Калифорнийский звук - California sound

Не путать с Звук западного побережья.
Пляжные мальчики в рекламном кадре их сингла 1964 года "Я обойду "

В Калифорнийский звук это популярная музыка эстетический[nb 1] что происходит от американских поп и камень запись артистов из Южная Калифорния в 1960-е гг. Сначала это было связано с Калифорнийский миф, идиллическая обстановка, вдохновленная пляжная культура которые обычно появляются в текстах коммерческих поп-песен. Позже звук был расширен за пределы своей первоначальной географии и тематики.[3][4] и был разработан, чтобы быть более сложным, часто с студийные эксперименты.[5]

Изначально этот звук был определен для использования широко раскрытых глаз солнечного оптимизма, приписываемого Южная Калифорния подростковая жизнь в 1960-е годы.[6] Его образы в основном представлены Брайан Уилсон и пляжные мальчики, которым приписывают вдохновение в их дебютном сингле "Серфинг »в 1961 году.[7][6][8][9] Вместе с Ян и Дин, инкапсулированные Beach Boys серфинг, культура хот-родов и юная невинность в музыке, которая превратила местный образ жизни в американскую мифологию.[10] Пляжные мальчики серфинг музыка не был полностью их собственным изобретением, ему предшествовали художники, такие как Дик Дейл.[11] Однако предыдущие серф-музыканты не проецировали мировоззрение, как Beach Boys.[12] Среди других сторонников были авторы песен и / или продюсеры. Гэри Ашер, Курт Ботчер, Брюс Джонстон, Терри Мельчер, и Роджер Кристиан.

Калифорнийское звучание постепенно эволюционировало, чтобы отразить более амбициозное и зрелое мировоззрение в музыкальном плане, меньше связанное с серфингом и автомобилями, а больше с общественным сознанием и политической осведомленностью.[13] В период с 1964 по 1969 год он способствовал инновациям и переходу, вдохновляя художников заниматься в основном не упомянутыми темами, такими как сексуальная свобода, черная гордость, наркотики, оппозиционная политика, Другой контркультурный мотивы и война.[14][15] Производная форма калифорнийского звука позже была классифицирована как солнечный поп.[16][17]

Происхождение

Молодая пара смотрит на закат на Лос-Анджелес пляж с доска для серфинга в руке
Дальнейшая информация: Молодежная культура и Калифорнийская пляжная культура

Говорят, что зарождение калифорнийского звука пляжные мальчики 'дебютный сингл "Серфинг »в 1961 году.[18][19] Пока лидер группы Брайан Уилсон затем сотрудничал с Ян Берри для нескольких хит-синглов, написанных и спродюсированных для других артистов, они записали то, что позже будет считаться калифорнийским звуком.[20][21] Университет Южной Калифорнии профессор истории Кевин Старр заявил, что группа была исторически важна для воплощения эпохи Безмолвное поколение, который он назвал аполитичным.[22] Он объяснил, что группа «не могла не мифологизировать пейзаж и образ жизни, которые и без того были настолько сюрреалистичными, такими прото-мифическими в своей обстановке. Автомобили и пляж, серфинг, то Девушка из Калифорнии, все это слилось в перегонном кубе молодости: вот образ жизни, иконография, уже наполовину выпущенная в аккорды и несколько треков нового звучания ».[19] Таким образом, калифорнийский звук был музыкальным переводом калифорнийского мифа.[23] В книге Пионеры рок-н-ролла: 100 художников, изменивших лицо рокаГарри Самралл резюмировал:

[The Beach Boys] практически определили образ серферов, хот-родов, солнца, пляжей, девушек и веселья, веселья, веселья, который стал калифорнийским мифом. Об этом сказано и в названиях их песен: "Серфинг в США.," "Little Deuce Coupe," "Девушка-серфер," "Веселье, веселье, веселье," "Танец, танец, танец," и "калифорнийские девчонки Этими и другими хитами басист и автор песен группы Брайан Уилсон создал новое звучание в рок-н-ролле.звук прибоя ", но на самом деле это была комбинация старых рок-истин, установленных в совершенно новом лирическом и музыкальном контекстах.[24]

Музыка для серфинга Beach Boys не была полностью их изобретением, ей предшествовали такие артисты, как Дик Дейл.[11] Однако предыдущие серф-музыканты не проецировали мировоззрение, как Beach Boys.[12] Уилсон однажды сказал о своем мифе: «Это не просто серфинг; это природа, автомобили и солнце; это общество Калифорнии; это путь Калифорнии ".[25] Аль Джардин из Beach Boys утверждали, что «Это не совсем миф. Есть еще некоторые элементы, которые, безусловно, верны, особенно для начинающего наблюдателя. Но чтобы иметь возможность приехать сюда и проехать это побережье по Маршруту 1 ... вы испытать воду, животных и морскую жизнь, все это в целом. Это действительно волшебно. Это действительно так ».[26] Capitol Records штатный продюсер Ник Венет, который работал с группой на раннем этапе, полагал, что большая часть лирического вдохновения группы была почерпнута из голливудских фильмов.[27]

Вся музыка обзор группы "Все лето "называет это" мощным примером "калифорнийского мифа о" идиллическом мире мечты о солнце, серфинге и веселье ", в котором содержатся качества солнечный поп.[28] Автор Луис Санчес считает, что весь альбом Все лето (1964) был «самым близким к идеальной версии калифорнийского мифа для Beach Boys».[29] Дэвид Ховард написал это "Не волнуйся, детка «было» тонким предвестником растущей дихотомии в звучании Калифорнии. Пока 'Я обойду »символизировал идеал солнечного света во всем его беззаботном великолепии,« Don't Worry Baby »предлагал нечто более задумчивое и даже немного темное под его первозданным фасадом».[21]

Культурная экспансия

The Beach Boys продолжали расширять свою версию калифорнийского мифа до тех пор, пока он не перестал ограничиваться поп-музыкой, выходя за рамки жанра, коммерческих ожиданий и географии.[3] Этому способствовали успехи Уилсона с соавтором. Гэри Ашер. Дуэт помог создать новый крупный рынок, вращающийся вокруг звука Калифорнии, что позволило музыкантам Брюс Джонстон и Терри Мельчер обратить их внимание на Рип-аккорды, группа, у которой тогда были хиты на тему хот-родов "Привет, маленькая кобра »и псевдо-серфинг« Лето означает веселье ».[31] Историк Мэтью Аллан Идес писал:

Писательский дуэт [Гэри] Ашера и [Роджер] Кристиан, как и Терри Мелчер и Брюс Джонстон, обеспечили большую часть текстов, продюсирование и продвижение вокальной поп-музыки, которая, как и инструментальная музыка для серфинга, стала ассоциироваться с молодежной культурой Южной Калифорнии. По иронии судьбы, и Ашер, и Кристиан приехали в Калифорнию с Восточного побережья в конце 1950-х годов, и ни у одного из них не было большого опыта серфинга или местной молодежи. Тем не менее Ашер и Кристиан воплотили свои впечатления о подростковой жизни в Южной Калифорнии в текстах песен. Включены песни Ашера "В моей комнате " и "Одинокий серфер "и хиты Кристиана пронумерованы"Серф-Сити ", "Маленькая старушка из Пасадены "и" Не волнуйся, детка ".[32]

Историк Кирсе Гранат Мэй описывает культурное отражение как культуры серфинга, так и звучания Калифорнии:

К 1965 году с помощью калифорнийского звука распространение серфинговой субкультуры по всей стране было завершено. Это стало основным рекламным изображением, в котором молодость Калифорнии стала «элементом маркетинговой картины». Пепси использовали изображения серферов и этот каламбур "Члены Совета Поколение Пепси "... Серфинг появлялся в телесериалах вроде Гиджет и даже вошел в сюжеты шоу вроде Доктор Килдэр. ... После увлечения серфингом и появления калифорнийского звука, American International Pictures (AIP) создавал фильмы о пляжах и серфинге для благодарной подростковой аудитории, усиливая рыночные образы. ... Пляжная вечеринка фильмы использовали на большом экране то, что Beach Boys положили на музыку.[33]

Особо касаясь разницы между альбомом Beach Boys Серфинг в США. (1963) и другие, эксплуатирующие калифорнийские темы, Луис Санчес пишет: «Вы можете назвать версию The Beach Boys южно-калифорнийской манерой или глупой или как-то еще, но важно то, что она отражает отсутствие самосознания - искренность- что отличало их от сверстников. И именно это качество стало определять творчество Брайана, когда он выходил за рамки более крупных поп-постановок, кульминацией которых стал Улыбка."[30]

Новое изобретение и упадок

Терри Мельчер (остался с Byrds ' Джин Кларк и Дэвид Кросби

Результат Художественные интерпретации Уилсоном формы поп-музыки помог преобразовать звучание Калифорнии в более музыкально амбициозное и зрелое мировоззрение.[34] Вскоре Мельчер работал с Byrds, производя их 1965 фолк-рок Один "Мистер Бубен Мэн ".[35][36] Его запись была основана на продюсерском подходе Уилсона к "Don't Worry Baby".[36] «Золотая коммерческая формула» Мельчера с Byrds была немедленно использована многими артистами из Лос-Анджелеса, такими как черепахи, листья, Сонни и Шер, и Барри Макгуайр. Лирика, стоящая за калифорнийским звуком, постепенно стала меньше связана с серфингом и автомобилями, а больше связана с общественным сознанием и политической осведомленностью.[36] В Билл Флэнаган По мнению, после того, как Beach Boys воплотили звучание Калифорнии, Кросби, Стиллз и Нэш "ратифицировал".[9] Арнольд Шоу резюмировано в Рок-революция (1969):

Калифорнийское звучание переходило из одной крайности в другую - от "Будьте верны своей школе! "на" Давайте сходить с ума! ", от Surf Sound до пушистый тон и Обратная связь, от празднования открытой дороги к поиску странных внутренних переживаний, от острых ощущений скорости к освобождению через сенсорную перегрузку, от возбуждения движения тела до взрывной активности расширяющих сознание лекарств и пляжные мальчики к Матери изобретений - процесс, в котором сами Мальчики претерпели заметную, если не видимую трансформацию.[37]

В сентябре 1965 года процитировали слова Уилсона: «Я НЕНАВИЖУ так называемую« серфинговую »музыку». Это имя, которое люди называют любым звуком из Калифорнии. Наша музыка по праву является «звуком Beach Boy», если это нужно обозначить ».[38] К 1966 году Уилсон уже начал отходить от предполагаемых легких тем, которые сформировали имидж его группы.[39][40] выражая готовность «выйти из Эйзенхауэр образ мышления "по словам соавтора Парки Ван Дайк.[39] Между тем, Byrds заручились поддержкой Гэри Ашера, который возглавил их переходный релиз 1967 года. Моложе, чем вчера который включал фолк-рок, джаз -влияние поп, новизна космический рок и красочный психоделия.[41]

В описании Ховарда: «Можно рассматривать эволюцию Калифорнийского солнечного звука как зеркало эволюция 1960-х. Начиная с пост-эйзенхауэровского повествования и изолированного самодовольства, раннее калифорнийское звучание основывалось на простых идеалах веселья на солнце Уилсона, Ашера и Мельчера ».[34] К концу 1960-х он пришел в упадок из-за культурных сдвигов на Западном побережье, происходивших в тандеме с психологическим происхождением ассоциаций Уилсона и Мелчера с мировым сообществом. Убийства Мэнсона, с Говардом, назвавшим это «закатом оригинального Калифорнийского солнечного звука ... [] сладость, которую пропагандирует калифорнийский миф, привела к леденящей душу тьме и неприглядной гнили».[42]

Спустя годы

Смотрите также: Яхт-рок и Chillwave

По словам Фланагана, к 1970-м годам «дух» калифорнийского звука был сохранен свежим благодаря таким авторам песен, как Лоуэлл Джордж, Джексон Браун, Том Уэйтс и Рики Ли Джонс избегая при этом того, что Фланаган называл звуковыми «клише».[9] Журнал Вставить возрождение серф-рока и калифорнийского звучания в 2010-х годах объясняет успехом таких групп, как Лучшее побережье, Дум Дум Девушки и Волны.[43]

В ноябре 2009 г. Вилы опубликовал редакционную статью, в которой Beach Boys упоминались как "вырисовывающаяся фигура" на протяжении всей инди-музыкальной сцены того лета, названной "Летом Chillwave "уточнение, что это" не означает, что какая-либо из этих композиций звучит как Beach Boys или даже пытается это сделать. ... The Beach Boys существуют в этой музыке в абстрактной форме - идея, а не звук, как это часто бывает ... Лето сейчас - это дезориентация: 'Должен был взять с собой кислоту '; 'Солнце было высоко (и я тоже) '; Вы воображаете [их] музыку - машины, песок, прибой - добавляете ложку меланхолии и пятно наркотической дымки, и у вас есть хорошая музыка для того, чтобы побыть одному в комнате, где есть только компьютер. составить тебе компанию ".[44]

Жанры

Музыка для серфинга

Основная статья: Музыка для серфинга

Калифорнийский звук иногда называют синонимами серфинг музыка.[7]

Фолк-рок

Основная статья: Фолк-рок

Включены калифорнийские фолк-рокеры Byrds, Барри Макгуайр, и Мамы и Папы.[35]

Солнечный поп

Основная статья: Солнечный поп

Усилия Курт Ботчер в 1966 году создал ответвление калифорнийского звука, направленное на солнечный поп.[45]

Другие звуки Калифорнии

Основные статьи: Звук Бейкерсфилда и Звук Сан-Франциско

Некоторые области в штате Калифорния связаны с их собственными выдающимися "звуками", включая Звук Сан-Франциско (Сан-Франциско, 1960-е)[46] и Звук Бейкерсфилда (Бейкерсфилд, 1950-е).[нужна цитата ] Айдес отметил: «Звучание Лос-Анджелеса, популяризируемое в мейнстриме, затмевает или игнорирует вклад рабочего класса, небелых и женщин».[47]

В Flavorwire В статье, в которой спрашивается «Что такое типичный калифорнийский звук?», журнал перечисляет 30 альбомов, которые он считает «самыми калифорнийскими альбомами из когда-либо созданных», уточняя, что «сам звук важен, но именно образ жизни за этими сценами определяет музыка."[2] В алфавитном порядке упомянуты художники: Кросби, Стиллз, Нэш и Янг, Мертвый Кеннеди, Fleetwood Mac, Микробы, Зеленый день, Guns N 'Roses, Джефферсон Самолет, Джони Митчелл, Кендрик Ламар, Люблю, Mötley Crüe, N.W.A, Без сомнения, Королев каменного века, красные горячие перчики чили, Хитрый и семейный камень, Снуп Догг, двери, гоу-гоу, Благодарный мертвец, Потомство, Тупак Шакур, и Икс.[2]

Примечания

  1. ^ А жанр по словам Майкла Роффмана[1] и образ жизни согласно Джиллиан Мейпс.[2]

Рекомендации

  1. ^ Майкл, Роффман (2 июня 2015 г.). «Обзор фильма: Любовь и милосердие». Последствия звука.
  2. ^ а б c Мэйпс, Джиллиан (7 мая 2015 г.). "30 самых калифорнийских альбомов, когда-либо созданных". Flavorwire.
  3. ^ а б Санчес 2014 С. 13–14.
  4. ^ а б Ховард 2004, п. 61.
  5. ^ Ховард 2004, п. 49–50.
  6. ^ а б Ховард 2004, п. 49.
  7. ^ а б Браун и Браун 1986, п. 194.
  8. ^ Massey 2000, п. 47.
  9. ^ а б c Фланаган 2010.
  10. ^ Гогганс и Дифранко 2004, п. 358–59.
  11. ^ а б Санчес 2014, п. 13.
  12. ^ а б Миллер 1992, п. 193.
  13. ^ Ховард 2004, стр. 61–62, 83.
  14. ^ Шукер 1994, п. 35.
  15. ^ Уорд М. Макафи; Р. Реджинальд (1 сентября 2007 г.). Никогда не остров: история Калифорнии. ООО "Уайлдсайд Пресс". стр. 169–. ISBN  978-0-89370-909-9.
  16. ^ Wheadon, Bret. "Калифорнийский звук". Пляжные парни: полное руководство.
  17. ^ Ховард 2004, п. 69.
  18. ^ Ховард 2004, п. 51.
  19. ^ а б Старр 2009.
  20. ^ Приоре 2005, п. 24.
  21. ^ а б Ховард 2004, п. 57.
  22. ^ «Предоставление Beach Boys постоянного адреса». Солнце. Балтимор. 28 марта 2004 г.
  23. ^ Ховард 2004, п. 50.
  24. ^ Sumrall 1994, п. 15.
  25. ^ а б Бисборт и Путербо, 2009 г., п. 172.
  26. ^ "Эл Джардин и миф о Калифорнии". Американский автор песен. 6 февраля 2013 г.
  27. ^ Май 2002 г., п. 114.
  28. ^ "Обзор песен на протяжении всего лета". Вся музыка.
  29. ^ Санчес 2014, п. 30.
  30. ^ а б Санчес 2014, п. 32.
  31. ^ Ховард 2004 С. 59–60.
  32. ^ Иды 2009 С. 264–265.
  33. ^ Май 2002 г. С. 114–115.
  34. ^ а б Ховард 2004, п. 83.
  35. ^ а б Гиллиленд 1969, показать 33.
  36. ^ а б c Ховард 2004 С. 61–62.
  37. ^ Шоу 1969, п. 147.
  38. ^ Beach Boys, The (сентябрь 1965 г.). «То, что мы любим и то, что мы ненавидим». 16 Журнал. 16 Magazine, Inc. 7 (4).
  39. ^ а б Приоре 2005 С. 28, 39.
  40. ^ Рид, Даррен Р. (2013). «Деконструкция Америки: The Beach Boys, Брайан Уилсон и создание SMiLE». История открытого доступа и американистика.
  41. ^ Ховард 2004, п. 70.
  42. ^ Ховард 2004, п. 84.
  43. ^ Седги, Сарра (20 июля 2015 г.). «Музыкальное путешествие: Маршрут 101». Вставить.
  44. ^ Ричардсон, Марк, изд. (12 ноября 2009 г.). "In My Room (Лучшая песня на побережье): девять фрагментов о влечении Lo-fi к миру природы".
  45. ^ Ховард 2004 С. 50, 69.
  46. ^ Гиллиленд 1969, показывает 41-42.
  47. ^ Иды 2009, п. 253.

Источники

дальнейшее чтение