Анданте и Финал - Википедия - Andante and Finale

Эскиз Чайковского 1893 г.

В Анданте и Финал произведение для фортепиано с оркестром, переработанное Сергей Танеев по эскизам Петр Ильич Чайковский для заброшенных последних движений его единственного движения Концерт для фортепиано № 3 ми-бемоль, Соч. 75.

Суть музыки - Чайковский, но реализация была сделана Танеевым, а решения о форме, жанре и названии были приняты совместно Танеевым, братом Чайковского. Скромный, Александр Силоти и издатель Митрофан Беляев. Тем не менее, он был опубликован в 1897 году как произведение Чайковского и даже получил посмертный опус под номером 79 в каталоге Чайковского.

Третий фортепианный концерт и Анданте и Финал иногда играют вместе, чтобы сформировать синтетический «законченный» концерт.

Фон

То, что известно как Анданте и Финал возникла как медленная часть и финал Чайковский с Симфония ми-бемоль, произведение, которое он начал писать в 1892 году. Он отказался от симфонии в декабре 1892 года, но после того, как его племянник Боб Давыдов упрекнул его, он начал переделывать его в свой третий концерт для фортепиано, который обещал французскому пианисту. Луи Диемер. Композитор закончил набросок первой части (Аллегро блестящее) этого концерта в июле 1893 года, затем отложил его, чтобы продолжить работу над его 6-я симфония (Pathétique). Он завершил симфонию в августе, затем вернулся к концерту, который к этому времени решил издать как отдельную часть. Аллегро-де-концерт.

Остальные движения были оставлены в виде эскизов и заброшены. Чайковский написал "Конец части 1" на последней странице Аллегро-де-концерт. Однако, когда он решил опубликовать только это движение как полное произведение, он не вычеркнул это. Это вызвало некоторые предположения о его истинных намерениях, например, мог ли он в конечном итоге расширить концерт до полного трехчастного произведения или использовать другие части в какой-либо другой форме, если бы он не умер. Однако есть веские доказательства того, что они ему больше не нужны. Еще 6 октября 1893 года, за месяц до смерти, он написал польскому пианисту и композитору. Зигмунт Стоёвски: «Как я уже писал вам, моя новая симфония готова. Сейчас я работаю над озвучкой моего нового (третьего) концерта для нашего дорогого Димера. Когда вы увидите его, пожалуйста, скажите ему, что когда я приступил к работе над ней, Я понял, что у этого концерта угнетающая и угрожающая длина. Следовательно, я решил оставить только первую часть, которая сама по себе будет представлять собой целый концерт. Работа только улучшится, поскольку последние две части не стоили очень много ».[1]

Шестая симфония была последним из его сочинений, исполненных при его жизни, но Аллегро-де-концерт было последним законченным произведением Чайковского. Посмертно опубликовано П. Юргенсон как Концерт для фортепиано № 3, Соч. 75.

После смерти брата Модест Чайковский спросил друг композитора и бывший студент Сергей Танеев просматривать недоработанные эскизы своих сочинений. В ноябре 1894 года Танеев приступил к изучению неоконченных эскизов этих двух движений. И Танеев, и Модест задавались вопросом, как это произведение должно быть опубликовано - как две оркестровые части для симфонии или сохранить ее последующую аранжировку и полностью переработать их как пьесу для фортепиано с оркестром.[2] После письма пианиста Александр Силоти к Модесту в апреле 1895 года они с Танеевым пошли по рояльно-оркестровому маршруту.

Другой вопрос, где и как будут опубликованы эти два движения. Это осложнялось тем, что П. Юргенсон уже издал концерт для одной части как полное произведение, в соответствии с пожеланиями Чайковского. Модест и Танеев в итоге предложили Анданте и Финал к М. П. Беляев вместе с увертюрами Fatum и Шторм, и симфоническая баллада Воевода.

Беляев поинтересовался, как издать Анданте и Финал- как четвертый концерт в двух частях, как две концертные пьесы, или в чисто оркестровой форме как две части из неоконченной симфонии.[3] В конце концов он опубликовал Анданте и Финал в 1897 году в редакции Танеева для фортепиано с оркестром и придал ему опус № 79, как будто это сочинение Чайковского, что верно лишь отчасти.

Первое исполнение Анданте и Финал состоялось 8 февраля 1897 г. в г. Санкт-Петербург с Танеевым в качестве солиста.

Структура

  1. Анданте, Си-бемоль мажор
    Это простое песноподобное движение содержит центральную диалог между виолончель соло и пианино которые, по словам писателя Эрика Блома, «усиливают эффект мелодии в тот самый момент, когда ее повторение может стать утомительным - в данном случае при возвращении основной темы».[4]
  2. Финал. Allegro maestoso, Ми-бемоль мажор
    Это квазибоевое «allegro maestoso» обладает изобилием энергии - действительно, избытком, - пишет Блом, - «но без настоящей жизненной силы изобретения. Материал сухой и мертвый, а чрезвычайно загруженная и энергично спортивная партия фортепиано не дает реального жизнь к нему. Здесь много суеты и очень мало предприятий ".[5]

Приборы

В соответствии с практикой Чайковского в его первых двух концертах, Танеев сокращает оркестр до деревянных духовых инструментов, валторн и струны для Анданте. Он записал финал для всего оркестра, опять же, как у Чайковского.

Синтетическое завершение Третьего концерта

Третий фортепианный концерт в одной части и Анданте и Финал иногда играют вместе, чтобы сформировать синтетический «полный» концерт из трех частей, но это без какого-либо разрешения со стороны композитора. Осуществил бы Чайковский свою первоначальную концепцию стандартного трехчастного концерта, и если да, то использовал бы он Анданте и Финал музыка или написанная новая музыка, это чисто догадки. Джон Варрак пишет: «[Что] сохранилось, это реконструкция в концертной форме некоторой музыки, которую планировал Чайковский, а не настоящий фортепианный концерт Чайковского».[6] Эрик Блом добавляет: «Это правда, что даже Танеев не знал наверняка, не предпочел бы Чайковский, если бы он действительно хотел выпустить концерт из трех частей, отказаться от Анданте и Финал вместе и заменить их двумя совершенно новыми движениями; так что если мы решим, что финал в любом случае - плохая работа, мы должны обвинить Танеева в его сохранении, а не Чайковского в том, что он задумал. Потому что мы даже не можем быть уверены в том, насколько далеко могло быть осуществлено зачатие ... "[7]

Уоррак заключает: «Самый добрый ответ - вспомнить, что Чайковский отказался от нее. Танеев был чересчур набожен: лучшее решение проблемы того, что делать с музыкой, - это исполнить Третий концерт в том виде, в каком его оставил Чайковский. движения; иногда его с успехом можно было бы услышать на концертах, на которых солисты хотят добавить к основному произведению своей программы нечто меньшее, чем еще один полномасштабный концерт ».[8]

Примечания

  1. ^ Александр Познанский, Последние дни Чайковского (Oxford: Oxford University Press, 2002), 31–32.
  2. ^ См. Письма Митрофана Беляева Сергею Танееву от 1896 года и Александра Силоти Модесту Чайковскому - Архив Клинского дома-музея
  3. ^ Письмо Митрофана Беляева Сергею Танееву от 27 апреля / 9 мая 1896 г. - Архив Клинского дома-музея
  4. ^ Блом, 66
  5. ^ Блом, 67
  6. ^ Джон Варрак, Чайковский Симфонии и Концерты (Сиэтл: Вашингтонский университет, 1969), 46.
  7. ^ Блом, 64
  8. ^ Варрак, Чайковский Симфонии и Концерты, 47

Рекомендации

  • Блом, Эрик, изд. Авраам, Джеральд, Музыка Чайковского (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1946).
  • Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1992)
  • Хэнсон, Лоуренс и Элизабет, Чайковский: Человек, стоящий за музыкой (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания)
  • Познанский Александр, Последние дни Чайковского (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1996)
  • Познанский Александр Чайковский: В поисках внутреннего человека (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1991),
  • Познанский, Александр. Чайковский глазами других (Блумингтон: издательство Индианского университета, 1999)
  • Шенберг, Гарольд К., Великие пианисты
  • Варрак, Джон, Чайковский Симфонии и Концерты (Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 1969)

внешняя ссылка