Гверчино - Guercino
Гверчино | |
---|---|
Автопортрет, гр. 1635 | |
Родился | Джованни Франческо Барбьери 8 февраля 1591 г. |
Умер | 22 декабря 1666 г. | (в возрасте 75 лет)
Национальность | Итальянский |
Известен | Картина, Рисование |
Движение | Барокко |
Джованни Франческо Барбьери (8 февраля 1591 - 22 декабря 1666),[1] более известный как Гверчино,[2] или Il Guercino [ɡwerˈtʃiːno], был итальянцем Барокко художник и рисовальщик из Ченто в Эмилия регион, который работал в Рим и Болонья. Сильный натурализм его ранней манеры контрастирует с классическим равновесием его более поздних работ. Его многочисленные рисунки отличаются яркостью и живым стилем.
биография
Джованни Франческо Барбьери родился в семье крестьяне в Ченто, город в По долине на полпути между Болонья и Феррара.[6] Быть косоглазый, в раннем возрасте он получил прозвище, под которым он известен во всем мире, Гверчино ( миниатюрный итальянского существительного Guercio, что означает «щурится»).[7] В основном самоучка, в 16 лет работал подмастерьем в мастерской Бенедетто Дженнари, художник Болонская школа.[8] Первым заказом было украшение фресками (1615–1616 гг.).[9]) Casa Pannini в Ченто, где натурализм его пейзажи уже обнаруживает значительную художественную независимость.[10] В Болонье он завоевал признание Людовико Карраччи. Он всегда признавал, что на его ранний стиль повлияло исследование Мадонны, написанной Людовико Карраччи для церкви капуцинов в Ченто, ласково известной как «Ла Карраччина».[11]
Его картина Эт в Аркадии эго примерно с 1618 по 1622 год содержит первое известное использование латинского девиза, позже занялся от Пуссен и другие, означающие, что смерть скрывается даже в самых идиллическая обстановка.[12] Драматическая композиция этого полотна (связанного с его Снятие кожи с Марсий Аполлон (1617–1618[13]) предназначен для Великий герцог Тосканы, у которого одна и та же пара пастырей[14]) типичен для ранних работ Гверчино, которые часто имеют смутную концепцию.[15] Написал два больших полотна, Самсон Захвачен филистимлянами (1619) и Илия Кормят вороны (1620), для кардинала Серры, папского легата Феррары.[16][17] Написано в то время, когда Гверчино вряд ли мог видеть Караваджо Работая в Риме, эти работы, тем не менее, демонстрируют совершенно натуралистический стиль Караваджа.
Рим
Марчезе рекомендовал Гверчино Энцо Бентивольо новоизбранному Болонскому Папе Людовизи, Папа Григорий XV в 1621 г.[18] Годы, которые он провел в Риме с 1621 по 23 год, были очень продуктивными. С этого периода - его фрески Аврора в казино Вилла Людовизи, потолок в Сан-Крисогоно (1622) из Сан-Хрисогон в славе, портрет Папы Григория XV (ныне в Музей Гетти ), а Алтарь Святой Петрониллы для Базилика Святого Петра в Ватикане (сейчас в Museo Capitolini ).
Вернуться в Болонью
После смерти Григория XV в 1623 году Гверчино вернулся в свой родной город Ченто. В 1626 году он начал свой фрески в Дуомо Пьяченцы. Подробности его карьеры после 1629 года хорошо задокументированы в бухгалтерской книге. Libro dei Conti di Casa Barbieri, что Гверчино и его брат Паоло Антонио Барбьери, известный художник натюрморты, постоянно обновлялся и сохранился.[19] Между 1618 и 1631 гг. Джованни Баттиста Паскуалини произвел 67 гравюр, которые документируют раннюю продукцию Гверчино, которая не включена в Libro dei Conti.[20] В 1642 г., после смерти своего коммерческого соперника Гвидо Рени Гверчино перенес свою загруженную мастерскую в Болонью, где теперь он мог взять на себя роль Рени как ведущего городского художника священных предметов. Некоторые из его более поздних работ ближе к стилю Рени и написаны с гораздо большей яркостью и ясностью, чем его ранние работы с их заметным использованием светотени. В 1655 году францисканский орден Реджио заплатил ему 300 дукатов за алтарь. Святой Лука показывает картину с изображением Мадонны с младенцем (Сейчас в Музей искусств Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити).[21] Корсини также заплатил ему 300 дукатов за Бичевание Христа Написана в 1657 году.
Работы и ученики
Гверчино отличался чрезвычайной быстротой своих казней: он выполнил не менее 106 больших алтарей для церквей, а других его картин насчитывается около 144. Он также был плодовитым рисовальщиком. Его работы включают в себя множество рисунков, обычно чернилами, вымытыми чернилами или красным мелом. Большинство из них были подготовлены к его картинам, но он также рисовал пейзажи, жанровые предметы, и карикатуры для собственного удовольствия. Рисунки Гверчино известны своим свободным стилем, в котором «быстрые каллиграфические штрихи пера в сочетании с точками, тире и параллельными линиями штриховки описывают формы».[22]
Гверчино продолжал рисовать и преподавать до своей смерти в 1666 году, накопив при этом значительное состояние. Поскольку он никогда не был женат, его поместье перешло к его племянникам и ученикам. Бенедетто Дженнари II и Чезаре Дженнари.[7] Среди других учеников Джулио Коралли,[23] Джузеппе Бонати Феррары,[24] Кристофоро Серра Чезены,[25] Отец Чезаре Пронти Феррары,[26] Себастьяно Гецци,[27] Себастьяно Бомбелли,[28] Лоренцо Бергонцони Болоньи,[29] Франческо Палья Брешии.,[30] Бенедетто Заллоне Ченто, Бартоломео Караволья,[31] и Маттео любит.
Работает
Лунный пейзаж (ок. 1616 г., холст, масло, 55 × 71 см, Национальный музей, Стокгольм, Швеция).[32] Ранний, натуралистический пейзаж.
Сбор урожая (1615–1617, фреска, перенесенная на холст, 18 × 23,5 см, Пинакотека, Ченто, Италия). Одна из созданных фресок (с участием Лоренцо Дженнари[6]) для Casa Pannini в Ченто.[33] (Сам Гверчино происходил из семьи крестьян-фермеров.)
Сусанна и старшие (1617 г., холст, масло, 176 × 208 см, Museo del Prado, Мадрид, Испания) была написана в Болонье для Cardinal Алессандро Людовизи, будущий папа Григорий XV.[34] Драматический динамизм этого раннего произведения контрастирует с изученным классицизмом более позднего изображения художником той же истории в 1649–1650 годах.[35]
Самсон в плену филистимлян, 1619 Это произведение демонстрирует библейскую сцену, где Самсон Назорей предает его возлюбленная Далида. На картине Самсон находится в центре, хотя лица не видно, а вокруг него филистимляне, которые пришли ослепить его, отрезав ему волосы, источник его силы. Можно увидеть мужчин, держащих инструмент, который будет использоваться, чтобы ослепить Самсона, а также человека, держащего ножницы, которыми были стрижены волосы Самсона. Фигура в правом углу интерпретируется либо как ангел, смотрящий на напоминание Самсону, что его возможная жертва для спасения евреев верна и рассматривается в хорошем свете Богом, либо как зевак, который убегает с места происшествия, но не может не смотреть. назад.
Возвращение блудного сына, 1619
Святой Уильям Получение монашеской привычки (1620 г., х.м., 348,5 × 231 см, Pinacoteca Nazionale di Bologna, Италия),[36] нарисовал для церкви Святого Григория в Болонье, был крупнейшим церковным заказом Гверчино в то время и считается кульминацией его ранней карьеры.[7]
Аврора, (1621 г., потолочная фреска, темпера, 530 × 1030 см, Вилла Аврора, Рим, Италия) была написана для племянника папы, кардинала Людовико Людовизи.[37] Живое обращение с Миф об Авроре бросает вызов более взвешенному представлению одного и того же предмета нарисованный Гвидо Рени в Палаццо Роспильози от имени семьи Людовизи соперник и заявляет о политическом триумфе.[38]
Захват Христа, 1621
Святой Матфей и ангел, 1622
La morte di Didone, 1631
Христос и женщина Самарийская II, с. 1640–1641
Атлас держит небесный глобус, 1646
Святой Петр плачет перед Богородицей, 1647
Марс с Купидоном, 1649
Клеопатра и Октавиан, 1649
Иосиф и жена Потифара, 1649, Национальная художественная галерея
Святая Сесилия, 1649
Сусанна и старшие, 1650
Давид с головой Голиафа, около 1650 г.
Призвание святого Алоизия Гонзаги, 1650
Персонификация астрологии, ок. 1650–1655, г. Blanton Museum of Art, Техас
Возвращение блудного сына, 1651
Царь давид, 1651
Самсон и Далила, 1654
Выставки
Новаторская выставка в Archiginnasio Болоньи в 1968 году представил наиболее полную панораму работ Гверчино на сегодняшний день, включая картины из более поздних периодов его карьеры после смерти Папы Григория XV, которые ранее привлекали относительно мало внимания.[35] К четвертому столетию со дня рождения художника в 1991 году расширенная выставка была организована Pinacoteca Nazionale di Bologna в сочетании с Schirn Kunsthalle Франкфурт и Национальная художественная галерея, Вашингтон.[39] Обе эти выставки курировал крупнейший современный чемпион Гверчино, Денис Махон, который отвечал за их каталоги.[40] В 2011–2012 гг. Была представлена большая выставка в г. Палаццо Барберини в Риме, посвященный памяти недавно скончавшегося Махона.[41] Выставка в Национальный музей в Варшава в 2013–2014 гг. состоялась очередная обширная презентация творчества художника.[42]
Цитаты
- ^ Миллер, 1964 г.
- ^ «У мольберта». besidetheeasel.blogspot.se. Получено 14 сентября 2017.
- ^ "Джованни Франческо Барбьери, по прозвищу Гверчино - Оттавио Леони". www.ngv.vic.gov.au. Национальная галерея Виктории. Получено 12 февраля 2019.
- ^ Шольц и др., 2019
- ^ Тайлер, CW (18 октября 2018 г.). "Доказательства того, что Леонардо да Винчи страдал косоглазием" (PDF). JAMA офтальмология. 137 (1): 82–86. Дои:10.1001 / джамаофтальмол.2018.3833. ЧВК 6439801. PMID 30347053.
- ^ а б Махон, 1937а
- ^ а б c Тернер, 2003 г.
- ^ Грисволд 1991, стр. 6
- ^ "Casa Pannini di Cento". www.geoplan.it (на итальянском). Получено 8 февраля 2019.
- ^ Камень, с. 3, 37.
- ^ "Ла Карраччина". bbcc.ibc.regione.emilia-romagna.it (на итальянском). Регион Эмилия-Романья. Получено 9 февраля 2019.
- ^ Лаббок, Том (23 февраля 2007 г.). "Гверчино: Эт в Аркадии Эго (1618-22)". Независимый. Получено 7 февраля 2019.
- ^ "Палаццо Питти: Галерея Палатина - Аполлон и Марсия". www.abcfirenze.com (на итальянском).
- ^ "Et in Arcadia Ego Гверчино". www.wga.hu. Интернет-галерея искусства. Получено 8 февраля 2019.
- ^ Грисволд 1991, стр. 13
- ^ "Самсон в плену филистимлян". www.metmuseum.org. Метрополитен-музей. Получено 8 февраля 2019.
- ^ Вивиан, 1971 год.
- ^ Лоуренс Гоуинг, изд., Биографическая энциклопедия художников, т. 2 (Факты в файле, 2005): 291.
- ^ Грисволд 1991, стр. 35 год
- ^ Гоцци, Фаусто (2006). "Sacro e Profano nelle Incisioni da Guercino" (на итальянском). Culturalia. Получено 12 февраля 2019.
- ^ "Святой Лука Гверчино с изображением Богородицы". Smarthistory в Ханская академия. Получено 15 марта, 2013.
- ^ Грисволд 1991, стр. 36
- ^ Орланди, 1719, стр. 207
- ^ Орланди, стр. 207
- ^ Орланди, стр. 120.
- ^ Орланди, стр. 350.
- ^ Орланди, стр. 399
- ^ Орланди, стр. 397.
- ^ Орланди, стр. 294.
- ^ Орланди, стр. 171
- ^ Lanzi, 1847, стр. 309–310.
- ^ "Джованни Франческо Барбьери Иль Гверчино". emp-web-84.zetcom.ch. Национальный музей. Получено 11 февраля 2019.
- ^ "Барбьери Джован Франческо, Миетитура". catalogo.fondazionezeri.unibo.it. Fondazione Zeri, Болонский университет. Получено 11 февраля 2019.
- ^ "Сюзанна и старейшины - Сборник". Национальный музей Прадо. Получено 11 февраля 2019.
- ^ а б Познер, 1968 г.
- ^ «Сан-Гульельмо-д'Акитания, рисовая л'абито религиозно-да-Сан-Феличе-Весково. (Vestizione di San Guglielmo)». www.pinacotecabologna.beniculturali.it (на итальянском). Получено 13 февраля 2019.
- ^ Водрет и Гоцци, 2011, стр. 159–161.
- ^ Унгер, 2016, с. 9; "Аврора Гверчино". www.wga.hu. Интернет-галерея искусства. Получено 15 февраля 2019.
- ^ Махон, 1992, стр. 7
- ^ ван Серооскеркен, 1991
- ^ Водрет и Гоцци, 2011
- ^ "Гверчино. Триумф бароку" [Гверчино. Торжество барокко. www.legitymizm.org (по польски). Organizacja Monarchistów Polskich. Получено 12 февраля 2019.
использованная литература
- Книги и статьи о Гверчино
- Грисволд, Уильям М (1991). "Гверчино". Вестник Метрополитен-музея. 48 (4): 5–56. Дои:10.2307/3258858. JSTOR 3258858.
- Ланци, Луиджи (1847). Томас Роско (переводчик) (ред.). История живописи в Италии; От периода возрождения изящных искусств до конца XVIII века. III. Лондон; Оригинал из Оксфордского университета, оцифрованный в январе 2007 г .: Генри Г. Бон.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
- Махон, Денис (1937а). «Записки о молодом Гверчино I. - Ченто и Болонья». Журнал Burlington для ценителей. 70 (408): 112–122. JSTOR 866850.
- Махон, Денис (1937b). «Записки о молодом Гверчино II. - Ченто и Феррара». Журнал Burlington для ценителей. 70 (409): 177–189. JSTOR 866750.
- Махон, Денис (1992). Гверчино: мастер-художник барокко. Национальная художественная галерея. ISBN 978-0-89468-167-7.
- Миллер, Дуайт К. (1964). "Барбьери, Джованни Франческо детто иль Гверчино". Dizionario Biografico degli Italiani (на итальянском). 6.
- Орланди, Пеллегрино Антонио; Гуариенти, Пьетро (1719), Abecedario Pittorico, Неаполь.
- Познер, Дональд (1968). "Выставка Гверчино в Болонье". Журнал Берлингтон. 110 (788): 596–607. JSTOR 875813.
- Шольц, Сибилла; МакМоррис, Ли; Крогманн, Франк; Ауффарт, Герд У (2019). «Свет и тьма картины. Жизнь Джованни Франческо Барбьери,« Иль Гверчино »- косоглазый». Косоглазие. 27 (1): 39–42. Дои:10.1080/09273972.2019.1559532. PMID 30626256. S2CID 58585811. (требуется подписка)
- ван Серооскеркен, Карел ван Туйл (1991). «Гверчино. Болонья, Ченто и Франкфурт». Журнал Берлингтон. 133 (1065): 864–868. JSTOR 885077.
- Стоун, Дэвид М (1991). Гверчино: Catalogo Completo Dei Dipinti (на итальянском). Кантини. ISBN 978-88-7737-137-9.
- Тернер, Николас (2003). «Гверчино». Оксфордское искусство онлайн. Oxford Art Online (Искусство рощи). Дои:10.1093 / gao / 9781884446054.article.t035416. (требуется подписка)
- Унгер, Даниэль М (2016). Картины Гверчино и политика его покровителей в Италии раннего Нового времени. ISBN 978-1-351-56482-3.
- Вивиан, Фрэнсис (1971). "Гверчино из архива Барберини". Журнал Берлингтон. 113 (814): 22–29. JSTOR 876502.
- Водрет, Росселла; Гоцци, Фаусто (2011). Гверчино (1591-1666): каполавори да Ченто и да Рома (на итальянском). Джунти. ISBN 9788809775350.
дальнейшее чтение
- Аморини, Антонио Болоньини (1843). "Parte Quinta". Vite de Pittori ed Artifici Bolognesi (на итальянском). Tipografia Governativa alla Volpe, Болонья. С. 223–272.
внешние ссылки
Внешнее видео | |
---|---|
Гверчино Святой Лука показывает картину Богородицы, Smarthistory |
- 53 картины Гверчино или после на Искусство Великобритании сайт
- Картины Гверчино в Интернет-галерее искусства
- Гетти выставка рисунков Гверчино
- Британская энциклопедия, Il Guercino
- Pinacoteca Civica Il Guercino
- Виртуальная выставка "Guercino a Fano" в высоком разрешении.
- Джузепе де Рибера, 1591–1652 гг., каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. индекс)
- Веласкес , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. индекс)