Ардебиль Ковер - Ardabil Carpet

Эта статья про конкретный ковер. Для получения информации об общем типе коврика см. Коврик ардебиль.
Ковер London Ardabil, 34 '6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м)

В Ардебиль Ковер (или же Ковер Ардебиль) - это имя двух разных известных Персидские ковры, самый крупный и известный сейчас в Музей Виктории и Альберта в Лондон. Первоначально существовало два предположительно идентичных ковра, и лондонский ковер, восстановленный и реконструированный в XIX веке, использует секции обоих ковров. Сейчас его размеры 34 '6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м). Другой ковер, теперь в Музей искусств округа Лос-Анджелес, и меньше размером 283 x 157 1/2 дюйма (718,82 x 400,05 см), состоял из секций в надлежащем состоянии, не использованных для лондонского ковра. Оба ковра теперь меньше (в частности, короче), чем были бы изначально, а в различных коллекциях есть и другие фрагменты, которые, по-видимому, возникли в процессе реконструкции.[а] Ковры имеют типичный для Тебриза дизайн с одним центральным медальоном и меньшим, богато украшенным орнаментом вокруг. Такие медальоны и формы занимали центральное место в дизайне и реальности персидских садов, распространенного символа рая для последователей ислама. [1]

А картуш на лондонском ковре есть дата A.H. 946 или 1539-40 гг., Что считается самой ранней датой на персидском ковре.[2]

Дизайн

Фундамент шелк с шерсть куча плотность узла в 300–350 узлов на квадратный дюйм (47–54 узлов на см2). Размер лондонского ковра 34 1⁄2 к 17 1⁄2 футов (10,5 × 5,3 м), что в сумме дает около 26 миллионов узлов.[3] На коврах есть надпись: а куплет из газель Персидского мифического поэта Хафиз Ширази и подпись.[4] Надпись гласит:

У меня нет другого убежища в мире, кроме твоего порога.
Для моей головы нет другой защиты, кроме этой двери.
Работа порога Максуда Кашанского в 946 году.

Перевод этой даты в христианский календарь показывает, что ковер был соткан примерно в 1539–1540 годах во время правления Шах Тахмасп, один из великих покровителей ковроткачества.

Ковер в Лос-Анджелесе, 283 x 157 1/2 дюйма (7,19 x 4 м),
Лондонский ковер боком (очень высокое разрешение). 34 ’6 дюймов на 17’ 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м).

Дизайн центрального медальона напоминает внутреннюю сторону купола храма. Мечеть шейха Лотфоллы в Исфахане, с двумя мотивами ламп разного размера, окружающими дизайн, теперь рассматривается как преднамеренное использование графическая перспектива, если смотреть с конца с меньшей лампой, они кажутся одинаковыми по размеру. Тем не менее, существуют дебаты из-за того, что нет доказательств того, что графическая перспектива использовалась в Иране 1530-х годов, и другие историки и критики вместо этого полагают, что лампы были найдены в мечетях или святынях в то время. Граница создается из картуши наполнены украшениями и каллиграфией, добавляя еще больше деталей к уже выполненному стилю.[5]

Дизайн для комиссий престижных ковров был предоставлен придворным ателье художников, которое также разработало рукописи, мозаичные узоры на зданиях и других материалах, придавая единый стиль элите. Сефевид Изобразительное искусство. Затем дизайны были скопированы и адаптированы для небольших ковров для более широкого рынка. Дизайн этих ковров не характерен для поздних времен. Коврики ardabil, но изделия тончайшего сефевидского ткачества с влиянием рукописной живописи.[2][6]

  • Корнер, Лондон

  • Секция Картуш, Лондон

  • Деталь на границе, Лос-Анджелес

  • Лампа, Лос-Анджелес

История

Ковер Ардебиль выставлен в Зале 42 галереи Джамиля Музея Виктории и Альберта в Лондоне

Завершено примерно через четыре года ткачества во время правления Сефевидов. Шах Тахмасп I в 1539-40 гг., вероятно, в Тебриз, ковры считаются одними из лучших в классической иранской (персидской) школе ковроткачества. Согласно традиционной легенде, которая сейчас вызывает сомнения у историков,[2] когда новые они были помещены в Шейх Сафи ад-Дин Ханегах и храмовый ансамбль в Ардебиль, но сильно изношены и были проданы в 1890 г.[1] к Британский торговец коврами, который восстановил один из ковров, используя другой, а затем перепродал восстановленный в Музей Виктории и Альберта.[7]

Многие специалисты сейчас сомневаются, что ковры были сделаны для Ардебиля; кроме всего прочего, они не поместились бы там в святыне. Они также не соответствуют ни одному ковру, описанному в описи святилища 1795 года. С другой стороны, при их предполагаемом первоначальном размере эти два ковра поместились бы в пространстве в более важном Храм Имама Резы в Машад.[8]

Репродукция ковра Ардебиля в Ардебиле, Иран

Этот ковер был продан торговцем Эдвардом Стеббингом из Richardson and Company как «Священный ковер мечети в Ардебиле».[b] подчеркивая «исключительность ковра и его происхождение как продукта сефевидской королевской ателье шаха Тахмаспа, сделанного для династического святилища Сефевидов в Ардабике». Уильям Моррис консультировал V&A при приобретении: "Это было Уильям Моррис в качестве одного из рефери по искусству V&A, который убедил Музей собрать с помощью публичной подписки огромную на тот момент сумму £ 2000 г. Приобретен ковер в марте 1893 г. ».[5] Моррис написал письмо Томас Армстронг что «у него нет аналогов». Постепенно стало известно, что появился второй ковер Ардебиль. Когда в 1914 году Музей Виктории и Альберта начал проверять это произведение, исторический консенсус пришел к выводу, что модификациями нынешнего Los Angeles Ardabil для ремонта London Ardabil управляла компания Ziegler and Company, первый покупатель ковров из Персидского региона. житель Хильдебранд Стивенс, предположительно использующий Тебриз или турецких мастеров. Второй Ардебиль претерпел видимые изменения в своей структуре: его границы были заменены на недавно сплетенную узкую линию, а лондонский Ардебиль был полностью отреставрирован. Историки того времени говорили об этом, заявляя: «Самая высокая рыночная стоимость была для цельных ковров, а не для поврежденных или фрагментов. Лондонский ковер был «замечательным произведением искусства» и, как сказал Моррис, имел реальное историческое значение, но он был скомпрометирован, чтобы соответствовать рыночным ценностям знатоков искусства XIX века ». Ковер десятилетиями висел на стене. С 2006 года его выставляют в квартире в специальном стеклянном павильоне в центре галереи Джамиль, зал 42 оф. Исламское искусство. Освещение поддерживается очень низким, чтобы предотвратить выцветание, и увеличивается на короткое время каждый час.[5]

Второй «секретный» ковер, меньшего размера, теперь без полей и с отсутствующей частью поля, составленный из оставшихся пригодных к употреблению участков, был продан американским бизнесменам. Кларенс Маккей богатые покупатели обменивали его на долгие годы. Проходя через Макей, Yerkes, и коллекции произведений искусства Де ла Маре, это было в конечном итоге показано и показано в 1931 году на выставке в Лондон. Американский промышленник Дж. Пол Гетти увидел его и через несколько лет купил у лорда Дювина примерно за 70 000 долларов. К Гетти обратились агенты от имени Кинга Фарук Египта которые предложили 250 000 долларов, чтобы их можно было подарить на свадьбу его сестра и Шах Ирана.[9] Позже Гетти подарил ковер Музею науки, истории и искусства округа Лос-Анджелес в Экспозиционный парк в Лос-Анджелес. Время от времени на рынке появлялись и другие фрагменты. Плотность узлов на самом деле выше на ковре Лос-Анджелеса.[5] Сейчас он находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес в Лос-Анджелесе. В 2003 году его очистили и отреставрировали Королевская коллекция Студия сохранения текстиля в Дворец Хэмптон-Корт, недалеко от Лондона.[3]

Копии

Ковер Ардебиль был оригинальным дизайном, хотя и в стиле некоторых других персидских ковров того же периода.[2] Он был предметом многочисленных копий, начиная от небольших ковриков до натуральных ковров. Есть "Ардебиль" в 10 Даунинг-стрит (офис Премьер-министр Великобритании ), и даже Адольф Гитлер у него в офисе был «Ардебиль» Берлин.[5][10] Коммерческие экземпляры ковра выставлены на продажу по цене от 200 до 45 000 долларов.[нужна цитата ]

Примечания

  1. ^ Слегка закругленная, по Битти 2011: «Сегодня лондонский ковер (инв. 272-1893) имеет размеры 34 фута 6 дюймов на 17 футов 6 дюймов (10,51 м на 5,35 м), а укороченный ковер Лос-Анджелеса (инв. № 53.50.2) 23 фута 11 дюймов по 13 футов 5 дюймов (7,28 м на 4,11 м) ».
  2. ^ Название буклета и книги Стеббинга 1892 и 1893 гг.[2]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Гетти, Дж. Пол (2003). Как я это вижу: автобиография Дж. Пола Гетти. Лос-Анджелес: Публикации Getty Trust. С. 270–271. ISBN  978-0-89236-700-9.
  2. ^ а б c d е Битти 2011.
  3. ^ а б "Ковры Ардебиль". Журнал Jozan о восточных коврах. 31 января 2003 г. Архивировано с оригинал 9 февраля 2007 г. Источники: Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лексикон восточных ковров Питера Ф. Стоуна.
  4. ^ Шахрам Разави. "Знаменитый персидский ковер Ардебиль". WorldIsRound.com. Архивировано из оригинал на 22.08.2007.
  5. ^ а б c d е Хиллер и крендель 2005.
  6. ^ Редакторы Encyclopdia Britannica. «Ардебиль Ковер». Энциклопедия Британника. Получено 1 января 2017.
  7. ^ Хиллер и крендель 2005; Битти 2011.
  8. ^ Битти 2011: «Судя по мелкомасштабному плану храмового комплекса, два ковра, встык, вписались бы в святилище мечети Гоухар-Шад и, возможно, в другом месте, если бы их использовали по отдельности».
  9. ^ «Дж. Пол Гетти покупает искусство в Европе и отель Pierre в Нью-Йорке». Raken.com. Архивировано из оригинал 14 сентября 2007 г. Он [Гетти] заплатил 14000 фунтов стерлингов за произведение, которое Лорд однажды объявил «не для продажи». Джозеф Дювин. Спустя годы [в 1938 году] он отклонил предложение Кинга в размере 250 000 долларов. Фарук Египта, который хотел коврик в качестве свадебного подарка для его сестра, когда она вышла замуж за Шах Ирана.
  10. ^ Дженнифер Уэрден (июль 1995 г.). «Удивительная геометрия ковра Ардебиля». Доклад, представленный на Международной текстильной конференции Ars Textrina, Университет Лидса. Музей Виктории и Альберта.

Библиография

внешняя ссылка