссылка