Салли Гросс (хореограф) - Википедия - Sally Gross (choreographer)

Сара "Салли" Гросс (урожденная Фрайберг; 3 августа 1933 - 20 июля 2015) - американская танцовщица-постмодернист.

Сара Фрейберг была Нижний Ист-Сайд Родившаяся американская танцовщица, хореограф и преподаватель танцев с момента ее зарождения в авангардном мире искусства Нью-Йорка в 1950-х годах до самой смерти. Позже известная как Салли Гросс, она была заметной участницей авангард танцевальная группа под названием Театр танца Джадсона в течение 1960-х гг. Гросс умер в Саг-Харбор, Нью-Йорк 20 июля 2015 г., 81 год, с рак яичников.[1]

Предпосылки и карьера

Хореограф, исполнительница и педагог Салли Гросс, младшая дочь еврейских родителей-иммигрантов из Польша, родилась Сара Фрейберг на Нижний Ист-Сайд Манхэттена, Нью-Йорк. Однажды она создала танец, основанный на ее опыте участия в торговле тележками своего отца, говоря идиш, ее родной язык. Выпускник Вашингтонская средняя школа Ирвинга и Бруклинский колледж, она продолжала жить и работать в Нью-Йорке на протяжении большей части своей жизни.[1] В значительной степени неизвестная за пределами художественных кругов, более пятидесяти лет она, тем не менее, вносила важный вклад в поддержание имиджа Нью-Йорка как центра художественных инноваций.

Она начала заниматься танцами в Урегулирование Генри-стрит Дом, где новаторский хореограф современного танца, композитор и дизайнер. Алвин Николаис к 1948 году жил в резиденции, развивая свой абстрактный междисциплинарный стиль исполнения. Возможно, этот опыт вдохновил ее на поиски разнообразных подходов к движению на протяжении всей жизни, из которых она развила свои уникальные личные и личные работы.[2] Ее обучение на протяжении всей жизни также включало занятия и мастер-классы с современными танцорами. Эрик Хокинс, Джеймс Уоринг, Мерс Каннингем и Анна Халприн, помимо балета, классический японский танец, традиционный балийский танец, системы нервно-мышечно-скелетного перевоспитания Мэйбл Элсуорт Тодд, Лулу Свейгард и Шарлотта Селвер, йога и Тайцзи-цюань.[1][3] В поисках своего собственного пути все эти влияния были смешаны с ее ненасытными наблюдениями и сотрудничеством с художниками изобразительного искусства, театра, музыки и литературы.

Возможно, первое крупное произведение искусства, в котором появилась Салли Гросс, было культовым Beat Generation 1959 год, фильм Роберт Франк и Альфред Лесли, Потяни мою маргаритку,[4] где она играла сестру епископа. Она была одной из первых участниц уроков хореографии, предлагаемых музыкантом. Роберт Данн в студии Мерс Каннингема, начиная с 1960 года, где он применял идеи из музыкальной композиции, в частности, системы случайностей, связанные с Джон Кейдж, танцевать композицию. Она продолжала посещать занятия Данна, когда они переехали в спортзал в подвале. Мемориальная церковь Джадсона на Вашингтон-сквер в Деревня Гринвич. Эти сессии привели непосредственно к формированию того, что стало известно как Мастерская танцевального театра Джадсона, основанная на строго демократических и эгалитарных принципах, которые, особенно с его отказом от сверхтехнических достижений, шокировали танцевальный мир истеблишмента своего времени, но теперь считается центральным междисциплинарным движением, которое разработало расширенные определения и инструменты для танца в частности и выступления в целом. Гросс внес важный вклад в это наследие[3][5]

В начале 1960-х Гросс выступал в труппе Мерле Марсикано, чья абстрактная хореография соответствовала абстрактному экспрессионизму, который тогда считался авангардом в изобразительном искусстве, и где она, вероятно, познакомилась с подходами к движению, основанными на системе идеокинеза Лулу Свейгард, поскольку Марсикано был ее давним помощником.[6] К 1962 году она начала целую жизнь ежегодных представлений своих работ в небольших театрах-чердаках, галереях, церквях, на фестивалях под открытым небом, в студии Мерс Каннингем и в ее собственном доме. Westbeth студии, помимо уважаемых арт-площадок в центре города, таких как Центр искусств DIA, Джойс Сохо и Театр Джойс, и Строительная компания. Выступая как в качестве солистки, так и со своей компанией, которая обычно состояла только из женщин, она тщательно оттачивала свои работы в сотрудничестве с давними участниками компании, включая ее дочерей Сидонию и Рэйчел Гросс, а позже - постоянных клиентов Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Таню Мединг и Габриэлу Саймон. .[7] Другим давним соавтором был дизайнер по свету Блу, работы которого часто получали похвалы за «поэтичность» и «живописность». Также она исполняла произведения Ивонн Райнер, Джудит Данн, Элейн Саммерс, Мередит Монк, и Роберт Уилсон, среди прочего[1]

В дополнение к обучению технике танцев, семинарам по движению, тайцзи-цюань, импровизации и классам хореографии в своей студии, Гросс много лет преподавала в Городском колледже Нью-Йорка, в Университете Фордхэма и Колледже CUNY / Kingsborough. Она была удостоена стипендии Гуггенхайма 2001 года, стипендии Национального фонда искусств США / Японии для творческих художников, премии Harkness Foundation for Dance, премии Tanne в 2000 году, а также многолетний стипендиат благотворительного фонда Мэри Флаглер Кэри / Live Music или Танцевальная премия.[5] Кроме того, в 2003 году она работала художником-резидентом в Djerassi Foundation в Вудсайде, штат Калифорния, и в течение нескольких лет в Yaddo в Саратога-Спрингс, Нью-Йорк. В 2009 году Бруклинский колледж удостоил ее награды «За заслуги в жизни». Во время визитов приглашенного художника и ее продолжительной семестровой резидентуры в 2012 году в Междисциплинарном институте искусств Университета Висконсин-Мэдисон она работала над двумя крупными фильмами с Дуглас Розенберг. Гросс продолжала выступать и создавать новые произведения незадолго до своей смерти в возрасте 81 года.[1] Ее архивы будут находиться в Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств.

Танцевальные стили и наследие

Салли Гросс описала свои танцы как автобиографию. «Весь мой танец автобиографичен, - сказала она однажды, - не думаю, что я упустила из своей истории что-нибудь».[8] Историк танца Лесли Сатин также документирует, что Гросс начала "One and Another", соло 1983 года, созданное вскоре после смерти ее матери, заявив: "Я всегда думал, что придет время, когда мне придется что-то сказать ... Я бы не стал знаю, что сказать, поэтому я решил… переехать ».[9]

В Нью-Йорк Таймс В статье танцевального критика Гии Курлас (29 февраля 2004 г.) под названием «Вибрация идей Беккета», г-жа Гросс сказала: «Обычно я не говорю о работе, потому что для меня работа - это работа…. так много людей, которые никогда не видели мои работы, и это нормально для меня ... Я не политик. Я был здесь так долго, и мы все еще работаем. Это все, что действительно важно. "[10]

В других случаях г-жа Гросс говорила о своем интересе к тишине и тишине, назвав одну работу, премьера которой состоялась в 2007 году, как Удовольствие от покоя, режиссер-документалист Альберт Мэйлс принято в качестве названия для его фильма о ней, также снятого в 2007 году.[2] Мэйслз сказала: «Я была заинтригована, увидев, как на нее влияют повседневные события, движения и явления, которые она использует в своей работе. На первый взгляд я подумал:« Где танец? », Но пришел, чтобы восхищаться интенсивностью и чувствительность, которую она и ее танцоры привносят в ее работу. Я узнала, что танец также можно найти в тишине ".

Описывая ее работы, рецензенты использовали такие прилагательные, как простой, мелкий, рабочий, тупой, кривой, нежный, тонкий, неуловимый, фундаментальный, безмятежный, загадочный и сильные невыраженные эмоции. Танцевальный критик New York Times Дженнифер Даннинг назвал Салли Гросс «самым поэтичным из хореографов-минималистов».[2] Даннинг объяснил, что Гросс «может обозначить сложную атмосферу и личные истории с помощью минимальных мазков кисти и простейшего реквизита».[11] В обзоре 1988 года Даннинг далее восхищался тем, как Гросс «извлекает мощные эмоции и предложения социальных ситуаций в небольших, тонких и совершенно простых произведениях, которые имеют качество как полностью созданных шедевров, так и бормотанных анекдотами».[12] Танцевальный критик The Village Voice Дебора Джовитт писала: «Каждый момент в работе Салли Гросс кажется безупречным, тщательно выбранным», а в другом обзоре ее работа описывалась как «дикость жизни, сжатая в хайку».[5] в Нью-Йорк Таймс репортер некролога Брюс Вебер заявляет: «Работа г-жи Гросс, построенная на основах сдержанных, точных движений и жестов и поставленная взглядом художника на фигуры в пространстве, была символической. Вдохновленная, как она часто говорила, литературой и искусством, а также деталями ее собственная автобиография, она перевела эти элементы в эллиптические импрессионистические картины ».[1]

Ее работы часто зависели от наслоения длинных серий деталей, выстраиваемых в течение длительного репетиционного периода, когда Гросс и ее компания танцоров импровизировали на партитуре, поставленной Гроссом. Обычно известные только исполнителям, его реплики могут звучать как загадки, если их услышит публика. Если она не ссылается на существующий литературный текст, ее оценки могут принимать форму поэтических отрывков и пьес Гросса, быть списком частей тела, предлогов, чисел или направлений компаса или определяться выбором из набора пьес или опоры, например скамейка, лестница, веревка или рулон фотобумаги, а также особенности пространства для выступлений (например, не раз за свою карьеру она устраивала танец на узкой серой лестнице между двумя этажами своей студии Westbeth). Затем детали каждой еженедельной репетиции были тщательно проанализированы, и решения были согласованы, и в конечном итоге они вошли в содержание выступления. Джейми Ди Маре, который проработал с г-жой Гросс почти тридцать лет танцовщицей, а затем присоединился к ней в качестве соучителя в школе Corlears, объяснил, как начались репетиции, когда все ходили в унисон в течение нескольких минут: «Мы оставляем внешнее позади и находим мирное место, где можно сосредоточиться на мелких деталях… Таким образом, мы формируем единое целое и дышим вместе, прежде чем даже начнем репетировать ». В результате танцоры настолько настроились друг на друга, что было непонятно, остались ли в исполнении элементы импровизации.

Почитаемая как учительница движения и медитации, она называла ходьбу и дыхание центральными элементами каждого урока - ту же дисциплину, которую ее компания поддерживала в своих ритуалах разминки. Гросс рассказала о том, почему она начала вести класс, в котором в основном участвовали не танцоры, которые продолжали встречаться в ее студии в течение сорока лет: «Я сделала много вещей, которые, как мне казалось, действительно подходили людям, которые не были танцорами, но хотели танцевать… Я не думаю, что есть конец исследованию себя, потому что мы постоянно меняемся… Так что я здесь, чтобы измениться вместе с ними ».[1]

Список хореографических произведений (частичный, приуроченный к премьерному исполнению)

  • (1962) 32,16 футов в секунду в квадрате, импровизация с Лаурой де Фрейтас и Джун Экман. Оперный театр Турнау, Вудсток.
  • (1963) Бэк-кантри-блюз. Записанная музыка: Моус Эллисон "Бэк-кантри-блюз".
  • (1964) Жемчуг вниз Пэт, импровизация с Карла Бланк. Концерт Джадсона № 14.
  • (1964) Без названия Дуэт, импровизация с Карлой Бланк. Annenberg Auditorium, Пенсильванский университет, Филадельфия.
  • (1964) Союзы. Большой групповой танец. Концерт Джадсона №16.
  • (1964) В свое время. Импровизация для шести исполнителей на музыку Филипа Корнера. Концерт Джадсона №16).
  • (1971) От стены, Westbeth Studio, Нью-Йорк.
  • (1975) Веревка, дуэт с гармониками и веревкой Салли и Сидонии Гросс
  • (1976) Один из нас, двое из нас, может быть, троев исполнении Салли, Рэйчел и Сидонии Гросс
  • (1980) Расколоть. Westbeth Studio, Нью-Йорк.
  • (ок. 1980-х, точный год неизвестен) В свое времяв исполнении Тоби Глантерника, Салли Гросс, Сидонии Гросс, Кэрол Риттер. Музыка Филипа Корнера, фортепиано. Кубикуло.
  • (1981) Параллели. Институт Пратта, Бруклин и Манхэттен.
  • (1983) Один и другой. Соло, с Гроссом, рассказывающим истории на идиш.
  • (1984) Petit Air, дуэт и Bee’s Piece. Школа Уолдена, Нью-Йорк.
  • (1985) Три в одном. Галерея AIR, Нью-Йорк.
  • (1985) В начале. Westbeth Studio, Нью-Йорк.
  • (1986) Домен. Creative Time, Нью-Йорк.
  • (1987) Переходы. Квартет. Сюита из пяти частей на музыку Питера Григгса; Домен, дуэт с Сидонией Гросс. Фонд Dia Art Foundation. Обзор: Дженнифер Даннинг в Нью-Йорк Таймс.
  • (1988) Coramс музыкой Питера Григгса и с Айрис Брукс и Стивеном Сильверстайном; С другой стороны; Очередь; Невероятно иностранный язык, записанным на пленку чтением текстов Маргарита Дюрас и брутто. Исполняет Салли Гросс с Джейми Ди Маре, Сидония Гросс, Дара Ван Лаанен и Джули Винокур. Фестиваль Womanworks в Театре Джойса. Обзор: Дженнифер Даннинг в Нью-Йорк Таймс.
  • (1989) Письмо к Эстер, дуэт в исполнении Джейми Ди Маре и Салли Гросс на музыку Le Mystère des Voix Bulgares. Фонд искусств Dia.
  • (1990) Фронтальная плоскость. Исполняют Джейми Ди Маре, Салли Гросс, Сидония Гросс, Мюррей Келли. Музыка Питера Григгса и конструкция Пэтси Норвелл. Лофт на Уоррен-стрит. Отзывы: Village Voice; Журнал Attitude.
  • (1991) Середина, дуэт с лестницами, музыка Йоши Вада. Cunningham Studio. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс.
  • (1991) Танцы на диа. Включая Giacometti Falls, трио на музыку Питера Григгса; АЛЬБОМ на музыку Элеоноры Ховды. Центр искусств Dia. Рассмотрение: Village Voice.
  • (1992) Ночь в Огайо. Салли Гросс и компания в сотрудничестве с музыкантами Питером Григгсом и Йоши Вадой вдохновлены творчеством Сэмюэля Беккета. Театр Огайо.
  • (1993) Поле Камней. Исполняют Доун Бауэр, Джейми Ди Маре, Сидония Гросс, Мюррей Келли, Габриэла Саймон, Салли Гросс. Музыка Йоши Вада с музыкантами Уэйном Ханкином, Эвансом Вулфортом и Майклом Хинтоном; Распоряжения, в сотрудничестве с приглашенным художником Брайаном Хейсом. Центр искусств Dia. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс (03/29/1993).
  • (1994) Recuerda, соло; Подарок, соло; Золотая середина в двух частях, дуэт с Джейми Ди Маре и лестницы; и Маржа, квартет с Джейми Ди Маре, Сидонией Гросс и Габриэлой Саймон. Обзор: Дебора Йовитт в Village Voice (06/07/1994).
  • (1994) Отрывки из старых работ в новой обстановкев исполнении Джейми Ди Маре, Салли Гросс, Сидонии Гросс, Энн Лалл, Габриэлы Саймон. Линкольн-центр На улице у Фонтанной площади.
  • (1995) Танцы на диа. Исполняет Салли Гросс с Джейми Ди Маре, Мей-Инь Нг, Габриэлой Саймон, Ольгой Трагант. Приглашенный композитор Уэйн Эван Ханкин. Центр искусств Dia.
  • (1996) Разделены на трети. В Барнард-колледже и университетском поселении. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс.
  • (1996) Танцы и комментарии в SECCA Winston-Salem, NC. Рассмотрение: Wall Street Journal; и Художественный музей Экленда, Чапел-Хилл, Северная Каролина.
  • (1996) 25 лет танцу: Исполняет Салли Гросс и компания, в том числе Джейми Ди Маре, Сидония Гросс, Доминик Симонно, Габриэла Саймон. Cunningham Studio.
  • (1997) Веревка. Мероприятие в Мемориальной церкви Джадсона для Роберта Данна.
  • (1998) Вдруг она ... Исполняют Салли Гросс, Джейми Ди Маре, Йесика Гастонгуай, Мей Инь Нг и Коринн Сарьян. Музыка Роберта Ина с Джеффом Берманом на вибрафоне и вокалисткой Кэти Гейссинджер. Джойс Сохо.
  • (1999) Удовольствия воображения: 64 начала, импровизация на текст Спенсера Холста, которую читают Дженнифер Фарбар и автор. Банк Стрит Театр.
  • (2000) Где Джейк, соло на текст Салли Гросс; Крыша на колодце, квартет на музыку Роберта Ина, выступил с музыкантами Кэти Гайссинджер и Биллом Рюйлом и танцорами Джейми Ди Маре, Мей-Инь Нг, Коринн Сарьян и Габриэлой Саймон; Дон, трио с песней Роберта Ина; импровизированный дуэт с Салли Сильверс. В студии Мерс Каннингем; Обзор: Дженнифер Даннинг, Нью-Йорк Таймс (12/13/2000).
  • (2001) Сновидениев исполнении Салли Гросс с Джейми Ди Маре и Габриэлой Саймон. Строительная компания.
  • (2002) На границев исполнении Салли Гросс с Джейми Ди Маре, Габриэлой Саймон. Джойс Сохо. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс.
  • (2003) Апостроф, соло в исполнении Салли Гросс на музыку Глории Коутс; и незавершенное производство, AHA, трио в исполнении Джейми Ди Маре, Эмили Шоттланд и Габриэлы Саймон на музыку Брюса Гремо. Вдохновлен Уоллес Стивенс стихотворение «Хорошо одетый мужчина с бородой», из которого программа цитирует: «после последнего« нет »следует« да ». Строительная компания. Рассмотрение: Bearnstow Journal.
  • (2004) Вечер новых танцев, включая официальную премьеру Ага, трио в исполнении Джейми Ди Маре (красный), Таня Мединг (цвет аква) и Габриэла Саймон (черный) на музыку Брюса Гремо и вдохновленное стихотворением Уоллеса Стивенса «Хорошо одетый мужчина с бородой»; Если бы они были, дуэт Джейми Ди Маре и Танджи Мединг на музыку Сомеи Сато; и здесь и здесь, соло в исполнении Салли Гросс на музыку Дэна Эванса Фаркаса. Джойс Сохо. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс.
  • (2005) Новая работа: в тишинев исполнении Джейми Ди Маре, Танджи Мединг, Марии Паршиной, Габриэлы Саймон и Чо Ин Цай; Со словамив исполнении Салли Гросс под аудиозапись репетиции Джо Чайкина Сэмюэл Беккет с Текст для ничего, с видео Карен Роббинс; С музыкойв исполнении Джейми Ди Маре, Таня Мединг, Марии Паршиной, Габриэлы Саймон и Чо Ин Цай на музыку Роберта Посс. Строительная компания. Рассмотрение: Нью-Йорк Таймс.
  • (2006) Проводы зимы, вечер танцев Салли Гросс и компании: в том числе премьеры Со словами № 2, соло Салли Гросс, танцующей под запись Джозефа Чайкина, репетирующего Сэмюэля Беккета. Как это, и видео Карен Роббинс; С музыкой № 2в исполнении Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Танджи Мединг, Марии Паршиной и Габриэлы Саймон на музыку Роберта Посс. Джойс Сохо.
  • (2007) Удовольствие от покоя, в том числе премьеры Песни, соло Салли Гросс к двум песням Леонарда Коэна. Удовольствие от тишиныв исполнении Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Таня Мединг, Марии Паршиной, Габриэлы Саймон на музыку Роберта Посс. Джойс Сохо. Отзывы: Нью-Йорк Таймс; Village Voice.
  • (2008) Часть сотового телефона. Мероприятие «Антология киноархивов» для Фила Ниблока.
  • (2008) Середина осени - 1,2,3,4 и обратно в 1, в том числе премьеры Наконец, соло в исполнении Джейми Ди Маре; Складывать, дуэт Джейми Ди Маре и Тани Мединг; Свой собственный язык, на музыку Роберта Посса. Исполняют Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Таня Мединг; L’Autre, соло с текстом в исполнении Салли Гросс. Джойс Сохо.
  • (2009) Один и другой (1983). Университет Висконсина.
  • (2009) Короткие истории. Университетский поселок.
  • (2010) Со словами. Выступление с отрывком видео в Cunningham Studio.
  • (2010) Работа в студии. В студии SG Westbeth.
  • (2010) Песни. В Охотничьем колледже Столетие Алвина Николаиса.
  • (2011) С нетерпением, в том числе премьеры Трина музыку Гольдмунда (Кейт Кеннифф), Еще три, музыку сочинил и исполнил Алекс Минчек; и Тройной, в тишине, все трио в исполнении Джейми Ди Маре, Хизер Ли и Танджи Мединг. Два, дуэт Хизер Ли и Танджи Мединг на музыку Роберта Посс; и Один, соло Салли Гросс на музыку Дэвид Бирн и Брайан Ино. В Джойс Сохо. Отзывы: Нью-Йорк Таймс; Журнал Attitude.
  • (2012) Взгляни еще раз, в том числе премьеры Посвящение Мондрианув исполнении Джейми Ди Маре (синий), Хизер Ли (желтый) и Таня Мединг (красный) на музыку Джон Кейдж и костюмы Энн Гамильтон;Линии и Фразаоба трио исполнят Джейми Ди Маре, Хизер Ли и Таня Мединг; и Соло, исполняется между трио Салли Гросс по стихотворению Фрэнк Кюнстлер. Студия Салли Гросс Вестбет.
  • (2012) Здесь и сейчас с Лео Вильярреалом, в сотрудничестве с участниками семинара Университета Висконсина в Мэдисоне. Мэдисонский музей современного искусства.
  • (2012) Красота. Специально для площадки на лестничной клетке в Вестбете.
  • (2014) Салли, программа совместно с хореографами-танцорами Салли Сильверс и Салли Боуден: в том числе премьера Не все видно, соло в исполнении Салли Гросс с музыкой клав и текстом. Представлено Строительной компанией в поселке Университет.
  • (2014) Бархат. Специфично для сайта Westbeth.
  • (2014) Сонет в движении. Художественная галерея Вестбет. Исполняют Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Таня Мединг и Габриэла Саймон.
  • (2014) Конская пасть. Отрывок из фильма в Школе искусств / танцев Тиш.
  • (2015) От двери до двери. Специально для сайта исполняется в холле Westbeth Fest. Исполняют Джейми Ди Маре, Хизер Ли, Таня Мединг.

Список фильмов, документирующих работу Салли Гросс (частично)

  • (1978) Остановился на ее следах. Сьюзан Брокман, режиссер.
  • (1982) Lee’s Ferry. Сьюзан Брокман, режиссер.
  • (1984) Черное и белое. Джошуа Блюм, режиссер.
  • (1995) Сырье. режиссер неизвестен.
  • (2002) Жизнь в танце. Майкл Блэквуд, режиссер.
  • (2004) Портрет. Брайан Хейс, режиссер.
  • (2007) Удовольствие от покоя. Документальный фильм режиссера Альберта Мэйлза, режиссера Кристен Нутиле и продюсера Тани Мединг. Премьера состоялась на Международном кинофестивале в Локарно, Швейцария.
  • (2012) Кружить. Дуглас Розенберг, режиссер.
  • (2014) Здесь и сейчас с Салли Гросс. Дуглас Розенберг, режиссер. Премьера состоялась на кинофестивале «Танцы на камеру» в Линкольн-центре в Нью-Йорке.

Список фильмов, в которых Салли Гросс появляется как исполнительница (частично)

  • (1959) Потяни мою маргаритку. Роберт Франк и Альфред Лесли, режиссеры; Джек Керуак, скрипт.
  • (2009) KOOL, Танцы в моей голове. 30 минут. Короткометражный документальный фильм. Режиссеры Ричард Рутковски и Роберт Уилсон. Продюсеры: Йорн Вайсбродт, Рутковски и Хисами Куроива. Совместное производство ARTE и INA. Редакция Кейко Дегучи и Брендана Рассела.
  • (2011) Пространство позади тебя. 68-минутный документальный фильм. Премьера состоялась на кинофестивале «Танцы на камеру» в Линкольн-центре в Нью-Йорке в 2012 году. Режиссер и главный оператор - Ричард Рутковски. Продюсеры Хисами Куроива и Ричард Рутковски. Главный редактор фильма Кейку Дегучи. Драматург: Карла Бланк. Включает интервью с музыкантом Дэвидом Бирном; Молли Дэвис, режиссер; Анна Халприн, хореограф; Симоне Форти, хореограф; Ганс Петер Кун, композитор; Йошио Ябара, дизайнер; Ячиё Иноуэ V, внучка главного учителя г-жи Ханаяги, Ячиё Иноуэ IV, и Карлы Бланк, хореографа, драматурга.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Вебер, Брюс (24 июля 2015 г.). «Салли Гросс, хореограф минималистских танцев, умерла в возрасте 81 года». Нью-Йорк Таймс. Получено 27 июля, 2015.
  2. ^ а б c Альберт Мэйлс, Кристен Нутиле (2007). Салли Гросс: Удовольствие от покоя (документальный).
  3. ^ а б Джексон, Джордж. "Джадсон Черч: Танец" (PDF). Танцевальное наследие. Коалиция танцевального наследия. Получено 15 ноября, 2015.
  4. ^ «Потяни мою маргаритку (1959) - актеры и съемочная группа». База данных фильмов в Интернете (IMDb). Получено 23 октября, 2015.
  5. ^ а б c "Салли Гросс". Художественный институт. Университет Висконсин-Мэдисон. Получено 15 ноября, 2015.
  6. ^ Бэйнс, Салли (1993). Тело демократии: Театр танца Джадсона, 1962–1964 гг.. Издательство Университета Дьюка. п. 74. ISBN  0822313995.
  7. ^ Соломонс-младший, Гай (11 февраля 2001 г.). «Несмотря ни на что, шесть хореографов продолжают танцевать». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 ноября, 2015.
  8. ^ Сатин, Лесли (январь 2000 г.). "Салли Гросс, внезапно". PAJ: журнал перформанса и искусства. 22 (1): 10–25. Получено 23 октября 2015.
  9. ^ Сатин, Лесли (1982). «Один и другой: танцы с Салли Гросс». Женщины и производительность: журнал феминистской теории. 5 (2): 148–165. Дои:10.1080/07407709208571157.
  10. ^ Курлас, Гиа (29 февраля 2004 г.). "Вибрация идей Беккета". Нью-Йорк Таймс. Получено 23 октября, 2015.
  11. ^ Даннинг, Дженнифер (6 марта 1988 г.). "Танец: Салли Гросс". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 ноября 2015.
  12. ^ Даннинг, Дженнифер (15 января 1989 г.). "Рецензии / Танец; Изоляция путешественника и художника в творчестве Гросса". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 ноября 2015.

внешняя ссылка