Красный знак отваги - The Red Badge of Courage

Для экранизаций романа см. Красный знак мужества (фильм, 1951) и Красный знак отваги (фильм 1974 года).
Обложка первого издания Красный знак отваги (1895)

Красный знак отваги это военный роман американского автора Стивен Крейн (1871–1900). Происходит во время американская гражданская война, рассказ о молодом частный из Союзная армия Генри Флеминг, убегающий с поля боя. Преодолевая стыд, он жаждет раны, «красного знака храбрости», чтобы противодействовать его трусости. Когда его полк снова сталкивается с противником, Генри действует как знаменосец, несущий флаг.

Хотя Крейн родился после войны и в то время не участвовал в битвах из первых рук, роман известен своим реализм и натурализм. Он начал писать то, что станет его вторым романом в 1894 году, используя различные современные и письменные отчеты (например, ранее опубликованные Журнал Century ) как вдохновение. Считается, что он основал вымышленную битву на битве Chancellorsville; он, возможно, также брал интервью у ветеранов 124-й нью-йоркский добровольческий пехотный полк, широко известный как цветы апельсина. Первоначально сокращенный и опубликованный в газетах в декабре 1894 года, роман был полностью опубликован в октябре 1895 года. Более длинная версия произведения, основанная на оригинальной рукописи Крейна, была опубликована в 1982 году.[1].

Роман известен своим отличительным стилем, который включает в себя реалистичные боевые сцены, а также многократное использование цветных образов и иронических тонов. История Крейна, отделенная от традиционного военного повествования, отражает скорее внутренний опыт своего главного героя (солдата, убегающего из боя), чем внешний мир вокруг него. Также примечателен использованием того, что Крейн назвал «психологическим изображением страха»,[2] роман аллегорический а символические качества часто обсуждаются критиками. Некоторые из тем, которые исследуются в истории, - это взросление, героизм, трусость и безразличие природы. Красный знак отваги получил широкое признание, что Х. Г. Уэллс называется "оргия похвалы",[3] вскоре после публикации, благодаря чему Крейн мгновенно стал знаменитостью в возрасте двадцати четырех лет. Однако у романа и его автора были свои первоначальные недоброжелатели, в том числе автор и ветеран. Амвросий Бирс. Несколько раз экранированный роман стал бестселлером. Он никогда не выходил из печати и теперь считается самой важной работой Крейна и основным американским текстом.

Задний план

Стивен Крейн в 1894 году; печать портрета художника и друга Корвина К. Линсона

Стивен Крейн опубликовал свой первый роман, Мэгги: Девушка с улицы, в марте 1893 года в возрасте 22 лет. Мэгги не имел успеха ни в финансовом, ни в критическом отношении. Большинство критиков считали несентиментальным Бауэри сказка грубая или вульгарная, и Крейн решил опубликовать работу в частном порядке после того, как ее неоднократно отклоняли к публикации.[4] Крейн нашел вдохновение для своего следующего романа, часами бездельничая в студии друга в начале лета 1893 года. Там он увлекся вопросами Журнал Century которые были в основном посвящены знаменитым сражениям и военачальникам из гражданская война.[5] Разочарованный сухо написанными рассказами, Крейн заявил: «Интересно, что некоторые из этих ребят не рассказывают, как они чувствовал в этих записках. Они изливают достаточно того, что они сделал, но они бесчувственны, как камни ".[6] Возвращаясь к этим журналам во время последующих посещений студии, он решил написать военный роман. Позже он заявил, что он «неосознанно прорабатывал детали истории на протяжении большей части своего детства» и воображал «военные истории с тех пор, как у него закончились трусики».[7]

В то время Крейн периодически работал писателем-фрилансером, публикуя статьи в различные газеты Нью-Йорка. Он начал писать то, что станет Красный знак отваги в июне 1893 года, когда он жил со своим старшим братом Эдмундом в Лейк-Вью, Нью-Джерси.[8] Крейн задумал историю с точки зрения молодого рядового, который сначала был наполнен мальчишескими мечтами о славе войны, а затем разочаровался в реальности войны. Фамилию рядового «Флеминг» он взял от девичьей фамилии своей невестки. Позже он рассказывал, что первые абзацы пришли к нему с «каждым словом на месте, каждой запятой, каждой точкой».[2] Работая в основном по ночам, он писал с полуночи до четырех или пяти утра. Поскольку у него не было пишущей машинки, он аккуратно писал чернилами на бумаге легального размера, иногда перечеркивая или перекрывая слово. Если он что-то менял, то всю страницу переписывал.[9] Позже он переехал в Нью-Йорк, где завершил роман в апреле 1894 года.[8]

История публикации

Название оригинальной рукописи Крейна, состоящей из 55 000 слов, было «Рядовой Флеминг / Его различные сражения», но, чтобы создать ощущение менее традиционного повествования о Гражданской войне, он в конечном итоге изменил название на Красный знак мужества: эпизод гражданской войны в США.[10] В начале 1894 года Крейн представил рукопись в С. С. МакКлюр, который держал его шесть месяцев без публикации.[11] Разочарованный, автор попросил вернуть рукопись, после чего отдал ее Ирвинг Бачеллер в октябре.[12] Сокращенная версия истории Крейна была первой сериализованный в The Philadelphia Press в декабре 1894 года. Эта версия истории, которая была сокращена до 18 000 слов редактором специально для сериализации, была перепечатана в газетах по всей Америке, что принесло Крейну известность.[13] Биограф журавля Джон Берриман писали, что этот рассказ был опубликован как минимум в 200 ежедневных газетах малых городов и примерно в 550 еженедельных газетах.[14] В октябре 1895 года версия, которая была на 5000 слов короче оригинальной рукописи, была напечатана в виде книги компанией Д. Эпплтон и компания. Эта версия романа сильно отличалась от оригинальной рукописи Крейна; Некоторые ученые полагали, что исключения были вызваны требованиями сотрудника Appleton, опасавшегося неодобрения публикой содержания романа. Части оригинальной рукописи, удаленные из версии 1895 года, включают всю двенадцатую главу, а также окончания седьмой, десятой и пятнадцатой глав.[15]

Контракт Крейна с Эпплтоном позволял ему получать фиксированные десять процентов роялти от всех проданных копий. Однако в контракте также оговаривалось, что он не должен получать гонорары за книги, проданные в Великобритании, где они были выпущены Heinemann в начале 1896 года как часть своей серии Pioneer.[16] В 1982 г. W. W. Norton & Company опубликовал версию романа, основанную на оригинальной рукописи Крейна 1894 года, содержащей 55 000 слов. Отредактированная Генри Биндером, эта версия подвергается сомнению теми, кто полагает, что Крейн внес оригинальные правки для издания Appleton 1895 года по собственному желанию.[17] С момента первой публикации роман никогда не выходил из печати.[18]

Краткое содержание сюжета

Холодным днем ​​вымышленный 304-й нью-йоркский пехотный полк ждет битвы у реки. Восемнадцатилетний рядовой Генри Флеминг, помня свои романтические причины для вступления в армию, а также вызванные им протесты матери, задается вопросом, останется ли он храбрым перед лицом страха или повернет и убежит. Его утешает один из его друзей из дома, Джим Конклин, который признает, что сбежал бы с поля боя, если бы его сослуживцы тоже сбежали. Во время первого сражения полка солдаты Конфедерации атакуют, но отбиваются. Враг быстро перегруппировывается и снова атакует, на этот раз заставляя некоторых неподготовленных солдат Союза бежать. Боязнь битвы - проигранное дело, Генри пустыни его полк. Лишь после того, как он окажется в тылу армии, он подслушивает, как генерал объявляет о победе Союза.

В отчаянии он заявил, что не похож на остальных. Теперь он признал невозможным, чтобы он когда-либо стал героем. Он был трусливым психом. Эти образы славы были жалкими вещами. Он застонал от всего сердца и пошатнулся.

Красный знак отваги, Глава одиннадцатая[19]

В стыде Генри сбегает в ближайший лес, где обнаруживает разлагающееся тело на мирной поляне. В своем отчаянии он поспешно покидает поляну и натыкается на группу раненых, возвращающихся с боя. Один из членов группы, «изодранный солдат», спрашивает Генри, где он ранен, но юноша уклоняется от вопроса. Среди них - Джим Конклин, получивший огнестрельное ранение в бок и страдающий бредом от кровопотери. В конце концов Джим умирает от ранения, демонстративно сопротивляясь помощи друга, а разъяренный и беспомощный Генри убегает от раненых солдат. Затем он сталкивается с отступающей колонной, которая находится в беспорядке. В панике мужчина бьет Генри по голове винтовкой, ранив его. Измученный, голодный, измученный жаждой, а теперь уже раненый, Генри решает вернуться в свой полк, несмотря на свой стыд. Когда он прибывает в лагерь, другие солдаты считают, что он получил травму в результате попадания пули во время боя. Остальные мужчины ухаживают за юношей, перевязывая ему рану.

На следующее утро Генрих в третий раз отправляется в бой. Его полк встречает небольшую группу конфедератов, и в последовавшей битве Генри оказывается способным солдатом, утешенным верой в то, что его предыдущая трусость не была замечена, поскольку он «совершал свои ошибки в темноте, поэтому он все еще был человек".[20] После этого, ища ручей, из которого можно набрать воды с другом, он узнает от командира, что его полк имеет плохую репутацию. Офицер небрежно говорит о принесении в жертву 304-го, потому что они не более чем «погонщики мулов» и «копатели грязи». Не имея лишних полков, генерал приказывает своим людям двигаться вперед.

В финальной битве Генри выступает в роли знаменосец после того, как цветной сержант падает. Линия конфедератов, спрятанная за забором за полянкой, безнаказанно стреляет в полк Генри, который плохо укрыт линией деревьев. Столкнувшись с испепеляющим огнем, если они останутся, и позором, если они отступят, офицеры приказывают атаковать. Безоружный Генри ведет людей, полностью избегая травм. Большинство конфедератов убегают до прибытия полка, а четверо оставшихся мужчин взяты. пленник. Роман завершается следующим отрывком:

Шел дождь. Шествие утомленных солдат превратилось в потрепанный поезд, подавленный и бормочущий, марширующий с трудом в корыте с жидкой коричневой грязью под низким жалким небом. И все же юноша улыбнулся, потому что увидел, что мир был для него миром, хотя многие обнаружили, что он состоит из клятв и тростей. Он избавился от красной болезни битвы. Знойный кошмар остался в прошлом. Он был животным, покрытым волдырями и потным от жары и боли войны. Теперь он с любовной жаждой обратился к изображениям безмятежного неба, свежих лугов, прохладных ручьев, существования в мягком и вечном покое. Над рекой сквозь сонмы свинцовых дождевых облаков пробивался золотой луч солнца.[21]

Историческая достоверность и вдохновение

Картина, изображающая продолжающуюся битву, с клубами дыма, телами лошадей и людей в форме, покрывающими поле, с навесом деревьев над головой.
Битва при Ченселлорсвилле, опубликовано Курц и Эллисон

Хотя Крейн однажды написал в письме: «Вы ничего не можете сказать ... если вы сами не находитесь в таком состоянии», - написал он. Красный знак отваги без всякого военного опыта.[22] Однако позже он стал военный корреспондент в течение Греко-турецкий и Испано-американские войны. Тем не менее реалистичное изображение поля битвы в Красный знак отваги часто вводил читателей в заблуждение, заставляя думать, что Крейн (несмотря на то, что родился через шесть лет после окончания гражданской войны) сам был ветераном. Пытаясь объяснить свою способность реалистично писать о битвах, Крейн заявил: «Конечно, я никогда не участвовал в битвах, но я считаю, что у меня есть ощущение ярости конфликта на футбольном поле, иначе борьба - это наследственный инстинкт, и я писал интуитивно, потому что в старину Журавли были семьей бойцов ".[23]

Крейн использовал различные источники, чтобы реалистично изобразить битву. Векс Серия «Битвы и лидеры» послужила непосредственным источником вдохновения для романа, и одна история, в частности («Воспоминания рядового» Уоррена Ли Госса), содержит много параллелей с творчеством Крейна.[24] Томас Бир написал в своей проблемной биографии 1923 года[25] друг предложил Крейну написать Красный знак отваги после того, как объявил, что может добиться большего, чем Эмиль Золя с La Débâcle. Однако этот анекдот не получил подтверждения.[26] Сама метафора «красного знака храбрости» могла быть вдохновлена ​​реальными событиями; историк Сесил Д. Эби-младший отметил, что офицер Союза Филип Кирни настаивал на том, чтобы его войска носили ярко-красное нашивки с символикой подразделения, которые стали называть знаками доблести и отваги.[27] В то время как 304-я нью-йоркская добровольческая пехота является вымышленной, многие стратегии и события в романе перекликаются с реальными событиями Гражданской войны. Подробная информация о конкретных кампаниях во время войны, особенно о боевых порядках и действиях во время войны. Битва при Ченселлорсвилле, были отмечены критиками.[28]

Считается, что Крейн слушал военные истории на городской площади Порт-Джервис, Нью-Йорк (где иногда проживала его семья)[29] рассказали члены 124-й нью-йоркский добровольческий пехотный полк, широко известный как цветы апельсина.[10] Апельсиновые цветы впервые увидели битву в Чанселлорсвилле, которая, как полагают местные историки, послужила вдохновением для битвы, изображенной в Красный знак отваги.[30] Кроме того, был рядовой Джеймс Конклин, служивший в 124-м нью-йоркском добровольческом пехотном полку,[31] и рассказ Крейна «Ветеран», опубликованный в Журнал МакКлюра через год после Красный знак отваги,[32] изображает пожилого Генри Флеминга, который особо отмечает, что его первый боевой опыт произошел в Чанселлорсвилле.[33]

Стиль и жанр

Река, окрашенная в янтарный цвет в тени своих берегов, журчала у ног армии; а ночью, когда ручей превратился в печальную черноту, за ним можно было разглядеть красный, похожий на глаза блеск враждебных костров, разводимых на низких выступах далеких холмов.

Красный знак отваги, Глава Один[34]

Красный знак отваги имеет отличительный стиль, который часто описывается как натуралистический, реалистичный, импрессионистический или смесь трех.[35] Об этом сообщил в ограниченная точка зрения от третьего лица, роман отражает внутренний опыт Генри Флеминга, молодого солдата, спасающегося бегством от битвы, а не окружающий его внешний мир. Красный знак отваги примечателен яркими описаниями и хорошо продуманной прозой, которые помогают создать напряжение в рассказе.[36] Критики, в частности, указали на многократное использование цветных образов на протяжении всего романа, как буквального, так и фигурального, как доказательство использования в романе импрессионизма. Упоминаются синяя и серая форма, желтый и оранжевый солнечный свет и зеленые леса, в то время как лица мужчин становятся красными от ярости или храбрости и серыми от смерти.[8] Крейн также использует анималистические образы, чтобы комментировать людей, природу и саму войну. Например, роман начинается с изображения армии как живого существа, которое «раскинулось на холмах и отдыхает».[37]

Действие романа происходит во время серии сражений, Красный знак отваги не является традиционным повествованием о гражданской войне. Сосредоточившись на сложной внутренней борьбе своего главного героя, а не на самой войне,[10] Роман Крейна часто разделяет читателей по поводу того, предназначен ли рассказ за или против войны.[38] Избегая политических, военных и географических деталей конфликта между государствами, история отрывается от своего исторического контекста.[39] Примечательно отсутствие дат, в которых происходит действие, и названия битвы; эти упущения эффективно отвлекают внимание от исторических закономерностей, чтобы сосредоточиться на эмоциональном насилии битвы в целом.[40] Об этом автор упоминал в своем письме, в котором заявил, что хотел бы изобразить войну через «психологическое изображение страха».[2]

Написав более чем через тридцать лет после дебюта романа, автор Джозеф Конрад согласился с тем, что главная борьба романа была скорее внутренней, чем внешней, и что Флеминг «стоит перед неизвестным. Он хотел бы доказать себе каким-то логическим процессом, что он не будет« убегать от битвы ». И в своем незапятнанном полку он может не найти помощи. Он один с проблемой мужества ».[37] Реалистичное изображение психологии Крейна вызвало отклик у рецензентов; как писал один современный критик для Нью-Йорк Пресс: «Временами описание настолько яркое, что почти задыхается. Читатель оказывается прямо посреди этого, где патриотизм растворяется в своих элементах и ​​где можно увидеть только дюжину людей, слепо и гротескно стреляющих в дым. Это война с новой точки зрения ».[3]

Иногда он с завистью смотрел на раненых солдат. Он задумал людей с израненными телами особенно счастливыми. Ему хотелось, чтобы у него тоже была рана, красный знак храбрости.

Красный знак отваги, Глава девятая[41]

С его интенсивным использованием ирония, символизм и метафора, роман также поддается менее прямолинейному прочтению.[42] Как и во многих художественных произведениях Крейна, в диалогах романа часто используются отличительные местные диалекты, способствуя его кажущейся историчности; например, Джим Конклин размышляет в начале романа: «Я полагаю, мы должны пойти на разведку вокруг шутки Кентри, чтобы не допустить, чтобы они пошли слишком близко, или развили, или что-то в этом роде». .[43] Иронический тон усиливается по мере развития романа, особенно с точки зрения иронической дистанции между рассказчиком и главным героем.[44] Само название произведения иронично; Генрих желает, «чтобы и у него тоже была рана, красный знак храбрости», повторяя желание быть раненным в бою. Однако рана, которую он получил (прикладом убегающего солдата Союза), является признаком не мужества, а позора.[45]

Подменяя имена персонажей эпитетами («юноша», «изодранный солдат»), Крейн вводит аллегорический качества в его работе, заставляя его персонажи указывать на определенную характеристику человека.[46] Существовало множество интерпретаций скрытых значений внутри Красный знак отваги. Начиная с биографии Роберта Столлмана 1968 года Крейна, несколько критиков исследовали роман с точки зрения христианской аллегории.[47] В частности, смерть друга Генри Флеминга, похожего на Христа, Джима Конклина, известна как свидетельство этого прочтения, а также заключительное предложение девятой главы, в котором Солнце упоминается как «свирепый». вафля " в небе.[48] Джон Берриман был одним из первых критиков, интерпретировавших роман как современную пустошь, в которой главный герой играет роль Каждый человек. Третьи читают роман как имеющий естественную структуру, сравнивая произведения с произведениями Теодор Драйзер, Фрэнк Норрис и Джек Лондон.[49]

Темы

Как следует из названия произведения, главная тема романа связана с попыткой Генри Флеминга проявить себя достойным солдатом, заработав свой «красный знак храбрости». Первые двенадцать глав, до тех пор, пока он не получит случайное ранение, разоблачают его трусость. В следующих главах подробно рассказывается о его росте и, очевидно, о героизме.[50] Перед началом битвы главный герой романа романтизировал войну; То немногое, что он знал о битвах, он узнал из книг: «Он читал о маршах, осадах, конфликтах, и ему очень хотелось увидеть все это».[51] Поэтому, столкнувшись с суровыми реалиями войны, Генри шокирован, и его идеализм колеблется. Найти утешение в экзистенциальный мысли, он внутренне борется, чтобы разобраться в бессмысленном мире, в котором он оказался. Когда он, кажется, смиряется со своей ситуацией, его снова заставляют бояться битвы, которая угрожает лишить его просветленной личности.[52] Джозеф Хергешаймер писал в предисловии к изданию романа Кнопфа 1925 года, что в его основе Красный знак отваги была «историей о рождении мальчика познания себя и самообладания».[53]

Однако текст неоднозначен, поэтому сомнительно, что Генри когда-либо повзрослеет. Как заявил критик Дональд Гибсон в Красный знак отваги: ​​новое определение героя"Роман подрывает сам себя. Он говорит, что нет ответа на поставленные вопросы; но он говорит об обратном ... Он говорит, что Генри Флеминг, наконец, видит вещи такими, какие они есть; он говорит, что он обманутый дурак". что Генри не видит вещей такими, какие они есть, но и никто другой тоже ».[54] Хотя критик и биограф Крейна Столлман написал о «духовном изменении» Генри к концу рассказа, ему также было трудно отстаивать эту тему в свете загадочного финала романа. Хотя Генрих «продвигается вверх к мужественности и моральному триумфу», когда он начинает взрослеть, отказываясь от своих прежних «романтических представлений», «образование героя заканчивается тем же, чем и началось: самообманом».[53] Критик Уильям Б. Диллингем также отметил парадокс героизма романа, особенно с точки зрения интроспективного впадения Генри в бездумное самоотречение во второй половине книги. Диллингем утверждал, что «для того, чтобы быть храбрым, человек во время физической борьбы должен отказаться от высших человеческих способностей, разума и воображения и действовать инстинктивно, даже анималистично».[55]

Безразличие к миру природы - повторяющаяся тема в работах Крейна.[56] В начале романа, когда полки продвигаются к битве, небо описывается как безобидное «волшебное синее». В седьмой главе Генри отмечает необъяснимое спокойствие природы, «женщину с глубоким отвращением к трагедии», даже когда битва продолжается.[57] Точно так же Небеса безразличны к резне, с которой он сталкивается на поле битвы.[58] Дихотомия между сладостью природы и разрушительной силой войны описана далее в главе восемнадцатой: «Облако темного дыма, словно от тлеющих руин, поднималось к солнцу, теперь яркому и веселому в голубом, покрытом эмалью небе».[59] Однако после дезертирства Генри находит некоторое утешение в законах природы, которые, кажется, вкратце подтверждают его прежнюю трусость:[60]

Этот пейзаж вселял в него уверенность. Честное поле, в котором живет жизнь. Это была религия мира. Он бы умер, если бы его робкие глаза были вынуждены видеть кровь ... Он бросил сосновую шишку в веселую белку и побежал, дрожа от страха. Высоко на верхушке дерева он остановился и, осторожно высунув голову из-за ветки, посмотрел вниз с трепетным видом. На этой выставке молодежь ощутила торжество. Он сказал, что есть закон. Природа подала ему знак. Белка, сразу же осознав опасность, без промедления вскочила на ноги. Он не стоял, флегматично обнажая свой пушистый живот для снаряда, и не умер, взглянув снизу вверх, к сочувствующим небесам. Напротив, он бежал так быстро, как могли его нести.[61]

Прием

Красный знак отваги получил в целом положительные отзывы критиков при первой публикации; в частности, это было замечательно современное и оригинальное произведение.[62] Публикация Эпплтона 1895 года выдержала десять выпусков только за первый год, сделав Крейна мгновенным успехом в возрасте двадцати четырех лет. Х. Г. Уэллс, друг автора, позже написал, что роман был встречен «оргией похвалы» в Англии и США.[3] Анонимный рецензент для Нью-Йорк Пресс написал вскоре после первой публикации романа, что «нужно вечно медленно обвинять автора в гениальности, но следует признать, что Красный знак отваги открыт для подозрений в большей силе и оригинальности, чем может быть опоясан именем таланта ".[63] Рецензент для Нью-Йорк Таймс был впечатлен реалистичным изображением войны Крейном, написав, что книга "производит впечатление на читателя изложением фактов ветерана",[64] мнение, которое поддержал рецензент для Критик, который назвал роман «настоящей книгой, правдивой, будь то буквальная запись переживаний солдата в его первой битве, или ... великая притча о внутренней битве, в которой должен сражаться каждый мужчина».[65]

Однако у романа были свои первые недоброжелатели. Некоторые критики сочли молодой возраст и неопытность Крейна тревожными, а не впечатляющими. Например, один рецензент написал: «Поскольку мистер Крейн слишком молод, чтобы писать на собственном опыте, ужасные подробности его книги, должно быть, являются результатом очень лихорадочного воображения».[66] Крейн и его работы также подверглись критике со стороны ветеранов войны; в частности, Александр К. МакКлерг, бригадный генерал, прослуживший Чикамауга и Чаттануга кампании, написал длинное письмо Циферблат (которым владела его издательская компания) в апреле 1896 года, назвав роман «злобной сатирой против американских солдат и американских армий».[67] Автор и ветеран Амвросий Бирс, популярный благодаря своей фантастике о Гражданской войне, также выразил презрение к роману и его писателю. Когда рецензент для Нью-Йоркский журнал упомянутый Красный знак отваги как плохая имитация работы Бирса, Бирс в ответ поздравила их с разоблачением "урода Журавля".[68] Некоторые рецензенты также находили недостатки в повествовательном стиле Крейна, грамматических ошибках и явном отсутствии традиционного сюжета.[69]

Хотя в конечном итоге он стал бестселлером в Соединенных Штатах, Красный знак отваги был более популярен и быстрее продавался в Англии, когда он был опубликован в конце 1895 года.[70] Крейн был доволен успехом своего романа за границей и написал другу: «У меня только одна гордость - английское издание книги. Красный знак отваги получил высокую оценку английских рецензентов. Я горжусь этим просто потому, что более далекие люди кажутся более справедливыми и их труднее победить ».[70] Критик, ветеран и член парламента Джордж Уиндхэм назвал роман «шедевром», аплодируя способности Крейна «разыграть человеческую драму, так сказать, в сознании одного человека, а затем принять вас как в театр».[71] Гарольд Фредерик написал в своем собственном обзоре, что «Если бы существовали какие-либо книги подобного характера, можно было бы с уверенностью начать с того, что он был лучшим в своем роде. Но у нее нет собратьев. Это книга вне всякой классификации. Так что в отличие от всего остального, возникает искушение отрицать, что это вообще книга ».[72] Фредерик, который позже подружился с Крейном, когда последний переехал в Англию в 1897 году, сопоставил трактовку войны в романе с трактовкой войны. Лев Толстой, Эмиль Золя и Виктор Гюго, все работы которого он считал "положительно ... холодными и неэффективными" по сравнению с Красный знак отваги.[73]

Наследие

Исторический маркер в Порт-Джервис, Нью-Йорк, в честь Журавля

Сам Крейн позже писал о романе: «Я не думаю, что Красный значок быть великими потрясениями, но сама тема придает ему интенсивность, которой писатель не может достичь каждый день ».[74] На оставшуюся часть короткой карьеры Крейна (он умер от туберкулез в возрасте 28 лет), Красный знак отваги служил эталоном, с которым сравнивались остальные его работы.[75] Эпплтон снова переиздал роман в 1917 году, вскоре после вступления США в Первая Мировая Война, переиздав его еще три раза в том же году.[76]

После возрождения популярности Крейна в 1920-х годах, Красный знак отваги был признан главным американским текстом и самой важной работой Крейна.[77] Хотя современные критики отмечают "предвкушение Крейна современного зрелища войны",[78] другие, такие как ученый Крейна Стэнли Вертхайм, считают, что это произведение «несомненно самый реалистичный роман о гражданской войне в США».[79] Дональд Гибсон назвал роман «опередившим свое время», потому что он «не соответствовал очень многим современным представлениям о том, какой должна быть литература и чем она должна заниматься».[80] Роман неоднократно входил в антологию, в том числе в Эрнест Хемингуэй Коллекция 1942 года Люди на войне: лучшие военные истории всех времен. Во введении Хемингуэй написал, что роман «является одной из лучших книг нашей литературы, и я включаю ее целиком, потому что она представляет собой такое же произведение, как и большое стихотворение».[81] Введение Роберта В. Столлмана в Современная библиотека выпуск 1951 г. Красный знак отваги содержала одну из первых современных оценок романа.[81] За этим романом следуют другие произведения Крейна, такие как новелла, Мэгги: Девушка с улицы.

Роман несколько раз экранировался. А 1951 год, одноименный фильм был направлен Джон Хьюстон, в главной роли Медаль за отвагу получатель Оди Мерфи как Генри Флеминг. Автор Хьюстон и Альберт Бэнд фильм пострадал от сложной производственной истории, вышел за рамки бюджета и был сокращен до семидесяти минут, несмотря на возражения режиссера.[82] А снятый для телевидения фильм был выпущен в 1974 году, в главной роли Ричард Томас в роли Флеминга, а чешский фильм 2008 года Тобрук частично был основан на Красный знак отваги.[83]

Заметки

  1. ^ Крейн, Стивен (1982). Красный знак мужества: эпизод Гражданской войны в США (1-е изд.). Нортон. OCLC  230349419.
  2. ^ а б c Дэвис (1998), п. 65
  3. ^ а б c Митчелл (1986), п. 5
  4. ^ Столлман (1968), стр. 70
  5. ^ Дэвис (1998), п. 63
  6. ^ Линсон (1958), п. 37
  7. ^ Дэвис (1998), п. 64
  8. ^ а б c Вертхайм (1997), п. 283
  9. ^ Дэвис (1998), п. 74
  10. ^ а б c Вертхайм (1997), п. 282
  11. ^ Йоханнингсмайер (2008), стр. 226
  12. ^ Вертхайм (1997), п. 17
  13. ^ Митчелл (1986), п. ix
  14. ^ Йоханнингсмайер (2008), стр. 229
  15. ^ Митчелл (1986), п. Икс
  16. ^ Уэтерфорд (1997), п. 5
  17. ^ Ленц (2006), п. 4
  18. ^ Уэтерфорд (1997), п. 6
  19. ^ Журавль (1917), п. 112
  20. ^ Журавль (1917), п. 86
  21. ^ Журавль (1917), стр. 232–233
  22. ^ Блум (2007), п. 15
  23. ^ Монтейро (2000), стр. 86
  24. ^ Моррис (2007), стр. 139
  25. ^ Во время написания Стивен Крейн: исследование в американских письмах (1923), Томас Бир, как известно, сфабриковал письма, а также отдельные события из жизни Крейна. Биография Бира продолжает использоваться как достоверный источник, хотя большинство критиков и историков считают, что она содержит много вымышленных элементов. Вертхайм (1997), п. 23
  26. ^ Вертхайм (1994), стр. 90–91.
  27. ^ Эби (1960), стр. 205
  28. ^ Ленц (2006), п. 28
  29. ^ Соррентино (2006), стр. 59
  30. ^ Моррис (2007), стр. 142
  31. ^ Вертхайм (1997), п. 59
  32. ^ Вертхайм (1997), п. 198
  33. ^ Sears (1996), стр. 510
  34. ^ Журавль (1917), п. 1
  35. ^ Кент (1986), п. 125
  36. ^ Кнапп (1987), п. 61
  37. ^ а б Блум (2007), п. 20
  38. ^ Ленц (2006), п. 269
  39. ^ Каплан (1986), п. 78
  40. ^ Митчелл (1986), п. 16
  41. ^ Журавль (1917), п. 91
  42. ^ Кент (1986), п. 130
  43. ^ Хабеггер (1990), стр. 231–232.
  44. ^ Майю (1982), п. 183
  45. ^ Гибсон (1988), п. 42
  46. ^ Кнапп (1987), стр. 62–63
  47. ^ Блум (2007), п. 30
  48. ^ Кент (1986), п. 133
  49. ^ Митчелл (1986), стр. 18–19
  50. ^ Митчелл (1986), п. 17
  51. ^ Майер (2009), стр. 258
  52. ^ Гулласон (1961), стр. 61
  53. ^ а б Майю (1982), п. 182
  54. ^ Гибсон (1988), стр. 6–7
  55. ^ Диллингем (1963), п. 194
  56. ^ Хорсфорд (1986), стр. 112
  57. ^ Блум (1996), п. 14
  58. ^ Гулласон (1961), стр. 62
  59. ^ Horsford (1986), стр. 112–113.
  60. ^ Блум (2007), п. 35 год
  61. ^ Журавль (1917), п. 78
  62. ^ Гибсон (1988), стр. 9
  63. ^ Уэтерфорд (1997), п. 86
  64. ^ Уэтерфорд (1997), п. 87
  65. ^ Монтейро (2009), стр. 37
  66. ^ Монтейро (2000), стр. 82
  67. ^ Вертхайм (1997), п. 207
  68. ^ Вертхайм (1997), п. 86
  69. ^ Каплан (1986), стр. 92
  70. ^ а б Уэтерфорд (1997), п. 13
  71. ^ Монтейро (2009), стр. 42
  72. ^ Митчелл (1986), п. 7
  73. ^ Уэтерфорд (1997), п. 14
  74. ^ Вертхайм (1994), стр. 166
  75. ^ Уэтерфорд (1997), п. 16
  76. ^ Гибсон (1988), стр. 13
  77. ^ Вертхайм (1997), п. ix
  78. ^ Каплан (1986), стр. 106
  79. ^ Вертхайм (1997), п. 281
  80. ^ Гибсон (1988), стр. 1
  81. ^ а б Гибсон (1988), стр. 15
  82. ^ Грант (2003), стр. 65
  83. ^ "Тобрук (2008) ". IMDb. Проверено 18 апреля 2011 г.

использованная литература

  • Блум, Гарольд (1996). Стивен Крейн "Красный знак отваги". Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN  0-585-25371-4.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Блум, Гарольд (2007). Руководства Блума: красный знак отваги. Нью-Йорк: Издательство информационной базы. ISBN  978-0-7910-9367-2.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Крейн, Стивен (1917). Красный знак отваги. Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Дэвис, Линда Х. (1998). Знак отваги: ​​жизнь Стефана Крейна. Нью-Йорк: Миффлин. ISBN  0-89919-934-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Диллингем, Уильям Б. (декабрь 1963 г.). «Бесчувственность в красном знаке мужества». Колледж английский. 25 (3): 194–198. Дои:10.2307/373687. JSTOR  373687.
  • Эби, Сесил Д. (1960). «Источник метафоры Журавля», красный знак отваги"". Американская литература. 32 (2): 204–207. JSTOR  2922679.
  • Гибсон, Дональд Б. (1988). Красный знак отваги: ​​новое определение героя. Бостон: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-7961-2.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Грант, Сьюзен-Мэри и Питер Дж. Пэриш. 2003 г. Наследие разобщения: непреходящее значение гражданской войны в США. Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  0-8071-2847-3.
  • * Гулласон, Томас А. (1961). «Тематические образцы в ранних романах Стивена Крейна». Художественная литература девятнадцатого века. 16 (1): 59–67. Дои:10.2307/2932848. JSTOR  2932848..
  • Хабеггер, Альфред. 1990. "Боевые слова: Разговоры о мужчинах на войне в красном значке". Критические эссе Стивена Крейна «Красный знак храбрости». Эд. Дональд Пайзер. Бостон: Г. К. Холл и Ко. ISBN  0-8161-8898-X.
  • Хорсфорд, Ховард С. 1986. «Он был мужчиной». Новые очерки о красном знаке мужества. Эд. Ли Кларк Митчелл. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-30456-3.
  • * Йоханнингсмайер, Чарльз (2008). "Появления в синдицированных газетах 1894 г. Красный знак отваги". Американский литературный реализм. 40 (3): 226–247. Дои:10.1353 / alr.2008.0023. JSTOR  27747296. S2CID  161735558.
  • Каплан, Эми (1986). «Зрелище войны в ревизии истории Крейна». В Кларке Митчелле, Ли (ред.). Новые очерки о красном знаке мужества. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-30456-3.
  • Кент, Томас (1986). Интерпретация и жанр: роль общего восприятия в изучении повествовательных текстов. Льюисбург, Пенсильвания: Издательство Бакнеллского университета. ISBN  0-8387-5088-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Кнапп, Беттина Л. (1987). Стивен Крейн. Нью-Йорк: Ungar Publishing Co. ISBN  0-8044-2468-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Ленц, Перри (2006). Рядовой Флеминг в Чанселлорсвилле: красный знак мужества и гражданская война. Колумбия: Университет Миссури Пресс. ISBN  0-8262-1654-4.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Линсон, Корвин К. (1958). Мой Стивен Крейн. Сиракузы: Издательство Сиракузского университета.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Майлу, Стивен (1982). Соглашения об интерпретации: читатель, изучающий американскую художественную литературу. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-1476-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Майер, Гэри Х. (2009). «Общий семантический подход к красному знаку мужества». Etc: Обзор общей семантики. 66 (3): 258–262. JSTOR  42578943.
  • Митчелл, Ли Кларк (1986). "Введение". Новые очерки о красном знаке мужества. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-30456-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Монтейро, Джордж. 2000 г. Синий знак мужества Стивена Крейна. Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  0-8071-2578-4.
  • Монтейро, Джордж. 2009 г. Стивен Крейн: современные обзоры. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-38265-3.
  • Моррис, Рой мл. 2007. «О чьей ответственности?» Исторические и литературные основы Красный знак отваги". Воспоминания и мифы: гражданская война в художественной литературе и кино от хижины дяди Тома до Холодной горы. Эд. Дэвид Б. Саксман. Вест-Лафайет, штат Индиана: издательство Purdue University Press. ISBN  978-1-55753-439-2.
  • Ричардсон, Марк. «Мефистофельский скептицизм Стивена Крейна». В Крылья Аталанты: эссе, написанные по цветной линии (страницы 110-164). Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2019. ISBN  9781571132390
  • Sears, Стивен В. 1996. Chancellorsville. Бостон: Houghton-Mifflin Co. ISBN  0-395-63417-2.
  • Соррентино, Пол. 2006 г. Студент-компаньон Стивена Крейна. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-33104-9.
  • Столмен, Роберт В. 1968. Стивен Крейн: биография. Нью-Йорк: Braziller, Inc.
  • Уэтерфорд, Ричард М. (1997). Стивен Крейн: Критическое наследие. Нью-Йорк: аутледж. ISBN  0-415-15936-9.
  • Вертхайм, Стэнли (1997). Энциклопедия Стивена Крейна. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-29692-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Вертхайм, Стэнли; Пол, Соррентино (1994). Журавлиный журнал: документальная жизнь Стивена Крейна, 1871–1900 гг.. Нью-Йорк: Г. К. Холл и Ко. ISBN  0-8161-7292-7.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки