Мурасаки Сикибу Дневник Эмаки - Murasaki Shikibu Diary Emaki

Первая картина свитка Фудзиты, изображающая двух придворных на балконе здания и мужчин, зажигающих факелы в саду возле дома.

В Дневник Мурасаки Сикибу Эмаки (紫 式 部 日記 絵 巻, Мурасаки Сикибу Никки Эмаки) это середина 13 века эмаки, японский свиток с картинками, вдохновленный личный дневник (Никки ) из Мурасаки Сикибу, фрейлина при дворе Хэйан 10-11 веков и автор Сказка о Гэндзи. Эмаки относится к классическому стилю Японская живопись известный как Ямато-э и возрождает иконографию Период Хэйан.

Сегодня осталось четыре бумажных свитка эмаки в различном состоянии и хранящиеся в разных коллекциях: свитки Хатисука, Мацудаира, Хинохара (Токио ) и свиток Fujita (Художественный музей Фудзита, Осака ).^[1][2] Из дошедших до нас свитков первый повествует о праздновании дня рождения принца Ацунари (Атсухира, позже Император Го-Ичидзё ) в 1008 г. и последними датами рождения князя Ацунаги (позднее Император Го-Сузаку ) в 1009. Эта разница во времени указывает на то, что оригинальные эмаки, скорее всего, состояли из большего количества свитков, чем существует сегодня.^[2][3]

Описание

Дневник леди Мурасаки (紫 式 部 日記, Мурасаки Сикибу Никки) записывает повседневную жизнь Эпоха Хэйан фрейлина и писатель, Леди Мурасаки Сикибу, автор Сказка о Гэндзи. Скорее всего, написано между 1008 и 1010 годами, большая часть состоит из описательных отрывков о рождении Императрица Сёши (Акико) дети (будущие императоры Го-Ичидзё и Го-Сузаку ) и связанных с ним праздников, с меньшими виньетки описывая жизнь при императорском дворе и отношения между другими фрейлинами и придворными писателями, такими как Изуми Сикибу, Аказоме Эмон и Сэй Сёнагон.^[1][4][5] Он также дает живой отчет о регентстве могущественных Fujiwara no Michinaga.^[6] Как и в романтическом романе «Гэндзи Моногатари», дневник посвящен эмоциям и человеческим отношениям, в частности, ограничениям Мурасаки Сикибу при дворе Акико, одиночеству и тщетности после смерти ее мужа (в 1001 году).^[7] Автор критикует своих современников, мужчин за их невежливость (в том числе Fujiwara no Michinaga) и женщин за их неопытность, отсутствие образования и воли.^[8] Дневник считается шедевром Никки Бунгаку.^[3]

Эмаки, длинные бумажные свитки, рассказывающие историю посредством текстов и картин, попали в Японию в рамках обмена с Китайской империей примерно в 6 веке и широко распространились среди аристократии Хэйан. Последующие Камакура период был отмечен внутренними раздорами и гражданскими войнами, которые способствовали подъему класса воинов. Если воины бакуфу предпочитали «быстродвижущиеся повествовательные свитки», такие как военные рассказы или легенды, производство эмаки при дворе Хэйан продолжалось. Картинки, иллюстрирующие Сказка о Гэндзи продолжал оставаться популярным в ранний период Камакура и возродил интерес к автору Мурасаки Сикибу. К концу 13 века возобновление интереса к утонченной культуре периода Хэйан заставило некоторых художников вернуться к стилям живописи Императорского двора; в этот период было произведено много эмаки.^[9]

В Дневник Мурасаки Сикибу Эмаки принадлежит к этому золотому веку эмаки и, по словам Пенелопы Мейсон, «может рассматриваться как один из лучших сохранившихся примеров прозы-поэзии повествовательной иллюстрации из Камакура период".^[10] Он был создан примерно через 200 лет после написания дневника, в середине 13 века.^{[nb 1][11][12][7][13]} Он записывает уединение и наблюдения дворцовой жизни из дневника, но добавляет к тексту некоторую ностальгию по славному прошлому двора Хэйан, типичную для 13 века, создавая общее ощущение «потерянного золотого века», согласно Мейсон, даже во время счастливых событий, таких как вечеринки.^[4] Пояснительные примечания (или подписи), то есть часть, не связанная с рисованием, показывают небольшие текстовые отклонения от дневника.^[5]

Эмаки из дневника Мурасаки Сикибу упоминается в Мейгецуки («Запись чистой луны»), дневник поэта и ученого. Fujiwara no Teika. Согласно этому документу, в 1233 году несколько аристократов, близких к заточенный Император Го-Хорикава планировал создать новый эмаки из Сказка о Гэндзи (после 12 в. Гэндзи Моногатари Эмаки, самая известная из этих работ), сопровождаемая другим дневником Мурасаки. Тем не менее, нет убедительных доказательств того, что сохранившиеся свитки соответствуют упомянутым Фудзивара-но Тейка, даже несмотря на то, что согласованность дат изготовления предполагает, что это действительно так.^[4] Картины эмаки были приписаны художнику Фудзивара Нобузане и подписи к прекрасному каллиграфу Гокьёгоку (後 京 極 良 経, 1169–1206), несмотря на убедительные доказательства.^[3][14]

Стиль и композиция

В иллюстрациях эмаки можно найти два элемента: люди в помещении, занимающиеся деятельностью, типичной для аристократии того времени, например, написанием писем, игрой на инструментах, обменом стихами или разговорами друг с другом; и сады за пределами их зданий. По этой причине Мейсон называет людей в эмаки «прикованными к дому».^[15][16] Направление чтения прокрутки влево отражается в композиции картин и картинок, которые могут достигать кульминации справа налево; или главное событие, представленное справа, может сопровождаться его последствиями слева.^[17] Стилистически эмаки следует принципам онна-э жанр Ямато-э и в этом отношении аналогичен Сказка о свитках Гэндзи (1120–1140), но отличается от них во многих других аспектах.^{[1][11][18][19]} Типично для онна-э, картины изображают жизнь во дворце с чувством ностальгии, вневременную и очень сохранившуюся, но с добавлением чисто декоративных элементов, таких как пейзажи и созерцательные сцены.^[20] Иллюстрации относительно короткие^{[nb 2]} по сравнению с эмаки войны или сказками,^{[№ 3]} что, по словам Мейсона, «усиливает символическое качество нефигуральных мотивов».^[17]

Живописная техника цукури-э («построенная живопись»), использовавшаяся в основном в придворных эмаки двенадцатого века, также используется здесь.^[2] Это делается в три этапа: делается первый набросок сцены с тушь (вероятно, мастером мастерской), затем цвет наносится на всю поверхность бумаги в определенном порядке, от больших участков фона до мелких деталей. Наконец, контуры подчеркиваются или оживляются чернилами, чтобы подчеркнуть глубину.^[21] Однако можно снова отметить видимое изменение стиля, потому что пигменты здесь менее непрозрачны, чем обычно, и более тонкие оттенки выделены тонкими контурами чернил; и, кроме того, декоративный аспект сильно проявляется за счет широкого использования золотой пыли, а иногда и серебра.^[2] По словам Мейсона, эта техника кажется менее осторожной, чем в прошлом, что можно увидеть в элементах архитектурного интерьера (раздвижные двери, ширмы ...), в которых отсутствуют детали, или в серебряной пудре, которая используется гораздо реже в вообще по сравнению с золотом.^[4]

Культурные изменения после периода Хэйан привели к более реалистичному изображению фигур, включая движения и жесты.^[7]Отказ от периода Хэйан хикимэ кагибана стиль («разрезанные глаза, крючковатый нос»),^{[№ 4]} Фигуры были раскрашены индивидуальными чертами и мимикой, которые передавали эмоции и настроения.^[5][17][20] В более общем плане М. Мурас отмечает, что выражение чувств несколько изменилось по сравнению со свитками XII века; здесь комнаты (или внутреннее пространство, потому что это зависит от фусума) во дворце больше и менее интимны или уединены, а дворяне приходят и уходят естественно и решительно.^[11] В отличие от более ранних свитков, таких как Гэндзи Эмаки, в которых архитектура и пейзаж использовались как метафоры для эмоций людей, межличностного или социального давления, в этих свитках чувства людей нарисованы непосредственно на лицах или показаны с помощью жестов, в дополнение к выражению размещение персонажей внутри сцены. Архитектурные элементы, такие как столбы, балки или платформы, по-прежнему использовались для передачи настроения. Пейзажи стоят сами по себе, поскольку они отделены от эмоций персонажей и получают новую функцию в качестве места, где можно сбежать от ограничений придворной жизни.^[4][7][17]

Как и большинство эмаки, композиция основана на фукинуки ятай ("сорванная крыша") техника, которая состоит из перспектива взгляда сверху вниз во внутренние пространства, в результате чего открывается потрясающий вид. Кроме того, диагонали используются для обозначения глубины. По сравнению с более ранними свитками, в этих свитках внутренние пространства изображены с более обычной точки зрения, например, через свернутые бамбуковые жалюзи (мису^{[№ 5]}) или пространства в стенах, где раздвижные панели (фусума ) был удален.^[17] Темп, который намеренно замедлен цукури-э, здесь кажется немного быстрее с иллюстрациями, изображающими единственное событие во времени и связанные во времени события, расположенные близко друг к другу в эмаки.^[7][22]

Это новый декоративный подход к росписи двора (онна-э), вдохновленные литературными темами, проявляются в нескольких других произведениях периода Камакура, таких как ута моногатари (например. Сказки Исэ Эмаки), цукури моногатари (например. Сумиёси Моногатари Эмаки) и романсы (например, песни о любви лорда Такафуса (隆 房 卿 艶 詞 絵 巻, Такафуса Кю цуя котоба эмаки)).^[10][20][23]

Историография

Иллюстрации дают представление о жизни и праздниках в Дворец Хэйан; которые иногда представляли собой что-то столь же простое, как игры на озере, хотя во время изготовления они могли восприниматься иначе. Как и другие свитки с изображениями придворной жизни, такие как Гэндзи Моногатари Эмаки или Подушка Книга Эмаки (Макура но Соши Эмаки) они предоставляют ценную информацию об архитектурных Shinden-zukuri стиль (особенно в интерьере), для которого характерно сочетание Тан и традиционные японские влияния.^[24][25][26]

Сохранившиеся свитки

Считается, что изначально эмаки состоял из 10–12 свитков.^[4][5] Наследие эмаки до Период Эдо неизвестно, и расследование проводилось во время Период Мэйдзи, обнаружили, что уцелели только четыре свитка, каждый высотой 21,0 см (8,3 дюйма) и длиной около 4,5–5,4 м (15–18 футов).^[3][13] С тех пор изменились владельцы и состояние сохранности всех четырех свитков.^[13] Сохранившиеся части соответствуют примерно 15 процентам исходного дневника и расположены не в порядке следования.^[4] Они состоят из 24 сцен разной ширины, распределенных между тремя свитками, шестью отдельными листами и двумя свитками в шести разных местах: Художественный музей Фудзита, Музей Гото, Токийский национальный музей и три частных коллекции.^[6] Каждый свиток начинается с текстовой части и обычно чередует описания сцен с иллюстрациями, заканчиваясь картиной. В двух случаях длинный текстовый раздел делится на две части.^{[№ 6]} и свиток Хатисука состоит из трех иллюстраций^{[№ 7]} не разделенный по тексту, и скопление двух неразделенных независимых текстовых разделов.^{[№ 8]}

Свиток Хатисука

Хронологически самые старые сцены эмаки в сочетании с некоторыми из более поздних анекдотов дневника содержатся в свитке Хатисука. Названный в честь своего бывшего владельца, отель Клан Хатисука, правители Токусима Домен в Провинция Ава, этот свиток находится в частной собственности. Он состоит из восьми иллюстраций и семи текстовых разделов на 16 бумажных листах.^[27] Длинный третий текст разделен на две части, за которыми следуют три иллюстрации. Седьмой текстовый раздел следует сразу за шестым без рисунка между ними. Полный свиток имеет длину 537,5 см (211,6 дюйма) и обозначен как Важное культурное достояние. Сцены 1–5 соответствуют непрерывной части дневника и представляют собой самые старые дневниковые записи, представленные любым из четырех сохранившихся свитков эмаки. Сцены 6 и 7 соответствуют более поздним записям дневника и появляются в дневнике после нескольких сцен, описанных в трех других сохранившихся свитках.^[13][28]

Празднование третьего дня рождения Атсухира-шинно

Дворяне предлагают поздравления^[29]

Свиток Хатисука начинается с описания банкета, устроенного королевой. мажордом и управляется губернатором Провинция Оми на Канко 5, 9-й месяц, 13-й день (14 октября 1008 г.), третья ночь рождения Атсухира-шинно, более поздняя Император Го-Ичидзё. По этому поводу мать, Императрица Сёши получили подарки, такие как детская одежда и мебель. На иллюстрации к этой сцене изображены дворяне на балконах за пределами главного здания, в котором находится королева.^[30]

Празднование пятого дня рождения Ацухира-шинно

Четвертая картина (справа), пятая картина (в центре) и четвертый текстовый раздел (слева)

Действие со второй по пятую сцены свитка Хатисука происходит вечером 5 канко, 9-го месяца 15-го дня (16 октября 1008 г.). В тот день премьер-министр и дедушка младенца, Fujiwara no Michinaga, празднует рождение. Во второй текстовой сцене эмаки Мурасаки Сикибу описывает, как все, включая слуг, мелких чиновников и высшую знать, были счастливы и счастливы. Столы с рисовыми шариками (моти ) были помещены в саду, полная луна красиво сияла, а факелы делали сцену яркой, как при дневном свете. После этой сцены есть одна иллюстрация.^[31]

Третий текст разделен на две части, за которыми следуют три иллюстрации. Текст содержит подробное описание того, как ужин был подан королеве, включая имена фрейлин и их отца. Дамы, которых не выбрали для посещения, «горько плакали». Среди других людей, участвовавших в церемонии, были унэме,^{[№ 9]} мохитори^{[№ 10]} мигузия^{[№ 11]} тономори^{[№ 12]} канмори но нёкван^{[№ 13]} и дворники. По словам Мурасаки Сикибу, было задействовано так много людей, что было трудно пройти.^[32]

Придворная дама выходит под жалюзи^[33]

Относительно короткая четвертая сцена описывает, как фрейлины выходят из комнаты королевы, которая была отделена мису^{[№ 5]} вход в освещенный факелами сад. Он также дает больше деталей и интерпретацию платья одной из этих горничных, леди Ошикибу.^[34]

Седьмая картина, расположенная между 5-м (справа) и 6-м (слева) разделами текста.

Короткий пятый отрывок является продолжением предыдущих событий и повествует об обмене любезностями между придворными дамами и монахом, который в ночное время рассказывал религиозные и другие истории. Мурасаки Сикибу говорит ему: Вы не можете видеть такую ​​прекрасную вещь каждый день, на что он отвечает: В самом деле! в самом деле! радостно хлопая в ладоши и пренебрегая своим Буддой. На иллюстрации изображен пожилой священник у левого края картины, открывающий ширму, за которой сидят три придворные дамы. Мурасаки Сикибу сидит ближе всех к монаху прямо за ширмой.^[34]

Богоматерь летописи

Мурасаки Сикибу (справа) читает императрице Сёши (слева). Свиток антологии поэзии Бай Джуйи (白氏 文集, Хакуши Мондзю) распространяется на маки-э письменный стол между ними.

Этот анекдот, шестая сцена свитка Хатисука, происходит в неустановленную дату в 1009 году. Это часть описания леди Сэмон-но Наиси, которая, как пишет Мурасаки Сикибу в дневнике, ненавидела ее. Наиси распространил слух о том, что Мурасаки Сикибу гордится своими знаниями китайского языка (что в Период Хэйан была владением мужской аристократии) и дала ей имя «Леди из японских хроник».^{[№ 14]} В анекдоте Мурасаки Сикибу объясняет, что выучила китайский язык в детстве, что ее учили не гордиться своим обучением, сохраняя это в секрете в течение жизни, опасаясь того, как другие будут судить ее. Текст в эмаки рассказывает, как Императрица Сёши попросила, чтобы Мурасаки Сикибу прочитал ей на китайском языке и научил ее поэтическим произведениям Бай Джуйи (в частности, часть, известная как Shingafu (新 楽 府)) в секрете. Тем не менее император и премьер-министр узнали об этом и подарили императрице ряд поэтических произведений.^[35]

Танцоры госечи

Эта заключительная сцена в свитке Хатисука представляет собой сцену из Госэти, древнего танца, исполняемого молодыми красивыми девушками в 11-м месяце, чтобы отпраздновать урожай.^[36] Текст эмаки начинается с описания внешнего вида и одежды двух участвующих девушек и заканчивается сценой, в которой девушки бросают своих поклонников, когда секретари шестого ранга подходят к ним, чтобы забрать их фанатов. Мурасаки Сикибу считал танцоров изящными, но непохожими на девушек. Действие этой конкретной сцены происходит на 5 канко, 11-й месяц, 22-й день (22 декабря 1008 г.).^[37]

Рисование только сцен

Свиток Хатисука содержит рисунки, которые не связаны с какими-либо текстовыми частями свитка. Пятая картина свитка соответствует сцене, описанной в вторая текстовая часть свитка Хинохара, где Мурасаки Сикибу вспоминает свой первый раз при дворе. На картине изображен Мурасаки Сикибу в комнате с закрытым цумадо (распашная дощатая дверь) и шитомидо (решетчатые ставни). Рядом с ней старинный интерьерный светильник, состоящий из деревянного столба с маслонаполненной тарелкой и фитилем на нем (тодаи ).^{[№ 15]}

Последняя иллюстрация свитка Хатисука не имеет соответствующего текстового раздела в сохранившихся фрагментах эмаки. Однако его содержание можно сопоставить со сценой из дневника, в которой Мурасаки Сикибу выражает свое горе как вдова.^{[№ 16]} беспокоясь о будущем. Она рассказывает, как мечтательно смотрит на луну, когда ей «безнадежно грустно» и одиноко. Играя кото (разновидность горизонтальной арфы) прохладным вечером делает ее еще более несчастной. В этом разделе дневника также содержится краткое описание ее комнаты с двумя книжными шкафами, в одном из которых лежат книги, которые ее муж положил туда и которые с тех пор никто не трогал, а в другом - «старые стихи и романсы», вероятно, относящиеся к ее собственным произведениям. . Эта сцена установлена ​​на неизвестную дату в Канко 6 (1009). Иллюстрация присутствует в эмаки^{[№ 17]} показывает Мурасаки Сикибу в комнате с татами, играющую на кото, а придворная дама выходит из своей комнаты на балкон (Энгава ).^[38]

Свиток Fujita

Ранее владел Клан Акимото (秋 元 家), правители Домен Татебаяши в Провинция Козуке, в сохранившемся свитке Фудзиты чередуются пять разделов текста и пять картин. Основываясь на этом наследии предков, его иногда называют бывшим свитком Акимото.^[5][13] Шестой раздел, содержащий только текст, был сохранен как копия XIX века с оригинального эмаки. Сохранившийся свиток составляет 434,0 см (170,9 дюйма) в длину, в нем хранится Художественный музей Фудзита, Осака и был обозначен как Национальное достояние Японии 28 июня 1956 г.^[5][28][39] Он охватывает время с вечера 5-го дня празднования рождения первого императорского принца Атсухира-шинно, более позднего Император Го-Ичидзё, и заканчивается меблировкой резиденции Мичинаги для посещения Император Ичидзё.^[5]

Празднование пятого дня рождения Ацухира-шинно

Вторая картина.

Действие происходит вскоре после пятой сцены свитка Хатисука. Эта сцена связывает события вечера 5 канко, 9-го месяца, 15-го дня (16 октября 1008 г.), дня, когда Митинага праздновал рождение Атсухира-шинно. Некоторые люди проходили кастинг да^{[№ 18]} другие сочиняли стихи. Мурасаки Сикибу хвалит Фудзивара-но Кинто мастерство и навыки сочинения стихов; Однако в этот вечер он не участвовал в обмене стихами. Королева подарила самые высокопоставленные женщины мантии и детские платья; кимоно на подкладке - 4 ранга; и хакама женщинам, занимающим меньшее шестое место.^[40]

Лодочная вечеринка

Второй раздел является прямым продолжением предыдущей сцены, повествующей о прогулке молодых придворных, одетых в белое, плывущих на лодке лунной ночью на следующий день (5 канко, 9-й месяц, 16-й день или 17 октября 1008 г. по григорианскому календарю). ). По словам Мурасаки Сикибу, оставшиеся дамы завидовали.^[41]

Запряженные быком повозки фрейлин Императора (иллюстрация к 3-й сцене)

Продолжая предыдущую сцену, среди людей в лодках возникает замешательство, так как паланкины фрейлин императорского двора появляются возле приюта для перевозки. Мичинага радостно встречает их и раздает им подарки.^[42]

Празднование дня рождения, организованное Императорским двором

Мурасаки Сикибу (в центре) мельком видит Императрицу (слева) с распущенными волосами за пределами мису.^{[№ 5]}

Император праздновал 5 канко, 9-й месяц, 17-й день (18 октября 1008 г.), седьмой день рождения Атсухира-шинно. Между придворной знатью и Императором обменивались подарками. Во время вечерней церемонии Мурасаки Сикибу ловит взгляд королевы, отмечая, что она выглядела усталой, похудев и приобрела бледный цвет лица. Ее «волосы лучше было бы завязать», - пишет Мурасаки Сикибу; однако она останавливает описание, осознавая некорректность своего изображения «матери нации».^[43]

Подготовка к императорскому визиту

Установите время между 5 канко, 10-м месяцем, 13-м днем ​​и утром 16-го дня (с 13 по 16 ноября 1008 г.), эта сцена начинается с описания посадки. хризантемы^{[№ 19]} в особняке Мичинаги в рамках подготовки к визиту Императора. Во второй части раздела Мурасаки Сикибу размышляет о своей меланхолической жизни из-за «необычайной печали», желая быть более адаптируемой и бездумной. Не зная, не слишком ли грешна, она жаждет религиозной жизни. Увидев, как в пруду беззаботно играют водоплавающие птицы, она пишет следующее: Waka:

День императорского визита (копия Танака Шинби)

Шестой текст свитка Фудзита был сохранен в виде копии оригинальной рукописи, сделанной Танакой Синби. (田中 親 美) (1875–1975), исследователь и коллекционер японского изобразительного искусства, который также помогал в воспроизведении старых писем и древних картин, включая Гэндзи Моногатари Эмаки.^[44][45][46] С 1894 года он работал над репродукцией Murasaki Shikibu Nikki Emaki.^[44] Этот фрагмент текста не содержит иллюстраций и принадлежит семье Танака.

Последняя картина сохранившегося свитка, соответствующая шестой сцене: Мичинага на веранде своего эллинга наблюдает, как придворные развлекаются в предоставленных им лодках.^[24][25]

Сцена, которая в дневнике следует непосредственно за пятой сценой свитка Фудзита, повествует об обмене письмами между Мурасаки Сикибу и леди Кошошо. Написав свой ответ во время быстрого душа, чтобы не заставлять посланника ждать, поскольку «небо выглядело угрожающим», Мурасаки Сикибу добавляет к своему письму следующее стихотворение:

После наступления темноты она получает следующий ответ от госпожи Кошошо:

Меняя тему, Мурасаки Сикибу вскоре упоминает, что в тот же день Мичинага осмотрел две новые лодки, одну с головой дракона, другую с головой дракона. Феникс голова на носу,^{[№ 20]} напоминая ей ожившие живые фигуры. Картина, расположенная в эмаки после пятого раздела текста, в конце сохранившегося свитка Фудзиты и первоначально перед шестой сценой, иллюстрирует этот осмотр лодок.^[47][48] Пенелопа Мейсон рассматривает эту разнообразную композицию как ностальгическое представление об императорском дворе 13-го века, прошедшем его золотой век, поскольку, несмотря на «веселье и великолепие», сцена пронизана мимолетной природой радости и удовольствия.^[4][5]

Мацудаира или бывший свиток Морикавы

В 1920 году Морикава Каничиро (森川 勘 一郎, 1887–1980) из Нагоя обнаружил 5-сегментный свиток Мурасаки Сикибу Дневник Эмаки состоит из пяти иллюстраций и пяти подписей попеременно.^[3][27][49] Ранее владел Клан Мацудаира, правители Сайджо Домен в Провинция Иё, этот свиток упоминается как «издание клана Мацудайра» или после того, как его нашли, как «бывшее издание Морикавы» (не путать с изданием Морикавы ниже, которое относится к семье Морикава).^[13] Через два года после открытия Морикава продал свиток Ниигата бизнесмен и мастер чайной церемонии Масуда Доно (益田 鈍 翁, 1847–1938 гг.), разрезавший его на части.^[50] Одна часть (издание Морикавы), пятый сегмент, завещана семье Морикава и сегодня находится в частной коллекции. Год спустя, в 1933 году, Дону отсоединил третий сегмент и переформатировал его как свиток (теперь владеет Агентство по делам культуры ). Остальные три сцены (номера 1, 2, 4) были созданы в 1934 году, снова сменили владельца, в конечном итоге (через семью Таканаши) попали в коллекцию Музей Гото.^[3][49] Вместе они известны как «издание Гото».^[13] Сегодняшний свиток Мацудайры разбросан по трем локациям и включает одно Национальное достояние и два Важные культурные ценности Хотя этот свиток не сохранился целиком, его репродукция 20-го века имеет длину 453,1 см (178,4 дюйма).^[13] За исключением первой сцены издания Гото, свиток клана Мацудаира изображает события 5 канко, 11-го месяца, 1-го дня (1 декабря 1008 г.), дня ика-но-иваи,^{[№ 21]} празднование 50-го дня рождения Ацухира-шинно, более позднего императора Го-Ичидзё.

Гото издание

Издание Гото соответствует сценам 1, 2 и 4 свитка клана Мацудаира и было отделено от свитка в 1932 и 1933 годах Масудой Доно. Он состоит из 3-х картин и 3-х связанных подписей, каждая из которых оформлена индивидуально (всего шесть предметов).^[13] Этот набор был объявлен национальным достоянием 28 июня 1956 года и находится в Музей Гото.^[28]

Лунная ночь

Изображение Мурасаки Сикибу (внизу справа) на банкноте в 2000 иен взято из этой сцены.

Сцена датируется Канко 5, 10-й месяц, 17-й день (17 ноября 1008 г.), показаны двое пьяных придворных, пытающихся проникнуть в покои Мурасаки Сикибу после того, как она наслаждалась садом возле своей квартиры. На иллюстрации Мурасаки закрывает окно от мужчин.^[4] Первым на место прибыл дворцовый управляющий. Санги Fujiwara no Sanenari (藤原 実 成) (справа), который открывает верхнюю часть решетчатой ​​двери Мурасаки и спрашивает, есть ли кто-нибудь дома. По словам Мурасаки Сикибу, о его намерении следует сообщить Акико. К Саненари присоединяется управляющий супруга (связанный с Акико), Санги Фудзивара-но-Таданобу (藤原 斉 信) кто также кричит: "Есть здесь кто-нибудь?" Мурасаки слабо отвечает, избегая всего, что можно было бы расценить как флирт. Двое придворных вместе просят ее открыть нижнюю часть двери. Такое поведение, когда кто-то более высокого ранга пытался войти в дом кого-то более низкого ранга, в период Хэйан считалось позорным и оправдывалось только молодым возрастом двух придворных.^[51]

В правом верхнем углу видна подруга Мурасаки, горничная Сайсё-но Кими.^[52] Большой сад, занимающий левую половину картины, и расположенное по диагонали здание считаются смелой компоновкой сцены.^[53] По словам Пенелопы Мейсон, это «одна из самых грустных и красивых [сцен] в свитке», в которой красота залитого лунным светом сада и пруда слева контрастирует с ограничениями придворной жизни.^[52] Решетчатый шитоми и управляющие отделяют Мурасаки Сикибу от внешнего мира, держа ее в плену в комнате.^[51][52]

Сцена 1

21,0 см × 50,3 см (8,3 × 19,8 дюйма)^[53]

21,0 см × 51,4 см (8,3 дюйма × 20,2 дюйма)^[54]

Есть кто-нибудь здесь?^[51]

50-дневное празднование дня рождения Ацухира-шинно

Как и во всех остальных сценах свитка Мацудаира, кроме первой, действие этой сцены происходит вечером Канко 5, 11-й месяц, 1-й день (1 декабря 1008 г.), день Ика-но-иваи^{[№ 21]} Императорского принца Атсухира-шинно, более позднего Император Го-Ичидзё.^[55] На картине изображена комната внутри Shinden разделен кичо перегородки в виде гниющих деревьев. Императрица Сёши с младенцем на руках частично видна вверху. Придворные дамы подают различные виды ритуальной еды.^[55][56]

Сцена 2

21,0 см × 46,4 см (8,3 × 18,3 дюйма)^[55]

21,0 см × 51,9 см (8,3 дюйма × 20,4 дюйма)^[58]

Зрелище перед ней походило на картину собрания поэта.^[57]

Третья сцена, хранящаяся в музее Гото, изначально была четвертым сегментом свитка клана Мацудайра. Таким образом, ему предшествует сегмент, принадлежащий Агентству по культуре, а за ним следует 5-й сегмент свитка клана Мацудайра, который принадлежит семье Морикава. Как и эти фрагменты, эта сцена приурочена к вечеру Ика-но-иваи.^{[№ 21]} празднование Атсухира-шинно. На нем изображены пьяные придворные дворяне, развлекающиеся с придворными дамами. Эта картина особенно примечательна тем, что в ней реалистично изображены выражения лиц и формы каждой фигуры в сцене.^[59][60]

Сцена 3 (сцена 4 из свитка клана Мацудаира)

21,0 см × 48,4 см (8,3 дюйма × 19,1 дюйма)^[59]

21,0 см × 51,4 см (8,3 дюйма × 20,2 дюйма)^[61]

Мурасаки Сикибу подумала про себя, увидев пьяных придворных: Как она может оказаться здесь, где нет такого грациозного человека, как принц Гэндзи?^[60]

Бывший фрагмент семьи Окура

Этот предмет, состоящий из одной картины и соответствующей подписи / текста, изначально был третьей сценой свитка клана Мацудайра, прежде чем Масуда Доно переделал его в свиток в 1933 году. В какой-то момент он принадлежал клану Окура (大 倉 家), но теперь он принадлежит Агентство по делам культуры и под стражей Токийский национальный музей. 31 марта 1953 года он был признан важным культурным достоянием.^[28] Как и предыдущие и последующие сцены (сцены 2 и 3 из издания Gotoh), картина изображает празднование 50-го дня рождения императорского принца Атсухира-шинно, более позднего императора Го-Ичидзё, в вечер пятого дня канко. 11 месяц, 1 день (1 декабря 1008 г.). Главные герои в парадных костюмах в комнате, украшенной кичо разделители и дед князя, Fujiwara no Michinaga внизу предлагает рисовый пирог (моти ) князю в виде церемониального ритуала. Слуга внизу справа предположительно является автором дневника Мурасаки Сикибу.^[1][56]

3-й сегмент бывшего издания Морикавы. 20,9 см × 79,2 см (8,2 дюйма × 31,2 дюйма)^[1]

Фрагмент семьи Морикава

Каждый из вас сочиняет стихотворение. Если вы это сделаете, вас ждут извинения. (ширина ок. 38 см (15 дюймов), часть фрагмента с 14 линиями каллиграфии обрезана справа на этом изображении)^[62]

Пятый сегмент пятисегментного свитка клана Мацудайра был отделен в 1932 году и установлен как свиток.^[28] Этот фрагмент имеет ширину 73,7 см (29,0 дюйма).^[63] Названный в честь нынешних владельцев, он известен как издание клана Морикава. Он состоит из одной сцены с очень короткой иллюстрацией, показывающей внутреннюю часть комнаты в традиционном японском стиле с фусума раздвижные двери, татами и занавеска.^[62] Как и все, кроме первого сегмента этого свитка, действие происходит вечером 5 канко 11-го месяца 1-го дня (1 декабря 1008 г.) по случаю празднования 50-го дня рождения Атсухира-шинно, более позднего Император Го-Ичидзё.^[62] Мурасаки Сикибу и Сайсё-но Кими прятались от пьяной пьянки того вечера, но были обнаружены Митинагой, Сайсё-но Чудзё и другими. На картине преобладает массивная фигура Фудзивара-но Мичинага, одетая в парчовый пиджак и брюки и помещенная в центре комнаты.^[62] Мурасаки Сикибу и Сайсё-но Кими съежились у границы картины, склонив головы в знак подчинения и почтения.^[51] Обнаружив двух скрывающихся придворных дам, Мичинага требует от каждой по стихотворению. Напуганный и беспомощный в этой ситуации Мурасаки произносит следующее: Waka:^[62][64]

Как в пятидесятый день пронумеровать следующих?

Пусть жизнь князя продлится более восьми тысяч лет.

Несмотря на то, что был пьян, Мичинага быстро ответил еще одним стихотворением:

О, если бы я мог жить жизнью крана -

Тогда мог бы я считать годы принца

До тысячи!

что, согласно дневнику Мурасаки, «произошло из его сокровенного желания».^[64] Исходя из темы, эта сцена напоминает издание Адзумая Гэндзи эмаки, где другой дворянин требует ответа от женщины.^[51] Эта часть свитка была обозначена Важное культурное достояние 19 июля 1952 г.^[28]

Хинохара или бывший свиток Хисамацу

Ранее владел Клан Хисамацу-Мацудаира, филиал Клан Мацудаира и правители Домен Иё-Мацуяма, этот свиток теперь находится в частной собственности семьи Хинохара (日 野 原 家). Из-за этого наследственного наследия его по-разному называют «бывшим свитком Хисамацу» или «свитком Хинохара». Свиток имеет длину 531,6 см (209,3 дюйма) и состоит из шести разделов текста и шести связанных картин на 13 листах бумаги.^[27] Четвертая часть текста довольно длинная и разделена на две части.^[13][27] Свиток был признан важным культурным достоянием Японии.^[28]

День фестиваля птиц

Укиё-э репродукция 1-й картины

Мурасаки Сикибу рассказывает анекдот на фестивале у святилища Камо, который проходил 5 канко, 11-й месяц, 28-й день (28 декабря 1008 г.), в последний День птиц. (酉 の 日, Тори, но привет).^{[№ 22]} В этот день, Fujiwara no Norimichi, сын Мичинаги, исполнял роль заместителя Императора. После ночи веселья на Найдайдзин заставляя его поверить^{[№ 23]} что подарок, который он получил, был непосредственно от императрицы; таким образом, требуя открытого возврата. Мурасаки Сикибу продолжает описывать, как благородно и достойно выглядел Норимичи в тот день и как его няня была потрясена его внешностью. В священном танце, исполняемом ночью, посредственное исполнение одного танцора, который был «очень красивым в прошлом году», напомнил Мурасаки Сикибу «о мимолетной жизни всех нас».^[65] На иллюстрации, связанной с этой сценой, изображен Императорский посланник Фудзивара-но Норимичи, его голова украшена ветвями глицинии на вершине лестницы святыни. В тренироваться его одежды стекает по лестнице, и за ним наблюдают трое придворных, стоящих у подножия лестницы.^{[№ 24]}

Думаю о первом суде

Укиё-э репродукция 2-й картины

Установить вечером Канко 5, 12-й месяц, 29-й день (27 января 1009 г.), в этой сцене Мурасаки Сикибу возвращается в Императорский двор после визита в дом своих родителей. Поскольку сегодня годовщина ее прихода в суд, она с ностальгией оглядывается на свою прежнюю жизнь. Чувствуя себя одинокой, она засыпает, бормоча следующие слова: Waka:

Моя жизнь и год закрываются вместе.

Мое сердце мрачно при звуке ветра.^[66]

На картине, следующей за этим разделом текста, изображены мужчина на лестнице дома и двое мужчин в лодке недалеко от дома. Иллюстрация, соответствующая сцене, описанной в тексте, теперь является пятой картиной свитка Хатисука.^{[№ 25]}

Инцидент ночью

Всю ночь, стуча громче рельса, я тщетно простоял у двери из дерева хиноки, усталый и причитая.^[67]

Эта сцена из неизвестного дня в году Канко 6 (1009 г.) показывает Мурасаки спящим ночью в комнате рядом с коридором; в дверь стучится мужчина. Боясь открыться, она проводит ночь, не издавая ни звука. На следующее утро ее ночной гость раскрывается как Мичинага в стихотворении, которое он ей прислал. Она отвечает строчками:

Действительно, повод для глубокого сожаления,

Если бы дверь открылась при стуке рельса!^[67]

Празднование 50-го дня Ацунага-шинно

Придворные разносят еду на балконах дома.

Сцены с четвертой по шестую описывают празднование 50-го дня рождения Ацунага-шинно, более позднего Император Го-Сузаку, 7 канку, 1-го месяца, 15-го числа (1 февраля 1010 г.). Длинный четвертый раздел текста разделен на две части. Мурасаки Сикибу кратко упоминает о своих дружеских отношениях с леди Кокошо и о том, что они присоединяются к своим комнатам, разделяя их кичо перегородки только тогда, когда оба дома. Такое поведение заставило Мичинагу поверить, что они сплетничают о других людях.^[68] Затем Мурасаки Сикибу описывает праздничные дни: королева и ее аудитория, одежда, имена и титулы участников, в том числе Император, принц-младенец и различные придворные дамы. Ослепленная их присутствием, она убегает во внутреннюю комнату. Как медсестра, мадам Накадака уходит от Императора и Королевы под навесом, неся принца на руках, Мурасаки Сикибу хвалит ее достойное поведение, спокойствие и серьезность.^[68] На картине, связанной с этой сценой, изображены четыре придворных на балконе (Энгава ) здания в японском стиле за пределами закрытых тканью комнат, которые не видны. Двое мужчин идут пешком, остальные стоят на коленях и, кажется, разговаривают с человеком внутри здания или что-то протягивают кому-то внутри. Двое мужчин (один стоит, один идет) несут подносы с чашками.^{[№ 26]}

Укиё-э репродукция 5-й картины

В следующей сцене возвышение в котором сидят основные лица, покрытые мису,^{[№ 5]} открывается, и Мурасаки Сикибу отмечает, что люди, присутствовавшие на мероприятии и сидевшие вокруг помоста на балконе, были либо высокопоставленными, либо придворными дамами. Чиновники более низкого ранга позже присоединились к ним на ступенях ниже, где члены королевской семьи сидят для исполнения музыки на лютне (бива ), арфа (кото ) и флейта (шо ).^[69] На картине, соответствующей этой сцене, на балконе изображены две женщины со свернутой мису. Оба зажаты в углу изображения и, кажется, разговаривают друг с другом.^{[nb 27]}

Укиё-э репродукция шестой картины

Далее следует короткий текстовый раздел, который является заключительной сценой свитка и заключительной частью известного дневника. К официальным музыкантам, упомянутым в предыдущей сцене, присоединяются посторонние, один из которых «ошибся в нотах и ​​прошипел». В Правый министр совершил большую ошибку, восхваляя шестиструнное кото. Текст эмаки (и дневник) резко заканчивается упоминанием о подарке Митинаги флейт в двух коробках.^[70] На иллюстрации к этой сцене изображены трое придворных, сидящих в ряд на балконе спиной наружу. На левом рисунке изображена японская арфа (кото) перед ним, его голова повернута к двум другим, которые, кажется, концентрируются на чем-то перед ними (вероятно, инструментах).^{[№ 28]}

Смотрите также

Список национальных сокровищ Японии (картины)

Примечания

Рекомендации

Общий

• Грилли, Элиза (1962). Rouleaux peints japonais [Свитки с японской росписью] (На французском). Пер. Марсель Рекьен. Arthaud.
• Сибуя, Эйити (01.12.2011). "Библиотека облачных вычислений Генджимоногатари". Мурасаки Сикибу Никки (на японском языке). Получено 2011-12-03.: Первоначальный текст, Ромадзи, Современный японский, Аннотированная версия, Переиздание, Эмаки

Примечания

Библиография

• 紫 式 部 日記 絵 巻 [Мурасаки Сикибу Никки Эмаки] (PDF). издатель неизвестен. год публикации неизвестен. Получено 2011-12-01. Проверить значения даты в: | год = (помощь)
• Кубоки, С. (1982). "Предположение о первоначальном облике Мурасаки Сикибу Никки Экотоба". Кокка (國 華) (на японском языке) (1050).
• Мейсон, Пенелопа Э. (1980). «Сердце, прикованное к дому. Прозаически-поэтический жанр японской повествовательной иллюстрации». Monumenta Nipponica. Софийский университет. 35 (1). JSTOR  2384398.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Мейсон, Пенелопа Э. (2004). История японского искусства (2-е изд. (В мягкой обложке)). Prentice Hall. ISBN  978-0-13-117601-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Охиси, Кадзуёси (Дизайн) (1990), Токийский национальный музей (составитель); Когейша, Оцука (Печать и переплет) (ред.), 日本 国宝 展 - Национальные сокровища Японии (на японском языке), Ёмиури симбун.
• Окудаира, Хидео (1973). Свитки повествовательных картинок. Искусство Японии. 5. Пер. Элизабет Тен Гротенхейс. Weatherhill. ISBN  978-0-8348-2710-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Сикибу, Мурасаки; Боуринг, Ричард Джон (2005). Дневник леди Мурасаки. Пингвин. ISBN  978-0-14-043576-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Сикибу, Мурасаки (1987). Журнал де Мурасаки-Сикибу [Дневник Мурасаки Сикибу] (На французском). Пер. Рене Сефферт. Публикации Orientalistes de France. ISBN  978-2-7169-0107-9.
• Сикибу, Мурасаки; Сикибу, Идзуми (1920). Дневники придворных дам старой Японии. Пер. Анни Шепли Омори и Коти Дои. Houghton Mifflin. Получено 2011-11-04.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Симидзу, Кристин (2001). L’art japonais [Японское Искусство]. Tout l’art (на французском). Фламмарион. п. 194. ISBN  978-2-08-013701-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
• Танака, Ичимацу (1964). Мурасаки Сикибу, Никки Эмаки, Макура но Соси Эмаки. Нихон эмакимоно дзэнсю (на японском). 12. Кадокава Сётэн.
• Учебно-исследовательский институт старинной письменности (古 筆 学 研究所) (1989). 古 筆 と 写 経 [Старые писания и скопированные вручную сутры]. Yagi Books (八 木 書bai). ISBN  978-4-8406-9402-5. Получено 2011-11-08.