Пьер Мартори - Pierre Martory

Пьер Мартори (1 декабря 1920 - 5 октября 1998) был французским поэтом, влияние которого на Нью-Йоркская школа поэты были тихими, но глубокими.^[1] Его работой восхищались Фрэнк О'Хара, Джеймс Шайлер, Гарри Мэтьюз, и другие, и широко переведены Джон Эшбери, с которым он жил в Париже почти десять лет.^[2] Его работы появились во многих книгах как в Англии, так и в США, а также в Житель Нью-Йорка и Поэзия. Личное "обаяние" Мартори, поэт Энн Лаутербах однажды сказал: «вернулся к первоначальному значению слова« заклинание »». Однако, как заметил Эшбери, «и юмор, и грусть в его стихах всегда переданы с бесстрастной ясностью, которая определенно является моцартовской».^[3]Рожден в Байон, Франция Пьер Мартори, частично баскский по происхождению, провел большую часть своей ранней жизни в Марокко. Он присоединился к Свободные французские войска в Северной Африке, когда Вторая мировая война прервала его учебу в колледже в Школе политических наук в Париже. Впоследствии он начал писать художественную литературу и стихи, а также изучал музыку. В 1953 г. Деноэль опубликовал свой первый роман, Phébus ou le beau mariage. Остальные его романы остаются неопубликованными. Более двадцати лет он был драматическим и музыкальным критиком в Парижский матч, где он был наставником и работал с журналистом Денисом Демонпионом, ныне редактором журнала Le Point и биограф.

Джон Эшбери, во Франции по стипендии Фулбрайта, познакомился с Мартори в марте 1956 года, и они прожили вместе там девять лет, вдохновляя и влияя на работу друг друга. Эшбери посвященный Клятва на теннисном корте (1962), один из его самых экспериментальных сборников, Мартори. Как предполагает Эшбери, Мартори сочинял стихи с «примесью Гёльдерлина, Рильке и Тракла», с «отголосками« маргинальных »сюрреалистов, таких как Пьер Реверди и подобный хамелеону Раймонд Кено, »И« суровостью поэзии Жува и туманной фантазией Супервьеля. . . . Есть прикосновение веселья Шарль Трене и из Рене Клер Ранние фильмы; блюза его любимых певцов Florel и Пиаф. » Но, как заключает Эшбери: «В конце концов, кажется, что единственное плодотворное сравнение с Артур Рембо, и не потому, что поэзия Мартори похожа на его стихи, а потому, что оба они не похожи ни на кого другого ». Мартори сотрудничал с Фрэнсис Уишарт на сборнике текста и офортов под названием Пер-Лашез в семидесятых, и Уишарт также создавал искусство для посмертного сотрудничества, О, Лак / О, Озеров 2008 году. В 1990 году Эшбери перевел первый сборник стихов Мартори, Все вопросы, кроме одного (Intuflo Editions – Groundwater Press, 1990). Из его второй коллекции, Пейзаж за дверью (Sheep Meadow Press, 1994),^[4] Эшбери говорит: «Его сны, его пессимистические воспоминания о детстве, внезапно порожденные шуткой, его сюрреалистическая любовь, его странно освещенные пейзажи с их любопытными птицами и тревожной флорой - все это благодатно влияет на меня». Veilleur de jours (Alyscamps Press / Sheep Meadow Press, 1997), его первая французская коллекция, содержит широкий выбор работ. Обширная подборка его стихов и эссе на тему Генри Джеймс с Вашингтон-сквер появляются в двух Сборник французских переводов тома.

Поэма Шайлер «Письмо другу: Кто такая Нэнси Даум» относится к Алекс Кац портрет Мартори с трубкой, в коллекции Flow Chart Foundation.^[5] Интервью в Обзор американской поэзии с поэтом 1992 г. доступна в Интернете.^[6] в Литературное приложение Times, поэт Марк Форд предсказывает, что этому трансатлантическому поэту придет более широкое признание: "Остается надеяться, что так же, как Эдгар Аллан По стал приемлемым для американцев только после одобрения Бодлер, французы скоро обнаружат, что с опозданием обнаруживают одного из своих лучших поэтов двадцатого века и приветствуют его в нише поэтического пантеона, подготовленного его американскими поклонниками ».^[7]

Рекомендации

• Избранная проза - Джон Эшбери . С. 238–271.
• Энциклопедия поэтов Нью-Йоркской школы - Теренс Диггори. п. 33.
• Стать лондонцем: Дневник - Дэвид Планте. п. 102.