Симон де Вос - Википедия - Simon de Vos

Портрет Симона де Вос к Энтони ван Дейк (1630-е годы)

Симон де Вос (20 октября 1603 г. в Антверпен - 15 октября 1676 г. в Антверпене) был фламандским художником, рисовальщиком и коллекционером произведений искусства. Свою карьеру начал с малого формата фотографии кабинета из жанровые сцены, в частности Караваджский веселые компании. Позже он перешел на историческая живопись, работая с большими форматами в Фламандское барокко стиль, на который повлияли Рубенс и ван Дайк.

Жизнь

Симон де Вос родился в Антверпене и был сыном мастера по игре в кости Германа де Вос и Элизабет ван Оппен.[1]

Веселая компания, 1631

В возрасте 12 лет де Вос начал изучать искусство в 1615 году у выдающегося художника-портретиста. Корнелис де Вос (1584 - 1651), к которому он не был родственником.[2] После завершения обучения в 1620 году он стал в молодом возрасте 17 лет мастером в Антверпене. Гильдия Святого Луки.[1]

Есть неуверенность в передвижениях де Вос после того, как он стал мастером. Возможно, он остался в Антверпене, где, возможно, работал в мастерской Питер Пауль Рубенс. Или же он мог уехать за границу. Пребывание в Рим предполагают его ранние работы, показывающие сходство с «низменностью» жанровые картины группы голландских и фламандских художников, работающих в Риме, известной как Бамбоччанти.[2] Влияние немецкого художника Иоганн Лисс Активная деятельность в Риме в 1620-х годах была обнаружена на картинах де Воса и также может быть объяснена резиденцией в Риме.[3] Кроме того, на основании атрибуции Симону де Восу сочинения 1626 года, названного Сбор курильщиков и пьющих (музей Лувр, Париж) считается, что де Вос жил в Экс-ан-Прованс во Франции в середине 1620-х гг.[4]

Сбор курильщиков и пьющих, 1626

Де Вос, должно быть, вернулся в свой родной город в 1626 году, когда он женился на Катарине ван Утрехт, сестре антверпенского художника-натюрморта. Адриан ван Утрехт. Пара осталась бездетной.[1] Он проработал в Антверпене большую часть своей жизни. Известно, что он поставлял произведения искусства арт-дилерам Антверпена. Forchondt и Хризостум ван Иммерзель. Он пользовался уважением своих сверстников, о чем свидетельствует тот факт, что после смерти Рубенса в его поместье была одна из его картин.[2][5] Де Вос добился финансового успеха. Когда его жена умерла в 1670 году, он владел четырьмя собственностями в Антверпене и коллекцией из 290 картин.

С 1629 по 1649 год у него было 6 учеников.[1] Среди них были Грегори де Грифф, другой Ян ван Кессель (ок. 1620 г. - 1661 г.), Ян ван Кессель Старший и Каспар ван Опсталь.[5]

Работа

Ранние работы: жанровые картины

Мученичество святого Филиппа, 1645–1648

Первые работы Де Вос были фотографии кабинета жанровых сцен, в том числе различных веселых компаний и групповых портретов. Они состоят из Маньерист, пирамидальное строительство. Настройки в общих чертах обрисованы, а цвета богатые и часто яркие. Его стиль в этот период близок к стилю немецкого живописца. Иоганн Лисс - действовал в Италии в 1620-х годах - (особенно в Караваджский обработка веселых корпоративных сцен) и Франс Франкен Младший.[2] Он также показал влияние Караваджисты Утрехта.

Гадалка, 1639

Примером картины этого периода является Сбор курильщиков и пьющих (музей Лувр, Париж) 1626 года. На картине изображены трое мужчин в пояс, которые наслаждаются трубкой и бокалом вина. Предполагается, что представленные лица являются самим Симоном де Восом (в центре), в окружении слева Ян Косьерс а справа - Йохан Герлоф. Косье и Герлоф были двумя друзьями-художниками де Вос, которые тоже поселились в Экс-ан-Провансе. Симон де Вос, что типично для его ранних работ, нарисовал лица в этой композиции с толстыми чертами и широко расставленными глазами. Композиция картины, плотно обрамляющая три поясные фигуры, явно испытала влияние караваджистов Утрехта. Симон де Вос использовал световые эффекты, типичные для караваджистов, осветив лица художников с левой стороны картины, выделив лица на нейтральном фоне. Вдохновением для создания картины, возможно, послужили ранние работы самого Караваджо, которые Симон де Вос, возможно, видел, посещая Рим.[4]

Его работы с конца 1620-х до примерно 1640 года, созданные после возвращения в Антверпен, в основном небольшие ».веселая компания "и придворные жанровые сцены, напоминающие современные Голландские художники Дирк Халс и Питер Кодде.[3]

Гирлянда из цветов, окружающая насмешку над Христом

Более поздние работы: исторические картины

После 1640 года де Вос почти полностью отказался от жанровых сцен и писал в основном религиозные, предметы истории и аллегорические сцены, стилистически вдохновленные сначала Рубенсом, а затем все в большей степени Энтони ван Дейк.[3] Примеры включают Мученичество святого Филиппа (ок. 1645–1648) в Королевский музей изящных искусств, Антверпен.

Эти более поздние работы, как правило, были больше по формату, но использовали композиционные формулы кабинетных картин и, следовательно, не имели баланса. В этот период он также создал серию из 12 частей из Книги Бытия (1635–1644; Севильский кафедральный собор и др.), в которую входит большое количество животных. Поэтому предполагается, что Симон де Вос, вероятно, был специалистом в области живописи животных.[2]

Сотрудничество

Как было принято в Антверпене в 17 веке, де Вос часто сотрудничал с другими художниками, которые были специалистами в своей области.

Аллегория Ванитаса

Известно, что он сотрудничал с художником-цветочником. Дэниел Сегерс и Александр Адрианссен на так называемых «гирляндах».[6][7] Гирлянды - это особый вид натюрморта, разработанный в Антверпене Ян Брейгель Старший в сотрудничестве с итальянским кардинал Федерико Борромео в начале 17 века.[8] Жанр изначально был связан с визуальной образностью Контрреформация движение.[8] Вдохновением для него послужил культ почитания и преданности Мэри преобладает в Габсбург двор (тогда правители южных Нидерландов) и в Антверпене вообще.[8][9] Картины с гирляндами обычно показывают цветочную гирлянду вокруг религиозного изображения, портрета или другого религиозного символа (например, хозяин ). Картины-гирлянды обычно представляли собой сотрудничество натюрморта и художника-фигура.[9]

Пример сотрудничества де Вос и Сегерса над картиной в виде гирлянды: Гирлянда из цветов, окружающая насмешки над Христом (ок. 1643 г., г. Музей искусств Нашера ), на котором изображена гирлянда из цветов, нарисованная Даниэлем Сегерсом, окружающая картуш, изображающий насмешки над Христом пользователя de Vos.[6] Де Вос также сотрудничал с художником-анималистом. Франс Снайдерс.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Антверпен, 1883, стр. 808–902. (на голландском)
  2. ^ а б c d е Кристин ван Малдерс, «Вос, Саймон де» Grove Art Online, Oxford University Press, [доступ 11 июля 2014 г.].
  3. ^ а б c Ханс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585–1700 гг., Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета (1998): 152. ISBN  0-300-07038-1
  4. ^ а б Сбор курильщиков и пьющих в Лувре
  5. ^ а б Симон де Вос на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  6. ^ а б Гирлянда из цветов, окружающая насмешки над Христом в Художественном музее Нашера
  7. ^ Гирлянда цветов, окружающая Святое Семейство с Иоанном на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  8. ^ а б c Дэвид Фридберг, «Истоки и расцвет фламандских мадонн в цветочных гирляндах, украшения и преданность», Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst, xxxii, 1981, стр. 115–150.
  9. ^ а б Сьюзан Мерриам, Картины фламандских гирлянд семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ, Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
  10. ^ Я. Михалкова: Les tableaux de Simon de Vos dans les collection polonaises, Bulletin du Musée National de Varsovie, vol. XVIII (1977), стр. 19 (На французском)

внешняя ссылка