Один для дороги (пьеса Пинтера) - One for the Road (Pinter play)

Посошок
Один для дороги.jpg
Издание в твердом переплете, Eyre Methuen Ltd, 1985
(Фото на обложке: Иван Кынцл)
НаписаноГарольд Пинтер
Дата премьеры13 марта 1984 г.
Место премьераЛирическая студия, Хаммерсмит, Лондон
Исходный языканглийский
ПредметПытки, изнасилования и убийства политических заключенных; права человека
ЖанрДрама
ПараметрКомната в доме в неустановленном месте.
Официальный сайт

Посошок является откровенно политическим одноактным играть в к Гарольд Пинтер, премьера которого состоялась на Lyric Studio, Хаммерсмит в Лондоне 13 марта 1984 г. и впервые была опубликована Метуэн в 1984 году. Посошок не следует путать с Вилли Рассел по пьесе с одноименным названием.

Фон

Посошок, рассмотрев заявление Пинтера о нарушениях прав человека тоталитарный правительства ",[1] был вдохновлен, согласно Антония Фрейзер,[2] прочитав 19 мая 1983 г., Якобо Тимерман с Заключенный без имени, камера без номера, книга о пытках на Аргентина с военная диктатура; позже, в январе 1984 года, ему пришлось написать это после спора с двумя турецкими девушками на семейном дне рождения по поводу пыток.

Через год после публикации Пинтер посетит индюк с Артур Миллер «расследовать утверждения о пытках и преследовании турецких писателей»;[3] как он объясняет далее в своем интервью с Николасом Херном «Игра и ее политика», проведенном в феврале 1985 года и опубликованном в 1985 году в переработанном и переработанном издании Эйра Метуэна в твердом переплете.[4] и в 1986 году в мягкой обложке Grove Evergreen[5] и проиллюстрировано производственными фотографиями, сделанными на премьере Иваном Кинклом, пытки политических заключенных в таких странах, как Турция, «носят систематический характер».[6] Пинтер подчеркивает, что из-за терпимости и даже поддержки таких нарушений прав человека правительствами западных стран, таких как США (пророчески это оказалось, учитывая более поздние разоблачения экстраординарное исполнение ) в Посошок как такие нарушения могут происходить в этих демократических государствах или по их указанию.

В этой пьесе физическое насилие происходит за пределами сцены; Пинтер косвенно драматизирует такой террор и насилие посредством словесных и невербальных намеков на закулисные акты многократного изнасилования Гилы, физических увечий Виктора и окончательного убийства их сына Ники. Однако последствия насилия, происходящего за пределами сцены, на сцене изображаются вербально и невербально.

Хотя в интервью Пинтер говорит, что сам «всегда находит [s] агитпроп оскорбительно и неугодно […] сейчас, конечно, я делаю то же самое ».[7] Он отмечает, что «когда спектакль ставился в Нью-Йорке, как вторая часть тройного билета [Другие местарежиссера Алана Шнайдера на Театральный клуб Манхэттена (1984)],[1] хороший процент людей покинул театр, когда он закончился. Их спрашивали, почему они едут, и они неизменно отвечали: «Мы все об этом знаем. Нам не нужно говорить ». Теперь я считаю, что они лгали. Они об этом не знали и знать не хотели ».[7]

Параметр

Действие спектакля происходит в "Комната«в доме в течение одного дня (»Утро", "После полудня", и "Ночь"), но расположение комнаты не указано. Мебель в комнате," письменный стол "и" машина ", используемые в качестве переговорного устройства, и решетки на окнах, как показано на фотографиях премьерного производства, позволяют предположить, что комната в жилом доме была переоборудована в офис, а дом функционирует как тюрьма[8] Использование некоторых распространенных английских разговорных выражений (например, заглавное слово «One for the Road», повторенное Николасом относительно того, чтобы выпить еще раз) означает, что действие мог происходят в Великобритании или Америке, или другой англоязычной стране среди «цивилизованных» людей.[9]

Синопсис

Виктор и его жена Гила, которых явно пытали, как их "одежда" находятся "разорванный" и они являются "в синяках",[10] и их семилетний сын Ники заключены в отдельные комнаты дома тоталитарным режимом, который представляет офицер по имени Николас. Хотя все под контролем: «Я могу делать абсолютно все, что захочу»[11] - он не является окончательным арбитром власти, поскольку он обращается к внешним источникам для подтверждения своих действий: «Вы знаете человека, который управляет этой страной?»;[12] «Бог говорит через меня».[13] Но пьеса показывает, что Николас неуверен в себе и что он компенсирует это агрессивными жестами и словами, угрожая Виктору и Гиле своеобразным жестом, размахивая и тыкая своим «большим пальцем» и своим «мизинцем […] одновременно» перед их глазами;[14] пока он пытается разговаривать с Виктором, как будто они обе «цивилизованные» мужчины, он безосновательно подчеркивает, что «меня здесь все уважают»[15] и изобретает развратные фантазии о сексе с менструирующей Гилой,[16] даже извращенно размышляя о том, что она «влюбилась» в него.[17] Пинтер подчеркнул неуверенность Николаса в его собственном исполнении роли в постановке Робин Лефевр в 2001 г. добавление сценического бизнеса на старте; в качестве Майкл Биллингтон описывает в своем обзоре выступления на Театр New Ambassadors «В долгой безмолвной прелюдии мы видим, как Николас готовится к последующему ритуалу».[18]

Когда Николас противостоит Гиле, он ссылается на сексуальные пытки ее, которые происходили и будут происходить за пределами сцены: «Они [мои солдаты] насиловали вас? […] Сколько раз? Сколько раз вас насиловали? Пауза. Сколько раз? »[…]« Сколько раз тебя изнасиловали? »[19]

Хотя Николас в якобы безобидной манере болтает с семилетним сыном Виктора и Гилы Ники о том, «хотел бы ребенок быть солдатом», когда вырастет,[20] он издевается даже над маленьким мальчиком: «Тебе нравятся солдаты. Хорошо. Но ты плюнул на моих солдат и пнул их. Ты напал на них».[20] После того, как Ники говорит: «Мне не нравились эти солдаты», Николас угрожающе отвечает: «Ты им тоже не нравишься, моя дорогая».[21]

Конкретные «правонарушения» Виктора и Гилы (если таковые имеются) не называются. Николас обвиняет Хилу в упоминании своего отца, когда она отвечает на вопрос о том, где она встретила своего мужа, говоря, что она встретила его в «комнате», в «комнате отца»; Николас преувеличивает это простое упоминание, как будто она должна «опорочить, унизить память о [ее мертвом] отце» - «замечательном человеке […] человеке чести», которого он утверждает, что «любил […] как будто он был моим собственным отцом ».[22]

В своем последнем разговоре с Виктором использование Николасом прошедшего времени означает, что солдаты убили Ники, и предвещает такую ​​же ужасную судьбу его родителей в их руках: «Твой сын. Я бы не стал беспокоиться о нем. Он. был маленький укол »(курсив добавлен),[23] ведущие к последним постановкам Пинтера в роли Виктора "выпрямляется и смотрит на"Николас, а затем"Тишина" и "Затемнение."[24]

Символы

  • Николас Середина 40-х
  • Гила 30
  • Виктор 30
  • Ники 7

Известные постановки

В выпуске пьесы Grove Press перечислено восемь зарубежных стран, в которых пьеса была поставлена ​​к моменту ее публикации в 1985 году, со списком еще 10 стран, в которых планировались будущие постановки.[25] На официальном сайте Пинтера есть календарь более поздних постановок, а также страница, посвященная Посошок предоставляет гиперссылки на зарубежные производства.[26]

Премьера: The Lyric Studio, Hammersmith - 1984 (13 марта 1984 г.)

(Часть двойного счета с Виктория вокзал:)

Бросать:[27][28]

Производственная бригада:

Американская премьера: Другие места, Театральный клуб Манхэттена, Нью-Йорк, апрель 1984 г.

(Часть тройного счета с Виктория вокзал и Вид Аляски )

Бросать:[1]

Производственная бригада:

Производство BBC-TV, передано 25 июля 1985 г.

Тот же состав, что и на лондонской премьере, за исключением того, что Гилу сыграла Рози Керслейк, а Ники - Пол Адамс. Кеннет Айвз направлен.[28]

В тройном счете Другие места, Театр Герцогини, Лондон, 7 марта - 22 июня 1985 г.

(Также режиссер Кеннет Айвз:)

Бросать:[28]

  • Колин Блейкли (Николас)
  • Роджер Дэвидсон (Виктор)
  • Рози Керслейк (Джила)
  • Дэниел Киплинг или Саймон Вивьян (Ники)

Gate Theater, Дублин / Линкольн-центр Фестиваль Гарольда Пинтера - лето 2001 г.

Бросать:[18]

Производственная бригада:

В двойном счете с Время веселиться, BAC, Лондон, 2003 г.

Бросать:[29]

  • Джейсон Барнетт (Виктор)
  • Кристин Хатчинсон (Гила)
  • Колин МакКормак (Николас)
  • Каделл Херида / Шакир Джозеф (Ники)

Производственная бригада:

  • Биджан Шейбани, директор
  • Пол Берджесс, Художник-постановщик
  • Гай Корнецкий, Художник по свету
  • Эмма Лакстон, звуковой дизайн
  • Дейзи О'Флинн, менеджер по производству
  • Эбигейл Гонда, продюсер

Рекомендации

Примечание относительно цитат из издания Grove 1986 года: поскольку Пинтер использует три интервала для пауз в своем диалоге, редакционные эллипсы, состоящие из трех точек без пробелов, заключены в скобки.

  1. ^ а б c Богатый, Фрэнк. "Трое Пинтера" (Интернет ). Нью-Йорк Таймс. Получено 21 марта 2013.
  2. ^ Фрейзер, Антония (2010). Ты должен идти?. Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  978-0-297-85971-0.
  3. ^ Пинтер, Гарольд. «Кампания против пыток» (Интернет ). HaroldPinter.org. Гарольд Пинтер. Получено 21 марта 2013.
  4. ^ Пинтер 1985, стр. 5–23
  5. ^ Пинтер 1986, стр. 7–23
  6. ^ Пинтер 1986, стр. 13
  7. ^ а б Пинтер 1986, стр. 18
  8. ^ Пинтер 1986, стр. 30 сл.
  9. ^ Пинтер 1986, стр. 31 год
  10. ^ Пинтер 1986, стр. 31, 61
  11. ^ Пинтер 1986, стр. 33
  12. ^ Пинтер 1986, стр. 47
  13. ^ Пинтер 1986, стр. 36, 40
  14. ^ Пинтер 1986, стр. 33, 71
  15. ^ Пинтер 1986, стр. 36
  16. ^ Пинтер, 1986, стр. 46–47.
  17. ^ Пинтер 1986, стр. 48–50
  18. ^ а б "One for the Road 2001 ACT Productions & Gate Theatre, Дублин представляет в сотрудничестве с фестивалем Линкольн-центра и театральной группой" Амбассадор ". HaroldPinter.org. Гарольд Пинтер. Получено 2009-02-07. На этой странице перепечатаны тексты некоторых обзоров, в том числе обзоров Биллингтона в Хранитель от 4 июля 2001 г. под названием «Мускулистый авторитет Пинтера».
  19. ^ Пинтер, 1986, стр. 70–71.
  20. ^ а б Пинтер 1986, стр. 58
  21. ^ Пинтер 1986, стр. 59
  22. ^ Пинтер 1986, стр. 66
  23. ^ Пинтер 1986, стр. 79
  24. ^ Пинтер 1986, стр. 80
  25. ^ Пинтер 1986, стр. 26
  26. ^ Посошок в www.haroldpinter.org
  27. ^ «Один в дорогу - Премьера» (Интернет ). HaroldPinter.org. Гарольд Пинтер. Получено 2009-02-07.
  28. ^ а б c Пинтер 1986, стр. 27
  29. ^ "Party Time & One for the Road, BAC, Лондон, 2003" (Интернет ). HaroldPinter.org. Получено 2009-02-07.

Процитированные работы

Основная статья: Библиография Гарольда Пинтера
Пинтер, Гарольд. Посошок[: Игра]. Лондон: Метуэн, 1984. ISBN  0-413-56060-0 (10). ISBN  978-0-413-56060-5 (13). (Твердая обложка.)
–––. Один в дорогу: с производственными фотографиями Ивана Кинкла и интервью о спектакле и его политике. Ред. И обнулен. Лондон: Метуэн, 1985. ISBN  0-413-58370-8 (10). ISBN  978-0-413-58370-3 (13). ISBN  0-413-58950-1 (10). ISBN  978-0-413-58950-7 (13). [«С иллюстрациями и введением впервые опубликовано… в 1985 году» (стр. 4). Включает "Пьеса и ее политика: разговор между Гарольдом Пинтером и Николасом Херном" (стр. 5–23).]
–––. Один в дорогу: с производственными фотографиями Ивана Кинкла и интервью о спектакле и его политике. Нью-Йорк: Grove Press, 1986. ISBN  0-394-62363-0 (10). ISBN  978-0-394-62363-4 (13). ISBN  0-394-54575-3 (10). ISBN  978-0-394-54575-2 (13). (Evergreen в мягкой обложке, ред.) [«Игра и ее политика: беседа между Гарольдом Пинтером и Николасом Херном», стр. 7–23, датирована февралем 1985 г .; Включает «Постскриптум» Гарольда Пинтера, стр. 24 от мая 1995 г.]

внешняя ссылка

Основная статья: Гарольд Пинтер § Внешние ссылки