Сержант Мэдден - Sergeant Madden

Сержант Мэдден
Sergeant-madden-1939.jpg
Постер фильма
РежиссерЙозеф фон Штернберг
ПроизведеноДж. Вальтер Рубен
В главных роляхУоллес Бири
Том Браун
Алан Кертис
День Ларэйн
Музыка отУильям Акст
КинематографияДжон Ф. Зейтц
ОтредактированоКонрад А. Нервиг
Дата выхода
  • 24 марта 1939 г. (24 марта 1939 г.)
Продолжительность
80 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Сержант Мэдден это 1939 год фильм-нуар предшественник, направленный Йозеф фон Штернберг и в главной роли Уоллес Бири. Актеры второго плана в этой мрачной криминальной драме о полиции, известной своим образным и вызывающим воспоминания кинематография, включает Том Браун, День Ларэйн, Алан Кертис, и Марк Лоуренс.

Бросать

Фон

Зимой 1937 года Йозеф фон Штернберг был в Вене, собирая актерский состав для киноверсии. Эмиль Золя С Жерминаль, с Хильде Краль нажал, чтобы сыграть Кэтрин и Жан-Луи Барро как Этьен. Проект, финансируемый Австрией, рухнул, когда Германия вторгся в нацию в марте 1938 года. Штернберг, который в то время был болен в Лондоне, вернулся в свою резиденцию в Калифорнии, чтобы выздороветь на несколько месяцев.[1]

В октябре 1938 года Штернберг вернулся в Метро Goldwyn Mayer по контракту с актрисой на съемку одного фильма Хеди Ламарр в Нью-Йоркская Золушка (позже названный Я беру эту женщину ). Съемка потребовала стольких доработок, что на съемочной площадке она получила название «Я снимаю эту женщину заново».[2] Недовольный отсутствием контроля над режиссурой, Штернберг через неделю прекратил производство: фильм был завершен режиссером. Уиллард Ван Дайк и выпущен в феврале 1940 г.[3][4]

Производство

Штернберг исполнит свой контракт с Metro на криминальную драму, Сержант Мэдденс характерным актером Уоллесом Берри, фаворитом кассовых сборов, в главной роли патрульного Нью-Йорка Шона Мэддена.[5][6] Когда на съемочную площадку прибыл Штернберг, фильм уже был в производстве.[7]

В Сержант Мэдден сценарий, основанный на рассказе Уильяма А. Уллмана под названием «Пистолет в его руке», был «замысловатым. горшечник отдавая сентиментальную дань уважения «копу в ритме» ... »[8][9]

Уоллес Берри, «метрополитен», был надежным источником доходов для корпорации, несмотря на его «утомительную работу экрана».[10] Когда Штернберг попытался добиться от Берри более дисциплинированного подхода, иерархия студии проинструктировала режиссера прекратить его чрезмерно «требовательные репетиции».[11][12] Несмотря на вмешательство Метро «выступление Берри в Сержант Мэдден - один из наименее сентиментальных в его галерее неотличимых характерных ролей », а« необычайно контролируемый и правдоподобный »объясняется влиянием Штернберга.[13]

Фильм вышел 24 марта 1939 года и «показал себя неплохо». [14]

Критический ответ

Кинокритик Том Суптен пишет для Журнал Bright Lights Film утверждает, что как средство передвижения Уоллеса Берри, руководствуясь рыночными непредвиденными обстоятельствами MGM, усугубленными «абсолютным безразличием» режиссера, спродюсировал «худший фильм [который Штернберг] когда-либо ставил себе».[15] Элементы фильма - в первую очередь тема «обеспокоенного полицейского» - предвещали Фильм-нуар послевоенной эпохи.[16]

Киноисторик Эндрю Саррис указывает на «отличительные кадры и фильтры Штернберга, которые придают фильму УФА смотри ... почти можно увидеть призрак Jannings в необычно сдержанном исполнении Берри ».[17][18]

Тема

Эндрю Саррис пишет, что «Сержант Мэдден представляет скорее социологический, чем эстетический интерес, несмотря на поразительное направление Штернберга ». История повествует о «естественном [биологическом] сыне», который становится плохим и в конечном итоге искупает свои грехи: «представление о том, что кровный сын морально ниже приемного сына, - еще одно клише из фильмов». Мораль сказки состоит в том, что «общество превосходит семью» в интересах общества.[19][20][21]

Рекомендации

  1. ^ Бакстер, 1971. С. 149–150.
  2. ^ Суптен, 2006.
  3. ^ Бакстер, 1971. С. 150–151.
  4. ^ Вайнберг, 1967. стр. 70: «Назвал это прекращением по вопросу о режиссерской свободе».
  5. ^ Сатпен, 2006 г.
  6. ^ Бакстер, 1971. С. 151.
  7. ^ Бакстер, 1993. С. 177.
  8. ^ Суптен, 2006 г.
  9. ^ Вайнберг, 1967. стр. 70: "... а римский полицейский тип фильма..."
  10. ^ Сатпен, 2006 г.
  11. ^ Сатпен, 2006 г.
  12. ^ Бакстер, 1971. С. 151.
  13. ^ Baxter, 1971. P. 151: «Возможное принятие Берри [директивной] системы Штернберга».
  14. ^ Сатпен, 2006 г.
  15. ^ Вайнберг, 1967. стр. 70: «Сердце [Штернберга] не было в этом - и это всегда видно».
  16. ^ Суптен, 2006 г.
  17. ^ Саррис, 1966. С. 47.
  18. ^ Baxter, 1971. P. 153: Sternberg «воссоздает насколько возможно далекую серость Мурнау. Даже второстепенные персонажи взаимозаменяемы с [героями] фильмов УФА »20-х годов.
  19. ^ Саррис, 1966. С. 47.
  20. ^ Саррис, 1998. стр. 232
  21. ^ Бакстер, 1971. стр. 153

Источники

  • Бакстер, Джон. 1971. Кинотеатр Йозефа фон Штернберга. Серия международных путеводителей по фильмам. A.S Barners & Company, Нью-Йорк.
  • Саррис, Эндрю. 1966 г. Фильмы Йозефа фон Штернберга. Музей современного искусства / Doubleday. Нью Йорк, Нью Йорк.
  • Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американская история говорящего кино и память, 1927-1949. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-513426-5
  • Суптен, Том. 2006 г. Автор в беде: Об Уоллесе Бири, фон Штернберге и сержанте Мэддене. Журнал "Яркие огни". Проверено 12 июля 2018. http://brightlightsfilm.com/auteur-distress-wallace-beery-von-sternberg-sergeant-madden/#.W0ea_ZCWyUk
  • Вайнберг, Герман Г., 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование. Нью-Йорк: Даттон.

внешняя ссылка