Ежик и Лисица (скульптура) - Википедия - The Hedgehog and the Fox (sculpture)

Ёжик и лисица
три изогнутые стальные пластины, устойчивые к атмосферным воздействиям
Ёжик и лисица на фоне футбольного стадиона Принстонского университета
ХудожникРичард Серра
Год1999 (1999)
Типатмосферостойкая сталь
Размеры457,0 см × 286,5 см (179,9 × 112,8 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Принстонского университета, Принстон, Нью-Джерси
КоординатыКоординаты: 40 ° 55′59 ″ с.ш. 72 ° 18′03 ″ з.д. / 40.932938 ° с.ш. 72.300784 ° з.д. / 40.932938; -72.300784
ВладелецУниверситет Принстона

Ёжик и лисица поздно Минималистский скульптура Ричард Серра, установленный между залами Peyton и Fine и футбольным стадионом на Университет Принстона в 2000 году. Он был заказан университету выпускником Принстона Питером Джозефом в честь своих детей за несколько лет до его смерти в 1998 году.

Скульптура и ее значение

Скульптура состоит из трех змеевидных стальных листов длиной 94 фута и высотой 15 футов, каждый из которых состоит из двух идентичных конических / эллиптических секций, в целом перевернутых относительно друг друга. Стальные пластины имеют толщину 2 дюйма, и деталь, как это часто бывает в работах Серры, адаптируется к окружающей среде.[1] Он тесно связан с другими наружными установками, такими как двойные ленты Sidewinder (1999), на лужайке рядом с поворотными проездами на Леонард Риджио Дома в Бриджхэмптон, Нью-Йорк,[2] и единственная лента, следующая за контурной линией «Контур 290» (Glenstone, 2004).[3] Более ранний пример - более крупный, но похожий по структуре Змея (1996) на Музей Гуггенхайма в Бильбао[4] и Двойной эллипс с крутящим моментом 1997 г.[5] Однако, хотя скульптуры из лент относятся к Серре Эллипс с крутящим моментом серии этого периода, их открытость также контрастирует с небольшими частными пространствами, вырезанными из больших общественных мест, где установлены скульптуры этой серии.[6]

Название Ёжик и лисица относится к эссе с таким именем к Исайя Берлин, где он цитирует строчку из греческого поэта Архилох: «Лисица знает многое, но ёжик знает одно большое». Серра объяснил, что «это указывает на то, как ученые либо становятся свободомыслящими и изобретают, либо подчиняются диктату истории. Это классическая проблема, которая ставится перед каждым учеником». Гарольд Фостер, профессор кафедры искусства и археологии Принстона, далее прокомментировал это: «Есть те, кто во всем следует одному принципу - ежи - и те, кто одновременно обращает внимание на разные подходы - лисы. предположение состоит в том, что студенты могли бы достичь баланса между этими двумя способами ".[7] Поэтому зрителям предлагается познакомиться со скульптурой, пройдя через ее извилистую структуру и таким образом разыграть интеллектуальное путешествие. Серра далее подчеркнул свое мышление в интервью, которое он дал перед тем, как прочитать лекцию о своей работе в Принстоне в качестве посетителя Белкнапа по гуманитарным наукам в 2001 году. «Опыт предмета - это сам кусок. Без взаимодействия нет пьесы».[8]

Это заявление укладывается в более широкий замысел, стоящий за работой Серры. В лекции, прочитанной на Йельский университет в 1990 году он заявил, что его скульптуры призваны «стать частью этого места и реструктурировать как концептуально, так и перцептивно его организацию».[9] Далее он подчеркнул это в своей речи на открытии выставки «Лиса и Ёжик» в Принстоне. «Похоже, что одна из основных функций искусства состоит в том, чтобы дать нам возможность признавать мысль и восприятие способами, которых не делают другие вещи. Задействовать мысль не означает, что мысль содержится исключительно в самом произведении, это также означает что мысль содержится в диалоге, который произведение порождает по отношению к его месту ».[10]

Ёжик и лисица с элементами крыши Научной библиотеки Льюиса над ее верхними краями

В случае Ёжик и лисицастальные листы промываются из шланга, чтобы усилить красновато-коричневую ржавчину на стальных лентах и ​​предположить цвет лисы. Плавная извилистость их движения адаптируется к изгибам футбольного стадиона на заднем плане, создавая визуальный континуум. К счастью, верхние края листов теперь перекликаются с фронтонами и краями соседней Научной библиотеки Льюиса, строительство которой было завершено позже в 2008 году, производя колючий эффект ежа, свернувшегося калачиком в обороне.

При всей кажущейся абстракции скульптура имеет личное значение для самого Серры. Его интерес к стали как к искусству начался, когда он был молодым человеком, работающим на калифорнийских сталелитейных заводах, чтобы профинансировать свое образование. Еще одно сильное влияние оказала верфь в Сан-Франциско, где его отец работал слесарем-трубником. Серра сказал, что «все сырье, которое мне было нужно, содержится в резерве этой памяти, которая стала повторяющейся мечтой».[11] Как и в пролетарском рабочем пространстве верфи, его творения смещены с пьедестала и позволяют взаимодействовать между произведением и зрителем. Таким образом, его чтение строки Архилоха меняет моральный порядок оригинальной басни Ёжик и лисица. Еж, настаивающий на исключительной аристократической культуре, интеллектуально мертв; адаптивность лисы (демонстрируемая отношением этой скульптуры к окружающей среде) - правильная стратегия интеллектуального прогресса.

Рекомендации

  1. ^ Есть вид с воздуха Скульптура Ричарда Серры: сорок лет, Кинастон МакШайн, Линн Кук, Музей современного искусства, Нью-Йорк 2007, стр.308
  2. ^ Смотрите регулируемый вид с воздуха Гугл Земля
  3. ^ Смотрите регулируемый вид с воздуха с Гугл Земля
  4. ^ Вид с воздуха В архиве 2011-04-29 на Wayback Machine
  5. ^ Иллюстрированный онлайн
  6. ^ Искусство и архитектура Нью-Джерси, Колледж Ричарда Стоктона В архиве 2012-08-01 в Archive.today
  7. ^ Еженедельный бюллетень Принстона, 20 ноября 2000 г. Vol. 90, № 10
  8. ^ The Daily Princetonian, «Известный художник Ричард Серра говорит на языке скульптуры» 9 октября 2001 г.
  9. ^ Цитируется Фрэнсис Ю в "Hedging Space", The Daily Princetonian, 9 ноября 2000 г.
  10. ^ Сообщается в Еженедельный бюллетень Принстона, Ноябрь 2000, 90/10
  11. ^ Зайднер, Дэвид, журнал BOMB, Зима 1993 г.

внешняя ссылка