Трубы Нортумбрии - Northumbrian smallpipes

Эти маленькие трубки из Нортумбрии были изготовлены Джоном Данном и принадлежали Роберту Бьюику. У них есть надпись на ободке дрона, указывающая их происхождение. Вполне вероятно, что этот простой певчий не является оригиналом, который, вероятно, имел ключ.

В Трубы Нортумбрии (также известный как Нортумбрийские трубы) сильфонный волынки из Северо-Восточная Англия, где они уже более 200 лет являются важным фактором местной музыкальной культуры.[1] Семья Герцог Нортумберленд был официальным волынщиком более 250 лет, а в последнее время мэр Gateshead и лорд-мэр Ньюкасл оба восстановили традицию, назначив официальных нортумбрийских волынщиков.[2]

При исследовании волынок в Музее Питт-Риверс Оксфордского университета органолог Энтони Бейнс написал: «Это, пожалуй, самая цивилизованная из волынщиков, не делающая попыток идти дальше традиционной волынной музыки мелодии над гудком, но доводящая эту музыку до последней степени».[3]

Инструмент состоит из одного певец (обычно с ключи ) и обычно четыре дроны Чантер с цилиндрическим отверстием имеет ряд металлических деталей. ключи, чаще всего семь, но могут быть созданы пения с диапазоном более двух октав, для которых требуется семнадцать или более клавиш, и все они исполняются большим пальцем правой руки или мизинцем левой руки. Здесь нет раздувание используется для получения этого двухоктавного диапазона, поэтому ключи, вместе с длиной певца, необходимы для получения двух октав.

Певец нортумбрийских малых трубок, имеющий полностью закрытый конец, в сочетании с необычно плотным стилем аппликатуры (каждая нота воспроизводится, поднимая только один палец или открывая одну клавишу), означает, что традиционный нортумбрийский трубочный звук стаккато стильно. Поскольку отверстия настолько узкие (обычно около 4,3 миллиметра для певца), звук намного тише, чем у большинства других волынок.

Подробный отчет о строительстве малых труб Нортумбрии, написанный Уильям Альфред Кокс и Джим Ф. Брайан[4]был опубликован в 1967 г. Общество Нортумбрийских волынщиков; с того времени он оказал большое влияние на возрождение трубочного производства. Однако сейчас это не издается. В настоящее время доступно другое описание Майка Нельсона. Среди дизайнов Нельсона также есть «School Pipes», G-образные наборы с пластиковыми компонентами, предназначенные для использования в школах Нортумберленда. [5] Эти два аккаунта скорее различаются по своим целям, так как Кокс и Брайан были основаны на описаниях существующих наборов, в частности Роберт Рид, Нельсон является описанием его собственного дизайна.

Ранняя разработка

Нортумбрийский волынщик в 1860-х годах

Самое раннее известное описание такого инструмента в Британии находится в рукописи Талбота.[6] примерно с 1695 г. Описания волынок, упомянутые в этом раннем источнике, воспроизводятся в[7] Одним из этих инструментов была «Волынка, Скотч», изготовленная из сильфона, с тремя дронами, чье пение без ключа имело один октавный диапазон от G до g, при этом каждая нота звучала, открывая единственное отверстие, как в современном инструменте. Похоже, что это был пение с закрытым концом, поскольку самая низкая нота звучит, открывая самое нижнее отверстие для пальца - не было колокольчика, звучащего с закрытыми отверстиями; Кроме того, Талбот не указал, что певец не так просто, предполагая, что его нелегко измерить.[8] Три гудка звучали в унисон с самой низкой нотой, G, певца, D на четверть ниже и G на октаву ниже. Утверждалось, что такие инструменты произошли от выдувных немецких трех трутней волынки.[9] Эти инструменты, кажется, хорошо зарекомендовали себя в Нортумберленде к началу 18 века; многие мелодии в Рукопись Уильяма Диксона подходят такие простые наборы, и картина [10] из Джозеф Тернбулл, Пайпер в Герцогиня Нортумберленд, в Замок Алник, показывает его с таким набором. Томас Даблдей опубликовал открытое письмо в 1857 г. Герцог Нортумберленд о "старинной музыке Нортумберленда", [11] он писал, что «на нортумбрийской свирели играют с помощью метода, называемого« близкая аппликатура », для которого она рассчитана. Этот метод остановки позволяет поднимать только один палец за раз. Таким образом, этот инструмент ограничен одним октавы; и это (хоть и немногое) допускает, чтобы все арии, которым он действительно подходит, исполнялись с его помощью; с дополнительным улучшением, которое позволяет играть идеально гармонично, в то время как тоны, которые он производит, являются стаккато и ясного, звенящего, перламутрового и блестящего характера придает инструменту силу, которую его внешний вид никоим образом не обещает, и что действительно удивительно, если учесть крошечный размер его певца или трубы для мелодии ". Это все еще верное описание инструмента без клавиш, его репертуара и правильного стиля игры.

Чантер

Хотя пение без ключа, кажется, было обычным явлением на протяжении большей части 18 века, самым ранним свидетельством введения пения с ключом является иллюстрация и таблица аппликатуры в Джона Пикока музыкальный альбом Любимый сборник мелодий с вариациями, адаптированными для малых трубок Нортумберленда, скрипки или флейты,[12] впервые опубликовано Уильямом Райтом из Ньюкасла примерно в 1800 году.

Певец павлина

Первые из них, вероятно, были сделаны Джон Данн. Инструмент, изображенный в сборнике мелодий Пикока, имел только четыре клавиши, для фа-диез, ми и ре ниже октавного диапазона G-g инструмента без клавиш, а еще один для а над ним. Две ранние трубные мелодии, написанные для такого инструмента: "Lamshaw's Fancy "и" Ярмарка Шилдса ". Ламшоу умер в 1806 году, но, как известно, играл на" улучшенных трубках "; хотя только одна из этих мелодий носит его имя, другая, вероятно, посвящена ярмарке Тайнмута и Норт-Шилдс, открытой в 1804 году. Ламшоу играл там как волынщик герцога.

В последующие годы дизайн был разработан и усовершенствован компанией Роберт Рид и его сын Иаков; в частности, было добавлено больше ключей.

На практике начинающие игроки обнаруживают, что семиклавиатуры с диапазоном от D до b достаточно для исполнения большей части традиционного репертуара волынки. Такой певец, сделанный Роберт Рид, показан ниже - четыре вида показывают соответственно:

  • спереди - отверстия для пальцев (для G, A, B, c, d, e, f диез),
  • слева от игрока клавиши (для низких E и высоких a) управляются мизинцем левой руки,
  • сзади отверстие для большого пальца (для высокого g) и две клавиши, управляемые большим пальцем правой руки (для низкого F-диез и для d-диез),
  • справа - остальные клавиши, управляемые большим пальцем правой руки (для низкого D, c-диез и высокого b).
Певец с семью клавишами Роберта Рида. Это составное изображение, показывающее все стороны классического пения с семью клавишами, сделанного Робертом Ридом, вероятно, около 1820 года.

Чантеры с большим количеством клавиш позволяют играть мелодии с более широким диапазоном или с большим количеством хроматических нот, а также предоставляют доступ к большей части репертуара скрипки.

Певец имеет двойную трость, по конструкции похожую на трость для гобоя. Это приводит к отличительному звуку, богатому более высокими гармоники.Поскольку канал имеет цилиндрическую форму, нечетные гармоники преобладают.

Традиционно певец располагался где-то между фа и фа-диез, старые инструменты часто были близки к современным фа-диез. Некоторые современные производители предпочитают производить трубы, расположенные так, как говорят нортумбрийские трубопроводы. F +, а подача где номинальная соль звучит примерно двадцать центы диез фа натуральный. Этот номинальный G, однако, всегда обозначается как G. В настоящее время певцы доступны от D до G, F + является наиболее распространенным для соло или ансамблевого исполнения, а G является наиболее популярным для игры в ансамбле с другими инструментами. Трубы с тоником F # теперь используются для сольного исполнения несколькими волынщиками, они по тону ярче, чем в F +, но не «скрипучие».

Дроны

Обычно четыре дрона устанавливаются на нортумбрийских трубах, установленных параллельно на общем стапеле. Они настраиваются, и три из них обычно настраиваются на тоническую, доминантную и октавную тонику, а другой отключается. Как и у чентера, они имеют узкое цилиндрическое отверстие. Однако, в отличие от певчих, у тростей одно лезвие; они либо вырезаны из цельной тростниковой трубки, либо из полоски тростника в металлическом корпусе. Современные производители трубок также экспериментировали с пластиковыми лезвиями (Ричард Эванс) и лезвиями из углеродного волокна (Майк Нельсон) на металлических корпусах.

Помимо ползунка для точной настройки, каждый дрон обычно имеет одно или два `` отверстия для борта '', позволяющие повысить его высоту на один или два тона, что позволяет волынщику играть в разных музыкальных тональностях, но все же в целом используя тоническую, доминантную и октавную тоническую комбинацию дроунской гармонии.

Наборы с пятью или даже шестью дронами производились с 19 века (для облегчения перенастройки); однако они не являются обычным явлением и обычно выполняются специально.

Обычно одновременно звучат только три дрона, настроенные, например, на G, D и g, если тоника мелодии - G. В наборах иногда есть переключатели дронов, управляемые большим пальцем, что позволяет игрокам менять тональность без остановки игры. Иногда, хотя и редко, использовались другие настройки, например Том Клаф[13] рекомендуется G, c, g, подходит для мелодий до мажор, или D, A, d, a, для некоторых мелодий ре мажор.

Репертуар

Самые ранние мелодии для волынки из Нортумберленда, да и вообще из любой точки Британских островов, можно найти в Уильям Диксон рукопись 1730-х гг.[14] В некоторые из них можно играть Бордюрные трубы или труба с открытым концом, как современные Шотландские трубочки, но около половины мелодий имеют однооктавный диапазон и хорошо звучат на однооктавном простом нортумбрийском певчихе без ключа. Эти мелодии представляют собой почти все расширенные вариационные наборы танцевальных мелодий в различных ритмах - барабаны, джигу, составные тройные мелодии (теперь известные как скользящие джиг) и тройные рожковые трубы.

В начале XIX века был издан первый сборник специально для трубок Нортумбрии, Джон Пикок с Любимая коллекция. Пикок был последним из Ньюкасла Ждет (музыкальные сторожи), и, вероятно, первый маленький волынщик, сыгравший певца. Сборник содержит как простые танцевальные мелодии, так и расширенные вариационные наборы. Наборы вариаций, такие как Cut and Dry Dolly все для однооктавного пения без ключа, но танцевальные мелодии часто являются адаптациями мелодий скрипки - многие из них шотландские, например Деньги Маск. Ученик Павлина, Роберт Бьюик, сын Томас Бьюик гравер оставил пять рукописных тетрадей pipetunes; они датированы периодом между 1832 и 1843 годами и относятся к самым ранним десятилетиям, в течение которых клавишные певчие были обычным явлением, и они дают хорошее раннее представление о репертуаре волынщика на данном этапе развития современного инструмента.[15] Примерно современником этому является рукопись Лайонела Уиншипа, датированная 1833 годом, которая была сделана доступной в виде факсимиле на FARNE; он содержит копии мелодий Павлина, а также мелодии шотландских, ирландских и бальных танцев. Оба этих источника включают мелодии ми минор, показывая, что к этому времени была доступна тональность ре-диез.

По мере того, как пение с ключом становилось все более распространенным, адаптация скрипичной музыки для воспроизведения на маленьких трубках стала более возможной, а рупоры обычного времени, такие как те, что были у скрипача. Джеймс Хилл стала более значительной частью репертуара. Высокий уровень является одним. Многие танцевальные мелодии на идиомах, похожих на мелодии скрипки, были сочинены волынщиками специально для их собственного инструмента - Баррингтон Хорнпайп, к Томас Тодд, написанное в конце 19 века, является типичным. Заимствование из других традиций и инструментов продолжалось - в начале-середине 20 века, Билли Пигг,[16] и Джек Армстронг (The Герцог Нортумберленд 's Piper), например, адаптировал многие мелодии из репертуаров шотландских и ирландских свирелей и скрипок до малых свирелей, а также сочинил мелодии в различных стилях для инструмента.

Хотя многие волынщики сейчас играют преимущественно танцевальные мелодии и некоторые медленные арии, расширенные вариационные наборы продолжают составлять важную часть репертуара. Том Клаф в рукописях есть многие из них, некоторые из которых являются вариантами рукописей из коллекции Пикока. Другие наборы вариаций были составлены Клафом, например, для Nae Guid Удача с высоты птичьего полета который использует расширенный диапазон певцов с ключом.

Современные оркестровые пьесы для трубок

В первую очередь известен как виртуозный игрок Английская концертина, Алистер Андерсон также играет на малых трубках Нортумбрии и сочинил много мелодий для инструмента и для него. Его композиции для групп инструментов исследовали более широкий диапазон гармоний, чем это было традиционно связано с репертуаром малых трубок, и он сотрудничал с такими музыкантами, как джазовый тромбонист. Энни Уайтхед а также написание Дрожащий камень сюиту, которую он исполнил с Струнный квартет Линдси.

Кэтрин Тикелл (протеже Андерсона в молодости) сочинила много виртуозных пьес для трубок и исследовала еще более широкий спектр совместных работ; Помимо Вожди и Мальчики из Лоха, она работала с Penguin Café Orchestra, перкуссионист Эвелин Гленни, джазовый саксофонист Энди Шеппард и Стинг, а также современное классическое произведение, Kettletoft Inn, сочиненный для нее Сэр Питер Максвелл Дэвис.[17]

В 2008 году написала сюиту для Концерты BBC Promenade для Лондонская симфониетта, Музсикас и Фолкестра.[18] Совсем недавно Тикелл сотрудничал с пианисткой. Джоанна МакГрегор и Ансамбль Нэша, играя новые композиции на основе традиционных нортумбрийских мелодий Говард Скемптон, Питер Максвелл Дэвис и Майкл Финнисси.[19]

Стиль игры

Традиционный стиль игры на инструменте - слегка играть каждую ноту. стаккато. Каждая нота звучит, только подняв один палец или нажав одну клавишу. Цель состоит в том, чтобы сыграть каждую ноту как можно более полной, но при этом отдельно от следующей: «Ноты должны выходить как горошины». Певец замкнут и, таким образом, на короткое время молчит между любыми двумя нотами, и в начале и в конце ноты слышен кратковременный «хлопок».

Для украшения обычно играют короткие ноты благодати, предшествующие нотам мелодии. Некоторые волынщики позволяют себе играть в эту открытую, а не стаккато, и Билли Пигг смогла получить таким образом великолепные выразительные эффекты - «Вы должны услышать плач детей». Но «чойтинг» (сложное украшение с открытыми пальцами, напоминающее хайлендский пайпинг) обычно не одобряется, и Том Клаф старался полностью избегать орнаментов с открытыми пальцами, считая открытые пальцы "серьезной ошибкой". Несколько волынщиков играют очень сдержанно, Крис Ормстон и Адриан Шофилд среди них; даже среди таких, как Кэтрин Тикелл которые используют открытую аппликатуру для выражения, техника игры с закрытыми пальцами является основой их игры.

Записи

В настоящее время доступно значительное количество записей малых трубок, охватывающих весь диапазон архивной, коммерческой и некоммерческой музыки. Переиздания исторически значимых записей трубок 20 века включают:

Нортумбрийские волынщики

Прошлые игроки

Текущие игроки

Текущие трубщики

Этот список не является исчерпывающим - существует ряд производителей трубок, которые предпочитают не рекламировать или производят инструменты на индивидуальной основе.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Нортумбрийские Трубки - Блю-Колокол". www.nspipes.co.uk.
  2. ^ "Нанять нортумбрийского волынщика". Магнитный Северо-Восток.
  3. ^ Волынки, Энтони Бейнс, ISBN  0-902793-10-1, Музей Питта Риверса, Univ. of Oxford, 3-е издание, 1995 г. 147 страниц с таблицами
  4. ^ Уильям Альфред Кокс и Джим Ф. Брайан, Волынки Нортумбрии, Нортумбрийское общество волынщиков, 1967.
  5. ^ "Изготовление набора трубок Нортумбрии". www.machineconcepts.co.uk.
  6. ^ Рукописи Джеймса Талбота, Music MS 1187, Библиотека Крайст-Черч, Оксфорд.
  7. ^ Рукопись Джеймса Талбота. (Музыкальная библиотека Крайст-Черч, MS 1187). III. ВолынкиУильям А. Кокс; Ф. С. А. Скот, Журнал Общества Галпина, Vol. 5. (март 1952 г.), стр. 44–47.
  8. ^ Джон Гудакр, певец закрытого типа XVII века, Журнал Northumbrian Pipers 'Society Magazine, т.19, 1998.
  9. ^ Истоки нортумбрийских трубок, Эрнст Э. Шмидт, Журнал Нортумбрийского общества волынщиков, т.21–22, 2000–2001.
  10. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 19 апреля 2016 г.. Получено 9 апреля 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) FARNE Архив.
  11. ^ Письмо Его светлости герцогу Нортумберленду о древней нортумбрийской музыке, ее собрании и сохранении, Томас Даблдей, Лондон, Эдинбург и Ньюкасл, 1857 г. https://books.google.co.uk/books?id=xyNcAAAAcAAJ&pg=PA1&source=gbs_selected_pages&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false
  12. ^ Peacock's Tunes, 2-е изд., Нортумбрийское общество волынщиков (1999), ISBN  0-902510-19-3
  13. ^ Семья Клаф из Ньюшемапод редакцией Криса Ормстона и Джулии Сэй, Нортумбрийское общество волынщиков, ISBN  0-902510-20-7
  14. ^ Мастер Волынщик - Девять нот, потрясших мир, Уильям Диксон (1733), отредактированный Мэттом Сиэтлом 1995, Dragonfly Music, ISBN  1-872277-23-3.
  15. ^ Трубные мелодии Бьюика, изд. Мэтт Сиэтл, Dragonfly Press (1998), ISBN  1-872277-26-8
  16. ^ Билли Пигг, Менестрель на границе, Нортумбрийское общество волынщиков, 2-е издание, 2 тома, К. Росс и Дж. Сэй, ISBN  978-0-902510-30-2, ISBN  978-0-902510-31-9.
  17. ^ maxopus, веб-сайт сэра Питера Максвелла Дэвиса (по состоянию на 5 июля 2012 г.)
  18. ^ Официальный сайт Кэтрин Тикелл: Биография (по состоянию на 5 июля 2012 г.
  19. ^ Официальный сайт Кэтрин Тикелл: Новости (по состоянию на 5 июля 2012 г.

внешняя ссылка