Симфония № 5 (Чайковский) - Symphony No. 5 (Tchaikovsky)

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Симфония № 5" Чайковский  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Май 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Май 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В Симфония No. 5 ми минор, Соч. 64 автор: Петр Ильич Чайковский была написана в период с мая по август 1888 г. и впервые была исполнена в Санкт-Петербург на Мариинский Театр 17 ноября того же года под дирижированием Чайковского. Он посвящен Теодор Аве-Лальман.^[1]

Место 5-й симфонии среди поздних симфоний Чайковского

В первые десять лет после окончания Санкт-Петербургская консерватория в 1865 г. Чайковский завершил три симфонии. После этого он начал еще пять симфонических проектов, четыре из которых привели к завершенной симфонии, премьера которой состоялась при жизни композитора.

Пятая симфония была написана в 1888 году, между Манфред Симфония 1885 г. и эскизы к Симфония ми♭, которые были заброшены в 1892 году (не считая восстановления материала из его первого механизма для Аллегро Бриллианте для фортепиано с оркестром годом позже). Что касается пронумерованных симфоний, то Симфония № 5 Чайковского была написана между Симфония No. 4, который был завершен десятью годами ранее, и Симфония No. 6, сочиненная через 5 лет, в год смерти композитора.

Программа

В отличие от двух своих предшественников, у Симфонии № 5 нет четкой программы. 15 апреля 1888 года, примерно за месяц до того, как он начал сочинять симфонию, композитор набросал в своей тетради сценарий ее первой части, в которой содержалось «... полное смирение перед судьбой, что то же самое, что непостижимое предопределение судьбы. .. »Однако неясно, какая часть этой программы была реализована в композиции.^[2]

Циклическая структура

Словно Симфония No. 4, № 5 - это циклический симфония с повторяющейся главной темой. Однако, в отличие от № 4, тема слышна во всех четырех частях, что Чайковский впервые использовал в Симфония Манфреда, который был завершен менее чем за три года до № 5.

Приборы

Работа оценена на 3 балла. флейты (3-е удвоение пикколо ), 2 гобоев, 2 кларнеты в А, 2 фаготы, 4 рога в F, 2 трубы в А, 3 тромбоны, туба, литавры, и струны.

Описание работы

Симфония в четырех движения:

Симфония отображает общую тональную траекторию от ми минор до ми мажор. Первая часть заканчивается второстепенным режимом, который позволяет повествованию продолжаться до конца симфонии:

Ми минор (1-й метр) → си минор → ми минор → ре мажор (2-й квартал) → фа # мажор → ре мажор → фа минор → V⁷ (V⁴
₂) ре мажор → ре мажор → соль♯^о7 → Ре мажор → A мажор (3-й метр) → F # минор → A мажор → E-мажор (4-й квартал) → E минор → D мажор → C мажор → E минор → F # мажор → E минор → Ми мажор

Повторяющаяся основная тема используется как средство объединения четырех частей симфонии. Эта девизная тема, которую иногда называют «Тема судьбы»,^[2] имеет в первой части траурный характер, но постепенно переходит в торжествующий марш, который доминирует в финальной части.

Типичное исполнение симфонии длится немногим меньше 50 минут.^[2]

Первая часть

Темы и мотивы

Девиз Тема, мм. 1–4:^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Основная тема 1 (ПТ1), мм. 42–50:^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Основная тема 2 (ПТ2), ​​мм. 116–128:^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Подчиненная тема (СТ), мм. 170–182:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Мотив X, мм.154–170:

Музыкальные партитуры временно отключены.

В экспозиции первой части исходная тональность (ми минор) относительно неустойчива. Тональность ре мажор проскальзывает и выходит ми минор как V относительного мажора (Соль мажор), но не до мм. 128–132 можно услышать это как антагонизм ми минор. Экспозиция завершается ре мажор после интеграции части PT1 в его каденциальный момент (мм. 194–198). Мотив X образует группу второстепенных тем, ставя перед ST и повторяя ре мажор впоследствии.

Разработка состоит из четырех отдельных разделов. Первый раздел демонстрирует последовательность основан на PT1, наложенном на мотив X. Это сопровождается басовой партией, диатонически спускается на октаву и пятую часть. Второй раздел развивает головной мотив из PT1. Сдвигающийся счетчик (от ⁶
₈ к ³
₄), и уменьшился звучность (например, м. 261) усиливает растущую нестабильность. Третий раздел представляет собой краткую ссылку на PT2, прерываемую фугато на основе PT1. Мотив X сильно и настойчиво возвращается в m. 285, переходя между солью минор и ре минор. Это можно интерпретировать как попытку восстановить звучность в D. Повторный переход к перепросмотру довольно резкий, но умное использование общая тональная модуляция можно наблюдать.

Резюме этого движения следует за соглашением сонатная форма.

Вторая часть

Темы

Вторая часть начинается с продолжения трагической звучности си минор, как если бы движение было в минорной доминанте тоники симфонии. Вместо этого обычная аккордовая модуляция приводит к теме ре мажор, впервые представленной сольной валторной.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Тема A1 (1 валторна):^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Тема A2 (гобой / валторна):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Тема B (кларнет в A):^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Это движение в стандартной троичная форма с разделом A в ре мажоре, раздел B ссылается на F♯ минор, затем повторение части A с другой оркестровкой. По сравнению со стабильной секцией A секция B демонстрирует нестабильность во многих отношениях. Например, тема начинается и остается в V⁷ выключенный♯ второстепенный, хотя его можно легко разрешить до F♯ незначительный. Более того, сегментация темы, текстура фугато и быстрое смещение гиперметр способствует нестабильности этого раздела.

В этом движении девизная тема появляется дважды: от мм. 99–103 в качестве структурной доминанты, подготавливающей возвращение секции А, а в код (мм. 158–166) дюйм G♯⁷. Это можно интерпретировать как подготовку к I⁶, но и как структурный ведущий тон к следующей части (G♯⁷ → A), особенно потому, что разворот от кульминационного повторения девизной темы происходит относительно нерешительно, а то, что следует за этим, кажется, уменьшается.^[2]

Третье движение

Темы

Вальс 1:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вальс 2 (об 1):

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вальс 3:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Трио:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Третья часть - вальс,^[2] с некоторыми необычными элементами, например, гемиола и несбалансированная структура фраз в начале движения. Эти элементы берут на себя движение в секции трио, которая является скерцо. Тема скерцо, первоначально сыгранная первыми скрипками, может рассматриваться как наложение ⁴
₄ над ³
₄. Гемиола снова используется как переходный метод (97–105 мм). Вальс возвращается, но уже с фактурой скерцо.

Возврат девизной темы в третьей части, которой предшествовал вальс в мажорной ладе, напоминает начало симфонии,^[2] но с гемиола элемент:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Четвертая часть

Темы

Введение - Девиз Тема:^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

PT1 (скрипка I):

Музыкальные партитуры временно отключены.

PT2:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

ST:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Экспозиция последней части начинается ми минор, в то время как звучность ре мажор стремится утвердиться. В отличие от первой части, есть ранняя постановка ре мажор, а также V⁷ ре мажор (мм. 86–90, 106–114). Прохождение ключевых противопоставлений, возрастающий гармонический ритм, сегментация и быстрые смены тем завершаются в m. 172 с повторным введением девизной темы до мажор.^[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Разработка очень короткая, длится около 60 мероприятий. В перепросмотре новая мелодия накладывается на текстуру, но никогда не возвращается.

Шестая формулировка девизной темы находится в ми минор, что приводит к выразительной Идеальная аутентичная каденция (PAC) си мажор. После этого коде удается переоценить тонизирующее действие, используя различные темы и множество ритмов в тонике. Некоторые из использованных здесь тем - это девизная тема (m. 474), контрмелодия на PT1 (m. 474, наложенный на девизную тему), PT2 (m. 504) и PT1 из первой части симфонии.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Критическая реакция

Некоторые критики, в том числе сам Чайковский, сочли финал неискренним или даже грубым. После второго спектакля Чайковский написал: «Я пришел к выводу, что это провал». Несмотря на это, симфония стала одним из самых популярных произведений композитора. Вторая часть, в частности, считается классикой Чайковского: хорошо обработанная, красочно оркестрованная и с запоминающейся мелодией для соло. Рог.

Возможно, благодаря очень ясному изложению идеи «окончательной победы через раздоры», Пятая была очень популярна в Вторая Мировая Война, с множеством новых записей работы и множеством выступлений в те годы. Одно из самых заметных выступлений было Ленинградский радио оркестр вовремя Блокада Ленинграда. Руководители города приказали оркестру продолжать выступления, чтобы поддерживать хорошее настроение в городе. В ночь на 20 октября 1941 года в городской филармонии сыграли Симфонию № 5 Чайковского, которая транслировалась в прямом эфире на Лондон. Когда началась вторая часть, рядом стали падать бомбы, но оркестр продолжал играть до последней ноты. После войны она оставалась очень популярной, но ее несколько затмили по популярности Четвертая и Шестая симфонии.

Критическая реакция на работу была неоднозначной, с некоторым энтузиазмом в Россия. Березовский писал: «Пятая симфония - самая слабая из симфоний Чайковского, но тем не менее это поразительное произведение, занимающее видное место не только среди произведений композитора, но и среди русских произведений в целом ... Вся симфония, кажется, возникла из какой-то темноты духовный опыт ".

О первом исполнении симфонии в Соединенные Штаты, критическая реакция, особенно в Бостон, был почти единодушно враждебен. Рецензент Бостона Вечерняя стенограмма24 октября 1892 г. писал:

Про Пятую симфонию Чайковского трудно сказать, что сказать ... В Финале вся необузданная ярость Казак, разжигая злодеяния, вопреки бесплодию русский степи. Яростное восклицание звучит как ни что иное, как орда демонов, борющихся в потоке бренди, музыка становится все пьянее и пьянее. Пандемониум, белая горячка, бред и, прежде всего, шум, что еще хуже!

Прием в Нью-Йорке был немного лучше. Рецензент для Музыкальный Курьер13 марта 1889 г. писал:

в Чайковский Пятая симфония ... тщетно искали связности и однородности ... в последней части композитор Calmuck кровь взяла верх, и резня, ужасная и кровавая, прокатилась по разнесенной бурей.

Использование симфонии

«Прощай, Аманда», написанная Коулом Портером для фильма Спенсера Трейси и Кэтрин Хепберн 1949 года «Ребро Адама», в значительной степени опирается на 4-ю часть 5-й симфонии Чайковского.^[3]

Иэн Макдональд предполагает, что фрагмент темы «судьбы» цитирует Дмитрий Шостакович в его Симфония № 7 в теме "вторжения" первой части.^{[4][страница нужна ]}

Часть второй части получила английскую лирику под названием Лунная любовь.^[2]

Начало Песня Энни к Джон Денвер почти идентична теме первой валторны во второй части, но кажется, что это было непреднамеренно и было указано Денверу только его продюсером Милт Окун.^[5]

Аранжировка второй части использовалась в знаменитых 1970-х годах. Австралийский реклама для Winfield сигареты.^[6]

Вторая часть представлена ​​в Соло (1980), короткометражный фильм российского режиссера Константин Лопушанский установлен во время Блокада Ленинграда. Одноименное соло относится к тому, что играет валторна в начале движения.

Рекомендации

Источники

• Отзыв Богданова-Березовского, перефразированный из Симфонии Брамса и Чайковского в партитуре, Bonanza Books, Нью-Йорк, 1935.
• Обзоры газет, цитируемые в Николай Слонимский, Лексикон музыкальной инвективы. Сиэтл, Вашингтонский университет, 1965. ISBN  0-295-78579-9
• Ганс Келлер: «Петр Ильич Чайковский», в т. I из "Симфонии", изд. Роберт Симпсон (Хармондсворт, 1966).
• Симфония Майкла Стейнберга, Oxford University Press, 1995.
• Майкл Штейнберг. "Чайковский: Симфония № 5 ми минор, Opus 64"^{[мертвая ссылка ]} в Симфонический оркестр Сан-Франциско интернет сайт.

внешняя ссылка

• Симфония № 5 (Чайковский): Очки на Проект международной музыкальной библиотеки