Музыкальное пиратство - Википедия - Music piracy

"Незаконная музыка" перенаправляется сюда. Для звукозаписывающей компании см. Незаконная музыка.

Музыкальное пиратство копирование и распространение записей музыкального произведения, правообладатели которых (композитор, записывающийся исполнитель или Авторские права -холдинговая звукозаписывающая компания) не дали согласия. В современной правовой среде это форма Нарушение авторского права, который может быть гражданское правонарушение или преступление в зависимости от юрисдикции. В конце 20-го и начале 21-го веков было много разногласий по поводу этики перераспределения медиа-контента, того, сколько компаний-производителей и дистрибьюторов в СМИ теряли, и самого размаха того, что следует считать пиратством, - а также случаев, связанных с пиратством музыки. среди наиболее часто обсуждаемых в дебатах.

История

Название пиратство происходит от своего предшественника, пиратское радио.

В августе 1906 г. Закон об авторском праве на музыку 1906 г., известный как T.P. О'Коннор Счет прошел мимо Британский парламент, вслед за многими писателями популярной музыки, умиравшими в нищете из-за обширного пиратства со стороны банд во время пиратского кризиса нот в начале 20 века.[1][2][3] Банды часто покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала.[4] Фильм Я буду твоей возлюбленной (1945), по заказу англичан. Министерство информации, основан на событиях дня.[5]

Изобретение Интернета и цифровых медиа создало музыкальное пиратство в его современной форме. С изобретением новых технологий, которые позволили упростить процесс пиратства, он стал гораздо более распространенным. Пользователи Интернета начали добавлять в Интернет медиафайлы, и предыдущие потенциальные риски и трудности с пиратской музыкой, такие как физический характер процесса, были устранены. Людям, мало или совсем не знающим технологий и старых методов пиратства, было намного проще собирать медиафайлы.[6]

Первым приложением, продемонстрировавшим последствия музыкального пиратства, было Napster. Napster позволил пользователям обмениваться музыкальными файлами через общий бесплатный сервер без какого-либо уважения к законам об авторских правах.[7] Napster был быстро закрыт после подачи исков Metallica и Dr Dre и отдельный иск в отношении Закон об авторском праве в цифровую эпоху.[6][8] Другие сервисы обмена музыкой, такие как Limewire продолжал быть ресурсом для тех, кто ищет бесплатные музыкальные файлы. Эти платформы также были удалены после нескольких лет эксплуатации из-за законов об авторском праве и Закона о защите авторских прав в цифровую эпоху. После обнаружения некоторых лазеек пиратство стало проявляться в более юридических формах, например, Пиратская бухта. Эта техническая законность была обусловлена ​​форматом веб-сайтов, их страной происхождения и администрирования. Веб-сайты были настроены таким образом, что сам сайт не содержал никаких незаконных файлов, но давал пользователю карту того, где он мог получить доступ к файлам. Кроме того, в случае с Pirate Bay, веб-сайт размещался в соответствии с законодательством Швеции, и эта «карта» не была незаконной.[6]

Споры о законности

Перед лицом растущего посягательства на потенциальные продажи Интернет-пиратства отраслевые ассоциации, такие как Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) лоббировали более строгие законы и более строгое наказание тех, кто нарушает закон об авторском праве. Звукозаписывающие компании также обратились к технологическим барьерам для копирования, таким как DRM, некоторым полемика. Эти организации попытались добавить больше элементов управления к цифровой копии музыки, чтобы предотвратить копирование музыки потребителями. По большей части отрасль пришла к консенсусу, что если не DRM, то для продолжения получения прибыли необходимы некоторые аналогичные меры.

Критики стратегии звукозаписывающих компаний высказали предположение, что попытки поддерживать уровень продаж ущемляют права законных слушателей использовать и слушать музыку по своему желанию. Когда Конгресс США принял Закон об авторском праве 1909 г., он сознательно давал композиторам меньше авторских прав, чем писателям-романистам: «Он опасался монопольной власти правообладателей и того, что эта сила подавит последующее творчество».[9] Согласно международно признанным Организация экономического сотрудничества и развития,[10] "Существующие законы и постановления могут быть слишком общими и общими, чтобы адекватно реагировать на быстрое развитие технологий, способствующих цифровому пиратству, и директивным органам может потребоваться рассмотреть возможность принятия некоторых конкретных положений для борьбы с этими нарушениями. Такие положения не должны чрезмерно препятствовать законным цифровым коммуникациям , ни необоснованно повлиять на Интернет как на эффективную коммуникационную платформу, коммерческий канал и образовательный инструмент ... "[10]

Было несколько способов бесплатного доступа к музыке, защищенной авторским правом, для широкой публики, включая Napster, Limewire и Spotify. Napster - это бесплатная программа для обмена файлами, созданная студентом колледжа Шоном Фаннингом, чтобы люди могли обмениваться музыкальными файлами в формате mp3. Napster стал очень популярным, потому что он упростил обмен и загрузку музыкальных файлов. Однако хэви-метал группа Metallica подала на компанию в суд за нарушение авторских прав.[11] Это привело к тому, что другие художники последовали их примеру и закрыли сервис Napster. Точно так же Limewire был бесплатным программным обеспечением для однорангового обмена файлами, аналогичным Napster. Программное обеспечение сделало возможным неограниченный обмен файлами между компьютерами и стало одной из самых популярных сетей обмена. Как и Napster, Limewire прошла через многочисленные юридические баталии и неизбежно оказалась закрытой.[12] Spotify и другие сервисы потоковой передачи по запросу предлагают потребителям возможность по-прежнему получать свою музыку бесплатно, а также вносить небольшой вклад в жизнь музыканта вместо того, чтобы просто незаконно загружать музыку, но это также отталкивает клиентов от покупки бумажных копий музыку или даже легально скачивая песни, что серьезно снижает доходы артистов. [13]

По данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA), с тех пор, как Шон Фаннинг запустил программу обмена файлами Napster в 1999 году, доходы от музыки упали на 53% с 14,6 млрд долларов до 7,0 млрд долларов в 2013 году.[14] В исследовании, проведенном в 2007 году Институтом политических инноваций, говорится, что музыкальное пиратство привело к потере 71 060 рабочих мест в США, из которых 23 860 приходятся на индустрию звукозаписи и 44 200 рабочих мест в других несвязанных отраслях.[15]

Правоохранительные органы

RIAA, мощное лобби индустрии звукозаписи, несет ответственность за выполнение большинства судебных исков против музыкального пиратства в Соединенных Штатах. Некоторые утверждают, что меры по борьбе с музыкальным пиратством, которые могут стоить нарушителям авторских прав до 150 000 долларов за нарушение,[9] является необоснованным и может даже нарушить конституционные меры защиты Соединенных Штатов от жестокое и необычное наказание. Некоторые обвинили RIAA в прямом издевательстве, например, когда один из их адвокатов сказал ответчику в одном судебном процессе: «Ты не хочешь еще раз навещать такого стоматолога, как я».[9] В том же случае, по словам Лоуренса Лессига, «RIAA настаивало на том, что не урегулирует дело до тех пор, пока не заберет все копейки, которые [ответчик] сэкономил».[9]

Дальнейшие попытки добиться прогресса в контроле конфиденциальности контента государственных СМИ путем нацеливания на искоренение пиратства были предприняты, когда долгожданный, но часто обсуждаемый законопроект, известный как Закон о борьбе с пиратством в Интернете (SOPA) была предложена почти десять лет назад. Законопроект был впервые внесен в октябре 2011 года представителем Палаты представителей Соединенных Штатов Ламаром С. Смитом.[16] Общая сфера действия закона заключалась в достижении цели положить конец онлайн-пиратству путем расширения существующих уголовных законов в отношении нарушений авторских прав. Основная цель законопроекта заключалась в защите интеллектуальной собственности создателей контента путем повышения осведомленности о суровости наказаний за нарушение авторских прав. Естественно, законопроект встретил серьезное противодействие со стороны различных сторон. Одним из примеров этого был комментарий к статье Эдварда Дж. Блэка, президента и генерального директора Ассоциации компьютерной и коммуникационной индустрии, который поставил под сомнение потенциальную эффективность законопроекта, аргументируя это тем, что основные пиратские веб-сайты, которые пытается устранить SOPA, могут так же легко возродиться. под другим именем, если его снимут уже через несколько часов.[17] Кроме того, в Интернете были предприняты решительные попытки протеста, когда многочисленные высокопоставленные онлайн-организации, включая Tumblr, Facebook, Twitter и участвовавшие в Американском дне цензуры 18 января, при этом некоторые сайты, включая Reddit и Wikipedia, дошли до того, что полностью заблокировали все свои страницы, перенаправляя пользователя на сообщения протеста SOPA.[18] В конечном итоге, в результате агрессивных протестов и отсутствия единого мнения в конгрессе, 20 января SOPA была внесена на рассмотрение ее создателем, представителем Палаты представителей Ламаром Смитом.[19]

Экономические разветвления

Трудно точно оценить реальное влияние пиратства на продажи музыки. В неоклассическая экономика цены определяются сочетанием сил спрос и предложение, но участники цифрового рынка не всегда следуют обычным мотивам и поведению системы спроса и предложения. Во-первых, стоимость цифрового распространения значительно снизилась по сравнению с расходами на распространение прежними методами. Более того, большая часть сообщества обмена файлами будет распространять копии музыки по нулевой цене в денежном выражении, и есть некоторые потребители, которые готовы платить определенную цену за законные копии, даже если они могут так же легко получить пиратские копии,[10] например, с плати сколько хочешь продавцы.

Другая проблема заключается в том, что, поскольку многие люди в мире незаконно скачивают музыку, потому что они не могут позволить себе покупать законные копии, не каждая незаконная загрузка обязательно означает потерю продажи. Это в некоторой степени влияет на продажи музыки, но как Лоуренс Лессиг указывает, что существует большая асимметрия между предполагаемым объемом незаконной загрузки и прогнозируемой потерей продаж:

В 2002 году RIAA сообщило, что продажи компакт-дисков упали на 8,9 процента, с 882 миллионов до 803 миллионов единиц; доходы упали на 6,7 процента. Это подтверждает тенденцию последних нескольких лет. RIAA обвиняет Интернет-пиратство в этой тенденции, хотя есть много других причин, которые могут объяснить это падение. SoundScan, например, сообщает о более чем 20-процентном падении количества компакт-дисков, выпущенных с 1999 года. Это, без сомнения, объясняет некоторое снижение продаж ... Но давайте предположим, что RIAA прав, и все снижение количества компакт-дисков продажи из-за совместного использования Интернета. Вот в чем загвоздка: за тот же период, когда по оценкам RIAA было продано 803 миллиона компакт-дисков, по оценкам RIAA, 2,1 миллиарда компакт-дисков были загружены бесплатно. Таким образом, хотя общее количество проданных компакт-дисков в 2,6 раза было скачано бесплатно, выручка от продаж упала всего на 6,7 процента ... [Итак] существует огромная разница между загрузкой песни и кражей компакт-диска.[9]

Согласно предисловию Вулли, каждый год оценивается, что из-за совместного использования файлов и музыкального пиратства теряется 12,5 миллиардов долларов, и 5 миллиардов из них - это прибыль, упущенная непосредственно от музыкальной индустрии. Из-за такой резкой потери прибыли музыкальная индустрия была вынуждена сократить штат. Музыкальное пиратство стало такой проблемой, что индустрия поощряется адаптироваться к этой новой эпохе и переменам.[20]

Цифровые копии

В статье Джелле Янссенса, Стейна Вандаэле и Тома Вандера Бекена «Музыкальная индустрия на линии? Пережить музыкальное пиратство в цифровую эпоху» представлен анализ распространенности пиратства в музыкальной торговле, которая повлияла на глобальные продажи. компакт-дисков. В этой статье отмечается, что технологические разработки, такие как совместное использование файлов, MP3-плееры и CDR, увеличили пиратство в отношении музыки. Наиболее распространенными формами музыкального пиратства являются Интернет-пиратство и пиратство компакт-дисков. Здесь также обсуждается связь между музыкальным пиратством и организованной преступностью, которая определяется как незаконная деятельность, направленная на получение прибыли. Тот факт, что цифровые продукты являются виртуальными, а не физическими, влияет на экономические механизмы, стоящие за производством и распространением контента, и на то, как пиратство работает с цифровыми продуктами, а не с физическими: «главным следствием нефизической формы цифровых продуктов является их виртуальная незначительные предельные затраты на воспроизведение и их способность доставляться в цифровом виде ".[10] Стоимость записи компакт-диска резко снизила накладные расходы для звукозаписывающих компаний, а также для музыкальных пиратов, и с растущей тенденцией к онлайн-распространение как среди законных, так и среди незаконных дистрибьюторов расходы на распространение еще больше сократились с затрат на печать и транспортировку компакт-дисков до простых затрат на поддержание интернет сайт.[10] Тем не менее, благодаря огромному объему передачи файлов, распространению музыки через традиционные веб-серверы и FTP сервера были не так популярны, как пиринговый (P2P) сейчас, потому что традиционные прямое скачивание метод медленнее.

Исследование британских прав на музыку, 2008 г.[21] показал, что 80% людей в Великобритании хотели легальные услуги P2P. Это согласуется с результатами более раннего исследования, проведенного в Соединенных Штатах, на основании которого Открытая музыкальная модель основывался.[22] Кроме того, большинство опрошенных распространителей файлов предпочитали получать музыку из «местных источников», таких как LAN связи, электронное письмо, флэш-накопители, делиться с другими людьми, которых они знают лично.[10] Другой наиболее распространенный метод обмена файлами - технологии P2P. К 2007 году популярность P2P-сетей выросла настолько, что они использовали до 39% от общего объема информации, передаваемой через Интернет.[10]

Решение правообладателей

Наряду с отраслевыми службами по борьбе с пиратством RIAA и BPI существует ряд других независимых компаний, предлагающих решения по борьбе с пиратством. Эти компании, как правило, имеют больший охват и уровень успеха, чем более медленные отраслевые организации, и предлагают альтернативное решение. Среди известных лидеров рынка AudioLock, Web Sheriff, Topple Track, Detecnet, Muso и Attributor.

Минимизация музыкального пиратства в Интернете

Есть способы свести к минимуму музыкальное пиратство, используя последние решения суда Google по право быть забытым а также использование некоторых проверенных методов, связанных с добавлением водяных знаков на треки и самостоятельной загрузкой файлов с рекламными намерениями.[23]

Газета под названием Рекомендации по борьбе с пиратством в отношении музыки [24] издан музыкальными специалистами по борьбе с пиратством AudioLock и одобрено Ассоциация независимой музыки, Ассоциация электронной музыки (AFEM), музыкальные дистрибьюторы Верьте цифровым и Судья Жюль (Диджей и юрист). Это руководство дает советы о том, как минимизировать подверженность музыкальному пиратству и как лучше всего использовать доступные решения.

Статистика показывает, что с начала 2010-х годов музыкальное пиратство снизилось. Согласно опросу NPD, в 2012 году примерно каждый десятый пользователь Интернета в Соединенных Штатах загружал музыку через службу обмена файлами, аналогичную BitTorrent или LimeWire. Это число значительно меньше, чем в 2005 г., пике явления пиратства, когда каждый пятый пользователь использовал одноранговые сети для сбора музыкальных файлов. Появление бесплатных потоковых сервисов уменьшило количество пользователей, которые пиратят музыку в Интернете. Такие услуги как Spotify и Пандора имеют простые в использовании интерфейсы и снижают риск компьютерных вирусов и шпионского ПО.[25] По сравнению с незаконным программным обеспечением, используемым более старыми музыкальными пиратскими сетями, такими как Napster или Limewire, текущие сервисы потоковой передачи музыки, такие как Spotify и Rdio, предлагают дешевый, но легальный доступ к музыке, защищенной авторским правом, путем выплаты правообладателям денег, полученных за счет платежей, сделанных премиум-пользователями. и через рекламу[26]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Аткинсон, Бенедикт. И Фицджеральд, Брайан. (ред.) (2017). Закон об авторском праве: Том II: Применение в творческих отраслях в ХХ веке. Рутледж. p181.
  2. ^ Диббл, Джереми. (2002). Чарльз Вильерс Стэнфорд: человек и музыкант Издательство Оксфордского университета. pp340-341. ISBN  9780198163831
  3. ^ Санджек, Рассел. (1988). Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780195043105
  4. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса. Издательство Чикагского университета. pp349-352. ISBN  9780226401195
  5. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны за интеллектуальную собственность от Гутенберга до Гейтса. Издательство Чикагского университета. p354. ISBN  9780226401195
  6. ^ а б c "Интернет-пиратство-История". Интернет-пиратство. UNC Digital Commons. Получено 30 апреля 2015.
  7. ^ «Интернет-пиратство». Получено 30 апреля 2015.
  8. ^ «Napster улаживает иски». Получено 17 июля 2017.
  9. ^ а б c d е Лоуренс Лессиг (2004). Свободная культура: как большие СМИ используют технологии и закон для ограничения культуры и контроля творчества. Нью-Йорк: Penguin Press. ISBN  1-59420-006-8. OCLC  53324884.
  10. ^ а б c d е ж грамм Стрышовский, Петр; Скорпеччи, Дэнни, ред. (2009). Пиратство цифрового контента. ОЭСР Издательский. ISBN  978-92-64-06543-7. OCLC  663833839.
  11. ^ Доан, Эми. "Металлика предъявляет иск Napster". Forbes.
  12. ^ Джош Холлидей. "LimeWire закрыл федеральный суд". хранитель.
  13. ^ Влёмерт, Нильс; Папи, Доминик (2016-06-01). «Стриминговые услуги по запросу и доходы музыкальной индустрии - выводы из выхода Spotify на рынок». Международный журнал исследований в области маркетинга. Индустрия развлечений. 33 (2): 314–327. Дои:10.1016 / j.ijresmar.2015.11.002.
  14. ^ «RIAA - Объем проблемы - 14 июня 2015 г.». riaa.com. Получено 2015-06-14.
  15. ^ http://www.ipi.org/ipi_issues/detail/the-true-cost-of-sound-recording-piracy-to-the-us-economy
  16. ^ Канг, Сесилия (26 октября 2011 г.). «House вводит законопроект о пиратстве в Интернете». Вашингтон Пост.
  17. ^ «Интернет-пользователи, эксперты в области свободы слова, петиция против SOPA». Huffington Post. 13 декабря 2011 г.
  18. ^ "'Американский день цензуры "сделал заявление в Интернете: тикер". BloombergView.com. 16 ноября 2011 г.
  19. ^ Алекс Фицпатрик (20 января 2012 г.). «Неделя, убившая SOPA: хронология». Mashable.
  20. ^ Вулли, Д. Дж. (2010). Циничный пират: как цинизм влияет на музыкальное пиратство. Журнал Академии информации и управления, 13 (1), 31+. Извлекаются из http://bi.galegroup.com.prxy4.ursus.maine.edu/essentials/article/GALE%7CA241861851/b8772514a705be025bdcd7edee6d5cdc?u=maine_orono
  21. ^ Эндрю Орловски. 80% хотят легального P2P - опрос. Реестр, 2008.
  22. ^ Шуман Гхосемаджумдер. Бизнес-модели передовых одноранговых технологий. Школа менеджмента MIT Sloan, 2002.
  23. ^ «Музыкальное пиратство и как его избежать». Смешение мастеринговых ресурсов для музыки, медиа и бизнеса.
  24. ^ «Библиотека документов».
  25. ^ Лакерсон, Виктор (18 февраля 2013 г.). «Доходы выросли, пиратство снизилось: музыкальная индустрия, наконец, вышла из-под контроля?». Журнал Тайм. Получено 23 апреля 2015.
  26. ^ Пекхэм, Мэтт (19 марта 2014 г.). «13 потоковых музыкальных сервисов в сравнении по цене, качеству, размеру каталога и многому другому». Время.