Перуанский рок - Peruvian rock

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: «Перуанский рок»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Декабрь 2008 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья может содержать неизбирательный, излишний, или же не имеющий отношения Примеры. Пожалуйста улучшить статью добавив более описательный текст и удалив менее подходящие примеры. См. Википедию руководство по написанию лучших статей для дальнейших предложений. (Июнь 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Рок музыка вышла на перуанскую сцену в конце 1950-х годов, слушая таких исполнителей, как Элвис Пресли, Бадди Холли и Билл Хейли кто популяризировал рокабилли В Соединенных Штатах. Первый Перуанский рок группы появились в это время. Они включали Los Millonarios del Jazz, Лос Старс, Conjunto Astoria, Los Incas Modernos, и Los Zodiacs.

1960-е

Новые тенденции, такие как британские Merseybeat и американский серфить стал популярным, и ряд перуанских групп собрал лояльную аудиторию. Лос-Сайкос смешанный психоделический рок, гараж рок и серфить. Los Shains популярный рок-гитарист Пико Эго-Агирре [es ] (позже Pax ). Звук движения, первый перуанский супергруппа, объединили основных игроков из Los Hang Ten's с другими важными музыкантами. Также популярны были Лос-Йорк, Лос Ягуарс, Los Silvertons, Los Belkings и Лос-Долтонс.

1970-е годы

После военного переворота в октябре 1968 года правительство генерала заклеймило рок-музыку как отчуждающее явление. Хуан Веласко Альварадо. Были запрещены концерты на ключевых площадках, включая долгожданный Карлос Сантана концерт в 1971 году. Однако некоторые радиостанции AM продолжали играть рок-музыку (например, Radio Miraflores, Radio 1160 и Radio Atalaya). Кроме того, звукозаписывающие компании продолжали выпускать пластинки рок-групп (таких как Led Zeppelin и Jimi Hendrix) в Перу. Фильм Вудсток Показывали в Лиме каждые два-три года. Более того, некоторые группы оставили свой след, например Эль-Полен, Звук движения, Pax, Мы все вместе, Телеграфный проспект, Черный сахар, Перекресток, Tripping Foxters, Красный янтарь (первая перуанская прогрессивная рок-группа) и Хрупкий (в конце 1970-х). В конце 1970-х группа Ветер с Роксаной Вальдивьесо выпустили одноименный альбом с английскими текстами.

В середине 1970-х годов перуанский рок погрузился в свою самую малоизвестную эпоху, потеряв импульс, который он с трудом набирал. Дискотека и сальса оставшуюся часть десятилетия доминировали в эфире. Некоторые рок-музыканты стали джазовыми музыкантами, например гитаристами. Ричи Зеллон.

1980-е

В конце 1970-х и начале 1980-х перуанские рок-группы были ограничены андерграундной сценой; без поддержки радио или телевидения. Получасовое телешоу Disco Club под руководством певца и автора песен Херардо Мануэля (Рохас) было случайным исключением. Хрупкий выпустили свой первый LP в 1981 году. Тем не менее, из-за глубокого кризиса, в котором находилась страна, перуанские рокеры искали способ выразить свое разочарование. В этой среде неудивительно, что британские панк-рок оказал большое влияние на некоторых молодых перуанских рокеров той эпохи, и вскоре небольшая «андеграундная» сцена начала вырастать параллельно с «мейнстримной» сценой, снова свободной. Группы вроде Лейсемия, Наркоз, Zcuela Crrada составляли часть первой волны. Члены этих групп были в основном из бедных кварталов, но некоторые пришли из кварталов высшего класса и изучали английский в своих школах.

Группы вроде Хрупкий, Рио, Мики Гонсалес, Pax, Джас, Imagenes, Трама, Danai y Pateandolatas происходили из высшего и среднего классов, что раскрывает социальное разделение в перуанском обществе. По мнению некоторых ученых (в основном левых мыслителей), «андерграундная» сцена была намного богаче творчеством, хотя и не имела технических навыков; другие считали «коммерческую» сцену более целесообразной, поскольку андерграундная сцена охватывала всего несколько сотен сторонников за концерт и была сосредоточена в столице Лиме, ​​практически неизвестной остальной части страны.

Вскоре начали появляться несколько групп, которые создавали поджанры в рамках «андерграундной» сцены. Для них не существовало поддержки радио или телевидения (некоторые из них были у основных групп), бедность и отсутствие технологий не позволяли большинству групп записывать какой-либо материал среднего качества. Несмотря на все это, настоящее и будущее выглядели намного ярче, чем в 1970-х, поскольку эти группы, особенно мейнстримовые, были пионерами на рок-сцене после спада 1975–1985 годов.

В то же время андерграундная сцена Дэт-метал и черный металл разработан в Лиме под влиянием европейских групп. Местные группы, такие как Mortem и Краниум были сформированы в 1980-х годах.

1990-е годы

Дальнейший рост андеграундной сцены и либерализация перуанского общества и экономики позволили рок-музыкантам создавать подсети, и рок стал очень разнообразным. Некоторые из лучших (но не обязательно самых известных) рок-групп из Перу вышли в течение этого десятилетия. Лейсемия стали лидерами не только «андерграундной» фракции, но и всего перуанского рока, претерпев переход от очень простой рок-группы к плодовитой и влиятельной группе, которая включала рок-гимны, баллады и симфонические, почти прогрессивный рок. Для любителей 80-х пост-панк, Долорес Делирио, Воз Пропиа и Cardenales были одними из лучших на гот звук.

Huelga De Hambre был одним из Перу гранж группа, подверженная влиянию. Эль-Айре, G3, Аркана, Радио Криминал, Лос-Мохаррас, Мар де Копас, Ла Лига дель Суэньо и Рафо Раез были очень солидными группами разных жанров, за которыми в конце 1990-х последовали Ла Сарита, Ни Воз Ни Вото, Cementerio Club, D'Mente Comun и Либидо, значительно расширивший рок-музыку в Перу.

Из-за финансовых трудностей и отсутствия поддержки со стороны промоутеров большинству групп приходилось выступать на одних и тех же площадках, где они собирали лояльных и знающих фанатов. Хотя вначале концерты были очень маленькими (обычно 50 человек), в течение десятилетия все больше молодых людей стали обращать внимание на эти группы и заполняли большие площадки на 500, 1000 или 2000 человек. К концу десятилетия крупные концерты, такие как "Acustirock", "El Niño Malo", "Antimiseria" и "Inrockuptibles" собрали по крайней мере 10 000 фанатов.

Перуанские СМИ начали обращать внимание на эти группы в конце 1990-х, давая возможность познакомиться с группами явно более высокого класса и «более безопасного» звучащего рока. Самыми известными группами «мейнстрима» перуанского рока 1990-х были Nosequien y Los Nosecuantos, Мики Гонсалес и Арена Хеш. Из этой последней группы, Педро Суарес-Вертис занялся сольной карьерой и стал самым коммерчески успешным перуанским рокером десятилетия.

Сцена блэк-метала и дэт-метала оставалась андерграундной, и некоторые группы выпускали материал собственного производства. В состав групп входили блэк-металлисты Illapa, Belzec и Nahual; и дэт-трэш-металлисты, такие как Dark Silence, Ensalve и Hadez. Множество конфликтов между группами (включая сплетни и соперничество) и критические политические и экономические проблемы привели к распаду многих металлических групп.

Отчет о перуанских скалах, включенный в июльский выпуск журнала 1999 г. Максимальный RocknRoll упоминает следующие группы: Aeropajitas, Манганзоиды, Гаражный панк 60-х / возрождение гаража, Asmereir, смесь панка / ска / регги / хардкора / трэша, Лейсемия, которые выпустили двойной компакт-диск через Coyote Records названный Moxon, Histeria Kolectiva вспоминая Лейсемия, Dios hastío еврокрасткор напряженный и отчаянный, Ataque Frontal классическая группа "Я плюю тебе в лицо", одна из главных фигур сцены, Псикоз ска / панк-оркестр, 3 Аль-Хило, панк-рок-н-ролл, Метадона поп-панк с женским вокалом, Маграс панк / хардкор и регги, П. Т. К. это означает Патеандо Ту Кара, Судор де Уэвос (SDH) -панк, Los Rezios, Автономия, Migraña, Irreverentes, Hazloquechuchapunkron, Perú No Existe, Поколение Пердида. Также упоминаются журналы для фанатов: Калета, Sub, Куэро Негро и Crash Boom Zap.

2000-е

Зрелая и плодовитая рок-сцена вскоре получила известность благодаря улучшенному экономическому присутствию Перу в регионе. Перуанское телевидение и латиноамериканское подразделение MTV обратил внимание на перуанские группы и включил их в свои шоу перед основным перуанским радио. Перуанские рок-видео регулярно чередовались с такими известными в регионе исполнителями, как Сода Стерео, Шакира и Jaguares.

Либидо стала самой успешной группой Перу, продав сотни тысяч дисков по всему миру и получившая номинации на Грэмми и несколько премий Latin MTV. Скоро другие группы, такие как Аминь, Дзен и ТЗ обрел успех. Алиадос и Inyectores (оба состоят из бывшихG3 члены), Los Fuckin Sombreros, Кампо-де-Алмас, Пело Мадуэньо (барабанщик перуанской рок-группы 1980-х гг. Наркоз лидер, вокалист и гитарист перуанской рок-группы 1990-х гг. Ла Лига дель Суэньо ), 6 вольтио, Космическая пчела, Сараус, Бринвонда, Турбопотамос, Васелина, Лейсемия, Джаз-бэнд Панчо Пепе, Los Claxon, ДалеВуэльта, Tráfico, Учпа которая является рок-н-блюз-группой в кечуа,^{[требуется разъяснение ]} Хосе Арбулу (вокалист и соло-гитара Cementerio Club), и Площадь 7 (показатель Перуанский ню-метал и единственная в стране металлическая группа, состоящая исключительно из женщин), были группы, которые развивались на местном уровне. Перуанская электронная музыка имеет своих представителей в таких группах, как Теремин 4, Unidad central, Deimos, Insumision, Ensamble, Vacuna tu hijo, Kollantes.

Десятки новых групп продолжали появляться, и большинство групп 1990-х годов все еще играли и улучшали свои записи. Альбомы ранних рок-банков, в том числе Лос-Сайкос, Звук движения, и Мы все вместе были выпущены на компакт-дисках. Радиостанции стали более восприимчивыми к мейнстриму перуанского рока, учитывая его недавний коммерческий успех. Большинство перуанских СМИ по-прежнему не пропагандируют популярные андеграундные выступления, такие как панк и регги.

2010-е

В течение 2010-х годов в крупных городах Перу, особенно в Лиме, ​​появилось множество групп. Растущая мировая сцена психоделического рока привела к смешению психоделического звука с другими жанрами, что повлияло на перуанские группы Cholo Visceral (смешивание с прог-роком), Los Silver Mornings (винтажный рок), Spatial Moods (блюз), Onerom (джаз), и The Dead End-Alley Band и El Jefazo (стоунер-рок). В некоторых статьях в Интернете она называется "Nueva Psicodelia Latinoamericana", чтобы отличить ее от других видов психоделической рок-музыки, появившихся в Латинской Америке в 1970-х, 1980-х или 1990-х годах.https://noisey.vice.com/es_co/article/el-despertar-de-la-nueva-psicodelia-en-latinoamerica-parte-2

Список коллективов и сольных исполнителей

Смотрите также

• Музыка Перу
• Перуанский металл

Рекомендации