Алан Бернс (автор) - Википедия - Alan Burns (author)

Алан Бернс (29 декабря 1929 - 23 декабря 2013)^[1][2][3] был английский автор и одна из ключевых фигур в недолговечной группе писателей-экспериментаторов, работавших в Великобритании в 1960-х и начале 1970-х годов, в которую входили такие писатели, как Б. С. Джонсон, Кристин Брук-Роуз, Энн Куин и Джайлз Гордон. Бернс написал восемь романов, пьесу и сценарий для двух короткометражных фильмов (один в сотрудничестве с BS Johnson), а также несколько коротких частей, книга интервью с писателями, статьями и редактировать американский доклад о порнографии и цензурах для публикации в Великобритания. Бернс был одним из первых учителей творческого письма как академической дисциплины в Британии, его назначили первым писателем, проживавшим в Британии. Университет Восточной Англии закончил магистерскую программу по творческому письму, а позже он продолжил преподавать эту дисциплину в Австралии и США. Бернс также работал с Питер Уайтхед, письмо Жанетт Кокрейн, короткометражный экспериментальный фильм в стиле монтажа, в котором использована старинная музыка из Пинк Флойд и появление Нико.

Биография и творчество

Алан Бернс родился 29 декабря 1929 года в семье среднего достатка, он был вторым из трех сыновей своих родителей.^[4] Он присутствовал Школа торговцев Тейлоров, Нортвуд. Бернс рассказывает о своем опыте в школе в художественной форме в Бастер, его первый и самый автобиографический роман. В школе Бернс опубликовал абсурдистское и сатирическое эссе на тему Сэмюэл Джонсон в школьном журнале, который он повторно использует в Бастер. Впоследствии Бернс сделал национальная служба с 1949 по 1951 год в Образовательном корпусе Королевской армии.^[4] Он изучал право в Средний храм, и был вызван в коллегию адвокатов в 1956 году. С 1959 по 1962 год он был помощником менеджера по правовым вопросам в Beaverbrook Newspapers.

Бастер, Дебютный роман Бернса, был опубликован Джон Колдер в 1961 году. В значительной степени автобиографический, он рассказывает о детстве среднего класса, проведенном во время Второй мировой войны, а также о юности и юности после нее. Брат и мать Бернса погибли во время войны, и в романе рассматриваются последствия их смерти для оставшихся членов семьи. Все его последующие работы показывают главного героя, который переживает смерть одного из родителей или брата или сестры, и травму, которую это порождает.

Со своим вторым романом Европа после дождя, названный после Макс Эрнст живопись, Бернс начинает использовать техники коллажа и нарезки. В результате письмо становится более резким и отстраненным, поскольку в романе рассказывается о передвижениях анонимного рассказчика, перемещающегося по безымянной, но разрушенной стране во время войны, которую несколько, также анонимных, персонажей говорят, что закончилась, но насилие сохраняется, так что различие между военным и мирным временем размывается.

Торжества транспонирует методы Европа после дождя на рабочем месте, где насилие сохраняется, но более скрыто, закрыто семейными иерархиями и загадочными юридическими структурами. Фокус Бернса кажется более узким, повествование сосредоточено на семье, владеющей фабрикой, в частности, патриархе Уильямсе и его сыне Майкле. После того, как другой сын Уильямса, Филипп, погиб в результате того, что могло быть промышленной аварией, но также могло быть от рук его брата, Уильямс и Майкл соревнуются за внимание вдовы Филиппа, Жаклин.

Следующий Торжества, Бернс опубликовал Вавилон, стилистически его самая радикальная работа и кульминация его экспериментальной фазы, без повествования, с огромным набором персонажей, включая политиков и знаменитостей того времени, и короткими отрывками из очень сжатой, часто грамматически сложной прозы. Опять же, цели Бернса в романе - это государство, насилие и власть. Роман неоднократно затрагивает Война во Вьетнаме, последствия колониализма, религии, аморальности политического класса, рабочего места, насилия, присущего семье, с движением денег и санкционированным государством насилием. Но в большей степени роман Бернса на структурном уровне имеет дело не только с явным содержанием, но и с растущей фрагментацией общества, которое он изображает.

Вавилон получил смешанные отзывы даже от тех, кто Роберт Най, в которых Бернс считал сторонников его работы и продавался относительно плохо. Но Бернс продолжал придерживаться своего стиля в Дримэрика!, который прослеживает вымышленную историю семьи Кеннеди в Америке, рассматривая их как образцы коварного движения денег и власти, а также отношений между политикой и деньгами. В романе Кеннеди становятся мифическими фигурами, но невероятное богатство и влияние не могут защитить их от по существу трагического персонажа, и, когда различные члены умирают, можно увидеть, как Бернс копирует его собственный семейный образец.

После публикации Дримэрика!, Стиль Бернса существенно меняется. Его следующая книга, Злая Бригада (Эллисон и Басби, 1973), представляет собой художественный рассказ о нескольких членах недолговечной британской группы активистов, известной как Злая Бригада. Бернс представляет свои отчеты в виде стенограмм интервью, и на самом деле Бернс брал интервью у нескольких человек (в том числе некоторых левых активистов) при подготовке романа. Хотя Бернс все еще работает с найденным материалом, исчезли трудные для анализа предложения, всплески несоответствующих изображений и непоследовательностей. Вместо этого основное внимание уделяется тому, как сообщество осуществляет свою политику, и как их личное взаимодействие и повседневная жизнь вступают в противоречие с их идеологиями. Вопрос об эффективности и моральности использования насилия против государства в проектах активистов, как это сделала настоящая Angry Brigade и за что были заключены в тюрьму, тяжело висит над романом, и его главные герои бесконечно обсуждают, как они могут избежать простого копирования стратегий государства в их попытке вдохновить политические изменения.

Резкое изменение подхода Бернса произошло в то время, когда многое изменилось в его личной жизни. В начале семидесятых его первый брак с писательницей и художницей Кэрол Бернс распался, и Бернс перешел из романиста, работающего полный рабочий день, на преподавательскую роль, где он стал постоянным сотрудником. В 1974 году это привело к тому, что Бернс переехал в Австралию, чтобы работать старшим преподавателем творческого письма в Технологическом институте Западной Австралии (ныне Кертинский университет ). Позже Бернс преподавал творческое письмо в различных учебных заведениях, включая Университет Восточной Англии, Норвич, то Городской литературный институт, Лондон, Университет Миннесоты, Миннеаполис, и Ланкастерский университет.^[5] Бернс был Университет Восточной Англии первый писатель. Среди начинающих писателей, попавших под его опеку, Иэн Макьюэн.^[6]

В своих собственных отчетах об этом периоде Бернс предполагает, что причины его изменения стиля письма являются политическими и теоретическими, утверждая, что он был вдохновлен Генрих Бёлль Речь о вручении Нобелевской премии, в которой прямо превозносились достоинства письма для достижения политического эффекта. Бернс в своих интервью кажется неудобным в связи с ассоциациями экспериментального письма с элитарностью и, вслед за Бёллем, видит необходимость в ясно выраженном письме, которое может говорить и информировать широкую аудиторию.

Наряду с этими личными и теоретическими изменениями группа писателей-экспериментаторов, сформировавшаяся в Лондоне в середине шестидесятых годов, потеряла большую часть своего импульса после самоубийств Энн Куин и Б.С. Джонсон, оба в 1973 году, с разницей менее трех месяцев, первый в августе, второй в начале ноября. Бернс был близким другом Джонсона. Они написали короткометражный фильм Несправедливый вместе, и Бернс подумывал написать биографию Джонсона, две короткие главы которой появятся в осеннем выпуске 1997 года. Обзор современной художественной литературы наряду с другим коротким произведением Бернса и несколькими критическими эссе.

В 1981 году Бернс опубликовал День, когда умер папа, его наиболее традиционно написанный роман. В романе прослеживается жизнь Норы, женщины из рабочего класса, жизнь которой состоит из серии встреч с учреждениями, которые эксплуатируют и угнетают ее, а также с мужчинами, которые являются представителями этих учреждений. К концу романа Нора и ее большая семья (у нее пятеро детей с пятью разными партнерами) ограничиваются тем, что Бернс описывает как «фабрику, больницу и трудовой лагерь [вместе] в универсальное учреждение, чтобы представить силу общества. Государство », особенно тэтчеритовское учреждение, в котором сочетаются рабочее место, тюрьма, больница и школа, и здесь, в частности, Бернс, кажется, предвосхищает потогонные мастерские и макиладоры, которые прибывают с зарождающейся глобализацией. Роман написан в очень прямолинейном народном стиле, и снова Бернс использовал материалы интервью в качестве источника для романа.

В 1982 году он был одним из редакторов (с Чарльзом Сугнетом) Воображение на испытании: британские и американские писатели обсуждают методы своей работы, который Вашингтон Пост «Книжный мир» называется «отвлекающим, иконоборческим и навязчиво читаемым».^[7] В книгу вошли интервью с 11 авторами (а также с самим Бернсом): Дж. Г. Баллард, Ева Файджес, Джон Гарднер, Уилсон Харрис, Джон Хоукс, Б. С. Джонсон, Том Маллин, Майкл Муркок, Грейс Пейли, Измаил Рид, и Алан Силлитоу.

Последний роман Бернс опубликовал в 1986 году. Революции ночи был возвращением к более лёгкому стилю прозы, и местами его короткие гномические высказывания напоминают его работы в Торжества. Опять же, название взято из картины Макса Эрнста, и в центре внимания находится богатая семья среднего класса, в которой один член, в данном случае мать, рано умирает, а оставшаяся часть романа сосредоточена на ее последствиях. смерть. Роман состоит из серии сцен, большинство из которых касается кровосмесительных отношений между двумя детьми семьи, Хейзел и Максом, отношениями, которые, кажется, защищают их от институтов государства, с которыми они сталкиваются. В середине романа кажется, что начинается война или революция, Макса заключают в тюрьму, а затем отпускают, а роман заканчивается сценами, напоминающими финал романа. Европа после дождя, двое братьев и сестер покидают страну и живут вместе.

Бернс недолго преподавал в Ланкастерском университете в 1990-х годах, прежде чем вернуться в Лондон, где он переехал к своей бывшей жене Кэрол Бернс в качестве квартиранта. Это движение, возвращающееся к его первой жене, в его родной город, восходит к движению главного героя первого романа Бернса, Бастера, и само по себе является воплощением травмирующего окружения и повторения, которое имеет место в его романах. Он умер в декабре 2013 года.

Избранная библиография

• Бастер в Новые писатели 1 (Колдер, 1961)
• Европа после дождя (Колдер, 1965)
• Торжества (Колдер и бояре, 1967)
• Вавилон (Колдер и бояре, 1969)
• Дримэрика! Сюрреалистическая фантазия (Колдер и бояре, 1972)
• Для того, чтобы развратить и Corrupt: Порнография, его причина, его форма, его эффекты (Дэвис-Пойнтер, 1972)
• Злая бригада: документальный роман (Эллисон и Басби, 1973)
• День, когда умер папа (Эллисон и Басби, 1981, илл. Ян Брейквелл )
• Воображение на испытании: британские и американские писатели обсуждают методы своей работы (редакторы Бернса и Чарльза Сагнета; Эллисон и Басби, 1982)
• Революции ночи (Эллисон и Басби, 1986)

Рекомендации

дальнейшее чтение

• О'Брайен, Джон (июль 1997 г.). "Уилсон Харрис / Алан Бернс". Обзор современной художественной литературы. v.17 (2): 108–215. ISBN  9781564781611.
• Шинеле, Джинни. Сцены вне центра: театр «Бахрома» на открытом пространстве и Круглый дом 1968–1983 гг.. Издательство Хартфордширского университета, 2005. ISBN  9781902806433
• Онлайн-интервью.

внешняя ссылка

• Питер Бернс, "Некролог Алана Бернса", Хранитель, 13 января 2014 г.
• Дэвид В. Мэдден, «Разговор с Аланом Бернсом», из Обзор современной художественной литературы, Лето 1997, т. 17.2. Dalkey Archive Press.