Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1–4 (Моцарт) - Piano Concertos Nos. 1–4 (Mozart)

Концерты для фортепиано
№№ 1–4
Обработки сонат других композиторов к В. А. Моцарт
Портрет Вольфганга Амадея Моцарта в возрасте 13 лет в Вероне, 1770.jpg
Молодой композитор в 1770 году
Ключ
КаталогK. 37, 39–41
Составлен1767 (1767)
Подсчет очков
  • Фортепиано
  • оркестр

Вольфганг Амадей Моцарт начал свою серию сохраненных фортепианные концерты с четырьмя, которые он написал в возрасте 11 лет, в Зальцбург: К. 37 и 39–41. Автографы, все в руках Ягеллонская библиотека, Краков, датируются его отец как завершенные в апреле (К. 37) и июле (К. 39–41) 1767 года. Хотя эти произведения долгое время считались оригинальными, теперь известно, что они представляют собой оркестровки сонат различных немецких авторов. виртуозы. Произведения, на которых основаны концерты, в основном публиковались в Париже, и, по-видимому, Моцарт и его семья познакомились с ними или их композиторами во время своего визита в Париж в 1763–1764 годах.

Используя движения из сонат других композиторов, молодой Моцарт, кажется, начал учиться справляться со структурными проблемами сочинения в форме фортепианного концерта.[1] Действительно, может быть, Леопольд Моцарт разработал это как метод обучения композиции. Если так, то похоже, что композитор сделал это впервые. Возможно, это подтверждается двумя фактами: во-первых, Леопольд исключил первые четыре концерта из своего списка 1768 года, предполагая, что он, возможно, не считал их настоящими сочинениями своего сына. Во-вторых, автографы четырех работ являются совместным произведением Моцарта и Леопольда (хотя К. 41 находится в основном только в руке Леопольда).[1]

No. 1 (К. 37) фа мажор

Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар гобоев и валторн. Три движения:

  1. Аллегро (4
    4    )
  2. Анданте (До мажор, 3
    4    )
  3. Аллегро (3
    4    )

Первая часть основана на начальном аллегро сонаты для клавишных в сопровождении скрипки (соч. 1, № 5) А. Герман Фридрих Раупах из шести, изданных в Париже в 1756 году. Происхождение второй части неизвестно, хотя Эрик Блом, редактор 5-го издания Словарь Рощи (1954), предположили, что это на самом деле Моцарт. Заключительная часть основана на первой части сонаты соч. 2, No. 3, страсбургской Леонци Хонауэр.[2]

№ 2 (К. 39) в B♭ основной

Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар гобоев и валторн, как указано выше. Движения:

  1. Аллегро Spiritoso (4
    4    )
  2. Анданте (фа мажор, 4
    4    )
  3. Молто аллегро (2
    4    )

Первая и третья части снова из Раупаха (соч. 1, № 1), в то время как медленное движение основано на открытии движения Иоганн Шоберт соч. 17, No. 2, композитор, которым восхищался Моцарт.[2]

No. 3 (K. 40) ре мажор

Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина) и пар валторн, гобоев и труб. Движения:

  1. Аллегро Maestoso (4
    4    )
  2. Анданте (ля мажор, 2
    4    )
  3. Престо (3
    8    )

Первая часть основана на начальной части сочинения Хонауэра. 2, № 1. Второй по одному Иоганн Готфрид Эккард (op. 1, № 4), самый известный клавишник своего времени. Третья часть основана на К. П. Э. Бах кусок La Boehmer, изданный в начале 1760-х гг. Моцарта каденции для концерта выжить.[2]

No. 4 (K. 41) соль мажор

Концерт рассчитан для струнных, фортепиано (или клавесина), рожковых пар и флейт. Движения:

  1. Аллегро (3
    4    )
  2. Анданте (соль минор, 2
    4    )
  3. Молто аллегро (3
    4    )

Поскольку все части этого концерта написаны либо соль мажор, либо соль минор, работа гомотонный. Только в четырех других фортепианных концертах Моцарта медленная часть в минорной тональности (К. 271, К. 456, К. 482, и К. 488 ).

Этот концерт также открывается тройным метром, что необычно для 27 фортепианных концертов Моцарта; только К. 41, К. 413, К. 491, и К. 449 открыть в тройном метре.

Первая и третья части основаны на произведениях Хонауэра (соч. 1, № 1), а средняя - на Раупах (Соч. 1, № 1).[2]

Оценка

По сравнению с более поздними концертами Моцарта или даже с концертами Дж. К. Бах, это небольшие работы. В прелюдии которые Моцарт добавил к сонатам, не содержат большого количества тем, что характерно для его более поздних работ, и экспозиция или же средняя часть добавить новый тематический материал. Роль клавиатуры как солистка или же континуо не всегда четко очерчены. Тем не менее, некоторые следы его более поздних структур можно обнаружить: например, относительные размеры сечений примерно одинаковы, хотя и в меньшем масштабе.

Рекомендации

  1. ^ а б Стэнли Сэди (2008) «Моцарт: Ранние годы»
  2. ^ а б c d Герман Аберт (2007) "В. А. Моцарт"

Источники

  • Хатчингс, А. Компаньон к фортепианным концертам Моцарта, Oxford University Press. ISBN  0-19-816708-3
  • Моцарт, В. А. Концерты для фортепиано с оркестром №№ 1–6, партитура. Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN  0-486-44191-1

внешняя ссылка