Жилец (роман) - The Lodger (novel)

Жилец
Титульная карточка Lodger от Raleigh.png
Карточка с рассказом 1911 года
АвторМари Беллок Лаундес
ИллюстраторГенри Рэли (рассказ)
Языканглийский
Издатель
Дата публикации
  • 1911 (рассказ)
  • 1913 (роман)

Жилец роман английского автора Мари Аделаида Беллок Лаундес. Рассказ впервые был опубликован в последнем выпуске журнала. Журнал МакКлюра, в 1911 году. Беллок Лаундес написал более длинную версию рассказа, которая была опубликована серией в Daily Telegraph в 1913 г. с таким же названием. Позже в том же году роман был полностью опубликован Methuen Publishing.

История основана на убийстве Уайтчепела 1888 года, совершенном Джек Потрошитель. Хотя некоторые черты убийцы романа были приписаны Форбс Уинслоу на открытия об убийце, Лаундес также находился под влиянием Ламбет Отравитель Внешний вид.

В книге рассказывается история мистера и миссис Бантинг, владельцев неудачного жилья в Лондон, которые видят в мистере Сыщика, своем единственном госте за долгое время, свой шанс спасти свой бизнес. По мере того, как в окрестностях происходят новые убийства, пара начинает подозревать, что их квартирант может быть виноват в них.

Жилец, которую большинство критиков считают самой известной книгой Лаундса, является первой известной новеллизацией, основанной на истории Джека-Потрошителя. Роман считался примером того, как писать психологическую интригу из-за того, что он сосредоточен на влиянии серийного убийцы на основных персонажей, а не на самих убийствах. Роман был многократно адаптирован для кино и радио, в том числе Альфред Хичкок первый общедоступный фильм, Жилец: история лондонского тумана.

Задний план

В одном из своих мемуаров Беллок Лаундес упоминает, что побудило ее написать рассказ о Джек Потрошитель. Во время ужина она села рядом с мужчиной, который рассказал ей о двух людях, которые служили его отцу. Дворецкий и горничная, выйдя замуж, решили открыть ночлежку. Этот мужчина рассказал Лаундесу о том, как эта пара считала, что убийца провел ночь в их квартире, прежде чем совершить «самое ужасное из своих убийств». Выслушав рассказ, она решила, что из него можно составить «поразительный рассказ».[1]:xi

Хотя эта история известна как одна из первых новелл об убийце, известном как Джек Потрошитель,[2] история также была основана на другом убийце, Доктор Нил Крем, также известный как Отравитель Ламбет.[3] Преступления, совершенные доктором Нилом Кримом, произошли примерно в то же время, что и преступления Джека-Потрошителя, а появление мистера Сыщика основано на образе Отравителя Ламбета.[4] Эдмунд Пирсон описал Cream как «бродящего по темным улицам Лондона, гротескного в своей высокой шляпе и строгой профессиональной одежде, но ядовитого, как гадюка».[3]

По словам Лауры Маркус, многие аспекты, которые Беллок Лаундес использовал для развития постояльца в своей истории, очень похожи на детали, приведенные Л. Форбс Уинслоу в своей публикации о Джеке Потрошителе. У убийц как Лаундса, так и Уинслоу были следующие характеристики: «религиозная одержимость, ненависть к женщинам, дни, проведенные за написанием библейских комментариев, тихие ночные выходы и входы».[5]:30

И Уинслоу, с которым консультировались в ходе расследования, и Уолтер Сикерт Художник, которого некоторые подозревали в Потрошителе, спустя годы после убийств предположил, что он жилец. Исследователь Джека-Потрошителя Стивен П. Райдер считает, что из-за сходства и известности этих историй представление об убийце как о квартиранте быстро стало популярным. городской миф.[1]:xii Из-за своей дурной славы многие авторы начали писать ужасный пенни Рассказы на тему «Потрошителя» в последующие годы, поскольку они были в некоторой степени прибыльными. В рассказе Лаундеса элементы заимствованы из ужасного стиля пенни, но впервые концепция Потрошителя как постояльца была представлена ​​в художественной литературе.[1]:xiii

участок

Изображение квартиранта Генри Рэли, 1911 г.

История рассказана с точки зрения Эллен Бантинг, бывшей горничной, и ее мужа и бывшего дворецкого мистера Бантинга, которые вместе пытаются управлять домом. жилье. Пораженные неудачей с первой попытки, как эпидемия развивается рядом с местом их первого жилья, они решают попробовать еще раз на оставшиеся сбережения. Когда они близки к тому, чтобы отказаться от этого начинания, появляется мистер Сыщик и решает остаться там. Он платит за месяц вперед и просит, чтобы его не мешали проводить его эксперименты.

Миссис Бантинг становится все более подозрительной по отношению к мистеру Сыщику, поскольку он прибыл в тот же день, когда произошло ужасное убийство, и во время пребывания там еще несколько женщин были убиты загадочным человеком. Она замечает, что мужчина уходит только после наступления темноты, и его эксперименты состоят в сжигании своей одежды. Несмотря на растущий страх, она позволяет мистеру Сыщику остаться, поскольку им нужны деньги.

Мистер Бантинг, получив немного дополнительных денег после работы официантом на вечеринке, приглашает свою дочь от предыдущего брака, Дейзи, приехать к ним на несколько дней во время ее 18-летия. Той ночью, возвращаясь домой, он находит мистера Сыщика на пути к дому. После короткого разговора он проходит мимо мистера Сыщика, чтобы открыть переднюю дверь квартиры, и случайно касается кармана мистера Сыщика. Дворецкий становится подозрительным, когда понимает, что он залит кровью, и тем более, когда на следующее утро поблизости находят еще два тела.

В день рождения Дейзи мистер и миссис Бантинг покидают дом одновременно. Когда они встречаются и понимают, что оставили Дейзи наедине с мистером Сыщиком, они бегут обратно, и, прибыв туда, девушка рассказывает им о разговоре, который у нее был с квартирантом, во время которого он спросил, может ли он пойти в гости. Мадам Тюссо с Дейзи и Эллен. Находясь в музее, они видят, как уезжают главный комиссар полиции и другие офицеры. Полагая, что его предала миссис Бантинг, мистер Сыщик угрожает ей и исчезает, но его тело было найдено пять дней спустя, когда он утонул в реке.

Основные темы

Пол

Хотя считается, что гендер является важным аспектом работы Лаундеса, мнения несколько разделились.[2] Вирджиния Макдональд в Авторы детективов и детективов двадцатого века В главе о Лаундесе замечается закономерность в рассказах Лаундес о женщинах, которые из-за пороков или других психологических проблем превратились из респектабельных в убийц.[6] Для Мэри Джин ДеМарр главный тематический импульс Жилец это «умышленный самообман» миссис Бантинг.[7] Ученые Лаура Маркус и Джозеф Кестнер, ответственные за написание «полнометражных академических текстов о Мари Беллок Лаундс», считают британского писателя «решительно феминисткой».[2]

По словам профессора литературы Элиссы Варкентин, то, что главная героиня женского пола является единственным человеком, способным раскрыть тайну убийств, ускользнувших от тысяч офицеров и детективов, является «предположением о том, что проблема мужского насилия не может быть решена в рамках мужского -доминируемые системы знаний ». Для нее роман дает свободу воли женщинам в ситуации насилия и женоненавистничество.[2] Маркус также комментирует в одном из своих исследований о Жилец, что миссис Бантинг «больше похож на детектива, чем Джо, детектив полиции».[5]:33

Варкентин в своем анализе отмечает, что, хотя читатель видит точки зрения нескольких персонажей на протяжении всей истории, наиболее распространенной является точка зрения миссис Бантинг, которая также первой из них осознала, что новый жилец может быть убийцей. что Скотланд-Ярд после. Миссис Бантинг также рассматривается в романе как агент, а не как объект или жертва, что Маркус рассматривает как проявление феминизма Лаундс в романе. Жилец.[2]

В анализе трех работ Лаундса, «сосредоточенных в первую очередь на [...] романах об убийцах», Эллен Тернер комментирует, как мистер Сыщик, убийца, является феминизированный автор описывает как "странную, причудливую фигуру человека". Для Тернера это показывает, что убийство прочно «связано с женским началом» в произведениях Лаундса.[8]:56-57

Самозащита

Когда мистер Сыщик впервые появляется, Бантинги видят в нем свое спасение от финансового краха. Через некоторое время миссис Бантинг с подозрением относится к своему постояльцу, поскольку понимает, что он мог быть виновником убийств. Несмотря на то, что она знает это, миссис Бантинг избегает разговоров с полицией, так как боится, что ее связь с убийцей может привести к остракизму общества.[9] Мало того, на протяжении всего романа она показывает постоянный страх перед полицией, которая для Бантингов обладает почти неестественной силой.[8]:60

Несмотря на то, что миссис Бантинг изображается как «респектабельная женщина своего класса девятнадцатого века», она свободна от каких-либо этическая дилемма когда она решает защитить мистера Сыщика от полиции.[9]

История публикации

Жилец был первоначально опубликован в 1911 году как рассказ в последнем издании Журнал МакКлюра в сопровождении зарисовок Генри Рэли.[1]:ix; xiii Впоследствии Мари Беллок Лаундес написала одноименный роман, основанный на рассказе, который был опубликован в 1913 году в сериализованном формате в Daily Telegraph. Позже в том же году он был опубликован Метуэн как книгу.[1]:xiii

Литературное значение и прием

Жилец считается первой и лучшей экранизацией истории Джека Потрошителя.[9][2] По словам Лаундес в одном из ее мемуаров, за несколько десятилетий после публикации книга разошлась тиражом более миллиона экземпляров.[2] При первоначальном выпуске в США сценаристы Эрнест Хемингуэй и Гертруда Стайн помогал рекламировать это,[10] с вызовом Хемингуэя Жилец и Щель в броне «великолепные учебники после работы, люди заслуживающие доверия, а действия и террор никогда не будут ложными».[5]:23 Эдмунд Пирсон, современник, который также написал книги по мотивам "настоящие преступления », назвал книгу Лаундеса« лучшим романом об убийстве, написанным любым живым автором ».[3]

Обзор опубликован в Наблюдатель в 1913 году сказал: «[Беллок Лаундес] привносит в создание тайны литературный смысл и воображение, которые оживляют сказку и читателей». Они прокомментировали качество персонажей, назвав их «настоящими людьми», а также похвалили атмосферу, которую удалось создать Лаундесу.[11] А Газета "Нью-Йорк Таймс В обзоре отмечается, что ключ к разгадке убийцы в книге - «не более чем умный« слепой »» к реальной тайне, которую предстоит разгадать, что «свидетельствует о мастерстве г-жи Беллок-Лаундс как автора детективных историй».[12]

Энтони Хильфер назвал это «классическим романом виноватых прохожих» в своей книге: Криминальный роман: девиантный жанр.[13]:95 Позже Лаундеса хвалили за то, что история фокусируется не на убийце или их жертвах, а на людях, которых они затронули, таких как семья Бантингов.[9]

Жилец, которая на протяжении многих лет породила несколько адаптаций, сегодня считается одной из самых известных работ Лаундеса.[14][9] Но, несмотря на похвалу, которую она получила за роман, о нем было опубликовано очень мало научных исследований до недавнего возрождения.[2][14]

Адаптации

Кино и телевидение

Айвор Новелло как жилец в Hitchcock Адаптация 1926 года.

Первой экранизацией романа Беллока Лаундеса была немое кино режиссер Альфред Хичкок,[15] который также был первым фильмом Хичкока, выпущенным для широкой публики.[16]:202 Он был выпущен в Соединенном Королевстве в 1926 году под названием Жилец: история лондонского тумана,[16]:202 и в США в следующем году под названием Дело Джонатана Дрю.[17]

Хотя сюжет очень похож на роман, Хичкоку пришлось изменить сценарий, чтобы дочь Бантингов, Дейзи, стала любовным интересом жильца из-за давления со стороны студии.[16]:182 Еще одно важное изменение, сделанное по просьбе студии, заключалось в том, что жилец, которого играл Айвор Новелло, показанный как невиновный за все смерти. В то время как Хичкок первоначально планировал сохранить личность убийцы в тайне, «звезда с авторитетом Новелло не могла стать патологическим убийцей». Его персонаж вместо этого ищет убийцу.[16]:194

В 1932 году вышел еще один фильм, основанный на этой истории, в котором Новелло также сыграл главную роль. Режиссер Морис Элви и назвал Призрачный демон в Соединенных Штатах это считалось более близкой адаптацией к оригиналу, чем у Хичкока.[18] В 1944 году вышел еще один фильм, на этот раз автора Джон Брам. Эта версия отличается от оригинала тем, что в ней жертвами постояльцев выступают актрисы, а не секс-работницы.[19] Уго Фрегонезе направил адаптацию 1953 года Жилец называется Человек на чердаке.[20]

Роман был экранизирован и по телевидению. Кресло Mystery Theater, шоу-компаньон Кресло Театр, в третьем сезоне был эпизод под названием «Жилой», который вышел в эфир в 1965 году в Соединенном Королевстве.[21] В 1967 году Вольф Дитрих поставил ТВ фильм в Германии звонили Der Mieter с участием Пинкас Браун как убийца.[15]

Радио

В 1940 году Хичкок и Герберт Маршалл вместе работали над созданием радиоверсии романа Беллока Лаундеса 1913 года. Это была первая серия нового сериала под названием Саспенс, который был создан, чтобы «привнести« в радио что-то новое и необычное ».[22] Четыре года спустя еще один эпизод Саспенс по книге транслировался, на этот раз с Роберт Монтгомери в главной роли.[23] Монтгомери повторил свое выступление в 1948 году, когда в сериале транслировался часовой эпизод, основанный на Жилец.[24][25]

В 1946 г. Ида Лупино и Винсент Прайс участвовал в Время голливудских звезд эпизод,[26] и в 1947 г. Тайна в воздухе транслировать эпизод с участием Питер Лорре.[27] В BBC Radio 4 выпустил эпизод, адаптированный Стивеном Шериданом и спродюсированный Дэвидом Блаунтом в 2003 году.[28]

Другие СМИ

Роман также был адаптирован к опера, с постановкой в ​​составе Филлис Тейт премьера которого состоялась в 1960 году.[29]

использованная литература

  1. ^ а б c d е Варкентин, Элисса, изд. (2015). "Введение". Жилец. Ньюкасл-апон-Тайн: Издательство Кембриджских ученых. ISBN  978-1-4438-7818-0.
  2. ^ а б c d е ж г час Варкентин, Элисса (2011). «Используя« женское остроумие и хитрость »: Мари Беллок Лаундес переписывает Потрошителя». Гендерные исследования девятнадцатого века (7.1). Получено 17 сентября 2020.
  3. ^ а б c «Книжные заметки». Хартфорд Курант. Хартфорд, Коннектикут. 22 ноября 1931 г. с. 54. Получено 9 октября 2020.
  4. ^ «Литературные темы». Хартфорд Курант. Хартфорд, Коннектикут. 11 мая 1932 г. с. 10. Получено 9 октября 2020.
  5. ^ а б c Маркус, Лаура (ноябрь 2014 г.). Мечты современности: психоанализ, литература, кино. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107045422.
  6. ^ Хендерсон, Лесли, изд. (1991). Авторы детективов и детективов двадцатого века (3-е изд.). Чикаго: Сент-Джеймс Пресс. С. 969–970. ISBN  978-1558620315.
  7. ^ Демарр, Мэри Джин. "Мари Белок Лаундес". В: Бенсток, Бернард; Стейли, Томас Ф. (ред.). Британские писатели-мистики, 1890-1919 гг. Детройт: Гейл Исследования, 1988.
  8. ^ а б Тернер, Эллен (сентябрь 2012 г.). «Тонкие, как бумага, стены: закон и домашнее хозяйство в популярной готике Мари Беллок Лаундс». Северный журнал английских исследований. 11 (3): 55–77.
  9. ^ а б c d е Suscavage, Шарлин Э. (2008). «Мари Беллок Лаундс». Критический обзор детективов и детективов (Пересмотренная ред.). Пасадена, Калифорния: Салем Пресс. ISBN  978-1-58765-397-1.
  10. ^ «№ 151: Мари Беллок Лаундес». Независимо в воскресенье. 25 ноября 2012 г.
  11. ^ «Книги дня». Наблюдатель. 7 сентября 1913 г. с. 3. Получено 22 октября 2020.
  12. ^ «Что интересного в новых книгах». Хьюстон Пост. 8 марта 1914 г. с. 29. Получено 22 октября 2020.
  13. ^ Хильфер, Энтони Ченнелл (1990). Криминальный роман: девиантный жанр (1-е изд.). Остин: Техасский университет Press. ISBN  978-0292711365.
  14. ^ а б Тернер, Эллен (2019). "Рассказы Мари Беллок Лаундс: чудовищный полк женщин под редакцией Элиссы Варкентин (обзор)". Обзор периодических изданий викторианской эпохи. Балтимор. 52 (2): 425–428. Дои:10.1353 / впр.2019.0029.
  15. ^ а б Рид, Брент (23 сентября 2018 г.). "Руководство для коллекционеров Альфреда Хичкока: Жилец: История лондонского тумана (1926)". Брентон фильм. Получено 11 октября 2020.
  16. ^ а б c d Шварц, Сэнфорд (2013). «Сегодняшние« Золотые кудри »: убийство и мимесис в« Квартиранте »Хичкока». Инфекция: журнал насилия, мимесиса и культуры. Издательство Мичиганского государственного университета. 20: 181–206. Дои:10.14321 / contagion.20.2013.0181.
  17. ^ Тирер, Ирэн (13 июня 1928 г.). "Английская звезда Айвор Новелло в новом фильме на 5-й авеню". Ежедневные новости. Получено 11 октября 2020.
  18. ^ Кэмерон, Кейт (24 апреля 1935 г.). ""Призрачный демон "Экранный триллер". Ежедневные новости. Получено 11 октября 2020.
  19. ^ Кэмерон, Кейт (20 января 1944 г.). «Настоящий триллер на экране Roxy». Ежедневные новости. Нью-Йорк. п. 388. Получено 11 октября 2020.
  20. ^ Кер, Дэйв (2012). "Поймали". Комментарий к фильму. 48 (6): 16–17. ISSN  0015-119X. Получено 11 октября 2020.
  21. ^ "Кресельный театр мистерий (ITV 1960, 1964-1965)". Памятный телевизор. 30 мая 2020. Получено 11 октября 2020.
  22. ^ "Художники объединились для" Suspense "'". Harrisburg Telegraph. 20 июля 1940 г. с. 16. Получено 22 октября 2020.
  23. ^ Джонс, Пол (14 декабря 1944 г.). "В эфире". Конституция Атланты. п. 18. Получено 22 октября 2020.
  24. ^ "Жилец". Новости Бирмингема. 25 января 1948 г. с. 60. Получено 22 октября 2020.
  25. ^ "Жилец". Dayton Daily News. 21 февраля 1948 г. с. 6. Получено 22 октября 2020.
  26. ^ Коинер, Фрэнсис (19 мая 1946 г.). "Лучшее на радио". Шарлотта Обсервер. п. 3. Получено 22 октября 2020.
  27. ^ Хаммерстон, Клод (14 августа 1947 г.). "День Победы". Гражданин Оттавы. п. 25. Получено 22 октября 2020.
  28. ^ "Субботний спектакль: Жилец". Радио Таймс. 23 октября 2003 г. с. 127. Получено 18 сентября 2020.
  29. ^ "Жилец | Филлис Тейт". Opera-Arias.com. Получено 22 октября 2020.

внешние ссылки