Пол Реас - Википедия - Paul Reas

Реас, 2014

Пол Реас (1955 г.р.) - британец социальный фотограф-документалист и университетский лектор. Он наиболее известен своими фотографиями потребительства в Великобритании в 1980-х и 1990-х годах.

Реас выпустил книги Я могу помочь (1988), Порка мертвой лошади: культурное наследие и ее роль в постиндустриальной Британии (1993) и Басни Фобуса (2018). У него были персональные выставки в Галерея фотографов и Лондонский колледж связи, Лондон; Угловой дом, Манчестер; и Галерея впечатлений, Брэдфорд. Его работы находятся в собрании британский совет.

Жизнь и работа

Реас вырос в рабочий класс семья на Баттершоу муниципальное имение в Брэдфорд.[1] Он родился и жил с четырьмя братьями и сестрами в доме на Браффертон-Арбор (после снесения) и в основном воспитывался матерью, которая также работала в Baird Television Ltd. сборка телевизоров,[1] или как уборщица.[2] (Позже он вспоминал своего отца, как «только по воскресеньям, и даже тогда спящую, безмолвную фигуру в кресле».[2]) Он ушел из Buttershaw Comprehensive в возрасте пятнадцати лет и пять лет проработал учеником. каменщик с фирмой Роя Паркина в Clayton.[1]

Он покинул Брэдфорд, чтобы изучать документальную фотографию в Уэльский университет, Ньюпорт с 1982 по 1984 гг.[3] Дэвид Хёрн был руководителем курса и среди его наставников были Дэниел Медоуз, Джон Бентон-Харрис и Мартин Парр. После шести лет обучения в колледже, а затем в фототехнике он стал фотографом-фрилансером.[1]

Впервые впечатлен фотографиями Парра Хебденский мост и работа группы Exit (Крис Стил-Перкинс, Пол Тревор и Николас Бэтти) в Программы выживания,[4] Реас начал с гуманистического, летать по стене, документальная фотография в черно-белом режиме с 35 мм камера. Он фотографировал трудящихся, черпая вдохновение в изображениях трудящихся Августа Сандера и Ли Фридлендера, которые, по его мнению, придали им изящество и достоинство, которые он испытывал, работая в промышленности.[n 1][5] Вскоре он перешел к более субъективной фотографии и цветной фотографии. Он знал о цветной фотографии Пол Грэм и Мартина Парра, Чарли Мичема и Боба Филлипса, но он видел работы цветных фотографов Северной Америки Уильям Эгглстон, Джоэл Стернфельд, Стивен Шор и Джоэл Мейеровиц это убедило его сменить цвет для собственной работы и поместило его во влиятельную группу британских цветных документалистов, включая Грэма и Анна Фокс.[4] Он перешел на камеру большего формата, которая позволяла легко читать и понимать мелкие детали, не требуя смелых графических заявлений, которые он считал необходимыми для 35 мм;[6] и использовать вспышка.

В качестве источников влияния и вдохновения Реас также привел Дэвид Бирн и Говорящие головы,[3] и северная душа.[6]

В 1985 году он и Рон МакКормик стали первыми фотографами, получившими заказ от Ffotogallery в Уэльсе в рамках Проект Долины каждая из них производит объем работ, которые «сосредоточены на меняющемся топографическом ландшафте и частичном внедрении новых технологий в современные промышленные пустоши». Другие заказанные фотографы были Дэвид Бейли, Майк Берри, Джон Дэвис, Питер Фрейзер, Франческа Оделл, Роджер Тайли и Уильям Цуй.[7][n 2]

Первая книга Реаса, Я могу помочь, показывает супермаркеты, супермаркеты и тому подобное, сфотографированные с 1985 по 1988 год. Вэл Вильямс пишет, что «люди, которых фотографировал Реас, вышли со страниц… как заблудшие души, современные древние мореплаватели, плывущие по течению в океане бесконечных выборов».[4] Фотографии (1989–1993) из его второй книги, Порка мертвой лошади, «исследовал рост бизнеса наследия, оспаривая то, что он считал циничным переписыванием прошлого британских трудящихся индустрией досуга»; это «резкие, злобно-сатирические комментарии о нашем аппетите к чужому опыту».[4]

Реас коммерчески работал редакционным фотографом для Журнал "Санди Таймс", Наблюдатель[1] и BBC.[8] Некоторое время он работал рекламным фотографом для таких клиентов, как BT и Volkswagen.[1]

Преподавал на факультете искусств, Университет Брайтона, с 1993 по 1998 гг.[9][10] Он конечно лидер документальная фотография в Университете Уэльса, Ньюпорт.

В 2011/2012 Reas завершено Издалека, годовая комиссия по восстановлению Слон и Замок в Южном Лондоне, часть Слон исчезает проект, направленный Патриком Сазерлендом, для Лондонского колледжа связи. Он откровенно фотографировал людей, демонстрируя чреватые и напряженные эмоции (с помощью ассистента с на стреле вспышка); портреты; банки с благовониями, предназначенные для оказания помощи в определенных социальных условиях; и выброшенная мебель. Фотографии выставлялись в 2012 году и опубликованы Центр фотографии и архивного исследования (PARC) в Fieldstudy 16: Издалека.[n 3][11]

Реас сказал о своей работе: «Я бы сказал, что фотографирую людей, но я думаю, что фотографии больше о системах, в которых люди находятся, о людях, делающих покупки в супермаркетах, но они о потреблении и о том, как мы этим увлечены. Я никогда ничего не ставил. вверх. Все, что я фотографирую, так и есть ».[1]

Помимо консьюмеризма, Реас также интересовался политикой, американизацией, индустрией наследия, гендерной политикой и историческим представлением северного рабочего класса. Его работы обычно биографические.

В 1993 году Реас начал серию Портрет человека-невидимки, он исследовал тайну его далекого и почти отсутствующего отца, «фотографируя микрокосм, который ребенок наблюдает в макрокосме дома».[2] Кураторы выставки в Барбакане писали об этой серии: «Тщательно составленные Полом Реасом описания семейной жизни, возможно, могут изгнать демонов, гулей и гоблинов, населяющих воображение ребенка; они являются фотографией как лекарство, как эксгумация и личное приключение. большой размах ".[2]

Уильямс пишет, что работы Реаса начала 1990-х «принимают документальную позицию, но по сути являются полемическими».[4] Роберт Кларк пишет в Хранитель:

Реас нацелен на темы, которые раскрывают преобладающую атмосферу социального разочарования и культурной пустоты. По мере того как традиционная промышленность исчезает, мы видим появление конвейерных технологий. Архитектурная самобытность городов растворяется, уступая место загородным торговым центрам. Тематические парки, представляющие индустрию наследия, погружаются в политически сомнительную ностальгию, когда бум на недвижимость в Лондоне взрывается. На первый взгляд это безжалостно мрачно. И все же Реас населяет такие сцены реальными персонажами, полными юмора с покерным лицом и вызывающим пожимание плечами ".[12]

Публикации

Публикации Реаса

  • Я могу помочь. Манчестер: Угловой дом, 1988. ISBN  0-948797-06-1. С предисловием Рода Джонса и текстом («Эй, большой спонсор») Стюарт Косгроув.
  • Порка мертвой лошади: наследие культуры и ее роль в постиндустриальной Британии. Манчестер: Корнерхаус, 1993. ISBN  0-948797-52-5. С текстом от Стюарт Косгроув и послесловие Вэл Вильямс.
  • Басни Фаубуса. Лондон: Гост, 2018. ISBN  978-1-910401-10-1. С эссе Стюарта Косгроува, Дэвида Чендлера, Кен Грант и Вэл Уильямс.

Публикации с участием Реаса

  • Pivot: шестнадцать художников, использующих фотографию в Уэльсе и Филадельфии. Лландидно, Уэльс: Ориэл Мостин, 1991. ISBN  9780906860168. Крис Колклаф. Каталог выставки, проходившей в Уэльсе и Филадельфии с 15 июня по 14 сентября 1991 года. Фотографии С. Пакера, Хелен Сир, Пола Реаса, Алистера Кроуфорда, К. Колкло, Питера Финнемора, Сюзанны Гринслейд, Кейт Арнатт и другие. Тексты Паулы Маринкола и Сьюзан Бирдмор на английском и валлийском языках.
  • Положительная жизнь: ответы на ВИЧ. Лондон: Сетевые фотографы; Кассель, 1993. ISBN  0-304-32846-4. Часть серии осведомленности о СПИДе Касселла. Отредактировано Стивен Мэйс и Линдалл Штайн. Реас предоставляет фотографии для главы «Руперт - история жизни». Также включены фотоочерки Дениса Дорана, Джона Старрока, Майкла Абрахамса, Майка Голдуотера, Джуды Пассова, Марк Пауэр, Дженни Мэтьюз, Барри Льюис и Кристофер Пиллиц, Стив Пайк, Пол Лоу и Гидеон Мендель. Предисловие Эдмунд Уайт. Введение Стивеном Мэйсом. Каждая глава также включает письменное эссе.
  • Кто смотрит на семью? Лондон: Художественная галерея Барбикан, 1994. Отредактировали Вэл Уильямс, Кэрол Браун и Бриджит Лардинуа. ISBN  0946372322. Сопровождение выставки.
  • Документальные дилеммы: аспекты британской документальной фотографии, 1983–1993. Лондон: Британский совет, 1994. ISBN  0-86355-232-3. Каталог выставки под редакцией Бретта Роджерса.
  • Дом посередине; Фотографии дизайна интерьеров в ядерный век. Брайтон: Фотоработы, 2004, ISBN  9781903796146. Сопровождали выставку; также с работой Энн Харди, Дэнни Трейси, Дирк Вакерфусс, Джо Бротон, Джон Киппин, Ричард Биллингем, и другие.
  • От Талбота до Фокса. 150 лет британской социальной фотографии. Лондон: Джеймс Хайман, 2012. Выпуск 50. Обзор британской социальной фотографии, опубликованный к выставке Джеймса Хаймана на выставке AIPAD Photography Show в Нью-Йорке в 2011 году. Включает фотографии автора Уильям Генри Фокс Талбот, Дэвид Октавиус Хилл & Роберт Адамсон, Роджер Фентон, Горацио Росс, Джулия Маргарет Кэмерон, Томас Аннан, Билл Брандт, Берт Харди, Роджер Мэйн, Сесил Битон, Кэролайн Кун, Пол Риас, Джем Саутэм, Кен Грант, Карен Норр, Анна Фокс и другие.[13]

Выставки

Персональные выставки

  • 1988: Я могу помочь. Галерея фотографов, Лондон; Галерея Олимп, Амстердам.[14][15] Галерея Stills, Эдинбург.[16]
  • 1988: Фотобиеналь, Виго.[15][16]
  • 1993: Порка мертвой лошади: Пол Реас. Галерея фотографов, Лондон; Угловой дом, Манчестер; и тур.[15][17]
  • 2012: Издалека. Галерея, Лондонский колледж связи, 12–25 октября 2012 г. Фотографии Слон и Замок, сделанный в рамках проекта Слон исчезает.[18]
  • 2013/2014: «Мечтаете о хороших временах?», Декабрь 2013 г. - март 2014 г., Impressions Gallery, Брэдфорд.[19] Март – май 2014 г., Ffotogallery, Пенарт, Уэльс.[12][20] Ретроспектива его личной, редакционной и рекламной работы.

Совместные выставки

Награды

  • 1999: Серебряная награда The OK! Премия журнала - Лучшее использование фотографии, Campaign Press Advertising Awards 1999, за Свадьба (Реклама Volkswagen, фотографом которого был Реас). Одна из трех рекламных кампаний Volkswagen.[36] Свадьба и сама кампания также получила другие награды на той же церемонии.[37][38][39][40][41]
  • 1999: Желтый карандаш, ПАПА за Свадьба (Реклама Volkswagen).[37]
  • 2004: бронза, лучший портретный плакат, 2004 Творческий круг Награды за рекламу Tesco Metro, фотографом которой он был.[42]

Коллекции

Работы Реаса хранятся в следующей общедоступной коллекции:

Примечания

  1. ^ Как видно из картины Сандера Люди ХХ века серии и Фридлендера Ли Фридлендер за работой (2002). Риас, в частности, цитирует фотографию каменщика, сделанную Сандером в 1928 году.
  2. ^ Доступен ресурс о проекте Valleys здесь (PDF) на сайте Ffotogallery.
  3. ^ Полевые исследования 16 доступен здесь (PDF) на веб-сайте UAL Research Online.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Гринхалф, Джим (28 ноября 2013 г.). «Брэдфордиан возвращается со своей выставкой». Телеграф и Аргус. Получено 24 апреля 2014.
  2. ^ а б c d е Вэл Вильямс, Кэрол Браун и Бриджит Лардинуа, редакторы, Кто смотрит на семью? (Лондон: Barbican Art Gallery, 1994), стр. 38–39.
  3. ^ а б Андреассон, Карин (12 марта 2014 г.). "Лучший снимок Пола Риаса: папа покупает армейские обои для своего сына". Хранитель. Получено 24 апреля 2014.
  4. ^ а б c d е Вэл Вильямс, «Пересмотренные элегии: фотографии Пола Реаса 1985–1993», в книге Пола Реаса и Стюарта Косгрейва, Порка мертвой лошади: культурное наследие и ее роль в постиндустриальной Британии (Манчестер: Корнерхаус, 1993).
  5. ^ Пол Реас "Мечтаете о хороших временах?", Галерея впечатлений. По состоянию на 27 апреля 2014 г.
  6. ^ "Архив Долин". Фотогалерея. Получено 24 апреля 2014.
  7. ^ Митчисон, Аманда (1 апреля 1995 г.). "Лиз будет это исправить". Независимый. Получено 27 апреля 2014.
  8. ^ Льюис, Тим (7 сентября 2014 г.). Пэдди Консидайн: «Меня всегда изображали злым, но я просто болел.'". Наблюдатель. Получено 8 сентября 2014. Консидайн уехал в Брайтонский университет изучать фотографию под руководством социального документалиста Пола Риза.
  9. ^ "Пол Реас". Университет Брайтона. Архивировано из оригинал 8 декабря 2013 г.. Получено 24 апреля 2014. Реас преподавал на факультете искусств с 1993 по 1998 год.
  10. ^ Фрейзер, Джайлз (19 октября 2012 г.). «Поскольку он видит нас издалека, утилитаризм всегда терпит неудачу». Хранитель. Получено 26 апреля 2014.
  11. ^ а б Шервин, Скай; Кларк, Роберт (13 декабря 2013 г.). «Пол Пол Реас, Эдвард Челл, Сислей Ксафа: художественные выставки на этой неделе в картинках». Хранитель. Получено 24 апреля 2014.
  12. ^ «От Талбота до Фокса. 150 лет британской социальной фотографии». Джеймс Хайман. Получено 24 апреля 2014.
  13. ^ а б c d е Горшечная биография Реаса; в Джерри Бэджер и Джон Бентон-Харрис (редакторы), В зеркало: фотоискусство в Великобритании 1945–1989 гг. (Лондон: Художественная галерея Барбикан, 1989; ISBN  0-946372-17-9), с.194.
  14. ^ а б c d е ж грамм час я j Горшечная биография Реаса; в Вэл Уильямс, Кэрол Браун и Бриджит Лардинуа, редакторы, Кто смотрит на семью? (Лондон: Barbican Art Gallery, 1994), стр. 120.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "Пол Реас ", Фотография (на японском языке). По состоянию на 30 апреля 2014 г.
  16. ^ Уведомление о выставке В архиве 26 апреля 2014 г. Wayback Machine, Университет искусств, Лондон. По состоянию на 25 апреля 2014 г.
  17. ^ "Мечтаете о хороших временах?". Галерея впечатлений. Получено 24 апреля 2014.
  18. ^ "Пол Реас -" Мечтаете о хороших временах? """. Фотогалерея. Получено 24 апреля 2014.
  19. ^ Описание 3-го Фотобиенала, 1988. Centro de estudos fotográficos. По состоянию на 27 апреля 2014 г.
  20. ^ а б c d Горшечная биография Реаса, стр. 219 Вэл Вильямс и Сьюзан Брайт, Как мы находимся: фотографирование Великобритании с 1840-х годов до наших дней (Лондон: Tate Publishing, 2007; ISBN  978-1-85437-714-2).
  21. ^ Описание 4-го Фотобиенала, 1990. Centro de estudos fotográficos. По состоянию на 27 апреля 2014 г.
  22. ^ «Pivot: шестнадцать художников, использующих фотографию в Уэльсе и Филадельфии». Университет Сандерленда. Получено 28 апреля 2014.
  23. ^ «Документальные дилеммы». британский совет. Архивировано из оригинал 26 апреля 2014 г.. Получено 24 апреля 2014.
  24. ^ Холли Уолш "Дом посередине В архиве 29 апреля 2014 г. Wayback Machine ", Фриз, Март 2005 г. По состоянию на 27 апреля 2014 г.
  25. ^ "От коллектива Brighton Exposition ", Фотография, 6 мая 2006 г. По состоянию на 28 апреля 2014 г.
  26. ^ Расписание Encontros da Imagem на 2006 год В архиве 17 июня 2014 в Archive.today. (на португальском) По состоянию на 17 июня 2014 г.
  27. ^ Буклет (на португальском) о фестивале, в наличии здесь на сайте Кристины Зиач. По состоянию на 30 апреля 2014 г.
  28. ^ «Как мы работаем: фотографируем Британию: комната 5». Тейт. Получено 24 апреля 2014.
  29. ^ Кадвалладр, Кэрол (25 октября 2009 г.). "Мартин Парр: Парруорлд". Хранитель. Получено 23 марта 2014.
  30. ^ "Ничего не на месте: кураторский проект Джейсона Эванса ", Photomonth. Архивировано Wayback Machine, 14 августа 2010 г .; по состоянию на 27 апреля 2014 г.
  31. ^ "Дневник тараканов появляется в «Ничто не на месте» на Брайтон-Фриндж ", Анна Фокс, 25 сентября 2010 г. По состоянию на 11 сентября 2020 г.
  32. ^ Расписание фестиваля (PDF), GNRation. (на португальском) По состоянию на 30 апреля 2014 г.
  33. ^ "GNRation com muitas exições durante o mês de Maio В архиве 17 июня 2014 в Archive.today ", TV do Minho, 8 мая 2013 г. (на португальском) По состоянию на 17 июня 2014 г.
  34. ^ Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). "Награда за рекламную кампанию в прессе 1999 г .: Премия журнала OK! - Лучшее использование фотографии". Brand Republic. Получено 28 апреля 2014.
  35. ^ а б Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). "Награда за рекламную кампанию в прессе 1999: Премия Guardian - лучшая реклама в национальных газетах". Кампания. Получено 28 апреля 2014.
  36. ^ Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). «Награда за рекламную кампанию в прессе 1999: Премия Northcliffe Newspapers - лучшая реклама в региональных газетах». Кампания. Получено 28 апреля 2014.
  37. ^ Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). "Награда за рекламную кампанию в прессе 1999: Премия Management Today - Лучшая автомобильная реклама". Кампания. Получено 28 апреля 2014.
  38. ^ Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). "Награды за рекламную кампанию в прессе 1999: Золотая награда кампании - лучшая рекламная кампания в прессе". Кампания. Получено 28 апреля 2014.
  39. ^ Хэтфилд, Стефано (26 марта 1999 г.). "Награда за рекламную кампанию в прессе 1999: награда ассоциации Reader's Digest - лучшая реклама в потребительских журналах". Brand Republic. Получено 28 апреля 2014.
  40. ^ "Бронза с отличием 2004". Творческий круг. Получено 29 апреля 2014.
  41. ^ "Порка мертвой лошади". британский совет. Архивировано из оригинал 4 марта 2014 г.. Получено 24 апреля 2014.

внешняя ссылка