Nueva Canción Chilena - Nueva Canción Chilena

Nueva pichula chilena
Стилистическое происхождениеЛатиноамериканская, Народная музыка, Гитара музыка, Андская музыка
Культурное происхождениеЧилийская культура, Музыка и политика
Типовые инструментыбас-гитара, Charango, барабаны, гитара и Флейта Пана
Региональные сцены
Аргентина; Бразилия; Боливия; Чили; Колумбия; Куба; Мексика; Никарагуа; Парагвай; Перу; Португалия; Испания; Уругвай; Венесуэла

В Nueva Canción Chilena или "Новая чилийская песня" была движением и жанром чилийской традиционной и народной музыки, включающим сильные политические и социальные темы. Движение должно было распространиться повсюду. Латинская Америка в течение 1960-х и 1970-х годов, что называется "Nueva canción "вызвав возрождение традиционной народной музыки и играя ключевую роль в политических движениях в регионе.

Основы чилийской Новой песни были заложены усилиями Виолета Парра возродить более 3000 чилийских песен, рецепты, традиции, и пословицы,[1] и в конечном итоге он совпал с президентской кампанией Сальвадора Альенде 1970 года, включая песни Виктора Хара, Инти-Иллимани и Квилапаюна, среди прочих.

Другие ключевые сторонники движения включают: Патрисио Маннс, Роландо Аларкон, Пайо Грондона, Патрисио Кастильо, Омеро Каро, и Кико Альварес, а также иностранные музыканты, такие как Сезар Изелла и Атауальпа Юпанки из Аргентины и Пако Ибаньес Испании.

История

Движение чилийской новой песни было вызвано возобновлением интереса к чилийской традиционной музыке и фольклору в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Народные певцы, такие как Виолета Парра и Виктор Хара путешествовал по регионам Чили, собирая традиционные мелодии и песни и ища вдохновения для создания песен на социальные темы. Эти песни расходились с песнями, известными в городах того времени, которые часто представляли собой стилизованные интерпретации центральной чилийской народной музыки, подчеркивающие патриотизм и идиллические представления о сельской жизни; Напротив, Новая песня стремилась дать голос сельским народам Чили, его рабочему классу и их реалиям.[2][3] Ранние музыканты движения часто использовали народные инструменты, такие как Quena (Андская флейта) или зампоньяс (поддоны).[4] Эта фаза чилийской Новой песни была названа фазой «открытия и протеста».[5]

Виолета Парра, в частности, сыграла ключевую роль на этом этапе Новой песни, поскольку она была привержена возрождению чилийских традиционных песен и предоставлению голоса чилийской бедноте. В 1960-х годах Парра основал La Пенья-де-лос-Парра в Сантьяго вместе с сыном Анхель Парра, также являющаяся ключевой фигурой в движении, и это стало местом встречи музыкантов Новой песни. Влияние Парры на движение широко признано.[6] В 1981 году кубинский певец Сильвио Родригес отметила, что ее влияние на движение «Новая песня в Латинской Америке» нельзя недооценивать: «Виолетта играет фундаментальную роль. Ничего не было бы, как есть, если бы не Виолетта ».[7]

Анхель Парра
Лос-Джайвас
Марго Лойола

Отказ от иностранного влияния на чилийскую культуру, особенно культуру США, еще больше стимулировал движение, поскольку оно стремилось создать ощущение чилийской национальной идентичности.[8] На открытии фестиваля de la Nueva Canción Chilena (Фестиваль чилийской новой песни) в 1969 г. Сантьяго - впервые движение было названо так - Католический университет ректор Фернандо Кастильо сказал:

«Возможно, популярная песня - это искусство, которое лучше всего определяет сообщество. Но в последнее время в нашей стране мы переживаем не нашу реальность ... Наша цель здесь сегодня - поиск выражения, которое описывает нашу реальность ...[9] Сколько иностранных певцов приезжают сюда и возбуждают всех нас только для того, чтобы оставить нас более пустыми, чем когда-либо, когда они уезжают? И разве не правда, что наши радио- и телепрограммы редко поощряют творчество наших артистов…? Пусть наша основная забота будет заключаться в том, чтобы наше собственное искусство было глубоко укоренено в чилийском духе, чтобы, когда мы поем - будь то плохое или хорошее - мы выражаем подлинное счастье и боль, счастье и боль, которые являются нашими собственными ».

Новая чилийская песня также возникла на фоне социальных потрясений, происходящих по всей Латинской Америке. В Кубинская революция и война во Вьетнаме послужило источником вдохновения для растущего числа музыкантов, которые политически присоединились к социалистической борьбе. Примеры этого включают Виктора Хары Замба дель Че в честь Че Гевара и Роландо Аларкон с Por Cuba y Por Vietnam.[10] После смерти Виолетты Парра в 1967 году Виктор Хара стал одной из ведущих фигур этого движения.

В Чили «Новая песня» приехала активно поддержать президентскую кампанию Сальвадор Альенде. Народные певцы движения писали песни в поддержку коалиции Альенде «Народное единство», выступая на политических митингах и становясь культурными маяками левых.[11]

Гимн кампании Популярное единство, "Venceremos" ("мы добьемся успеха"), написанное Клаудио Итурра и Серджио Ортега и в исполнении группы Инти-Иллимани, содержал тексты, призывающие чилийский народ объединиться вместе с Альенде. Еще одна ключевая песня в движении, Эль-пуэбло unido jamas sera vencido («Объединенный народ никогда не будет побежден»), написанный Quilapayún и Sergio Ortega, также изначально была написана в поддержку предвыборной кампании Альенде и впоследствии стала всемирно признанной песней протеста.

Избрание Сальвадора Альенде чилийцем президент в 1970 году возвестили новую фазу движения Новой песни, и темы стали менее привязанными к определенной политической цели.,[12][13] В одной из своих последних песен, Manifesto, Виктор Хара воспел суть Новой песни:

Виолета Парра портрет в 1960 году
Инти-Иллимани
Congreso


Моя гитара не для богатых
нет, ничего подобного.
Моя песня о лестнице
мы строим, чтобы достичь звезд.
Для песни есть смысл
когда это бьется в венах
человека, который умрет пением,
правдиво петь свою песню.

В Военный переворот 1973 года во главе с Аугусто Пиночет ознаменовал конец движения чилийской новой песни. Многие из его сторонников были схвачены, подвергнуты пыткам и бежали из Чили. В дни после переворота Виктор Хара был доставлен в Стадион Чили (Estadio Chile теперь Estadio Víctor Jara), замученный и убитый от рук военного режима. Согласно свидетельским показаниям, его пытали солдаты, которые сломали ему руки и издевались над ним, говоря: «спой сейчас, если можешь, ублюдок»; Сообщается, что в ответ Джара спел стих из Венсеремоса, после чего был увезен и убит.[14][15] Последним произведением Хары было стихотворение без названия, обычно называемое Estadio Chile, в котором он писал об условиях, в которых находились захваченные военной хунтой:

Основная статья: Estadio Chile (стихотворение)

Как тяжело петь
когда я должен петь об ужасе.
Ужас, которым я живу,
ужас, от которого я умираю.
Чтобы увидеть себя среди стольких
и так много моментов бесконечности
в котором тишина и крики
конец моей песни.[16]

С иностранных берегов, ряд музыкантов Новой Песни, включая Анхеля Парра,[17] Патрисио Маннс и группы Inti-Illimani и Quilapayun продолжали выступать в стиле New Song.

Список художников

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Верба, Эрика (2007). Исследования латиноамериканской поп-культуры «Виолетта Парра, Radio Chilena и« Битва в защиту подлинных »в 1950-х годах в Чили» (1-е изд.). Сантьяго, Чили. С. 65–156.
  2. ^ Муларски, Едрек. Музыка, политика и национализм в Латинской Америке: Чили в эпоху холодной войны. Амхерст: Cambria Press. ISBN  9781604978889.
  3. ^ Nueva canción chilena (ES) В архиве 2011-08-11 на Wayback Machine 2006 - 2014 http://www.musicapopular.cl/ получено 13 октября 2014 г.
  4. ^ "Победа правительства Народного единства во главе с Сальвадором Альенде в Чили в 1970 году ознаменовала подъем первого демократически избранного социалистического правительства в Латинской Америке. После многих лет социальных и политических волнений выборы правительства Альенде стали маяком надежды. Левые, как в Чили, так и во всем регионе. Когда новый избранный президент вышел на сцену, чтобы поприветствовать ликующих граждан, над его головой был написан баннер: «Революция невозможна без песен». Это было мощное заявление. о роли музыки в социальных и политических изменениях, которые подпитывали зарождающееся популярное музыкальное движение в Южной Америке, известное как nueva canción (Движение новой песни) ». Движение новой песни в Южной Америке Smithsonian Folkways. www.folkways.si.edu получено 13 октября 2014 г.
  5. ^ Таффет, Дж. Ф. (2007). Новое чилийское песенное движение и культурная политика. Журнал американской культуры (1-е изд.). Сантьяго, Чили. С. 20, 2, 91–103.
  6. ^ Моррис, Нэнси (1986). "Canto Porque es Necesario Cantar: Новое песенное движение в Чили" (PDF). Ассоциация латиноамериканских исследований 21 (2): 117–36. Сантьяго, Чили. п. 21 (2): 117–36 91–103.
  7. ^ Кребс Мерино, Патрисио; Корсес, Хуан Игнасио (1986). «Entrevista exclusiva: Сильвио Родригес». La Bicicleta. Сантьяго, Чили. п. 24.
  8. ^ Моррис, Нэнси (1986). "Canto Porque es Necesario Cantar: Новое песенное движение в Чили" (PDF). Латиноамериканская ассоциация исследований 21 (2): 117–36. Сантьяго, Чили. п. 21 (2): 117–36.
  9. ^ Моррис, Нэнси (1986). "Canto Porque es Necesario Cantar: Новое песенное движение в Чили" (PDF). Латиноамериканская ассоциация исследований 21 (2): 117–36. Сантьяго, Чили. п. 21 (2): 120.
  10. ^ "LA NUEVA CANCIÓN CHILENA. EL PROYECTO CULTURAL POPULAR Y LA CAMPAÑA PRESIDENCIAL Y GOBIERNO DE SALVADOR ALLENDE" В архиве 2014-08-03 на Wayback Machine Pensamiento Crítico ISSN  0717-7224 Claudio Rolle, проверено 14 октября, 2014 г.
  11. ^ Таффет, Дж. Ф. (2007). Новое чилийское песенное движение и культурная политика. Журнал американской культуры (1-е изд.). Сантьяго, Чили. С. 20, 2, 91–103.
  12. ^ Таффет, Дж. Ф. (2007). Новое чилийское песенное движение и культурная политика. Журнал американской культуры (1-е изд.). Сантьяго, Чили. С. 20, 2, 91–103.
  13. ^ La nueva canción Chilena (ES) Автор: Фернандо Барраса, Название: "La Nueva Canción Chilena", из серии "Nosotros los chilenos" (мы, чилийцы). Редактировать. Куиманту - 1972, Сантьяго
  14. ^ Таффет, Дж. Ф. (2007). Новое чилийское песенное движение и культурная политика. Журнал американской культуры (1-е изд.). Сантьяго, Чили. С. 20, 2, 91–103.
  15. ^ La nueva cancion Chilena (ES) Автор: Фернандо Барраса, Название: "La Nueva Canción Chilena", из серии "Nosotros los chilenos" (мы, чилийцы). Редактировать. Куиманту - 1972, Сантьяго
  16. ^ Тапскотт, Стивен (1996). Латиноамериканская поэзия двадцатого века: двуязычная антология. Техасский университет Press (1-е изд.). Техас, США. п. 337.
  17. ^ Анхель Парра Биография (ES) Анхель Парра, я эпоха, участвующая в активном движении, моя идеология, concibía - en sus palabras - al canto «puesto al servicio de un perfect, de una utopía». http://www.musicapopular.cl получено 14 октября 2014 г.

дальнейшее чтение