Рок-музыка в Португалии - Википедия - Rock music in Portugal

Рок музыка и его поджанры очень популярны в Португалия. История создания португальский Скала музыкальная сцена насчитывает несколько десятилетий.

История

1950-1970-е годы

В конце 1950-х годов певец Хоаким Коста был одним из первых рок-исполнителей, но популярность этого жанра начала расти только в 1960-х годах, когда появились такие группы, как Quinteto Académico и Sheiks, которые играли в основном в клубах и в студенческой среде. ассоциации. Большинство из этих групп играли каверы американских и британских групп или находились под влиянием таких артистов, как The Битлз и Тени. Развитие рок-сцены было ограничено в коммерческом и творческом плане из-за изолированности страны, которая до 1974 года находилась под фашистской диктатурой.

В 1970-е годы, и особенно после установления демократии после 1974 г. Гвоздика революция, Португалия стала домом для активных прогрессивный рок сцена, в которую входили такие группы, как Тантра, Петрус Каструс, Банда-ду-Касако и очень успешный Квартет 1111. Во второй половине десятилетия Хосе Сид, Вокалист и клавишник Quarteto 1111, продолжив сольную карьеру, выпустили знаковый симфонический альбом 10,000 Anos Depois Entre Venus E Marte прежде чем обратиться к популярной поп-музыке. Эпоха прогрессивного рока в Португалии подошла к концу с выпуском Ascenção e Queda, рок-опера Петрус Каструс. Большинство этих записей до сих пор остается дефицитным.

До конца 1970-х годов португальский Народная музыка и песни протеста, как правило, были самыми популярными музыкальными жанрами, но постепенно стало появляться больше рок-групп и стилей, извлекающих выгоду из вновь обретенной открытости страны.

1980-е

Рок-музыка наконец-то стала мейнстримом в 1980 году с выпуском Ар-де-Рок от Руи Велозо, который стал первым популярным португальским рок-альбомом.

В 80-е годы блюз-рок Велозу добился национального успеха и вдохновил на создание нескольких рок-н-ролльных групп, которые стали популярными среди молодежи, выросшей в модернизированной после 1974 года Португалии. Успех групп вроде Такси, Heróis do Mar и Trabalhadores do Comércio, указал на то, что солидная рок-сцена растет, несмотря на то, что все это были относительно эфемерные проекты.

Xutos & Pontapés возможно, самый большой успех на португальской рок-сцене, став первой группой в стране, отметившей 30-летие карьеры. Их ранние работы уходят корнями в панк-рок и рокабилли, но позже включили Тяжелый рок и народ влияет на их звучание, становясь более разнообразным. УВЧ, еще одна группа, зародившаяся в начале 80-х, визуально напоминала Тяжелый рок -играющий резинки для волос которые появились в Америке и Европе - однако, как и Xutos, их звучание было получено в основном из панк-рока и фолка.

Другие крупные проекты этого периода включают GNR, Роксигенио, Такси и Песте и Сида, который превратился в ска как источник вдохновения, а позже переключился на панк. GNR отказались от ска через два года, когда они сменили вокалистов, переняли поэтические и бессмысленные тексты и стали шире использовать синтипоп звуки.

Тяжелый металл начали собирать последователей среди молодого поколения, и группы стали быстро расти, особенно на севере страны. Мало кто из них попал в студию, и те, кто это сделал, выпустили в основном синглы с низким бюджетом. В 1982 г. был выпущен первый Тяжелый металл LP на даче, Forte e Feio от NZZN, но производство было плохим, и пластинка не была хорошо встречена критиками. В конце 1980-х годов наблюдался подъем Тарантул, наверное, первый португальский Тяжелый металл группа с соответствующим влиянием за пределами страны.

В середине 1980-х годов синтипоп стал еще более распространенным в португальском роке, с успехом Sétima Legião и Heróis do Mar, на которые сильно повлияли такие действия, как Joy Division, Новый заказ, депеш Мод и Гэри Нуман. Комбинируя синтезированные звуки и биты с португальскими текстами, восхваляющими историю страны, они вызвали споры и были обвинены в политической реакции и поддержке исчезнувшего диктаторского режима. Heróis do Mar распались в 1990 году, но их импульс переняли другие проекты, на которые повлияли не только новая волна, но также альтернативный рок и инди-рок: Rádio Macau, Mler Ife Dada и Pop Dell'Arte, среди прочего.

Панк-рок оставался в основном андерграундным феноменом, хотя за это десятилетие выросло количество площадок и мероприятий в крупных городах страны. Подходящие панк-группы, которые появятся в этот период, включают: Censurados, Мата Ратос и Песте и Сида.

Хотя большинство групп этого периода просуществовали недолго и ни одна из них не достигла международного успеха, португальский рок 1980-х годов был чрезвычайно разнообразен - каждая крупная группа разработала свое собственное фирменное звучание, а национальная рок-сцена стала очень богатой, охватывая самые разные темы и стили.

1990-е

1990-е были также очень творческим и активным десятилетием, с открытостью новым тенденциям и ростом музыкального рынка, отмеченным растущей популярностью международных музыкальных фестивалей, которые привлекали в страну крупные рок-группы. Горстке крупных рок-исполнителей 80-х (таких как Руи Велозо, GNR, Xutos и Pontapés) удалось сохранить и развить свою карьеру и количество поклонников.

Это десятилетие было отмечено ростом очень активных тяжелый металл, подполье и альтернативный рок сцены.

Несколько крупных групп 1990-х годов добились успеха как на национальном, так и на международном уровне и смогли продолжить свою карьеру в 21 веке, в том числе Лунное заклинание (всемирно известная готик / хэви-метал группа из Лиссабона), Mão Morta (альтернативный и экспериментальный рок-проект с большим количеством поклонников), Взрывной механизм (театральная научно-фантастическая группа, сочетающая рок с электроникой, регги и дабом), Дзен (альтернативная рок-группа), Эна Па 2000 (комедийный рок) и Да ласка (рок / хип-хоп фьюжн-группа).

В то время как некоторые из фирменных рок-жанров 1990-х годов, такие как гранж, индустриальный рок и ню-метал были очень популярны среди португальской молодежи, немногие португальские группы полностью переняли эти стили, и ни одна из них не достигла большого успеха. Исключения включают Da Weasel (который включил элементы ню-метала в свои более поздние альбомы), Слепой ноль (поп / рок-группа, которая начинала как гранж-коллектив) и Bizarra Locomotiva (индастриал-метал-группа со значительной поклонницей).

На мейнстримном фронте (поп / рок) Quinta do Bill Фолк-рок-группа приобрела некоторую известность, а две другие группы стали известными: Тишина 4, поющий английский поп / рок-исполнитель из Лейрии, и Орнатос Виолета, португальская рок-группа из Порту. Несмотря на огромный национальный успех, признание критиков (особенно Ornatos Violeta) и длительное влияние, обе группы распались на рубеже тысячелетий.

2000-е - 2010-е годы

Как и в других европейских и англо-американских странах, десятилетие, начавшееся в 2001 году, ознаменовалось подъемом хип-хопа, танцевальной музыки и более поп-ориентированных групп, а аудитория рок-музыки сократилась.

Хотя авторитетные группы, начавшие свою карьеру в 1980-х (Руи Велозо, Xutos & Pontapés ) и 1990-е годы (Лунное заклинание, Взрывной механизм, Mão Morta ) продолжил процветающую карьеру, сцена рок-музыки стала более фрагментированной и ориентированной на нишевые рынки.

Тем не менее, всплыли некоторые популярные группы и проекты: Toranja (поп / рок, Лиссабон), Wraygunn (блюз-рок коллектив из Коимбры) и Легендарный Тигр (Сольный проект вокалиста WrayGunn Пауло Фуртадо), а также поп / рок-исполнители, находящиеся под влиянием электронной музыки, такие как Микро-аудио волны и Меса.Clã, еще один португальский исполнитель поп / рок-музыки, появившийся в Порту в середине 1990-х они сделали свои самые большие коммерческие хиты в течение десятилетия 2000-х.

В течение 2010-х годов появились новые группы, играющие в различных рок-поджанрах: поп / рок (Amor Electro, Диабо-на-Крус, Capitão Fausto, и Сальвадор Собрал группа Александр Поиск ); блюз-рок (Черная Мамба); альтернативный и инди-рок (Паус, peixe: avião, Линда Мартини ); психоделический / стоунер-рок (Квартет Woah! ) и хэви-метал (Кандиа, Ноидз ).

Смотрите также

использованная литература