Альфред и Эмили - Alfred and Emily

Альфред и Эмили
Alfredemilybook.jpg
Первое издание (Великобритания)
АвторДорис Лессинг
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ИздательЧетвертое сословие
Дата публикации
2008
Тип СМИПечать (в твердой и мягкой обложке)
ISBN978-0-00-723345-8

Альфред и Эмили это книга Дорис Лессинг в новой гибридной форме. Отчасти художественная литература, отчасти записная книжка, отчасти мемуары - впервые она была опубликована в 2008 году. Книга основана на жизни родителей Лессинг. Первая часть - это повесть, вымышленный портрет того, как могла бы сложиться жизнь ее родителей, не прерывая ее. Первая мировая война. Вторая часть - это пересказ того, как на самом деле развивалась жизнь ее родителей.

Сюжетный синопсис

Повесть начинается в Англии в 1902 году, когда Альфред и Эмили встречаются на матче по крикету. Однако по мере развития истории до 1916 года пара не женится, как это было в реальной жизни. Отсутствие войны на этом вымышленном портрете означает, что Альфред избавлен от своих тяжелых боевых ран, а Эмили избавлена ​​от своей реальной роли медсестры, терпящей агонию ухода за отчаянно больными солдатами без помощи морфия. Вместо этого пара процветает отдельно. Альфред становится фермером и разделяет счастливый брак с Бетси. Эмили выходит замуж за врача, но вскоре он умирает, и она остается бездетной и богатой вдовой. Она направляет свои финансовые ресурсы в филантропический такие проекты, как создание школ для бедных. В конце первой части есть пояснительный раздел, написанный с точки зрения автора, за которым следуют два портрета человека и энциклопедическая статья.[1] о больнице, в которой работала Эмили. За этой перепечаткой существующей записи, в свою очередь, следует фотография, сделанная в больничной палате, на которой видны пациент и медсестра.

Больница Святого Георгия, Лондон, ок. 1836 год, где Эмили намерена работать медсестрой перед началом Первой мировой войны.[2]

Вторая часть книги переносит Альфреда и Эмили на сцену их семейной жизни, когда они, к несчастью, занимались сельским хозяйством в Южная Родезия. Их несчастье объясняется серией эпизодов из детства Лессинг.[3]

Прием

Тим Адамс для Хранитель описал книгу как «идеально написанную» и «тихую необычную медитацию о семье», отметив, что между первой и второй частями есть разрыв, «в котором писатель всегда жил».[4] Кэрин Джеймс в Нью-Йорк Таймс заметила, что «эта книга продолжает одержимость [Лессинг] альтернативными реальностями», и она рассматривает ее как «весь проект», который «более показателен, чем любая часть книги по отдельности», документально зафиксировав, что Лессинг «в 88 лет, все еще яростно борется со смыслом разрушенной жизни своих родителей ". В заключение она похвалила: «В его щедрости духа, в его форме и сдерживании ярости, Альфред и Эмили также является необычным, нетрадиционным дополнением к автобиографии Лессинг ".[5] Валери Сэйерс в Вашингтон Пост увидел Альфред и Эмили как доказательство «постоянного интереса Лессинга к формальным экспериментам», в данном случае нахождения «двух гениальных форм». Она приветствовала произведение как «умное, подвижное соединение художественной литературы и научной литературы» в том смысле, что, «позволяя своим читателям проникнуть в суть связи между автобиографией и художественной литературой, между формой и содержанием, она вновь подтверждает силы и возможности художественной литературы».[6]

Новая гибридная форма

Существуют некоторые разногласия относительно важности структуры книги и соответствующего качества чтения ее частей. По словам Сьюзан Уильямс, Альфред и Эмили состоит из двух частей, или, вернее, двух книг. Первая - новелла, в котором она переписывает их жизнь; вторая основана на фактах ». В первой части« Лессинг отменяет Первую мировую войну »вторая часть выступает в качестве контраста:« Но в то время как первая часть представляет собой перелистывающее повествование, это бессвязное и резкое, без четкие рамки ".[3] Похвала Бернадетт Конрад звучит наоборот. По ее мнению, первая часть слишком поверхностна. Напротив, она считает, что вторая часть - драгоценный литературный материал, заслуживающий внимания читателя, потому что Лессинг мастерски переделывает свои давние темы и с любовным жестом обращается к своей ненавистной матери. Конрад считает замечательным, что Лессинг удалось добиться такой реабилитации не в художественной части, а во второй части, где вспоминается реальная жизнь ее матери.[7] Вирджиния Тайгер отмечает, что гибридная форма книги является новой: «по форме похожа на триптих», плюс предисловие, информирующее читателя об «авторском намерении этой трехсторонней стратегии». Тигр выделяет три панели: новелла, ноутбук ("Объяснение ") и мемуары. Блокнот, один из известных форматов Лессинг (перекликающийся с ее классикой 1962 года, Золотая тетрадь ) согласно Тайгеру имеет функцию «придать авторский блеск творческой мульчи новеллы». Причина, по которой она находит Альфред и Эмили сбивает с толку и раздражает то, что после объяснения есть еще два раздела: энциклопедическая статья и эпиграф. Она также принимает во внимание фотографии, особенно фотографию Эмили, работающей медсестрой в больнице Святого Георгия, и отмечает, что «факты и вымыслы не столько размываются, сколько перетекают друг в друга». Тигр встает на сторону Конрада, когда она пишет, что новелла «едва связная, даже деревянная» и что ее проза «расслабляется, когда не запутана». Другие причины включают то, что она считает повествование новеллы не убедительным, поскольку «мемориальный комментарий рассеивает изобретенный мир», прерывая его парой слов. Prolepses о том, что «временное сейчас художественной литературы вытесняется».[2] Джудит Кеган Гардинер считает, что в Альфред и Эмили «Намеренное поддразнивание Лессинга желанием читателей превратить художественную литературу в автобиографию» «еще более поразительно», чем в Золотая тетрадь.[8] Роберта Рубинштейн выделяет две последние главы как уникальные. Она читает «Сойти с фермы» и «Проблемы слуг» как приложения к «процессу сыновнего примирения».[9] И последнее, но не менее важное: вот утверждение, которое может быть использовано для иллюстрации гибридности в еще одной форме: «Альфред и Эмили необычны тем, что являются одновременно и художественной, и научной: одна и та же история рассказывается двумя разными способами - двойной бросок. игральных костей ″, - считает Блейк Моррисон в своем обзоре в Хранитель.[10]

Части

Предисловие

Альфред и Эмили

  • (Фотография молодого человека в костюме для крикета,[2] стоя; нет подпись )
  • (А портрет молодой женщины; без подписи)
  • ПЕРВАЯ ЧАСТЬ. Альфред и Эмили: новелла
  • ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Альфред и Эмили; Две жизни
    • (Фотография мужчины и женщины; без подписи)
    • (An эпиграф[2] быть Цитировать из Д. Х. Лоуренс, Любовник леди Чаттерлей )
    • (Без названия глава начиная с «Я писал о своем отце разными способами; в длинных и коротких пьесах, в романах» ...)
    • «Женская группа, неформальная, повседневная» (включает одну фотографию человека, работающего с быками, а затем три семейные фотографии; без подписей)
    • «Сестра МакВиг» (включает одну фотографию фермерского дома с деревьями; без подписи)
    • "Насекомые"
    • "Старый Мавонга Дерево"
    • «Положения»
    • «Провизия - в городе»
    • "Мой брат Гарри Тайлер"
      1930 год, центр бывшего Солсбери, сегодня Хараре, Зимбабве
    • «Съезд с фермы» (приложение 1[9])
    • «Проблемы слуги» (приложение 2)

дальнейшее чтение

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Дэвид Сержант называет это «длинным отрывком из энциклопедии о Лондоне»; см. Дэвида Сержанта, Истории для себя В архиве 3 сентября 2013 г. Wayback Machine, в: Оксонианское обозрение книг, лето 2008: том 7: выпуск 3
  2. ^ а б c d е Вирджиния Тигр: "История жизни: Дорис, Альфред и Эмили", в: Дорис Лессинг Исследования, Vol. 28, № 1, 2009 г., с. 22–24.
  3. ^ а б Сьюзан Уильямс Альфред и Эмили, Дорис Лессинг, Двадцать цыплят для седла, Робин Скотт. Независимый. 16 мая 2008 г.
  4. ^ Тим Адамс Семья в состоянии войны. Хранитель. 11 мая 2008 г.
  5. ^ Кэрин Джеймс, Они могут и не иметь в виду, но они хотят. Нью-Йорк Таймс. 10 августа 2008 г.
  6. ^ Валери Сэйерс, Отдельный мир. Вашингтон Пост. 3 августа 2008 г.
  7. ^ Бернадетт Конрад: Lessing über ihre Eltern. Der weite Weg zurück nach Hause, в: Neue Zürcher Zeitung, 21. Апрель 2009 г.
  8. ^ Джудит Кеган Гардинер: «Охватывающий Лессинг», в: Дорис Лессинг. Пограничные переходыпод редакцией Алисы Ридаут и Сары Уоткинс, Continuum, Нью-Йорк, 2009 г., стр. 163
  9. ^ а б Роберта Рубинштейн, Литературные полужизни. Дорис Лессинг, Клэнси Сигал и Роман Клеф, Palgrave Macmillan, New York 2014, p. 193
  10. ^ Блейк Моррисон, Восстановление жизней. Читая Альфреда и Эмили, Блейк Моррисон аплодирует смелости Дорис Лессинг в воображении вымышленных судеб ее родителей., Хранитель, 17 мая 2008 г.
  11. ^ Молли Пулда: "Война и жанр в фильме Дорис Лессинг" Альфред и Эмили", в: Дорис Лессинг Исследования, Vol. 29, № 2, 2010, С. 3–9.