Портрет Марианы Австрийской - Portrait of Mariana of Austria

Портрет Марианы Австрийской
Девушка изображена стоящей в черном платье с широким фартингалом.
ХудожникДиего Веласкес
Год1652–1653
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры234,2 см × 131,5 см (92,2 × 51,8 дюйма)
РасположениеMuseo del Prado, Мадрид

Портрет Марианы Австрийской 1652–1653 гг. масло на холсте живопись Диего Веласкес, ведущий художник Золотой век Испании, существующий в нескольких версиях. Его тема, Донья Мариана (известная как Мария Анна), была дочерью Император Фердинанд III и Мария Анна Испании. Когда картина была закончена, ей было девятнадцать лет. Несмотря на то, что она описывается как жизнерадостная и веселая, на портрете Веласкеса она выражена несчастным. Портрет написан в оттенках черного и красного, а лицо сильно накрашено. Ее правая рука лежит на спинке стула, а в левой руке она держит кружевной платок. Ее лиф украшен драгоценностями, в том числе золотым ожерельем, браслетами и большим золотым брошь. Часы покоятся на алой драпировке позади нее, показывая ее статус и проницательность.

Мариана была суженый своему двоюродному брату, принцу Бальтасар Карлос. Он умер в 1646 году в возрасте шестнадцати лет, а в 1649 году она вышла замуж за своего дядю, отца Бальтасара Карлоса, Филип IV, который искал ее руки, чтобы сохранить гегемония из Габсбург династия.[A] Она стала королева-консорт после свадьбы и после смерти мужа в сентябре 1665 г. регент в течение меньшинство ее сына, Чарльз II, пока он не достиг совершеннолетия в 1675 году. Из-за подавляющей физической слабости Карла она доминировала в политической жизни Испании до своей смерти в 1696 году.

Веласкес завершил серию портретов испанской королевской семьи в 1650-х годах.[2] Картины отмечены акцентом на яркие оттенки на темном фоне, экстравагантным головным убором и модными широкими платьями. Кульминацией серии является модель 1656 года. Las Meninas, в которую входят Мариана и, в центре внимания, ее дочь Инфанта Маргарита Тереза. Три полноформатные версии Портрет Марианы Австрийской выживают, а также поясные варианты. Версия сейчас в Museo del Prado известен как оригинал, будучи в Испанская королевская коллекция с момента его завершения. Его дата основана на соответствующем описании полотна, отправленного Фердинанду в Вену 15 декабря 1651 года.[3][B]

Задний план

Веласкес, фрагмент из Las Meninas (1656) показывает дочь Марианы, Инфанта Маргарет Тереза. Прадо, Мадрид.
Веласкес, Портрет Филиппа IV, 1644. Коллекция Фрика, Нью-Йорк.

Марьяна родилась 21 декабря 1634 г. в г. Винер-Нойштадт, Австрия, как второй ребенок Фердинанд III, император Священной Римской империи, и Мария Анна Испании, сестра Филипп IV Испании. У Марии было шестеро детей, из которых дожили до совершеннолетия только Марьяна и двое сыновей: Фердинанд (1633–1654), и Леопольд (1640–1705), ставший императором в 1658 году.[4] Первая жена Филиппа, Елизавета Франции умер в возрасте 41 года в 1644 году. Их единственный сын, Бальтазар Чарльз, умер от оспа в октябре 1646 г., всего через несколько месяцев после его обручение в Марьяну, потом 13.[5][6] Его смерть оставила испанский король без наследника.[7]

Портрет принца Филиппа Просперо, 1659. Художественно-исторический музей, Вена.

Понимая, что гегемония Династия Габсбургов был поставлен на карту,[8] Филипп предложил жениться на Мариане, своей племяннице. Историк искусства Роз-Мари Хаген описала Мариану как «румяную, наивную девушку, которая любит посмеяться».[9] и ее повседневные придворные обязанности стали для нее тяжелым бременем, не в последнюю очередь из-за того, что она вынудила родить наследника мужского пола.[4]

Изначально брак считался удачным. Королевский двор когда Марьяна родила дочь, Инфанта Маргарет Тереза. У них также было два сына: Фелипе Просперо был первоначальным наследником престола, но умер в 1661 году в возрасте 3 лет. лет;[10][C] Чарльз, будущее Карл II Испании, родился в том же году.[11][12]

У Марианы была тяжелая жизнь. Они с Филиппом не были знакомы до свадьбы и не нашли ничего общего. Брак доставил королевскому двору много трудностей. Ему было больше 40, ей 19, и ее попытка родить Филиппу наследника мужского пола в семье, сыновья которой были склонны к болезни,[4] включали несколько ложных надежд и выкидышей.[13] Когда Филипп умер в 1665 году, она стала регентом Чарльза, последнего из Испанские Габсбурги.[14][15] Чарльз всю жизнь был немощным, страдал от умственное и физическое инвалидности, и испанская монархия позволила женщинам играть влиятельную роль в правительстве, поэтому Мариана смогла доминировать в политической жизни Испании до своей собственной смерти в 1696 году.[16]

Описание

Рентгеновское сканирование

Веласкес стремился оживить придворную портретную живопись XVI века, которая, по словам историка искусства Хавьера Портуса, «окаменела в жестком формате. ... с его клише жестов и манер поведения ".[17] Являясь официальным придворным портретом, картина придерживается условностей, со всеми попытками передать ощущение величия Марианы.[18] Ее экстравагантный вкус к одежде и украшениям очевиден, но современные представления таковы, что она была довольно некрасивой женщиной в несчастливом браке, возможно, ей не хватало большей части элегантности, которую Веласкес приписывал ей.[19]

Картина составлена ​​из гармоничных оттенков белого, черного и красного.[20] Алая бархатная занавеска придает картине театральный вид.[21] Его материал и цвет похожи на длинный стол позади нее, на котором размещены позолоченные часы в форме башни.[19] Стул и стол означают ее королевский статус, а часы привлекают внимание к ее обязанностям как королеве-консорту.[18] и предлагает добродетель из благоразумие.[20]

Похоже, что Веласкес глубоко исследует характер Марианы.[22] Она изображена элегантной и экстравагантно одетой по пику современной моды, но с угрюмым выражением лица. По словам Хагена, Мариана чувствовала себя скованной требованиями суда и страдала от «скуки, одиночества, тошноты и болезней из-за ее нескончаемых беременностей, [которые] превратили веселую девушку в этого своенравного, упрямого немца».[9] Ее надутые губы снова появляются на нескольких более поздних портретах Веласкеса, в том числе Хуан Баутиста Мартинес дель Мазо 1666 год Мариана Испанская в трауре, написанная сразу после смерти ее мужа и в год, когда ее дочь Маргарита, которой тогда было двенадцать, была отправлена ​​замуж за своего дядю, императора Леопольда I.[23]

Портрет Марьяны, 1660. Версальский Дворец.

У испытуемого необычно жесткая и жесткая поза; ее верхняя часть тела и голова, кажется, почти задыхаются под черным платьем.[24] Платье поддерживается широкими и жесткими. фартингейл; его ширина подчеркнута широким кружевным воротником и горизонтальным рисунком каймы.[22] Ее необычно бледная кожа сильно окрашена румянами, что делает ее почти кукольной под париком и широким головным убором. Ее лицо нарисовано толстыми мазками кисти и слоями непрозрачной краски, которая тоньше к краям, где они появляются, от рентгенография, которые наносились быстрыми мазками.[25] Хотя в то время ей было всего 19 лет, она стоит в «формальном и прямолинейном католическом образе», которого ожидают от современной испанской королевской семьи.[6]

В левой руке Марьяна держит кружевной платок. Ее фартингейл и лиф отражают ее интерес к высокой моде.[4] Ее платье широко расшито серебром. косы и украшен красной лентой.[3] Среди ее многочисленных украшений - браслеты, золотые цепочки и изысканное золото. брошь приколол к груди. Ее каштановые волосы украшены красными лентами и косами, которые широко расходятся с обеих сторон. Она носит большой красно-белый шлейф которые образно обрамляют ее лицо.[3] Ее левая рука держит большую и тщательно сложенную белую ткань, изображение которой с вниманием к линиям и отказом от масштаба было описано искусствоведом. Антонио Домингес Ортис как "достойный Эль Греко ".[4]

Комиссия и свидания

Веласкес был тогда испанским коронным художником, Мэр Апосентадора дель Паласио (заведующий дворцовым жилищем) с 1652 г.[26] Он действовал в суде под давлением под угрозой со стороны антикатолических Оливер Кромвель, то Каталонское восстание, и прекращение австрийской поддержки.[27] Он признался, что устал от своей работы,[26] и что его официальные обязанности ограничивали время, которое он мог посвящать рисованию;[28] он написал менее двадцати работ за последние восемь с половиной лет своей жизни. Из них выжило около четырнадцати, в основном члены королевской семьи. Серия портретов началась с женитьбы Филиппа и Марианы в 1649 году и включает полотна Мария Тереза ​​Испании и Фелипе Просперо, их первые двое детей доживут до младенчества. Фелипе умер в возрасте 3 лет лет, но портреты Марии Терезии стали востребованы среди потенциальных женихов, когда она достигла брачного возраста.[29]

В копии Лувра нет выступающей части занавеса.

Когда Фердинанд III попросил портрет своей дочери, Филипп попросил Веласкеса как можно скорее вернуться в Мадрид из Италии, который он посетил в 1649–1650 годах.[3] Прадо датирует картину периодом между 1652 и 1653 годами, и историк искусства Хосе Лопес-Рей соглашается. Хосеп Гудиол относит его к 1652 году, отмечая, что реплики были завершены и распространены в течение 1652–1653 годов.[30] Реплика теперь в Musée du Louvre был отправлен Фердинанду 15 декабря 1652 г.[3] Исходя из этого, можно считать, что картина закончена до этой даты.[31]

Веласкес снова нарисовал Мариану после смерти Филиппа в 1665 году. Его поздние портреты, проникнутые чувством пафоса, подчеркивают эффект вдовства. Хотя эти портреты суровы и печальны по тону, лично Мариана была очаровательной и веселой.[13][32] 1653 год Портрет инфанты Марии Терезии Испании изображает натурщицу в очень похожей позе, в комплекте с большим париком, широким платьем и подобной нависающей бархатной занавеской.[33]

Происхождение и копии

Картина была внесена в инвентарь 1700 г., когда она была соединена с Филип IV в доспехах со львом, который сейчас в Эль-Эскориал, Мадрид,[3] и приписывается членам его мастерской. Портрет Филиппа Веласкеса не закончен; некоторые разделы, в том числе лев, историк искусства Хулиан Гальего описывает как «едва ли более чем наброски».[33] По словам историка искусства Джорджии Манчини, где-то до 1700 года другая рука «добавила кусок холста к верхней части оригинальной композиции и нарисовала верхнюю часть занавеса», чтобы она соответствовала размеру портрета Филиппа.[3]

Позже Веласкес стал заниматься придворными обязанностями и, как правило, рисовал портрет своей натурщицы длиной до груди, оставляя завершение последней работы ассистентам.[34] Известно несколько современных полноформатных копий; один в Художественно-исторический музей, Вена, второй был отправлен в Эрцгерцог Леопольд Уильям в 1653 году, но теперь утерян. Третий находился в Прадо, пока не был приобретен Лувром в обмен на 1941 год.[3] Поясная версия, приписываемая членам его мастерской, находится в Метрополитен-музей.[7] Версия каталогизирована в коллекции Ричард Форд немецким искусствоведом Густав Фридрих Вааген в его «Сокровищах искусства в Великобритании» 1854 года, ошибочно идентифицированном Гарри Велом в 1940 году как картина Метрополитена, сегодня приписывают последователи Веласкес, а в Музей искусств Ринглинга, Сарасота, Флорида.[7][35]

Галерея

использованная литература

Заметки

  1. ^ Габсбурги сохранили свое политическое преимущество благодаря стратегическим бракам, особенно между их испанской и австрийской ветвями.[1]
  2. ^ На этой работе Мариана изображена в черно-серебряном платье, украшенном серебряной тесьмой и красными бантами.[3]
  3. ^ Портрет Фелипе 1659 года описывается Ортисом как «самый трогательный из портретов Веласкеса».[4]

Цитаты

  1. ^ Mitchel (2013), стр. 175–191.
  2. ^ Прохазка (2007), стр. 230
  3. ^ а б c d е ж г час я Манчини (2007), стр. 226
  4. ^ а б c d е ж Ортис, Гальего (1989), стр. 248
  5. ^ Юсти (1889), стр. 327
  6. ^ а б "Дон Бальтазар Карлос (1629–1646), сын Филиппа IV Испании c. 1638–1639 ". Royal Collection Trust. Проверено 6 Октябрь 2019
  7. ^ а б c "Мариана Австрийская (1634–1696), королева Испании ". Метрополитен-музей. Дата обращения 12 января 2018.
  8. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 259
  9. ^ а б Хаген (2010), стр. 396
  10. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 272
  11. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 275
  12. ^ Боробиа, мар. "Портрет Марианы Австрийской, королевы Испании 1655–1657 гг. ". Музей Тиссена-Борнемисы. Проверено 30 ноября 2019 г.
  13. ^ а б Уайт (1969), стр. 127
  14. ^ Митчелл (2013), стр. 178
  15. ^ Круз, Галли Стампино (2013), Рождение Габсбургов
  16. ^ Митчелл (2013), стр. 176
  17. ^ Карр (2006), стр. 238
  18. ^ а б Галлего (1984), стр. 220–223.
  19. ^ а б Ортис, Гальего (1989), стр. 250
  20. ^ а б "Королева Австрии Мариана ". Museo del Prado. Проверено 9 Ноябрь 2019
  21. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 250–251.
  22. ^ а б Portus (2007), стр. 238
  23. ^ Акройд и др. (2005), стр. 52
  24. ^ Андерсон (2002), стр. 171
  25. ^ Акройд и др. (2005), стр. 48
  26. ^ а б Уайт (1969), стр. 124
  27. ^ Уайт (1969), стр. 123
  28. ^ Уайт (1969), стр. 125
  29. ^ Ортис, Галлего (1989), стр. 240
  30. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 244
  31. ^ Моран; Рудольф (1992), стр. 291–292, 301
  32. ^ Ортис, Гальего (1989), стр. 131
  33. ^ а б Ортис, Гальего (1989), стр. 248
  34. ^ "Инфанта Мария Тереза ". Музей изящных искусств, Бостон. Проверено 13 октября 2019 г.
  35. ^ "Мариана Австрийская, королева Испании ". Музей искусств Ринглинга. Проверено 22 февраля 2019 г.

Источники

  • Акройд, Пол; Карр, Доусон; Весна, Марика. "Мазо "Королева Испании Мариана в трауре" ". Лондон: Технический бюллетень Национальной галереи, Том 26, 2005
  • Андерсон, Джеймс. Повседневная жизнь во времена испанской инквизиции. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 2002. ISBN  978-0-3133-1667-8
  • Карр, Доусон. Веласкес. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2006. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Круз, Энн; Галли Стампино, Мария (ред.). Ранние современные Габсбургские женщины. Лондон: Рутледж, 2013. ISBN  978-1-3155-7847-7
  • Галлего, Хулиан. "Visión y símbolos en la pintura española del Siglo de Oro". Мадрид: Катедра, 1984 г.
  • Юсти, Карл. Диего Веласкес и его времена. Лондон: Г. Гревель и компания, 1889 г.
  • Хаген, Роз-Мари. Шедевры в деталях. Лондон: Ташен, 2010. ISBN  978-3-8365-1549-8
  • Манчини, Джорджия. В Карре, Дэвид (ред). Веласкес. Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Митчелл, Сильвия. "Габсбургское материнство: сила Марианы Австрийской, королевы-регента Карлоса. II Испании ». Фарнхэм: Ашгейт: Женщины и гендер в раннем современном мировом сериале, 2013. ISBN  978-1-4724-1165-5
  • Моран, Мигель; Рудольф, Карл. "Nuevos documentos en torno a Velázquez y a las colleciones reales". Archivo español de arte, 65, 1992
  • Ортис, Антонио Домингес; Галлего, Хулиан. Веласкес. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1989. ISBN  978-0-8109-3906-6
  • Портус, Хавьер. В Карре, Дэвид (ред). Веласкес. Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Прохаска, Вольфганг. В Карре, Дэвид (ред). Веласкес. Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN  978-1-8570-9303-2
  • Уайт, Джон Манчип. Диего Веласкес: художник и придворный. Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1969. ISBN  978-0-2410-1624-4

внешние ссылки