Стивен Крейн - Википедия - Stephen Crane

Стивен Крейн
Официальный портрет Стивена Крейна, сделанный в Вашингтоне, округ Колумбия, около марта 1896 г.
Родившийся	(1871-11-01)1 ноября 1871 г. Ньюарк, Нью-Джерси, НАС
Умер	5 июня 1900 г.(1900-06-05) (28 лет) Баденвайлер, Германская Империя
Род занятий	Писатель

Стивен Крейн (1 ноября 1871 г. - 5 июня 1900 г.) был американским поэтом, романистом и писателем рассказов. За свою короткую жизнь плодотворный, он написал заметные произведения в Реалист традиции, а также ранние образцы американского Натурализм и Импрессионизм. Современные критики признают его одним из самых новаторских писателей своего поколения.

Девятый выживший ребенок родителей-методистов, Крейн начал писать в возрасте четырех лет и опубликовал несколько статей к 16 годам. Не проявляя особого интереса к университетским исследованиям, хотя он и активно участвовал в братстве, он покинул Сиракузский университет в 1891 году, чтобы работать как репортер и писатель. Крана первый роман был 1893 год Бауэри сказка Мэгги: Девушка с улицы, как правило, считается критиками первым произведением американского литературного натурализма. Он получил международное признание в 1895 году за свои гражданская война Роман Красный знак отваги, которую написал, не имея боевого опыта.

В 1896 году Крейн пережил широко разрекламированный скандал после появления в качестве свидетеля в суде над подозреваемой в проституции знакомой по имени Дора Кларк. В конце того же года он принял предложение поехать на Кубу в качестве военный корреспондент. Когда он ждал в Джексонвилл, Флорида для перехода он встретил Кора Тейлор, с которой у него завязались прочные отношения. По пути на Кубу судно Журавля SS Коммодор, затонул у берегов Флориды, оставив его и других на 30 часов в шлюпка.^[1] Крейн описал это испытание в "Открытая лодка В последние годы своей жизни он освещал конфликты в Греции (в сопровождении Коры, признанной первой женщиной-военным корреспондентом), а затем жил с ней в Англии. С ним подружились такие писатели, как Джозеф Конрад и Х. Г. Уэллс. Из-за финансовых трудностей и плохого здоровья Крейн умер от туберкулез в Дремучий лес санаторий в Германии в 28 лет.

На момент смерти Крейн считался важной фигурой в американской литературе. После того, как о нем почти забыли на два десятилетия, критики возродили интерес к его жизни и творчеству. Письмо Крейна отличается яркой интенсивностью, самобытностью. диалекты, и ирония. Общие темы включают страх, духовные кризисы и социальную изоляцию. Хотя признан в первую очередь для Красный знак отваги, ставший американской классикой, Крейн также известен своими стихами, публицистикой и рассказами, такими как «Открытая лодка»,Блю Отель ", "Невеста приходит к желтому небу ", и Монстр. Его произведения произвели глубокое впечатление на писателей ХХ века, наиболее выдающихся из них. Эрнест Хемингуэй, и считается, что он вдохновил Модернисты и Имажинисты.

биография

Ранние годы

Стивен Крейн родился 1 ноября 1871 года в г. Ньюарк, Нью-Джерси, к Джонатан Таунли Крейн, служитель в методистской епископальной церкви, и Мэри Хелен Пек Крейн, дочь священнослужителя, Джордж Пек.^[2] Он был четырнадцатым и последним ребенком, рожденным у пары. В 45 лет Хелен Крейн перенесла раннюю смерть своих предыдущих четырех детей, каждый из которых умер в течение одного года после рождения.^[3] По прозвищу «Стиви» в семье, он присоединился к восьми выжившим братьям и сестрам - Мэри Хелен, Джорджу Пеку, Джонатану Таунли, Уильям Хау, Агнес Элизабет, Эдмунд Байран, Уилбур Фиск и Лютер.^[4]

Журавли произошли от Джаспара Крейна, основателя Колония Нью-Хейвен, который переселился сюда из Англии в 1639 году.^[5] Стивен был назван в честь предполагаемого основателя Элизабеттаун, Нью-Джерси, которые, согласно семейной традиции, прибыли из Англии или Уэльса в 1665 году,^[6] а также его прапрадед Стивен Крейн (1709–1780), а Революционная война патриот, который был делегатом Нью-Джерси в Первый континентальный конгресс в Филадельфия.^[7] Позже Крейн писал, что его отец, доктор Крейн, «был великим, тонким и простым умом», написавшим множество трактатов по теологии.^[8] Хотя его мать была популярным представителем Женский христианский союз воздержания и очень религиозная женщина, Крейн писал, что он не верил, что «она была такой же узкой, как большинство ее друзей или семьи».^[9] Молодого Стивена воспитывала прежде всего его сестра Агнес, которая была на 15 лет старше его.^[7] Семья переехала в Порт-Джервис, Нью-Йорк в 1876 году, когда доктор Крейн стал пастором методистской церкви Дрю, и эту должность он сохранял до своей смерти.^[7]

В детстве Стивен часто болел и страдал от постоянных простуды.^[10] Когда мальчику было почти два года, его отец записал в дневнике, что его младший сын «настолько заболел, что мы беспокоимся о нем». Несмотря на свой хрупкий характер, Крейн был умным ребенком, который научился читать до четырех лет.^[4] Его первое известное расследование, записанное его отцом, касалось письма; в возрасте трех лет, подражая письму своего брата Таунли, он спросил свою мать: «Как ты пишешь? О?"^[11] В декабре 1879 года Крейн написал стихотворение о том, как он хочет собаку на Рождество. Это его первое сохранившееся стихотворение, озаглавленное «Лучше бы я ...».^[12] Стивена не посещали регулярно до января 1880 года.^[13] но ему не составило труда закончить два класса за шесть недель. Вспоминая этот подвиг, он написал, что это «звучит как ложь любящей матери на чайной вечеринке, но я действительно помню, что я очень быстро продвинулся вперед, и этот отец был очень доволен мной».^[14]

Доктор Крейн умер 16 февраля 1880 года в возрасте 60 лет; Стивену было восемь лет. Около 1400 человек оплакивали д-ра Крейна на его похоронах, что более чем вдвое превышает размер его прихожан.^[15] После смерти мужа миссис Крейн переехала в Roseville, недалеко от Ньюарка, оставив Стивена на попечение его старшего брата Эдмунда, с которым мальчик жил с кузенами в Графство Сассекс. Затем он несколько лет жил со своим братом Уильямом, юристом, в Порт-Джервисе.

Его старшая сестра Хелен отвела его в Asbury Park быть со своим братом Таунли и его женой Фанни. Таунли был профессиональным журналистом; он возглавлял Длинная ветка отдел как Нью-Йорк Трибьюн и Ассошиэйтед Пресс, а также был редактором Эсбери Парк Шор Пресс. Агнес, еще одна сестра Крейна, присоединилась к братьям и сестрам в Нью-Джерси. Она устроилась в промежуточную школу Эсбери-Парка и переехала к Хелен, чтобы заботиться о молодом Стивене.^[16]

Через пару лет семья Крейнов понесла еще большие потери. Во-первых, Таунли и его жена потеряли двоих маленьких детей. Его жена Фанни умерла от Болезнь Брайта в ноябре 1883 г. Агнес Крейн заболела и умерла 10 июня 1884 г. менингит в 28 лет.^[17]

учеба в школе

Крейн написал свой первый известный рассказ «Дядя Джейк и ручка звонка», когда ему было 14 лет.^[18] В конце 1885 г. он поступил в Пеннингтонская семинария, школа-интернат совместного обучения, ориентированная на служение, в 7 милях (11 км) к северу от Трентон.^[19] Его отец был директором школы с 1849 по 1858 год.^[7] Вскоре после того, как ее младший сын ушел в школу, миссис Крейн начала страдать от того, что Эсбери Парк Шор Пресс сообщается как «временное отклонение ума».^[20] К началу 1886 года она, очевидно, выздоровела, но позже в том же году ее сын, 23-летний Лютер Крейн, умер, упав перед приближающимся поездом, работая флагманом на железной дороге Эри. Это была четвертая смерть за шесть лет среди ближайших родственников Стивена.^[21]

Курсант Журавль в форме в 17 лет

Через два года Крейн покинул Пеннингтон, чтобы Колледж Клаверак, квазивоенное училище. Позже он вспоминал время, проведенное в Claverack, как «самый счастливый период в моей жизни, хотя я не знал об этом».^[22] Одноклассник запомнил его как очень грамотного, но неуравновешенного ученика, удачливого сдавшего экзамены по математике и естественным наукам, но при этом «намного опередившего своих однокурсников в знании истории и литературы», его любимых предметов.^[23] Несмотря на то, что у него был впечатляющий рекорд по тренировкам и бейсболу, Крейн в целом не преуспел в классе.^[24] Не имея отчества, как это было принято среди других студентов, он подписал свое имя «Стивен Т. Крейн», чтобы «заслужить признание в качестве обычного человека».^[23] Крейна считали дружелюбным, но в то же время угрюмым и непокорным. Иногда он пропускал занятия, чтобы поиграть в бейсбол - игру, в которой он играл главную роль. ловец.^[25] Он также очень интересовался программой военной подготовки школы. Он быстро поднялся в рядах студенческого батальона.^[26] Один из одноклассников описал его как «действительно физически привлекательного, но не красивого», но он был отстраненным, сдержанным и не очень популярен в Claverack.^[27] Несмотря на свою академическую слабость, Крейн приобрел опыт в Claverack, который обеспечил предысторию (и, вероятно, некоторые анекдоты от ветеранов гражданской войны в штате), которые оказались полезными, когда он пришел писать Красный знак отваги.^[28]

Стивен Крейн (в первом ряду, в центре) сидит с товарищами по бейсбольной команде на ступенях Зал языков Сиракузского университета, 1891. (Фото любезно предоставлено Исследовательским центром специальных коллекций SU)

В середине 1888 года Крэйн стал помощником своего брата Таунли в бюро новостей побережья Нью-Джерси, работая там каждое лето до 1892 года.^[29] Первой публикацией Крейна под его подписью была статья об исследователе. Генри М. Стэнли знаменитый квест по поиску шотландского миссионера Дэвид Ливингстон в Африке. Он появился в феврале 1890 года в Claverack College. Vidette.^[30] В течение нескольких месяцев Крейна уговорила его семья отказаться от военной карьеры и перейти в Колледж Лафайет в Истон, Пенсильвания, чтобы получить степень горного инженера.^[31] Он зарегистрировался в Лафайете 12 сентября и сразу же стал участвовать во внеклассной деятельности; он снова занялся бейсболом и присоединился к самому большому братству, Дельта Ипсилон. Он также присоединился к обоим конкурирующим литературным обществам, названным в честь (Джорджа) Вашингтона и (Бенджамина) Франклина.^[32] Крейн нечасто посещал занятия и закончил семестр с оценками по четырем из семи курсов, которые он посещал.^[33]

Спустя один семестр Крейн перешел в Сиракузский университет, куда он поступил в качестве кандидата без ученой степени в Колледж свободных искусств.^[34] Он поселился в общежитии Delta Upsilon и присоединился к бейсбольной команде.^[35] Посещая только один курс (английская литература) в течение среднего триместра, он оставался в резиденции, не посещая курсов в третьем семестре.^[36]

Сосредоточившись на своем письме, Крейн начал экспериментировать с тоном и стилем, пробуя разные предметы.^[37] Он опубликовал свой вымышленный рассказ «Великие жуки Онондаги» одновременно в Сиракузы Daily Standard и New York Tribune.^[38] Объявив колледж «пустой тратой времени», Крейн решил стать штатным писателем и репортером. Он посетил собрание главы Дельта Ипсилон 12 июня 1891 года, но вскоре после этого навсегда оставил колледж.^[39]

Штатный писатель

Летом 1891 года Крейн часто останавливался с друзьями в близлежащем районе Округ Салливан, Нью-Йорк, где его брат Эдмунд занимал дом, приобретенный в рамках земельных сделок их брата Уильяма Хартвудского клуба (Ассоциации). Он использовал эту местность как географическое место для нескольких рассказов, которые были посмертно опубликованы в сборнике под названием Стивен Крейн: Сказки и зарисовки округа Салливан.^[40] Крейн показал две из этих работ Трибуна редактор Уиллис Флетчер Джонсон, друг семьи, принявший их для публикации. «Охота на диких собак» и «Последний из могикан» были первыми из четырнадцати неподписанных очерков и рассказов округа Салливан, опубликованных в Трибуна между февралем и июлем 1892 года. Крейн также показал Джонсону черновик своего первого романа, Мэгги: Девушка с улицы.^[41]

Позже тем летом Крейн познакомился с автором и подружился с ним. Хэмлин Гарленд, который читал лекции по американской литературе и изобразительному искусству; 17 августа он выступил с докладом о писателе Уильям Дин Хауэллс, который Крейн написал для Трибуна.^[42] Гарланд стал наставником и защитником молодого писателя, чья интеллектуальная честность произвела на него впечатление. Однако их отношения пострадали в последующие годы, потому что Гарланд не одобрял предполагаемую аморальность Крейна, связанную с его жизнью с женщиной, замужней за другим мужчиной.^[43]

Стивен переехал в дом своего брата Эдмунда в Вид на озеро, пригород Патерсон, Нью-Джерси осенью 1891 года. Отсюда он совершал частые поездки в Нью-Йорк, писать и сообщать о бедных многоквартирных домах.^[44] Крейн особенно сосредоточился на Бауэри, небольшой и когда-то процветающий район в южной части Манхэттен. После гражданской войны магазины и особняки Бауэри уступили место салонам, танцевальным залам, публичным домам и т. Д. ночлежки, все из которых часто бывал Крейн. Позже он сказал, что сделал это для исследования. Его привлекала человеческая природа трущоб, считая ее «открытой и простой, без ничего скрытого».^[44] Полагая, что о Бауэри не было написано ничего честного и несентиментального, Крейн решил сделать это сам; это было место действия его первого романа.^[45] 7 декабря 1891 года мать Крейна умерла в возрасте 64 лет, и 20-летний мужчина назначил Эдмунда своим опекуном.

Несмотря на слабость, недоедание и мучительный кашель, который не мешал ему курить сигареты, весной 1892 года Крейн завязал роман с Лили Брэндон Манро, замужней женщиной, которая была разлучена со своим мужем.^[46] Хотя Манро позже сказал, что Крейн «не был красивым мужчиной», она восхищалась его «замечательными миндалевидными серыми глазами».^[47] Он умолял ее сбежать с ним, но ее семья воспротивилась матчу, потому что у Крейна не было денег и перспектив, и она отказалась.^[46] Их последняя встреча, вероятно, произошла в апреле 1898 года, когда он снова попросил ее сбежать с ним, и она снова отказалась.^[48]

Между 2 июля и 11 сентября 1892 года Крейн опубликовал по крайней мере десять новостных репортажей о делах парка Эсбери. Хотя Трибуна коллега заявил, что Крейн «ничем не отличался от любого другого двадцатилетнего мальчика, который приобрел репутацию умного говорящего и пишущего»,^[50] Тем летом его репортажи приобрели более скептический, лицемерный тон.^[51] Буря споров разразилась по поводу отчета, который он написал на Младший Орден Соединенных Американских Механиков Парад в честь американского дня под названием «Парады и развлечения». Опубликованный 21 августа репортаж сопоставляет «бронзовых, покатых, неотесанных» марширующих мужчин, «покрытых пылью», и зрителей, одетых в «летние платья, кружевные зонтики, теннисные брюки, соломенные шляпы и равнодушные улыбки».^[52] Полагая, что их высмеивают, некоторые участники марша JOUAM были возмущены и написали редактору. Владелец Трибуна, Уайтлоу Рид в том году был кандидатом в вице-президенты от республиканцев, и это, вероятно, повысило чувствительность руководства газеты к данному вопросу. Хотя Таунли написал статью для Эсбери Парк Дейли Пресс в защиту своего брата Трибуна быстро извинился перед читателями, назвав статью Стивена Крейна «случайной перепиской, случайно переданной редактором».^[53] Хэмлин Гарленд и биограф Джон Барри засвидетельствовали, что Крейн сказал им, что он был уволен Трибуна, хотя позже Уиллис Флетчер Джонсон это отрицал. Газета не публиковала ни одной работы Крейна после 1892 года.^[54]

Жизнь в Нью-Йорке

Паровоз на Третьей авеню Эль над Бауэри в 1896 году.

Крейн изо всех сил пытался зарабатывать на жизнь в качестве внештатного писателя, публикуя очерки и тематические статьи в различные нью-йоркские газеты.^[55] В октябре 1892 года он переехал в ночлежку на Манхэттене, в которой проживала группа студентов-медиков.^[56] За это время он расширил или полностью переработал Мэгги: Девушка с улицыо девушке, которая «цветет в луже грязи» и становится жалкой жертвой обстоятельств.^[57] Зимой 1893 года Крейн взял рукопись Мэгги к Ричард Ватсон Гилдер, которые отклонили его публикацию в Журнал Century.

Крейн решил опубликовать его в частном порядке, на деньги, унаследованные от матери.^[58] Роман был опубликован в конце февраля - начале марта 1893 года в небольшой типографии, которая обычно печатала медицинские книги и религиозные трактаты. Машинописный титульный лист для Библиотека Конгресса Заявление об авторском праве гласило просто: «Девушка с улицы, / История Нью-Йорка. / - Автор - / Стивен Крейн». Имя Мэгги было добавлено к названию позже.^[59] Крейн использовал псевдоним «Джонстон Смит» для первоначальной публикации романа, позже рассказав другу и художнику Корвину Кнапп Линсону, что псевдоним было «самым распространенным именем, которое я мог придумать. У меня был друг-редактор по имени Джонсон, и я поставил букву« т », и никто не мог найти меня в толпе Смитов».^[60] Хэмлин Гарланд сделал обзор работы в июньском 1893 г. Арена, назвав его «самым правдивым и необузданным исследованием трущоб, которое я когда-либо читал, хотя это фрагмент».^[61] Несмотря на эту раннюю похвалу, Крейн впал в депрессию и обнищал, потратив 869 долларов на 1100 копий романа, который не продавался; в итоге он раздал сотню копий. Позже он вспоминал, «как я с нетерпением ждал публикации и представлял сенсацию, которую, как я думал, она произведет. Она провалилась. Никто, казалось, не заметил этого и не позаботился об этом ... Бедная Мэгги! Она была одной из моих первых любовников».^[62]

В марте 1893 года Крейн часами бездельничал в студии Линсона, когда писал свой портрет. Он был увлечен проблемами Век которые были в основном посвящены знаменитым сражениям и военачальникам из гражданская война.^[63] Разочарованный сухо написанными рассказами, Крейн заявил: «Интересно, что некоторые из этих ребят не рассказывают, как они чувствовал себя в этих записках. Они изливают достаточно того, что они сделал, но они бесчувственны, как камни ".^[64] Крейн вернулся к этим журналам во время последующих посещений студии Линсона, и в конце концов его осенила идея написать военный роман. Позже он скажет, что он «неосознанно прорабатывал детали истории на протяжении большей части своего детства» и воображал «военные истории с тех пор, как ушел из жизни». трусики."^[65] Этот роман в конечном итоге станет Красный знак отваги.

С самого начала Крейн хотел показать, каково это быть на войне, написав «психологическое изображение страха».^[67] Осмысляя свою историю с точки зрения молодого частный Крейн позаимствовал фамилию рядового, «Флеминг», из девичьей фамилии своей невестки, который сначала был наполнен мальчишескими мечтами о славе войны, а затем быстро разочаровался в реальности войны. Позже он сказал, что первые абзацы пришли к нему с «каждым словом на месте, каждой запятой, каждой точкой».^[67] Работая в основном по ночам, он писал с полуночи до четырех или пяти утра. Поскольку у него не было пишущей машинки, он аккуратно писал чернилами на бумаге легального размера, редко перечеркивая или вставляя слова. Если он что-то менял, то всю страницу переписывал.^[68]

Работая над своим вторым романом, Крейн оставался плодовитым, сосредоточившись на публикации рассказов, чтобы предотвратить бедность; "Эксперимент в страданиях", основанный на опыте Крейна в Бауэри, был напечатан Нью-Йорк Пресс. Он также писал пять или шесть стихотворений в день.^[69] В начале 1894 года он показал некоторые из своих стихов или «строк», как он их называл, Хэмлину Гарленду, который сказал, что прочитал «всего около тридцати» с «растущим изумлением».^[70] Хотя Гарланд и Уильям Дин Хауэллс рекомендовали ему представить свои стихи для публикации, Крейн свободный стих был слишком необычным для большинства. После непродолжительных споров между поэтом и издателем Copeland & Day приняли первую книгу стихов Крейна. Черные всадники и другие линии, хотя он не будет опубликован до Красный знак отваги. Он получил 10-процентный гонорар, и издатель заверил его, что книга будет в форме «более строго классической, чем любая книга, когда-либо выпущенная в Америке».^[71]

Весной 1894 года Крейн предложил готовую рукопись Красный знак отваги к Журнал МакКлюра, который стал ведущим журналом литературы времен Гражданской войны. Пока МакКлюра задерживая ответ на его роман, они предложили ему задание написать о Пенсильвания угольные шахты.^[72] Рассказ «В глубинах угольной шахты» с изображениями Линсона был распространен МакКлюра в ряде газет, сильно редактируемых. Сообщается, что Крейну противно порезы, он спросил Линсона: «Какого черта они отправили меня туда тогда? Неужели они хотят, чтобы публика думала, что угольные шахты украшены позолоченными бальными залами, а шахтеры едят мороженое в вареных рубашках? "^[73]

Источники сообщают, что после встречи с мужчиной-проституткой той весной Крейн начал роман на эту тему под названием Цветы асфальта, от которого он позже отказался. Рукопись так и не была восстановлена.^[74]

Узнав, что МакКлюра не мог позволить себе платить ему, Крейн взял свой военный роман в Ирвинг Бачеллер газетного синдиката Бачеллер-Джонсон, который согласился публиковать Красный знак отваги в серийной форме. Между 3 и 9 декабря 1894 г. Красный знак отваги был опубликован в нескольких газетах США.^[75] Хотя он был сильно урезан для синдикации, Бачеллер засвидетельствовал, что он вызвал ажиотаж, сказав, что «его качество [было] сразу же ощутимо и признано».^[76] Ведущая редакционная статья в Филадельфия Пресс от 7 декабря сказал, что Крейн «теперь новое и неизвестное имя, но все будут говорить о нем, если он будет продолжать, как начал».^[77]

Путешествия и слава

Фрагмент взят с портрета Крейна 1894 года, сделанного другом и фотографом Корвином Кнаппом Линсоном. Линсон сказал, что профиль автора напомнил ему "молодой Наполеон - но не так уж и сложно, Стив ».^[78]

В конце января 1895 года Крейн отправился в то, что он назвал «очень долгим и окольным газетным путешествием», на запад.^[79] Во время написания тематических статей для синдиката Bacheller он отправился в Сент-Луис, штат Миссури, Небраска, Жители Нового Орлеана, Галвестон, Техас а потом Мехико.^[80] Ирвинг Бачеллер позже заявил, что он "послал Крейна в Мексика для нового цвета »,^[81] которую автор нашел в мексиканской трущобной жизни. В то время как низший класс в Нью-Йорке ему казался жалким, он был впечатлен «превосходством» довольства мексиканских крестьян и «даже отказался [d] пожалеть их».^[82]

Вернувшись в Нью-Йорк пятью месяцами позже, Крейн присоединился к клубу «Фонарь» (альтернативное название «Лантом» или «Ланторн»), организованному группой молодых писателей и журналистов.^[83] Клуб, расположенный на крыше старого дома на ул. Уильям-стрит недалеко от Бруклинский мост, служил питейное заведение своего рода и был украшен, чтобы выглядеть как каюта корабля.^[84] Там Крейн ел один раз в день, хотя друзья были обеспокоены его «постоянным курением, слишком большим количеством кофе, недостатком еды и плохими зубами», как выразился Нельсон Грин.^[85] Живя почти в бедности и очень ожидая публикации своих книг, Крейн начал работу над еще двумя романами: Третья фиалка и Мать Георгия.

Черные всадники был опубликован Copeland & Day незадолго до его возвращения в Нью-Йорк в мае, но он вызвал в основном критику, если не оскорбления, за нетрадиционный стиль стихов и использование свободного стиха. Кусок в Книжник называется Журавль " Обри Бердсли поэзии "^[86] и комментатор из Чикаго Дейли Интер-Оушен заявил, что «нет ни строчки стихов от начала до конца страницы. Whitman с Листья травы были яркими по сравнению. Поэтическое безумие было бы лучшим названием для книги ».^[83] В июне New York Tribune отклонил книгу как «столько мусора».^[87] Крейн был доволен, что книга «произвела некоторый ажиотаж».^[88]

В отличие от приема стихов Крейна, Красный знак отваги был встречен с одобрением после его публикации Appleton в сентябре 1895 года. В течение следующих четырех месяцев книга входила в шестерку лучших в различных списках бестселлеров по всей стране.^[89] По словам автора, он появился на литературной сцене «как молния на ясном зимнем небе». Х. Л. Менкен, которому тогда было около 15 лет.^[89] Роман также стал популярным в Британии; Джозеф Конрад, будущий друг Крейна, писал, что роман «взорвался ... от удара и силы двенадцатидюймового снаряда, заряженного очень высокой взрывчаткой».^[89] Эпплтон опубликовал два, а возможно, и три тиража в 1895 году и еще одиннадцать в 1896 году.^[90] Хотя некоторые критики сочли эту работу чрезмерно графической и профанной, она получила широкую известность за реалистичное изображение войны и уникальный стиль письма. В Детройт Фри Пресс заявил, что Красный значок даст читателям «настолько яркую картину эмоций и ужасов поля битвы, что вы будете молиться, чтобы ваши глаза никогда не смотрели на реальность».^[91]

Желая извлечь выгоду из успеха Красный значокСиндикат МакКлюра предложил Крейну контракт на написание серии статей о полях сражений Гражданской войны. Поскольку он хотел «побывать на поле боя - которое я должен был описать - в то время года, когда оно шло», Крейн согласился выполнить задание.^[92] Посещение полей сражений на Севере Вирджиния, включая Фредериксбург позже он напишет еще пять рассказов о гражданской войне: «Три чудесных солдата», «Ветеран», «Кампания в Индиане», «Эпизод войны» и Маленький полк.^[93]

Скандал

В возрасте 24 лет Крейн, упивавшийся своим успехом, оказался вовлеченным в получившее широкую огласку дело с подозреваемой в проституции по имени Дора Кларк. В 2 часа ночи.^[94] 16 сентября 1896 года он сопровождал двух хористов и Кларка из нью-йоркского Бродвейского сада, популярного «курорта», где он брал интервью у женщин для сериала, который писал.^[95] Когда Крейн проводил одну женщину, благополучно трамвай, полицейский в штатском по имени Чарльз Беккер арестовали двух других за ходатайство; Крейну пригрозили арестом, когда он попытался вмешаться. Одна из женщин была освобождена после того, как Крейн подтвердил ее ошибочное заявление о том, что она его жена, но Кларку предъявили обвинение и доставили в участок. Вопреки совету сержанта, производившего арест, Крейн сделал заявление, подтверждающее невиновность Доры Кларк, заявив, что «я знаю только то, что она вела себя прилично, и что обвинение полицейского было ложным».^[96] На основании показаний Крейна Кларк был выписан. СМИ ухватились за эту историю; новости распространились по Филадельфии, Бостон и не только, с бумагами, посвященными храбрости Крейна.^[97] История Стивена Крейна, как она стала известна, вскоре стала источником насмешек; то Чикаго Диспетч язвительно заметил, что «Стивен Крейн почтительно проинформирован о том, что ассоциация с женщинами в алом не обязательно является« красным знаком мужества »».^[98]

Через пару недель после суда Кларк выдвинул обвинения в ложном аресте против офицера, арестовавшего ее. На следующий день офицер напал на Кларка в присутствии свидетелей за предъявление ему обвинений. Крейн, который сначала ненадолго уехал в Филадельфию, чтобы избежать давления огласки, вернулся в Нью-Йорк, чтобы дать показания на суде над Беккером, несмотря на советы, данные ему от Теодор Рузвельт, кто был Комиссар полиции в свое время и новое знакомство Журавля.^[99] Защита нацелена на Крейна: полиция провела обыск в его квартире и опросила людей, которые его знали, пытаясь найти уличающие доказательства, чтобы уменьшить эффект его показаний.^[100] Был проведен энергичный перекрестный допрос с целью изобразить Крейна человеком сомнительной морали; в то время как обвинение доказало, что он часто бывал в публичных домах, Крейн утверждал, что это было просто для исследовательских целей.^[101] После того, как суд завершился 16 октября, арестовавший офицера был реабилитирован, а репутация Крейна была испорчена.^[102]

Кора Тейлор и Коммодор кораблекрушение

Синдикат Бачеллера-Джонсона получил 700 долларов испанского золота на работу военным корреспондентом в Куба Поскольку испано-американская война надвигалась, 25-летний Крейн покинул Нью-Йорк 27 ноября 1896 года на поезде, направлявшемся в Джексонвилл, Флорида.^[104] По прибытии в Джексонвилл он зарегистрировался в Отель Сент-Джеймс под псевдонимом Сэмюэл Карлтон, чтобы сохранить анонимность при поиске проезда на Кубу.^[105] В ожидании лодки он совершил поездку по городу и посетил местный публичные дома. Через несколько дней он встретил 31-летнего Кора Тейлор, владелец похабного особняка в центре города Hotel de Dream. Родился в респектабельной бостонской семье,^[106] Тейлор (официальное имя - Кора Этель Стюарт) уже состояла в двух недолгих браках; ее первый муж Винтон Мерфи развелся с ней по причине супружеской неверности. В 1889 году она вышла замуж за британского капитана Дональд Уильям Стюарт. Она ушла от него в 1892 году к другому мужчине, но все еще была в законном браке.^[107] К тому времени, как прибыл Крейн, Тейлор пробыл в Джексонвилле два года. Она жила богемный образ жизни, владел гостиницей своего назначения и был известным и уважаемым местным деятелем. Они провели много времени вместе, пока Крейн ждал его ухода. Наконец, ему разрешили отправиться в кубинский порт Сьенфуэгос в канун Нового года на борту лайнера. SS Коммодор.^[108]

СС Коммодор в доке

Корабль отплыл из Джексонвилля с 27 или 28 мужчинами и грузом припасов и боеприпасов для кубинских повстанцев.^[109] На Река Сент-Джонс и менее чем в 2 милях (3,2 км) от Джексонвилля, Коммодор ударил песчаная коса в густом тумане и повредил корпус. Хотя на следующий день его отбуксировали с песчаной косы, его снова вывели на берег в Mayport и снова повредили.^[110] В тот вечер в котельной началась утечка, и из-за неисправности водяных насосов судно остановилось примерно в 26 км от Москито-Бухты. Когда корабль набрал больше воды, Крейн описал машинное отделение как «сцену, снятую в это время из средней кухни. Аид."^[111] Коммодор'Спасательные шлюпки были спущены на воду ранним утром 2 января 1897 года, и судно окончательно затонуло в 7 часов утра.Крейн был одним из последних, кто покинул корабль на 10-футовом (3,0 м) расстоянии. шлюпка. В испытании, которое он рассказал в рассказе "Открытая лодка ", Крэйн и трое других мужчин (включая капитана корабля) затонули у берегов Флориды на полтора дня, прежде чем попытаться посадить лодку в Daytona Beach. Маленькая лодка перевернулась в прибое, вынудив измученных мужчин доплыть до берега; один из них умер.^[112] Потеряв золото, данное ему за путешествие, Крейн телеграфировал Коре Тейлор о помощи. Она поехала в Дайтону и вернулась в Джексонвилл с Крейном на следующий день, всего через четыре дня после того, как он уехал на Коммодор.^[113]

О катастрофе писали на первых полосах газет по всей стране. Слухи о том, что судно было совершено саботажем, были широко распространены, но так и не нашли подтверждения.^[114] Изображенный прессой благосклонно и героически, Крейн вышел из этого испытания, его репутация улучшилась, если не восстановлена, после избиения, которое он получил в деле Доры Кларк. Тем временем роман Крейна с Тейлором процветал.

В 2002–2004 годах было проведено три сезона археологических исследований с целью изучения и документирования обнаженных останков затонувшего корабля недалеко от Понсе Инлет, Флорида предполагается, что это SS Коммодор.^[115] Собранные данные и другие накопленные доказательства окончательно подтвердили идентификацию Коммодор вне разумного сомнения.^[116]

Греко-турецкая война

Несмотря на удовлетворение в Джексонвилле и потребность в отдыхе после испытаний, Крейн стал беспокоиться. Он уехал из Джексонвилля 11 января в Нью-Йорк, где подал заявление на получение паспорта на Кубу, в Мексику и в Вест-Индию. Проведя три недели в Нью-Йорке, он закончил «Открытую лодку» и периодически посещал Порт-Джервис, чтобы повидаться с семьей.^[117] К этому времени, однако, на побережье Флориды образовалась блокада, поскольку напряженность в отношениях с Испанией возросла, и Крейн пришел к выводу, что он никогда не сможет поехать на Кубу. Он продал "Открытую лодку" Скрибнера за 300 долларов в начале марта.^[118] Решив работать военным корреспондентом, Крейн подписал контракт с Уильям Рэндольф Херст с New York Journal чтобы прикрыть надвигающийся Греко-турецкий конфликт. Он взял с собой Тейлора, который продал Hotel de Dream, чтобы следовать за ним.^[119]

Крэйн позирует на искусственном камне для студийной фотографии в Афинах, 1897 год.

20 марта они сначала отплыли в Англию, где Крейна тепло приняли. Они прибыли в Афины в начале апреля; между 17 апреля (когда Турция объявила войну Греции) и 22 апреля Крейн написал свой первый опубликованный отчет о войне «Впечатление от концерта».^[120] Когда он уехал в Эпир на северо-западе Тейлор осталась в Афинах, где стала первой женщиной-корреспондентом войны в Греции. Она писала под псевдонимом «Имоджин Картер» для New York Journal, работу, которую Крейн обеспечил для нее.^[121] Они часто писали, путешествуя по стране по отдельности и вместе. Первым крупным сражением, свидетелем которого стал Крейн, было нападение турок на греческие войска генерала Константина Смоленского при Велестино. Крейн писал: «Наблюдать за армией врага - это великая вещь. Трудно описать, где и как она захватывает сердце».^[122] Во время этой битвы Крейн столкнулся с «толстым переваливающимся щенком», которого сразу же назвал «Велестино, собака журнала».^[123] Греция и Турция подписали перемирие 20 мая, положив конец 30-дневной войне; Крейн и Тейлор уехали из Греции в Англию, взяв с собой двух братьев-греков в качестве слуг и собаку Велестино.^[124]

Испано-американская война

После пребывания в Limpsfield, Суррей, на несколько дней Крейн и Тейлор поселились в Рэйвенсбруке, простой кирпичной вилле в Oxted.^[125] Ссылаясь на себя как мистер и миссис Крейн, пара открыто жила в Англии, но Крейн скрывал отношения от своих друзей и семьи в Соединенных Штатах.^[126] Крейн, которого восхищали в Англии, считал, что на него напали дома: «Кажется, в Америке так много тех, кто хочет убить, похоронить и забыть меня исключительно из недоброжелательности и зависти и - моего недостоинства, если хотите», - писал он.^[127] Собака Велестино заболела и умерла вскоре после прибытия в Англию, 1 августа. Крейн, очень любивший собак,^[128] написал эмоциональное письмо другу через час после смерти пса, заявив, что «в течение одиннадцати дней мы боролись за него со смертью, не думая ни о чем, кроме его жизни».^[129] Район Лимпсфилд-Окстед был домом для членов социалистической Фабианское общество и магнит для писателей, таких как Эдмунд Госсе, Форд Мэдокс Форд и Эдвард Гарнетт. Крейн также встретил романиста польского происхождения. Джозеф Конрад в октябре 1897 года, с которым у него будет то, что Крейн назвал «теплой и бесконечной дружбой».^[130]

Хотя Крейн был уверен в себе среди коллег, сильные негативные отзывы о недавно опубликованных Третья фиалка подрывали его литературную репутацию. Рецензенты также резко критиковали военные письма Крейна, считая их эгоистичными.^[131] Несмотря на то что Красный знак отваги к тому времени он прошел четырнадцать тиражей в Соединенных Штатах и ​​шесть в Англии, и у Крейна заканчивались деньги. Чтобы выжить в финансовом отношении, он работал лихорадочно, много писал как для английского, так и для американского рынков.^[132] Он писал короткие истории, такие как Монстр, «Невеста приходит к желтому небу», «Смерть и дитя» и «Голубая гостиница».^[129] Крейн стал прикреплять ценники к своим новым художественным произведениям, надеясь, что «Невеста», например, принесет 175 долларов.^[133]

К концу 1897 года денежный кризис Крейна обострился.^[134] Эми Лесли, репортер из Чикаго и бывший любовник подали на него в суд на 550 долларов.^[135] В Нью-Йорк Таймс сообщил, что Лесли дал ему 800 долларов в ноябре 1896 года, но он вернул только четверть суммы.^[136] В феврале его вызвали, чтобы ответить на иск Лесли. Судя по всему, иск был урегулирован во внесудебном порядке, поскольку записей о вынесении решения не существует.^[137] Между тем, Крейн чувствовал себя «обремененным неприятностями» и «гнавшимся до стены» из-за расходов.^[138] Он признался своему агенту, что у него есть долг в размере 2000 долларов, но он «побьет его», выпустив больше литературных материалов.^[139]

Вскоре после USSМэн взорвался в Гавана Харбор 15 февраля 1898 г. при подозрительных обстоятельствах Крейну предложили £ 60 вперед на Журнал Blackwood для статей «с места войны в случае начала войны» между США и Испанией.^[130] Его здоровье ухудшалось, и считается, что признаки его туберкулез легких, которым он, возможно, заразился в детстве,^[140] стало очевидным.^[141] Почти не получая денег от его законченных рассказов, Крэйн принял задание и уехал из Окстеда в Нью-Йорк.^[142] Тейлор и остальные члены семьи остались, чтобы отбиваться от местных кредиторов. Крейн подал заявление на паспорт и уехал из Нью-Йорка в Ки-Уэст за два дня до объявления войны Конгрессом. Пока шла война, он брал интервью у людей и время от времени выпускал копии.^[143]

В начале июня он наблюдал за созданием американской базы на Кубе, когда морские пехотинцы захватили Гуантанамо Бэй.^[144] Он сошел на берег с морскими пехотинцами, планируя «собрать впечатления и записать их по мере движения духа».^[145] Хотя он честно писал о своем страхе в бою, другие отмечали его спокойствие и хладнокровие. Позже он вспоминал «эту затянувшуюся ночную трагедию» в военном рассказе «Морские пехотинцы сигнализируют под огнем Гуантанамо».^[146] После того, как Крейн продемонстрировал готовность служить во время боев в Куско, Куба, отправив послания командирам рот, он был официально процитирован за его «материальную помощь во время боя».^[147]

Он продолжал сообщать о различных сражениях и об ухудшении военных условий и хвалил Теодора Рузвельта за его действия. Грубые всадники, несмотря на прошлую напряженность с комиссаром. В начале июля Крейна отправили в Соединенные Штаты для лечения от высокой температуры.^[148] Ему поставили диагноз желтая лихорадка, тогда малярия.^[149] По прибытии в Old Point Comfort, Вирджиния, он провел несколько недель, отдыхая в отеле. Хотя Крейн подал более двадцати депеш за три месяца, которые он освещал войну, Мир'Бизнес-менеджер посчитал, что газета не окупила свои деньги, и уволил его.^[150] В отместку Крейн подписал контракт с Hearst's New York Journal с желанием вернуться на Кубу. Сначала он отправился в Пуэрто-Рико а затем в Гавану. В сентябре начали распространяться слухи, что Крейн, работавший анонимно, либо был убит, либо исчез.^[151] Он время от времени рассылал депеши и рассказы; он писал о настроении в Гаване, о переполненных городских тротуарах и на другие темы, но вскоре снова отчаянно нуждался в деньгах. Тейлор, оставшийся один в Англии, тоже был без гроша в кармане. Она обезумела от беспокойства о местонахождении своего любовника; до конца года они не общались напрямую.^[152] Крейн покинул Гавану и прибыл в Англию 11 января 1899 года.

Смерть

Арендная плата за Рэйвенсбрук не выплачивалась в течение года. Вернувшись в Англию, Крейн заручился поддержкой поверенного, который выступил в качестве гаранта по их долгам, после чего Крейн и Тейлор переехали в Бреде-Плейс.^[153] Это поместье в Сассексе, датированное XIV веком и не имевшее ни электричества, ни водопровода.^[154] был предложен им друзьями за скромную плату.^[155] Переезд, казалось, вселил в Крейна надежду, но его финансовые проблемы продолжались. Решив, что он больше не может позволить себе писать для американских изданий, он сосредоточился на публикациях в английских журналах.^[156]

Крейн лихорадочно заставлял себя писать в первые месяцы в Бреде; он сказал своему издателю, что «сейчас делает больше работы, чем я в любой другой период своей жизни».^[157] Его здоровье ухудшилось, и к концу 1899 года он расспрашивал друзей о санаториях.^[158] Монстр и другие истории был в производстве и Война добраего второй сборник стихов был опубликован в США в мае. Ни одна из его книг после Красный знак отваги хорошо продавались, и он купил печатная машинка для стимулирования производства. Активная службаПовесть, основанная на опыте переписки Крейна, была опубликована в октябре. В Нью-Йорк Таймс Рецензент задался вопросом, «действительно ли сам автор« Активной службы »видит в своем газетном герое что-нибудь примечательное».^[159]

Надгробие журавля в Вечнозеленое кладбище

В декабре пара провела изысканную рождественскую вечеринку в Бреде, на которой присутствовали Конрад, Генри Джеймс, Х. Г. Уэллс и другие друзья; это длилось несколько дней.^[160] 29 декабря Крейн перенес тяжелый легочное кровотечение. В январе 1900 года он достаточно поправился, чтобы работать над новым романом, О'Радди, завершив 25 из 33 глав. Были составлены планы его поездки в качестве корреспондента в Гибралтар писать зарисовки с Святой Елены, сайт Бур тюрьма,^[161] но в конце марта - начале апреля у него было еще два кровотечения.^[162] Тейлор взял на себя большую часть корреспонденции Крейна, когда тот был болен, и писал друзьям о денежной помощи. Пара планировала отправиться в путешествие по континенту, но Конрад, посетив Крейна в последний раз, заметил, что «измученного лица его друга было достаточно, чтобы сказать мне, что это была самая безнадежная из всех надежд».^[163]

28 мая пара прибыла в Баденвайлер, Германия, оздоровительный курорт на краю Дремучий лес. Несмотря на свое ослабленное состояние, Крейн продолжал диктовать отрывочные эпизоды для завершения О'Радди.^[164] Он умер 5 июня 1900 года в возрасте 28 лет. В своем завещании он оставил все Тейлору,^[165] который отвез его тело в Нью-Джерси для захоронения. Журавль был похоронен в Вечнозеленое кладбище в Хиллсайд, Нью-Джерси.

Художественная литература и поэзия

Стиль и техника

Художественную литературу Стивена Крейна обычно относят к Натурализм, Американский реализм, Импрессионизм или смесь трех. Критик Серджио Пероса, например, писал в своем эссе: "Стивен Крейн из натурализма и импрессионизма,«что произведение представляет собой« симбиоз »натуралистических идеалов и импрессионистских методов.^[166] Когда его спросили, напишет ли он автобиографию в 1896 году, Крейн ответил, что он «не осмеливается говорить, что я честен. Я просто говорю, что я настолько честен, насколько позволяет слабый умственный механизм».^[167] Сходства между стилистическими приемами письма Крейна и Живопись импрессионистов —В том числе использование цвета и светотень - часто цитируются в поддержку теории о том, что Крейн был не только импрессионистом, но и находился под влиянием этого движения.^[168] Х. Г. Уэллс отметил «большое влияние студии» на творчество Крейна, процитировав отрывок из Красный знак отваги в качестве примера: «С наступлением темноты колонна раскололась на полковые части, и осколки пошли в поля и разбили лагерь. Палатки вырастали, как странные растения. Лагерные костры, как красные, своеобразные цветы, усеяли ночь ... на расстоянии многочисленные огни с черными человеческими фигурами, проходящими взад и вперед перед алыми лучами, производили странные и сатанинские эффекты ».^[169] Хотя прямых доказательств того, что Крейн сформулировал точную теорию своего ремесла, не существует, он категорически отверг сентиментальность, утверждая, что «история должна быть логичной в своем действии и верной своему персонажу. Истина для самой жизни была единственным испытанием, величайшие художники были простейшими и простыми, потому что они были правдой».^[170]

Битва при Ченселлорсвилле Курц и Эллисон; Реалистичное изображение войны Крейна на протяжении многих лет снискало ему признание многочисленных критиков и ученых.

Поэт и биограф Джон Берриман предположил, что существует три основных варианта, или «нормы», повествовательного стиля Крейна.^[171] Первый - «гибкий, быстрый, резкий и нервный» лучше всего иллюстрируется в Красный знак отваги, в то время как второй («гибкое величие»), как полагают, относится к «Открытой лодке», а третий («гораздо более закрытый, обстоятельный и« нормальный »по ощущениям и синтаксису») - к более поздним произведениям, таким как Монстр.^[172] Однако работа Крейна не может быть определена по стилю исключительно по хронологии. Мало того, что его художественная литература не происходит в каком-либо конкретном регионе с похожими персонажами, она варьируется от серьезной по тону до репортерского письма и легкой беллетристики.^[173] Сочинения Крейна, как художественные, так и научно-популярные, последовательно движимы непосредственностью и одновременно сосредоточены, ярки и интенсивны.^[174] Романы и рассказы содержат такие поэтические характеристики, как стенографическая проза, внушаемость, сдвиги в перспективе и эллипсы между предложениями и внутри них.^[175] Точно так же упущение играет большую роль в работе Крейна; Имена его главных героев обычно не используются, а иногда и вовсе не называются.^[176]

Ранние рецензенты часто критиковали Крейна за его частое включение повседневной речи в диалог, имитирующее региональные акценты своих персонажей с разговорной стилизацией.^[177] Это очевидно в его первом романе, в котором Крейн игнорировал романтический, сентиментальный подход фантастика трущоб; вместо этого он сосредоточился на жестокости и отвратительных аспектах бедности, выраженных дерзостью грубого диалекта и ненормативной лексики Бауэри, которую он щедро использовал.^[178] Отчетливый диалект его персонажей Бауэри очевиден в начале текста; главный герой увещевает своего брата, говоря: «Ага, знает, когда« да »приходит домой полумертвым, это выводит из себя грязь, и это похоже на то, что мы все получим удар».^[179]

Основные темы

Работы Крейна часто тематически мотивированы проблемами натуралистики и реалистичности, включая идеалы и реальности, духовные кризисы и страх. Эти темы особенно очевидны в первых трех романах Крейна, Мэгги: Девушка с улицы, Красный знак отваги и Мать Георгия.^[180] Три главных героя ищут способ осуществить свои мечты, но в конечном итоге страдают от кризиса идентичности.^[181] Крейн был очарован войной и смертью, а также огнем, обезображиванием, страхом и храбростью, которые вдохновили его на написание множества работ, основанных на этих концепциях.^[182] В Красный знак отваги, главный герой одновременно жаждет героического сражения, но в конечном итоге боится его, демонстрируя дихотомию отваги и трусости. Он испытывает угрозу смерти, страданий и потери себя.^[183]

Крайняя изоляция от общества и сообщества также очевидна в работах Крейна. Во время самых напряженных батальных сцен в Красный знак отвагинапример, история сосредоточена главным образом «на внутренних реакциях личности, не осознающей других».^[184] В «Открытой лодке», «Эксперименте в страданиях» и других рассказах Крейн использует свет, движение и цвет, чтобы выразить степень эпистемологической неопределенности.^[185] Как и другие писатели-натуралисты, Крейн внимательно изучает положение человека, изолированного не только от общества, но также от Бога и природы. «Открытая лодка», например, дистанцируется от Романтичный оптимизм и утверждение места человека в мире, сосредоточившись на изоляции персонажей.^[186]

Пока он жил, Стивен Крейн был назван критически настроенными читателями реалистом, натуралистом, импрессионистом, символистом, Символист, экспрессионист и ироник;^[187] его посмертная жизнь обогатилась критиками, которые считали его нигилистом, экзистенциалистом, неоромантиком, сентименталистом, протомодернистом, пуантилистом, визионистом, имагистом и, по словам его последнего биографа, «мрачным натуралистом».^[188] В середине столетия он был «приверженцем Новой критики»; в конце концов он был «протодеконструктивистским героем-антихудожником», который «перескочил через модернизм, приземлившись на постмодернистскую почву».^[189] Или, как писал Серджио Пероса в 1964 году, «критик блуждает в лабиринте возможностей, которые каждый новый поворот, сделанный художественной литературой Крейна, кажется, взрывает или отрицает».^[190]

Один неоспоримый факт о работе Крейна, как заметил Энтони Сплендора в 2015 году, заключается в том, что Смерть преследует ее; как грозное затмение, оно затмевает все его усилия, каждое из которых показывает сигнальную кончину главного героя.^[191] Аллегорически, «Голубой отель» на пике формы рассказа, может быть, даже автотанатография, преднамеренная экстериоризация или объективация автором, в данном случае с целью очищения, его собственной неминуемой смерти. В соответствии с современной психоаналитической теорией «швед» Крейна в этой истории можно принять как суррогатную жертвенную жертву, которую нужно ритуально очистить.^[192]

Преодолевая это «темное обстоятельство композиции»,^[193] У Крейна был особый телос и стимул для своего творчества: помимо тавтологий, что все искусство есть инаковость и до некоторой формальной степени мимесис, Крейн искал и, очевидно, нашел «форму катарсиса» в письме.^[194] Эта точка зрения объясняет его уникальность, особенно в силу его пресловутого «отвращения» к религии своей семьи.^[195] их "бессмысленное, бесполезное пение псалмов".^[196] Его любимой книгой, например, была книга Марка Твена. Жизнь на Миссисипи, в котором Бог упоминается только дважды - один раз как ирония, а второй - как «мошенничество».^[189] Мало того, что Крейн взывал к Богу конкретно словами «Ну, тогда я ненавижу тебя / праведный образ» в «Черных всадниках» (1895), но и даже своими самыми обнадеживающими фразами, такими как «товарищеские отношения» в его «Открытой лодке» оставшиеся в живых, не упоминают о божестве, указывая лишь на «безразличную природу». Его антитеизм наиболее очевиден в его характеристике человеческой расы как «вшей, цепляющихся за потерянную в космосе лампочку», в речи, близкой к кульминации, в «Голубой гостинице», гл. VI. Возможно, что Крейн использовал формальное психическое пространство религии, которое теперь внезапно стало доступным в результате недавней «Смерти Бога»,^[197] как среда для его компенсирующего искусства.^[189]

Романы

Начиная с публикации Мэгги: Девушка с улицы В 1893 году Крейн был признан критикой главным образом как писатель. Мэгги изначально был отвергнут многочисленными издателями из-за его нетипичных и реалистичных изображений классовой борьбы, которые противоречили сентиментальным сказкам того времени. Вместо того, чтобы сосредоточиться на очень богатых или средних классах, герои романа - жители низшего класса Бауэри в Нью-Йорке.^[198] Главная героиня Мэгги занимается проституцией после того, как ее сбил с толку любовник. Хотя сюжет романа прост, его драматизм, быстрый темп и изображение жизни Бауэри сделали его незабываемым. Мэгги это не просто описание жизни в трущобах, но также представляет собой вечные символы. В своем первом наброске Крейн не называл своих персонажей именами собственными. Вместо этого они обозначались эпитетами: Мэгги, например, была девушкой, которая «расцвела в луже грязи», а Пит, ее соблазнитель, был «рыцарем».^[199] В романе преобладают горькая ирония и злость, а также деструктивная мораль и предательские настроения. Позже критики назовут роман «первым темным цветком американского натурализма» за его отличительные элементы натуралистической фантастики.^[200]

Эрнест Хемингуэй (изображенный на его лодке около 1950 г.) считал Красный знак отваги была «одной из лучших книг [американской] литературы».

Написано через тридцать лет после окончания Гражданской войны и до того, как Крейн получил хоть какой-то боевой опыт. Красный знак отваги был новаторским как стилистически, так и психологически. Часто описывается как военный роман, в нем меньше внимания уделяется битве, а больше - психике главного героя, его реакциям и реакциям на войне.^[201] Считается, что Крейн основал вымышленную битву в романе на битве Chancellorsville; он, возможно, также брал интервью у ветеранов 124-й нью-йоркский добровольческий пехотный полк, широко известный как апельсиновый цвет, в Порт-Джервисе, Нью-Йорк.^[202] Об этом сообщил в ограниченная точка зрения от третьего лица, он отражает личный опыт Генри Флеминга, молодого солдата, спасающегося бегством. Красный знак отваги примечателен яркими описаниями и хорошо продуманной прозой, которые помогают создать напряжение в рассказе.^[203] Точно так же, заменяя имена персонажей эпитетами («юноша», «оборванный солдат»), Крейн вводит аллегорический качества в его работе, заставляя его персонажи указывать на определенную характеристику человека.^[204] Как первый роман Крейна, Красный знак отваги имеет глубоко ироничный тон, который усиливается по мере развития романа. Название произведения иронично; Генрих желает, «чтобы и у него тоже была рана, красный знак храбрости», повторяя желание быть раненным в бою. Ранение, которое он получил (от приклада убегающего Союз солдат) - это не знак храбрости, а знак стыда.^[205]

Роман выражает сильную связь между человечеством и природой, частую и заметную проблему в художественной литературе и поэзии Крейна на протяжении всей его карьеры. А современные писатели (Ральф Уолдо Эмерсон, Натаниэль Хоторн, Генри Дэвид Торо ) сосредоточился на симпатической связи между двумя элементами, Крейн писал с точки зрения того, что человеческое сознание отделяет людей от природы. В Красный знак отваги, эта дистанция сочетается с большим количеством ссылок на животных и людей с анималистическими характеристиками: люди «воют», «кричат», «рычат» или «рычат».^[206]

После возрождения популярности Крейна в 1920-х годах, Красный знак отваги считается основным американским текстом. Роман неоднократно входил в антологию, в том числе в сборнике 1942 года. Люди на войне: лучшие военные истории всех времен, Отредактировано Эрнест Хемингуэй. В предисловии Хемингуэй написал, что роман «является одной из лучших книг нашей литературы, и я включаю ее целиком, потому что все это такое же произведение, как и великое стихотворение».^[207]

Более поздние романы Крейна не получили такой высокой оценки критиков. После успеха Красный знак отвагиКрэйн написал еще одну сказку, действие которой происходит в Бауэри. Мать Георгия менее аллегорический и более личный, чем два его предыдущих романа, и он фокусируется на конфликте между церковной и умеренной женщиной (которая, как считается, основана на матери Крейна) и ее единственным оставшимся потомством, которое является наивным мечтателем.^[208] Критическая реакция на роман была неоднозначной. Третья фиалка, роман, который он написал вскоре после публикации Красный знак отваги, как правило, рассматривается как попытка Крейна обратиться к популярной аудитории.^[209] Крейн считал это «тихой маленькой историей». Хотя он содержал автобиографические детали, персонажи были сочтены недостоверными и стереотипными.^[210] Предпоследний роман Крейна, Активная служба, вращается вокруг греко-турецкой войны 1897 года, с которой автор был знаком. Хотя известен своим сатирический взять на себя мелодраматический и весьма страстные произведения, которые были популярны еще в девятнадцатом веке, роман не имел успеха. Критики считают, что работа Крейна в этот момент пострадала из-за скорости, которую он писал, чтобы покрыть свои большие расходы.^[211] Его последний роман, тревожный и плутовской работа под названием О'Радди, посмертно закончил Роберт Барр и опубликовано в 1903 году.^[212]

Короткометражка

Крейн писал много разных видов художественных произведений, без разбора применяя к ним такие термины, как «рассказ», «сказка» и «эскиз». По этой причине критики сочли четкую классификацию работ Крейна проблематичной. В то время как «Открытая лодка» и «Невеста приходит в желтое небо» часто считаются рассказами, другие называют по-разному.^[213]

«Воспоминания о войне», которые Крейн написал незадолго до своей смерти, заканчиваются так: «Эпизод был закрыт. И вы можете быть уверены, что я вам вообще ничего не сказал, совсем ничего, вообще ничего».^[214]

В интервью 1896 года Герберту П. Уильямсу, репортеру Boston Herald Крейн сказал, что он «не обнаружил, что рассказы сильно отличаются по характеру от других художественных произведений. Мне кажется, что рассказы - это самое простое, что мы пишем».^[215] За свою недолгую литературную карьеру он написал более сотни рассказов и художественных очерков. Ранние художественные произведения Крейна были основаны на походах в подростковом возрасте; эти истории в конечном итоге стали известны как Рассказы и зарисовки округа Салливан.^[216] Он считал эти «зарисовки», которые в основном юмористические и не такого калибра, как его более поздняя художественная литература, были «разного рода статьями» в том смысле, что они являются отчасти художественной литературой, а отчасти журналистской.

Тематика его рассказов очень разнообразна. Его ранние наброски из Нью-Йорка и рассказы о Бауэри точно описывали результаты индустриализации, иммиграции и роста городов и их трущоб. Его сборник из шести рассказов, Маленький полк, освещал знакомую территорию с Гражданской войной в США, предметом которой он прославился благодаря Красный знак отваги.^[217] Хотя это похоже на знаменитый роман Крейна, Маленький полк считалось, что ему не хватало энергии и оригинальности. Понимая ограниченность этих сказок, Крейн писал: «Я изобрел всю сумму своих изобретений в отношении войны, и эта история держит меня во внутреннем отчаянии».^[218]

Открытая лодка и другие истории (1898) содержит семнадцать рассказов о трех периодах жизни Крейна: его Asbury Park детство, его поездка на Запад и в Мексику в 1895 году и его кубинское приключение в 1897 году.^[219] Этот сборник был хорошо принят и включал несколько его наиболее успешных работ. Его коллекция 1899 г. Монстр и другие истории, был также хорошо принят.

Два посмертно изданных сборника не имели большого успеха. В августе 1900 г. Истории Уиломвилля были опубликованы сборник из тринадцати рассказов, которые Крейн написал в последний год своей жизни. Работа посвящена почти исключительно отрочеству, а истории взяты из событий, происходящих в Порт-Джервисе, где Крейн жил с шести до одиннадцати лет.^[220] Сосредоточенные на маленьком городке Америки, рассказы имеют тенденцию к сентиментальности, но остаются восприимчивыми к жизни детей. Раны под дождем, опубликовано в сентябре 1900 г.^[221] содержит вымышленные сказки, основанные на отчетах Крейна для Мир и Журнал во время испано-американской войны. Эти рассказы, написанные Крейном в тяжелом состоянии, включают «Цена упряжки» и «Одинокая атака Уильяма Б. Перкинса» и драматичны, ироничны, а иногда и юмористичны.^[222]

Несмотря на плодотворную работу Крейна, всего четыре истории - «Открытая лодка», «Голубой отель», «Невеста приходит в Желтое небо» и Монстр- привлекли большое внимание ученых.^[223] Г. Уэллс считал «Открытую лодку» «вне всяких сомнений, венцом всех его работ», и это одна из наиболее часто обсуждаемых работ Крейна.^[224]

Поэзия

Стихи Крейна, которые он предпочитал называть «строчками», обычно не получают такого внимания со стороны ученых, как его художественная литература; ни одна антология не содержала стихов Крейна до 1926 года.^[226] Хотя неизвестно, когда Крейн начал серьезно писать стихи, однажды он сказал, что его общая поэтическая цель состояла в том, чтобы «передать мои представления о жизни в целом, насколько я знаю это».^[227] Поэтический стиль, использованный в обеих его сборниках стихов, Черные всадники и другие линии и Война добра, был нетрадиционным для того времени тем, что он был написан на свободный стих без рифма, метр, или даже названия для отдельных работ. Обычно они короткие по длине; хотя в некоторых стихотворениях, таких как «Не плачь, дева, ибо война добра», используются строфы и припевы, но в большинстве нет.^[228] Крейн также отличался от своих сверстников и поэтов более поздних поколений тем, что в его творчестве аллегория, диалектика и повествовательные ситуации.^[229]

Критик Рут Миллер утверждала, что Крейн написал «интеллектуальную поэзию, а не стихи, вызывающие чувства, стихи, которые стимулируют ум, а не сердце».^[227] В стихотворениях с наиболее сложной структурой значение состояний ума или чувств неоднозначно, но стихи Крейна имеют тенденцию подтверждать определенные элементарные отношения, убеждения, мнения и позиции по отношению к Богу, человеку и вселенной.^[227] Черные всадники в частности, это по сути драматическая концепция, а стихи обеспечивают преемственность в драматической структуре. Существует также драматическое взаимодействие, в котором часто слышен главный голос, сообщающий об инциденте, который был замечен («В пустыне / Я видел существо, голое, животное») или пережитым («Ученый человек однажды пришел ко мне»). Второй голос или дополнительные голоса представляют точку зрения, которая оказывается неполноценной; когда они сталкиваются, возникает доминирующее отношение.^[230]

Наследие

Портрет Журавля.

	"Когда я знал Стивена Крейна" Уилла Катер, июнь 1900 г. 00:18:05 (текст )
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

За четыре года Крейн опубликовал пять романов, два сборника стихов, три сборника рассказов, две книги рассказов о войне и множество короткометражных произведений и репортажей.^[231] Сегодня его в основном помнят за Красный знак отваги, который считается американской классикой. Роман несколько раз экранировался, в том числе Джон Хьюстон 1951 год версия.^[232] К моменту смерти Крейн стал одним из самых известных писателей своего поколения. Его эксцентричный образ жизни, частые репортажи в газетах, связи с другими известными авторами и экспатриант статус сделал его чем-то вроде международной знаменитости.^[233] Хотя большинство историй о его жизни имели тенденцию к романтике, слухи о его предполагаемом употреблении наркотиков и алкоголизме сохранялись еще долго после его смерти.^[234]

К началу 1920-х годов Крейн и его работы были почти забыты. Он не был до тех пор Томас Бир опубликовал свою биографию в 1923 г., за которой последовал редактор Уилсон Фоллетт с Работа Стивена Крейна (1925–1927), это произведение Крейна привлекло внимание научной аудитории.^[235] Затем репутация Крейна была усилена верной поддержкой друзей писателей, таких как Джозеф Конрад, Х. Дж. Уэллс и Форд Мэдокс Форд, все они либо опубликовали воспоминания, либо прокомментировали свое время с Крейном. Джон Берриман Биография Крейна 1950 года сделала его важным американским писателем. С 1951 г. наблюдается постоянный поток статей, монографий и переизданий по стипендии Крейна.^[236]

Сегодня Крейн считается одним из самых новаторских писателей 1890-х годов.^[237] Его сверстники, в том числе Конрад и Джеймс, а также более поздние писатели, такие как Роберт Фрост, Эзра Паунд и Уилла Кэтэр, приветствовал Крейна как одного из лучших творческих людей своего времени.^[238] Его работа была описана Уэллсом как «первое выражение открытого ума нового периода или, по крайней мере, ранняя решительная фаза новой инициативы».^[200] Уэллс сказал, что «вне всякого сомнения», Крейн был «лучшим писателем нашего поколения, и его безвременная смерть стала невосполнимой утратой для нашей литературы».^[239] Конрад писал, что Крэйн был «художником» и «провидцем с даром передавать значимое на поверхности вещей и с несравненным пониманием примитивных эмоций».^[240] Работа Крейна оказалась вдохновляющей для будущих писателей; не только ученые обнаружили сходство между Хемингуэем Прощай оружие и Красный знак отваги,^[241] но считается, что художественная литература Крейна была важным источником вдохновения для Хемингуэя и его коллег. Модернисты.^[242] В 1936 году Хемингуэй писал в Зеленые холмы Африки что "Хорошими писателями являются Генри Джеймс, Стивен Крейн и Марк Твен. Они хороши не в этом порядке. Для хороших писателей нет порядка ».^[243] Считается, что поэзия Крейна была предшественницей Имажинист движение,^[244] и его рассказы также оказали влияние на американскую литературу. «Открытая лодка», «Голубой отель», Монстр и «Невеста приходит в желтое небо» критики обычно считают образцами лучших работ Крейна.^[245]

Несколько учреждений и мест пытались сохранить наследие Крейна. Баденвайлер и дом, где он умер, стали чем-то вроде туристической достопримечательности из-за его мимолетной ассоциации с американским автором; Александр Вулкотт свидетельствовал о том, что спустя много времени после смерти Крейна туристов направили в комнату, где он умер.^[246] Колумбийский университет Библиотека редких книг и рукописей имеет коллекцию личной переписки Крейна и Тейлора, датируемой 1895-1908 гг.^[247] Рядом с домом его брата Эдмунда в округе Салливан в Нью-Йорке, где Крейн останавливался на короткое время, в его честь назван пруд.^[248] Дом Стивена Крейна в Эсбери-Парк, Нью-Джерси, где автор жил со своими братьями и сестрами девять лет, работает как музей, посвященный его жизни и творчеству.^[249] Сиракузский университет ежегодно проводит серию лекций Стивена Крейна, спонсируемую Фондом Дикайя.

Колумбийский университет приобрела большую часть материалов Стивена Крейна, хранившихся у Кора Крейн после ее смерти. Коллекция Журавлей - одна из крупнейших в стране его материалов.^[250] В Колумбийском университете была выставка: 'Высокая стремительная тень корабля ночью': Стивен и Кора Крейн(2 ноября 1995 г. - 16 февраля 1996 г.) о жизни пары, включая письма, другие документы и памятные вещи.^[250]

Избранный список работ

• Мэгги: Девушка с улицы (1893)
• Красный знак отваги (1895)
• Черные всадники и другие линии (1895)
• Мать Георгия (1896)
• Открытая лодка и другие рассказы о приключениях (1898)
• Война добра (1899)
• Активная служба (1899)
• Монстр и другие истории (1899)
• Раны под дождем (1900)
• Великие битвы мира (1901)
• О'Радди (1903)

Рекомендации

Библиография

Основные источники

• Крейн, Стивен. 1972 г. Полное собрание стихов Стивена Крейна. Эд. Джозеф Кац. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-9130-4.
• Крейн, Стивен. 1993 г. Открытая лодка и другие истории. Нью-Йорк: Courier Dover Publications. ISBN  0-486-27547-7.
• Крейн, Стивен. 1895 г. Красный знак отваги. Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания.

Вторичные источники

• Бассан, Морис. 1967. «Введение». Стивен Крейн: сборник критических эссе. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
• Пиво, Томас. 1926 г. Стивен Крейн (Нью-Йорк: Кнопф)
• Пиво, Томас. 1972 г. Стивен Крейн: исследование в американских письмах. Нью-Йорк: Knopf. ISBN  0-374-90519-3.
• Бенфей, Кристофер. 1992 г. Двойная жизнь Стивена Крейна. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN  0-394-56864-8.
• Бергон, Франк. 1975. Артистизм Стивена Крейна. Нью-Йорк: Columbia University Press. ISBN  0-231-03905-0.
• Берриман, Джон. 1962. Стивен Крейн. Нью-Йорк: Меридиан.
• Блум, Гарольд. 1996. Стивен Крейн "Красный знак отваги". Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN  978-0-585-25371-8.
• Блум, Гарольд. 2002. Стивен Крейн. Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN  0-7910-6345-3.
• Кавич, Макс. 2008 г. «Припев Стивена Крейна». ESQ, Vol. 54. 33–53.
• Cazemajou, Жан. 1969 г. Стивен Крейн. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN  0-8166-0526-2.
• Конрад, Джозеф. 1967. «Его военная книга». Стивен Крейн: сборник критических эссе. Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
• Дэвис, Линда Х. 1998. Знак смелости: жизнь Стивена Крейна. Нью-Йорк: Миффлин. ISBN  0-89919-934-8.
• Дельбанко, Николай. Искусство молодости: Крейн, Кэррингтон, Гершвин и природа первых актов. Нью-Йорк: Houghton 2013
• Гибсон, Дональд Б. 1988. Красный знак отваги: ​​новое определение героя. Бостон: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-7961-2.
• Гибсон, Дональд Б. 1968. Художественная литература Стивена Крейна. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета.
• Гулласон, Томас А. 1961. «Тематические шаблоны в ранних романах Стивена Крейна». Художественная литература девятнадцатого века, Vol. 16, No. 1. Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Хоффман, Дэниел. 1967. «Журавль и поэтическая традиция». Стивен Крейн: сборник критических эссе. Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
• Кац, Джозеф. 1972. «Введение». Полное собрание стихов Стивена Крейна. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-9130-4.
• Кнапп, Беттина Л. 1987. Стивен Крейн. Нью-Йорк: Ungar Publishing Co.
• Квиат, Джозеф Дж. 1987. "Стивен Крейн, литературный репортер: обычный опыт и художественная трансцендентность". Журнал современной литературы, Vol. 8, No. 1. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета.
• Линсон, Корвин К. 1958. Мой Стивен Крейн. Сиракузы: Издательство Сиракузского университета.
• Нагель, Джеймс. 1980 г. Стивен Крейн и литературный импрессионизм. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  0-271-00267-0.
• Пероса, Серджио. «Натурализм и импрессионизм в художественной литературе Стивена Крейна», Стивен Крейн: сборник критических эссе, изд. Морис Бассан (Englewood Cliffs: Prentice-Hall 1966).
• Робертсон, Майкл. 1997 г. Стивен Крейн, журналистика и создание современной американской литературы. Нью-Йорк: Columbia University Press. ISBN  0-231-10969-5.
• Роджерс, Родни О. 1969. «Стивен Крейн и импрессионизм». Художественная литература девятнадцатого века, Vol. 24, No. 3. Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Шефер, Майкл В. 1996. Руководство для читателей по рассказам Стивена Крейна. Нью-Йорк: G.K. Холл и Ко. ISBN  0-8161-7285-4.
• Шульман, Роберт. 1978. "Сообщество, восприятие и развитие Стивена Крейна: от Красный значок в «Открытую лодку». Американская литература, том 50, № 3. Дьюк, Северная Каролина: Издательство Duke University Press.
• Соррентино, Пол. 2006 г. Студент, товарищ Стивена Крейна. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-33104-9.
• Соррентино, Пол. 2014 г. Стивен Крейн: Жизнь в огне. Кембридж, Массачусетс: Белкнап Пресс. ISBN  978-0674049536.
• Сплендора, Энтони. "Книжное обозрение, Стивен Крейн: Жизнь огняПол Соррентино " Гуманист, Vol. 75, No. 4 (июль / август 2015 г.), стр. 46–47.
• Сплендора, Энтони. "Мертвый наклон: Игра на деньги в "The Blue Hotel", приз и цена " Янус Голова, Vol. 14 Выпуск 2, стр. 135–157.
• Weatherford, Ричард М. 1997. «Введение». Стивен Крейн: Критическое наследие. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-15936-9.
• Вертхайм, Стэнли. 1997 г. Энциклопедия Стивена Крейна. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд Пресс. ISBN  0-313-29692-8.
• Вертхайм, Стэнли и Пол Соррентино. 1994 г. Журавлиный журнал: документальная жизнь Стивена Крейна, 1871–1900 гг.. Нью-Йорк: Г. К. Холл и Ко. ISBN  0-8161-7292-7.
• Вулфорд, Честер Л. 1989. Стивен Крейн: исследование короткометражного художественного произведения. Бостон: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-8315-6.

внешняя ссылка

• Поиск документов Стивена Крейна в Колумбийском университете Библиотека редких книг и рукописей
• Журналистские работы Стивена Крейна в Архив американской журналистики
• Общество Стивена Крейна
• Красный знак отваги Сайт
• Работы Стивена Крейна в Проект Гутенберг
• Работает Стивен Крейн или о нем в Интернет-архив
• Работы Стивена Крейна в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• «Сиракузы и шедевр гражданской войны», Рик Бертон
• SS Коммодор Место крушения
• Стивен Крейн на IMDb