Ящик Пандоры (игра) - Википедия - Pandoras Box (play)

Ящик Пандоры (Немецкий: Die Büchse der Pandora) 1904 г. играть в посредством Немецкий драматург Фрэнк Ведекинд. Это вторая часть его пары пьес «Лулу», первая из которых Earth Spirit (1895), оба из которых изображают общество, «раздираемое требованиями похоти и жадности».[1]

Г. В. Пабст направил немое кино версия Ящик Пандоры (1929), по мотивам пьесы. Обе пьесы вместе легли в основу опера Лулу к Альбан Берг в 1935 г. (премьера посмертно в 1937 г.).

В оригинальной рукописи, датируемой 1894 годом, драма «Лулу» состояла из пяти действий с подзаголовком «Трагедия чудовища». Ведекинд впоследствии разделил произведение на две пьесы: Earth Spirit (Немецкий: Erdgeist, впервые напечатано в 1895 г.) и Ящик Пандоры (Немецкий: Die Büchse der Pandora). В настоящее время в театральных постановках принято ставить две пьесы вместе в сокращенной форме под названием Лулу. Известно, что Ведекинд черпал вдохновение по крайней мере из двух источников: пантомимы Лулу к Фелисьен Шампсаур, который он видел в Париже в начале 1890-х годов, и сексуальные убийства из Джек Потрошитель в Лондоне в 1888 году.[2]

Премьера Ящик Пандоры, ограниченное выступление из-за трудностей с цензурой, состоялось в Нюрнберг 1 февраля 1904 года. Венская премьера 1905 года, снова ограниченная, была инициирована сатириком. Карл Краус. В Вена Лулу играла Тилли Ньюс, позже ставшая женой Ведекинда, а роль Джека-Потрошителя играл сам Ведекинд.

участок

Акт первый (Германия). В конце Earth Spirit Лулу была заключена в тюрьму за убийство своего третьего мужа, доктора Шена. Ящик Пандоры начинается с ее сообщников, ожидающих ее прибытия после того, как она вышла из тюрьмы в тщательно продуманном заговоре. В лесбиянка Графиня Гешвиц, которая по-прежнему любит Лулу, поменялась с ней личностями и занимает место Лулу в тюрьме, надеясь, что Лулу полюбит ее в ответ. Родриго Кваст, акробат, планирует забрать Лулу с собой в качестве артистки цирка, но когда она прибывает, истощенная тюремным режимом, он заявляет, что она непригодна для его целей. Писатель Альва Шен поддается ее чарам, несмотря на то, что она убила его отца. Они уходят вместе.

Акт второй (Париж). Лулу и Алва, теперь женатые, развлекаются в своем роскошном доме. Все получают прибыль от инвестиций в Юнгфрау канатная дорога. Два персонажа пытаются шантажировать ее, поскольку она все еще разыскивается немецкой полицией: акробат Родриго и белый работорговец Касти-Пиани, который предлагает поселить ее в борделе в Каире. Зловещий Шиголх, который был первым покровителем Лулу и, возможно, был ее отцом, появляется снова и, предлагая заманить Родриго и Гешвица к себе на квартиру, обещает «позаботиться» о угрожающем Родриго. Когда полиция прибывает, чтобы арестовать ее, Лулу обменивается одеждой с женихом и сбегает. Тем временем цена акций Юнгфрау рухнула, оставив ее без гроша.

Акт третий (Лондон). Лулу сейчас живет на чердаке с Алвой и Шиголхом и работает проституткой. Гешвиц приходит со свернутым портретом Лулу в образе невинной Пьеро который сопровождал Лулу на протяжении всего действия этой пьесы и ее предшественницы. Первый клиент Лулу - набожный немой мистер Хопкинс. Алва убита своим следующим посетителем, африканским принцем Кунгу Поти. Другой клиент, застенчивая доктор Хилти, в ужасе убегает, а Гешвиц безуспешно пытается повеситься. 'Джек' (предположительно Джек Потрошитель ), ее последний клиент, спорит с ней о ее гонораре. Гешвиц клянется вернуться в Германию, чтобы поступить в университет и бороться за права женщин. Джек убивает Лулу и Гешвица; последний умирает, заявляя о вечной любви к Лулу.

Прием

Пьеса привлекла множество интерпретаций, от тех, кто считает ее женоненавистницей, до тех, кто считает Ведекинда предвестником освобождение женщин.[3] Центральным в этих расходящихся прочтениях является двусмысленная фигура самой Лулу. Каждый мужчина в ее жизни, находящийся в безопасности в патриархальном обществе, которому она является потенциальным оскорблением, находит в ней то, что он хочет видеть. Тем временем ее собственные потребности остаются скрытыми. И каждый мужчина «подводит ее, потому что он испорчен слепым пренебрежением к ее истинному« я », безразличием, которое проистекает из той смеси эгоизма и эгоизма, которую Ведекинд ... считал типично мужским».[4] Является ли Лулу жертвой или роковая женщина центр тяжести во второй пьесе смещается в сторону Гешвица, которого Ведекинд описывает в своем предисловии к изданию 1906 года как «трагическую центральную фигуру пьесы» и является примером как «сверхчеловеческой личности». -жертвовать »и духовной силой перед лицом« ужасной судьбы ненормальности, которой она обременена ».

Рекомендации

Примечания

  1. ^ См. Статью «Фрэнк Ведекинд» в Banham 1998, стр. 1189-1190.
  2. ^ Финни 1989, стр. 80
  3. ^ Льюис 1997, стр. 29
  4. ^ Скрин 1989, стр. 91

Библиография

  • Банхэм, Мартин, изд. (1998). Кембриджский гид по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-43437-8.
  • Финни, Гейл (1989). Женщины в современной драме: Фрейд, феминизм и европейский театр на рубеже веков. Итака и Лондон: издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-2284-1.
  • Льюис, Уорд Б (1997). Иронический диссидент: Фрэнк Ведекинд глазами его критиков. Колумбия, Южная Каролина: Камден Хаус. ISBN  1-57113-023-3.
  • Скрин, Питер (1989). Гауптман, Ведекинд и Шницлер (Современные драматурги Macmillan). Лондон: Макмиллан. ISBN  0-333-43530-3.

внешняя ссылка