Портрет Себастьяна де Морра - Portrait of Sebastián de Morra

Портрет Себастьяна де Морра
Веласкес - Буфон дон Себастьян де Морра (Музей Прадо, ок. 1645) .jpg
Себастьян Де Морра, сидящий на земле на простом фоне, дает портрету психоанализ обиды Де Морра на свою собственную природу.
ХудожникДиего Веласкес
Годc. 1644
СерединаМасло на холсте
Размеры106,5 см × 81,5 см (41,9 дюйма × 32,1 дюйма)
Место расположенияМузей Прадо, Мадрид

В Портрет Себастьяна де Морра это картина Диего Веласкес Себастьяна де Морра, придворный карлик и шут в суде Филипп IV Испании. Он был написан около 1644 года и сейчас находится в Прадо в Мадрид.[1] О жизни Де Морры известно немногое, кроме того факта, что он был привезен в Испанию Филиппом IV в 1643 году и прослужил при дворе три года до своей смерти в 1649 году.[2] Только когда Веласкес стал придворным художником, он показал гномов в более теплом и натуралистическом стиле по сравнению с предыдущими картинами.[3] Де Морра смотрит прямо на зрителя, неподвижно, не делая жестов руками, что побудило одного критика предположить, что картина представляет собой осуждение обращения суда с де Моррой и другими гномами.[4] Однако недавно обнаруженные описи и предыдущие документы, относящиеся к Де Морре, показывают, что он мог быть известен под другим именем - Эль Примо.[5]

Предмет

Дон Себастьян де Морра

Себастьян де Морра был приобретен королем Филиппом IV в 1643 году у своего младшего брата кардинала Инфанте Фернандо.[2] Затем он был передан принцу Бальтазару Карлосу до смерти принца спустя некоторое время.[6] Работа Де Морры заключалась в том, чтобы развлекать принца юмором.[3] После смерти принца Карлоса Де Морра умер в октябре 1649 года после 3 лет службы при дворе.[3] Анализ полотен, на которых были написаны портреты Де Морра и Филиппа IV, проведенный в рамках проекта Thread Count Automation Project, привел к выводу, что они оба были написаны с одного и того же куска ткани.[5] Этот вывод показал, что портрет Де Морры был написан в Fraga, вместе с портретом Филиппа.[5]

Придворные гномы

Известный как сабандиджас, 'змейки', придворный шут карлики использовались королями еще в средневековый период.[7] Придворные шуты, рожденные с уродством или намеренно деформированные во время рождения, становились рабами королевского двора и семьи.[8] Поскольку они рассматривались как развлечение, гномов больше не рисовали как символические фигуры, а вместо этого изображали в реалистичном стиле.[9] Поскольку карлики играли важную роль в придворной жизни, они также были включены в картины с несколькими фигурами.[9] Предыдущий испанский придворные художники Раньше Веласкес рисовал гномов с холодностью и небрежностью, поскольку гномы считались человеческими домашними животными.[10] Гномы тоже были нарисованы с особой жесткостью, и презрение к ним также было видно в их портретах.[11] Придворные карлики изображались на картинах как собственность их хозяев, которых вызывали туда и обратно по просьбе хозяина.[12] Обычно карликов изображали послушными и находящимися во владении своих хозяев, кладя руки на голову дварфа.[13] Карлики считались лишь на один класс выше животных по статусу.[13] Карликов часто изображали с какими-нибудь животными, когда они были со своими хозяевами.[13] Однако карликам с художественными или литературными способностями не приходилось дрессировать животных и играть с ними.[13] Историк искусства Энрикета Харрис заявил, что картины гномов Веласкеса не принадлежат к тому же пространству, что и классические картины, которые он написал.[3] Однако Кэтрин Клозет-Крейн, автор критического эссе о портретах гномов Веласкеса, заявляет, что эти портреты на самом деле предназначались для того, чтобы их можно было видеть вместе с другими портретами Веласкеса.[3] Она даже обсуждает, что портреты также можно увидеть рядом с некоторыми из Рубен портреты, например, философов Демокрит и Гераклит.[3] Карликов обычно рисовали с пятнадцатого по восемнадцатый века, но впоследствии их известность в искусстве уменьшилась.[14]

Художник

Работаю придворным художником

Диего Веласкес родился в 1599 году в Севилье, Испания, где он занимался живописью, пока в конце концов не переехал в Мадрид в возрасте 24 лет.[15] Натуралистический стиль Диего Веласкеса был одним из первых знакомств Испании с Караваджо стиль, который охватил Европу.[15] Веласкес вскоре стал придворным художником Филиппа IV Испанского в 1628 году (29 лет).[16] Работая придворным художником, Веласкес в основном писал картины для королевских покоев и двора.[16] Первое произведение Диего Веласкеса для короля Филиппа IV было, когда он был нанят для написания своего портрета Граф герцог Оливарес.[15] Работа придворного художника заключалась в том, чтобы изобразить королевскую семью и двор в положительном свете. Картина Веласкеса настолько впечатлила короля Филиппа, что он нанял Веласкеса в качестве маляра камеры, а административные обязанности были среди некоторых других должностей, которые он также выполнял во дворце.[15] Веласкес известен тем, что создал не менее десяти портретов гномов.[17] Эти картины выставлены в Прадо в Мадриде.[17]

Визуальный анализ

Композиция и стиль

Веласкес, известный тем, что улавливает мельчайшие детали в своих картинах в реалистическом стиле, демонстрирует эти качества в своем портрете Себастьяна де Морра.[18] Изображая Морру с прямого взгляда, Веласкес сумел подчеркнуть очевидное недовольство Морры своей физической природой и самой инвалидностью.[19] Де Морра помещен на простой темный фон без каких-либо предметов в поле зрения.[3] Структура картины изначально была овальной, а не квадратной, что видно по отметкам на холсте.[20] Недостающие детали в углах также свидетельствуют о том, что холст предназначался для размещения на овальных подрамниках.[21] В 1734 году пожар уничтожил Настоящий Алькасар Мадрида, где хранился портрет Де Морра.[21] Это могло быть причиной того, что полотно было обрезано нерегулярно, чтобы уберечь его от дальнейшего повреждения огнем.[21] Считается, что стена на самой картине была выжжена огнем неизвестного происхождения.[20] Отсутствие предыстории приводит к выводу, что Де Морра отчужден от внешнего мира и нормальной общественной жизни.[3] Правая часть лица Де Морры находится в тени из-за наклоненного угла его головы и источника света слева.[20] Источник света помогает заземлить фигуру, так как могло показаться, что он парит в космосе на темном фоне.[3] Белый воротник и манжеты на одежде Де Морра сделаны из дорогого кружевного материала, что заставляет зрителя уделять больше внимания его рукам и лицу.[3] Плащ с красно-золотой отделкой вокруг его фигуры помогает отвлечь взгляд зрителей от плаща к его лицу.[3] Накидка и воротник вокруг головы Де Морры были похожи на военное пальто Филиппа IV. Руки де Морры лежат на его боку, в котором Веласкес не включил никаких придатков пальцев.[3]

Личный взгляд художника

Порядочность Диего Веласкеса была одной из его самых известных черт, что было проиллюстрировано в его портретах гномов и дураков. Вопреки распространенной испанской критике, Веласкес рисовал гномов, потому что чувствовал красоту в изображении правды, а не просто для того, чтобы запечатлеть уродство.[22] Вместо того, чтобы изображать гномов как простых уродливых артистов, Веласкес показал гномов с человечностью, которые временами превосходили других придворных.[3] Веласкес проявил симпатию к придворным шутам в своих картинах / исследованиях после того, как в течение многих лет находился в окружении гномов, работая при королевском дворе.[7] Веласкес рисовал гномов с той же человечностью, что и для королевской семьи, чтобы показать, что гномы ничуть не меньше людей.[14] Однако в то время как Веласкес натуралистический и милосердные изображения инвалидов и карликов, поддерживаемые двором, убедительно свидетельствуют о том, что он, как придворный художник, сочувствовали их ситуации, мнение художника никогда не выражается конкретно и не задокументировано.[23] Однако, будучи рабом королевского двора, Веласкес взял на себя задачу продемонстрировать, что придворные шуты чувствуют и к ним относятся к остальному миру.[24] Более близкие, чем обычно, исследования Веласкеса над придворными шутами, заключаются в его восхищении их шутками и юмором.[25]

Идентификационные споры

Были некоторые аргументы в пользу того, что Портрет Себастьяна Де Море на самом деле является портретом другого гнома, известного как «Эль Примо».[5] В законопроекте Archivo de Palacio говорится, что карлика, нарисованного во Фраге, на самом деле зовут Эль Примо.[5] Ранее было известно, что Эль Примо было прозвищем другого гнома, Диего де Аседо.[5] Эль Примо было впервые идентифицировано как имя портрета Де Аседо в каталоге Педро де Мадрасо в 1872 г.[5] Портрет был ранее безымянным, пока Мадрасо не сопоставил описание картины, полученной королем с подобной одеждой, с портретом де Аседо.[5] Проблема в том, что в других описаниях портрет Де Морры также идентифицирован как Эль Примо.[26] В 1952 году Хосе Мануэль Пита опубликовал инвентарный список 1689 года маркиза Карпио в Мадриде, в котором более подробно описывается картина Де Морры, названная Эль Примо.[26] Более поздняя инвентаризация 1692 года того же коллекционера также дает имя Эль Примо портрету Де Морры.[26] Что известно об Эль Примо, так это то, что он был шутом, который работал на Граф-герцог Оливарес.[26] Документально подтверждено, что Диего де Аседо был эквивалентом современного государственного служащего в доме и не был шутом, что привело к выводу, что Де Аседо и Эль Примо не были одним и тем же человеком.[26] Из-за противоречивого характера множества документов и описей невозможно окончательно разгадать эту загадку.[27]

Примечания

  1. ^ "Шут Эль Примо - Сборник". Национальный музей Прадо. Получено 2019-04-25.
  2. ^ а б Браун, Дейл М. (1972). Мир Веласкеса, 1599-1660 гг.. Нью-Йорк: Время-Жизнь. п. 131.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м «Карлики как циники семнадцатого века при дворе Филиппа IV в Испании: исследование портретов дворцовых карликов Веласкеса. - Бесплатная онлайн-библиотека». www.thefreelibrary.com. Получено 2019-05-05.
  4. ^ Андреас Пратер, «Барокко» в Мастера западной живописи, Taschen, 2005, стр. 270, ISBN  3-8228-4744-5
  5. ^ а б c d е ж грамм час Дорс, Пабло Перес; Джонсон, Ричард (2012). «Веласкес во Фраге: новая гипотеза о портретах Эль Примо и Филиппа IV». Журнал Берлингтон. 154 (1314): 623. JSTOR  41812780.
  6. ^ Лопес-Рей, Хосе (1963). Веласкес: Резюме каталога его произведений. Лондон: Фабер и Фабер. п. 267.
  7. ^ а б Риггс, Артур Стэнли (1947). Веласкес: Художник истины и узник короля. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл. стр.171 –172.
  8. ^ Риггс, Артур Стэнли (1947). Веласкес: Художник истины и узник короля. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл. стр.171.
  9. ^ а б Адельсон, Бетти М. (2005). Жизнь гномов: путь от общественного любопытства к социальному освобождению. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. стр.146.
  10. ^ Браун, Дейл М. (1972). Мир Веласкеса, 1599-1660 гг.. Нью-Йорк: Время-Жизнь. п. 120.
  11. ^ Браун, Дейл М. (1972). Мир Веласкеса, 1599-1660 гг.. Нью-Йорк: Время-Жизнь. п. 124.
  12. ^ Браун, Дейл М. (1972). Мир Веласкеса, 1599-1660 гг.. Нью-Йорк: Время-Жизнь. п. 124.
  13. ^ а б c d Адельсон, Бетти М. (2005). Жизнь гномов: путь от общественного любопытства к социальному освобождению. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса. стр.147.
  14. ^ а б Адельсон, Бетти М. (2005). Жизнь гномов: путь от общественного любопытства к социальному освобождению. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. стр.150.
  15. ^ а б c d "Веласкес, Диего Родригес де Силва и - Коллекция". Национальный музей Прадо. Получено 2019-04-18.
  16. ^ а б Эдгар, Эндрю (2003). «Веласкес и представление о достоинстве». Медицина, здравоохранение и философия. 6 (2): 111–121. Дои:10.1023 / А: 1024162811282 - через стандартную коллекцию Springer.
  17. ^ а б Адельсон, Бетти М. (2005). Жизнь гномов: путь от общественного любопытства к социальному освобождению. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. стр.149.
  18. ^ Хаджар, Рэйчел (2009-04-01). "Карлик сидит на полу". Просмотры сердца. 10 (2): 84. ISSN  1995-705X.
  19. ^ Браун, Дейл М. (1972). Мир Веласкеса, 1599-1660 гг.. Нью-Йорк: Время-Жизнь. п. 131.
  20. ^ а б c Трапье, Элизабет Дю Гю (1948). Веласкес. Нью-Йорк: отпечатано по приказу попечителей. п. 278.
  21. ^ а б c Дорс, Пабло Перес; Джонсон, Ричард (2012). «Веласкес во Фраге: новая гипотеза о портретах Эль Примо и Филиппа IV». Журнал Берлингтон. 154 (1314): 622. JSTOR  41812780.
  22. ^ Риггс, Артур Стэнли (1947). Веласкес: Художник истины и узник короля. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл. стр.175.
  23. ^ О представлении придворного карлика в суде Медичи см. Никколо Кассана.
  24. ^ Риггс, Артур Стэнли (1947). Веласкес: Художник истины и узник короля. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл. стр.172.
  25. ^ Риггс, Артур Стэнли (1947). Веласкес: Художник истины и узник короля. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл. стр.173.
  26. ^ а б c d е Дорс, Пабло Перес; Джонсон, Ричард (2012). «Веласкес во Фраге: новая гипотеза о портретах Эль Примо и Филиппа IV». Журнал Берлингтон. 154 (1314): 624. JSTOR  41812780.
  27. ^ Дорс, Пабло Перес; Джонсон, Ричард (2012). «Веласкес во Фраге: новая гипотеза о портретах Эль Примо и Филиппа IV». Журнал Берлингтон. 154 (1314): 625. JSTOR  41812780.

Рекомендации

  • Адельсон, Бетти М. Жизнь гномов: путь от общественного любопытства к социальному освобождению. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 2005. Интернет-ресурс. https://archive.org/details/livesofdwarfs00bett
  • Андреас Пратер, «Барокко» в Мастера западной живописи, Ташен, 2005, стр.270, ISBN  3-8228-4744-5
  • Браун, Дейл М. Мир Веласкеса, 1599–1660. Ред. Ред. Нью-Йорк: Time-Life, 1972. Печать. Библиотека искусств Time-Life.
  • Д'ОРС, ПАБЛО ПЕРЕС и др. «Веласкес во Фраге: новая гипотеза о портретах Эль Примо и Филиппа IV». Журнал Берлингтон, т. 154, нет. 1314, 2012, с. 620–625. JSTOR, https://www.jstor.org/stable/41812780?seq=1#metadata_info_tab_contents
  • «Карлики как циники семнадцатого века при дворе Филиппа IV в Испании: исследование портретов дворцовых карликов Веласкеса…» Бесплатная библиотека. 2005 Университет Пуэрто-Рико, факультет искусств и наук 5 мая. 2019 https://www.thefreelibrary.com/Dwarfs+as+seventeen-century+cynics+at+the+court+of+Philip+IV+of...-a0170372826
  • Эдгар, Эндрю. «Веласкес и проявление достоинства». Медицина, здравоохранение и философия 6.2 (2003): 111–21. Интернет.
  • Хаджар Р. Гном сидит на полу. Взгляды сердца 2009; 10: 84. http://www.heartviews.org/text.asp?2009/10/2/84/63758
  • Лопес-Рей, Хосе. Веласкес: Резюме каталога его произведений. Лондон: Фабер и Фабер, 1963. Печать.
  • Риггс, Артур Стэнли. Веласкес: Художник истины и узник короля. 1-е изд.]. изд. Нью-Йорк: Боббс-Меррилл, 1947. Печать.
  • "Шут Эль Примо - Сборник". Национальный музей Прадо. Проверено 25 апреля 2019.
  • Трапье, Элизабет Дю Ге. Веласкес. Нью-Йорк: Отпечатано Распоряжением Попечителей, 1948. Печать. Латиноамериканские заметки и монографии; Очерки, исследования и краткие биографии. Peninsular Ser.
  • Вич, Лаура. «Сделано по образу Бога: портреты гномов Веласкеса». https://www.lagrange.edu/resources/pdf/citations/2010/04Veatch_Art.pdf

внешняя ссылка

  • Веласкес , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы об этом портрете (см. индекс)