Чертоза-ди-Павия - Википедия - Certosa di Pavia

Вид на Чертоза-ди-Павия из Малого монастыря

В Чертоза ди Павия это монастырь и сложный в Ломбардия, северный Италия, расположенный рядом городок с таким же названием в Провинция Павия, 8 км к северу от г. Павия. Построенный в 1396–1495 годах, он когда-то располагался на границе большой охотничий парк принадлежащий к Висконти семья Милан, от которых сегодня остались лишь отдельные части. Это один из крупнейших монастырей Италии.

Чертоза это итальянское название дома закрытого монашеского ордена Картезианцы основан Санкт-Бруно в 1044 г. при Гранд Шартрез. Хотя картезианцы в первые века своей жизни были известны своей уединенностью, аскетизмом и простотой своей архитектуры, Чертоза славится богатством своей архитектуры, как в стилях готики, так и в стиле ренессанса, и своей коллекцией произведений искусства, которые особенно характерны. области.

История

Джан Галеаццо Висконти, потомственный господин и первый Герцог Миланский, заказал здание Чертозы архитектору Марко Солари, открытие работ и закладка камня в фундамент 27 августа 1396 г., о чем свидетельствует барельеф на фасаде. Место было выбрано стратегически на полпути между Миланом и Павией, вторым городом герцогства, где герцог держал свой двор.

Интерьер церкви.

Церковь, последнее строение комплекса, которое должно было быть построено, должна была стать семейной. мавзолей Висконти. Он был спроектирован как грандиозное сооружение с нефом и двумя проходами, что было необычно для Картезианский Орден. Неф, в Готический стиль, был завершен в 1465 году.

Однако с момента основания Ренессанс распространился в Италии, и остальная часть здания была построена в соответствии с новым стилем, переработанным Джованни Солари, продолжил его сын Guiniforte Solari, и в том числе несколько новых монастырей. За Солари в качестве директора работ следовал Джованни Антонио Амадео, (1481–1499). Церковь была освящена 3 мая 1497 года. Нижняя часть фасада была завершена только в 1507 году.

Контракт на строительство обязывал монахов использовать часть доходов от земель, находящихся в бенефис в монастырь, чтобы продолжить благоустройство здания. Следовательно, Чертоза включает в себя огромную коллекцию произведений искусства всех веков с 15 по 18 век.

В 1782 году картезианцы были изгнаны Император Иосиф II Австрии, и на Чертозе их сменили Цистерцианцы в 1784 г., а затем Кармелиты в 1789 году. В 1810 году монастырь был закрыт, пока картезианцы не выкупили его в 1843 году. В 1866 году он был объявлен национальным памятником и секвестирован итальянским государством, хотя некоторые бенедиктинцы проживали здесь до 1880 года. Монахи, живущие в настоящее время в монастыре, являются цистерцианцами. к нему в 1960-х.

В августе 1946 г. незаконно эксгумированное тело Бенито Муссолини был обнаружен в комплексе. Два францисканских монаха были обвиняется в содействии сокрытию тела.

Церковь

Вид на фасад.

Портал.

Путь к церкви.

Церковь с куполом, вид сбоку.

Церковь построена на Латинский крест строить планы,^[1] с неф, два прохода и трансепт, типично Готическая архитектура. В алтарь заканчивается апсида. Он покрыт скрещенные своды на готических арках и вдохновлен, в уменьшенном масштабе, Дуомо Милана. Своды альтернативно украшают геометрическими формами и звездным небом. Трансепт и главная часовня заканчиваются часовнями квадратной формы с меньшими полукруглыми апсидами с трех сторон.

Фасад церкви славится обильным убранством, типичным для Ломбард архитектура, каждая часть украшена барельефами, инкрустированным мрамором и статуями. Скульпторы, которые работали над ним, включают Кристофоро Мантегацца и сам Джованни Антонио Амадео. Помимо прикладной скульптуры, сам фасад имеет богатое скульптурное качество из-за контраста между богато текстурированными поверхностями, выступающими контрфорсами, горизонтальными курсами и арочными проемами, некоторые из которых затенены, а те, что в небольших колокольнях, открыты к небу.

Сдержанную форму грубо отделанного кирпичного фасада можно увидеть на фреске А. Амброджо Бергоньоне в апсиде правого трансепта, написанном в 1492–1495 гг.,^[2] когда начинались работы над новым фасадом, изображающий Джан Галеаццо Висконти, предлагающий модель Чертозы Пресвятой Богородицы. Его профиль с трехуровневой крышей сравнивают с церквями Сан-Джованни в Монце и Сан-Петронио в Болонье; Среди архитекторов, тесно сотрудничающих во всех трех проектах, Борлини приписывает форму оригинального фасада Чертозы Джакомо да Кампионе, который работал в Павии, в то время как его дядя Маттео завершал работу над Сан-Джованни в Монце.^[3]

Архитектор Джованни Солари, построив двойной ряд аркад по бокам церкви, изменил ее внешний вид. После его смерти ему наследовал в Павии его сын. Guiniforte Solari, но работа была остановлена со смертью Гуинифорте в 1478 году.^[4]

В 1492 г. Джан Джакомо Дольчебуоно взялся за строительство, оказал помощь на месте, так как он одновременно занимался соборами в Павии, Милане и других церквях своим неразлучным соратником по обоим соборам, Джованни Антонио Амадео. В их руках проект был полностью переработан.^[5] Были задействованы десятки художников. Портал в стиле классицизма Бенедетто Бриоско (1501). Крыльцо имеет большую арку классицистической формы, опирающуюся на парные Коринфские колонны каждая из которых преодолевается очень сильно смоделированной карниз на котором опирается арка, конструкция происходит от классической, используемой Брунеллески, и используется здесь для смелого и поразительного эффекта. Украшение барельефы иллюстрируя История Чертозы. Над центральной аркой - неглубокий балкон из трех арок, над которым возвышается центральное окно.

Эта кампания была прервана в 1519 году, поскольку работа продолжалась в связи с условиями французской оккупации Ломбардии после Война лиги Камбре. Французские войска расположились лагерем вокруг Чертозы. Обозначения работы на фасаде не возобновлялись до 1554 года, когда под руководством Кристофоро Ломбардо был одобрен пересмотренный проект для завершения фасада над второй аркадой; там мраморная интарсия была заменена богатым скульптурным убранством нижней части. Некоторые заключительные детали были добавлены Галеаццо Алесси.^[6]

Малый и Большой монастыри

Великий монастырь

Элегантный портал со скульптурами братьев Мантегацца и Джованни Антонио Амадео ведет от церкви к Малому монастырю (по-итальянски: Chiostro Piccolo.) Это небольшой сад в центре. Самая яркая особенность - это терракота украшение малых пилястр, выполненное Ринальдо де Стаурисом в период с 1463 по 1478 год. Некоторые аркады украшены фресками Даниэле Креспи, сейчас частично разрушен. Также заслуживает внимания конец XIV века. лавабо из камня и терракоты, со сценами Иисуса с Женщина Самарии у колодца.

Подобные украшения также характеризуют Большой монастырь (итал. Chiostro Grande) размером около 125x100 метров. Элегантные кельи монахов выходят в центральный сад. В аркадах есть колонны с драгоценными терракотовыми украшениями, с тондо, изображающими святых, пророков и ангелов, либо в белом и розовом цвете. Верона мрамор. Были когда-то и картины Винченцо Фоппа, теперь исчез.

Картины

Панно святого Амвросия. Амброджо Бергоньоне

В главной апсиде церкви находится фреска автора. Бергоньоне празднование Инкоронация Марии между Франческо и Людовико Сфорца. Другие фрески со святыми и пророками были выполнены ломбардскими художниками, в том числе молодым Бернардино Зенале.

Чертоза нарисовала шедевры Бергоньоне, в том числе панно Святой Амвросий (1490), и Сан-Сиро (1491) и, что наиболее важно, Распятие (1490). Другие работы Бергоньоне сейчас находятся в других музеях Европы.

Другие картины в церкви включают Святой отец, панно автора Джованни Баттиста Креспи, Il Morazzone, Гверчино, Франческо Каир и Даниэле Креспи, а остаток полиптиха - Перуджино.^[7] Первоначально изображающий Мадонна и святые, теперь он разобран и разбросан по музеям: единственная часть Чертозы - это Бог Отец с херувимами. An Благовещение исчез; три панели, Богородица, поклоняющаяся младенцу Христу, Святой Михаил и Святой Рафаил с Товиасом экспонируются в Национальной галерее Лондона в Соединенном Королевстве.

В южном трансепте находится могила Джана Галеаццо Висконти, строительство которой началось в 1494–1497 гг. Джованни Кристофоро Романо и Бенедетто Бриоско, но завершено только в 1562 году. В северном трансепте находится могила Людовико Сфорца, 7-й герцог Миланский и его жена Беатрис д'Эсте. Скульптуры на гробнице были перенесены сюда в 1564 году из миланской церкви г. Санта-Мария-делле-Грацие, статуи обычно считаются шедевром Кристофоро Солари.

В Cappella di San Michele (часовня Святого Михаила) находятся фрески автора Карло Франческо Нуволоне.^[8]

Витражи и другие работы

Чертоза обладает важной коллекцией витражи, исполненный к мультфильмам мастерами, работавшими в Ломбардии в 15 веке, в том числе Занетто Бугатто, Винченцо Фоппа, Бергоньоне и Ганс Витц.

Есть много заметных декоративных скульптурных работ, в том числе резные деревянные хоры, мраморные фасады алтаря и бронзовые канделябры. Аннибале Фонтана. Также примечателен главный алтарь конца 16 века. Ризница склепа содержит, среди прочего, триптих в слоновая кость и бегемот 'ivory - пользователем Baldassarre degli Embriachi, подаренный Джаном Галеаццо Висконти.

Другой

Могила Людовико иль Моро и Беатрис д'Эсте - автор Кристофоро Солари.

Последний ужин фреска Оттавио Семино.

Новая ризница содержит яркий цикл фресок братьев Сорри, относящихся к позднему Сиенцы Маньеризм. На стенах картины художника Франческо Каир, Камилло Прокаччини, Il Passignano и Джулио Чезаре Прокаччини, а алтарь 1524 г. был начат Андреа Соларио, позже завершено Бернардино Кампи.

Также примечательна трапезная, первоначально использовавшаяся как церковь во время строительства, в которой сохранилась фреска с изображением Последний ужин к Оттавио Семино, 1567 г. и в склепе Мадонна с младенцем и Пророки пользователя Bergognone. в Foresteria или же Палаццо Дукале, построенный в 17 веке Франческо Мария Ричини, фрески и картины Винченцо и Бернардино Кампи, Бартоломео Монтанья, Бергоньоне и Бернардино Луини.

Захоронения

Примечания

^ Древний план был приписан Бернардо Венециано А. М. Романини (L'Architettura viscontea nel 15mo secolo [Storia di Milano т. 6] Милан, 1955: 611–82), который восстановил строительную деятельность Бернардо по разрозненным следам в документах.
^ Об этих датах см. Джампьеро Борлини, «Фасад Чертозы в Павии». Художественный бюллетень 45.4 (декабрь 1963: 323–336) с. 325ff; несколько картин Бергоньоне и рельеф Бриоско показывают фасад в активной стадии возведения.
^ Борлини 1963: 324.
^ Борлини 1963: 325.
^ В аннотации аббата Валерио, ок. 1634–1645 гг. Il дизайн della facciata fu fatta da Jacomo Antonio Dolcebono e Ambrogio Fossano (отмечено Borlini 1963: 325f.)
^ Борлини 1963: 332–33.
^ Три панели этого образующего триптиха находятся в Национальной галерее в Лондоне: Пьетро Перуджино, включая алтарь Чертозы
^ Франческо Франги. «Нуволон». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 февраля 2017 г.

внешняя ссылка

Координаты: 45 ° 15′25 ″ с.ш. 9 ° 08′53 ″ в.д. / 45,257 ° с. Ш. 9,148 ° в. / 45.257; 9.148

[1] Древний план был приписан Бернардо Венециано А. М. Романини (L'Architettura viscontea nel 15mo secolo [Storia di Milano т. 6] Милан, 1955: 611–82), который восстановил строительную деятельность Бернардо по разрозненным следам в документах.

[2] Об этих датах см. Джампьеро Борлини, «Фасад Чертозы в Павии». Художественный бюллетень 45.4 (декабрь 1963: 323–336) с. 325ff; несколько картин Бергоньоне и рельеф Бриоско показывают фасад в активной стадии возведения.

[3] Борлини 1963: 324.

[4] Борлини 1963: 325.

[5] В аннотации аббата Валерио, ок. 1634–1645 гг. Il дизайн della facciata fu fatta da Jacomo Antonio Dolcebono e Ambrogio Fossano (отмечено Borlini 1963: 325f.)

[6] Борлини 1963: 332–33.

[7] Три панели этого образующего триптиха находятся в Национальной галерее в Лондоне: Пьетро Перуджино, включая алтарь Чертозы

[ox-8] Франческо Франги. «Нуволон». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 февраля 2017 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]