Чарльз Маннерс (бас) - Charles Manners (bass)

Чарльз Маннерс и Элис Барнетт в Иоланта, 1882

Чарльз Маннерс (27 декабря 1857 - 3 мая 1935) был британцем. бас певец и руководитель оперной труппы. Его самые ранние выступления были с Оперная труппа D'Oyly Carte, сначала как член хора, а затем как руководитель, исполняя роль рядового Уиллиса в Иоланта в 1882 году. После ухода из D'Oyly Carte в следующем году он пел с несколькими оперными труппами, в первую очередь с Оперная труппа Карла Росы и Ковент-Гарден. В 1898 году он и его жена, певица Фанни Муди, основали свою собственную компанию, посвященную представлению оперы на английском языке.

Компания Moody-Manners выступала в Лондоне, британских провинциях, Северной Америке и Южной Африке с 1898 по 1916 год. После выхода на пенсию Маннерс продолжил свою кампанию за национальная оперная труппа, который был основан через сорок лет после его смерти.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Манеры родились Сауткот Рэндал Бернард Кэмпбелл Мансерг[1] в Hoddesdon,[2] Англия, сын полковника Дж. К. Мансерга, ирландца.[3] Он получил образование в средней школе Ходдесдона и считал карьеру в армии. Он пробовал заниматься инженерией и биржевым маклером, прежде чем выбрал музыку как профессию.[3] Учился в Королевской ирландской академии в г. Дублин, то Королевская Музыкальная Академия в Лондоне и во Флоренции.[4]

Либо в 1881, либо в 1882 году он присоединился к Оперная труппа D'Oyly Carte как участник хора.[5] В начале 1882 года он гастролировал в составе хора Клод Дюваль а позже в том же году в хоре H.M.S. Сарафан и Пираты Пензанса.[6] Его повысили до роли Дика Мертвого Глаза в Сарафан и Самуил в Пираты в августе 1882 г.[7] Он также появился в роли мистера Валлаби в сопутствующей пьесе. Довольно приключение.[6] В ноябре 1882 года он исполнил роль рядового Уиллиса в Иоланта на Савойский театр.[8]

Маннерс покинул компанию D'Oyly Carte в конце 1883 года.[8] В 1884 году он спел Болеслас в Фалка на гастролях.[9][10] В 1885 году пел в легкой опере в Новом Империя Театр,[11] и сыграл Викермарка в романтической опере, Фея огня на Комическая опера с молодыми Мари Темпест.[12] В 1886 году он присоединился к гастролирующей оперной труппе под названием «The Royal English Opera Company», позже переименованной в «Sydney Leslie's Opera Company», играя Бартоло в Женитьба Фигаро, и Комендатор в Дон Жуан.[13] Для другой гастрольной компании он играл в комической опере Фалка: "как Болеслас, есть возможность продемонстрировать мощное телосложение и хороший голос, который мистер Чарльз Маннерс не замедлит использовать".[14] В той же труппе он сыграл генерала Бомбардоса в английской премьере фильма. Чарльз Лекок с Пепита.[15]

Карл Роза и Ковент-Гарден

В июне 1887 года Маннерс подписал двухлетний контракт с Оперная труппа Карла Росы как основной бас,[16] дебютировал в роли короля Генриха в Лоэнгрин.[17] Его ранние роли в компании включали Петра Великого в Мейербер с L'étoile du nord,[18] король Испании в Маритана, Пьетро ин Обер с Масаниелло, и Бертрам в Роберт Дьявол.[19] Его более поздние роли включали Мефистофеля в Фауст,[20] и Кардина Брогни в La Juive.[21] Другим членом компании был корнуолл сопрано Фанни Муди, на которой Мэннерс женился три года спустя.[22][23] Когда не гастролировал в опере, Маннерс принимал участие в концертах в Лондоне и провинциях, получая положительные отзывы.[24] Он был одним из трех певцов, приглашенных в тур с Симс Ривз в прощальной серии концертов Ривза.[25]

В октябре 1890 г. Маннерс присоединился к Ковент-Гарден компания, дебютировавшая в Роберто иль Дьяволо. «Английский бассо-профондо, мистер Чарльз Маннерс, великолепно спел музыку, отведенную Бертраму, и его игра произвела сильное впечатление».[26] Для того же руководства, на этот раз в Олимпийский театр, он появился как король Генрих в Вагнер с Лоэнгрин (на итальянском языке: его роль была объявлена ​​как «Энрико l'Ucellatore») с Эмма Албани как Эльза; и Гремин в британской премьере оперы Евгений Онегин проводится Генри Вуд, с Фанни Муди в роли Татьяны.[27]

В 1893 году он дебютировал в Нью-Йорке,[28] и по возвращении он и Муди расписались, чтобы появиться с Огастес Харрис оперная труппа. Среди других ролей Маннерс сыграла Дьявольское Копыто в Богемная девушка на Королевский театр, Друри-Лейн с Муди в роли Арлайн.[29] В 1896–97 он совершил успешное и прибыльное турне по Южной Африке с Муди. Вернувшись в Англию в 1898 году, они основали компанию Moody-Manners.[23]

Оперная труппа Moody-Manners

Маннерс стремился основать труппу оперы на английском языке, которая со временем стала бы постоянным национальным ансамблем, базирующимся в Лондоне.[30] Имея в своем распоряжении ограниченный капитал (позже Маннерс заявил, что они основали компанию на 1700 фунтов стерлингов, взятых в долг у друзей, и выплатили все это в течение года),[31] они начали с провинциального тура, начиная с Манчестер в сентябре 1898 г. Манчестер Гардиан прокомментировал: «Нет лучшего доказательства энергии мистера Маннерса как режиссера, чем тот факт, что он поставил в течение второй недели своей карьеры в качестве менеджера не менее семи различных опер, две из которых были абсолютными новинками в мире. провинции ". О самом Маннерсе, как писала газета, «очень одаренным художником ... чей голос, кажется, не потерял ни капли красоты, которой так восхищались в далекие дни, когда он был спасателем в Иоланта."[32] Муди было ведущим сопрано компании.[33]

Манеры около 1900 года

К 1902 году существовало две туристических компании Moody-Manners. У большего из двух было 175 членов, и он давал лондонские сезоны в 1902 и 1903 годах в Ковент-Гардене, в 1904 году на Друри-лейн и в 1907 и 1908 годах в клубе. Лирический театр когда в репертуаре Веселые жены Виндзора, Женитьба Фигаро, Тангейзер, Лоэнгрин, Тристан и Изольда, Фауст, Cavalleria Rusticana и Pagliacci, Мадам Баттерфляй, Аида и Il trovatore.[34] Moody-Manners гастролировали не только по Великобритании, но и по Северной Америке и Южной Африке.[6]

Оперный историк Гарольд Розенталь писал о компании Moody-Manners: «С компанией Carl Rosa это была основная тренировочная площадка для британских художников в годы перед Первой мировой войной».[30] Маннерс твердо придерживался мнения об обучении молодых певцов в британских музыкальных академиях. По его мнению, студенты не были подготовлены к профессиональной карьере, потому что их обучали главным оперным партиям, а не партиям припева, которые почти все певцы, плохо знакомые с этой профессией, должны будут петь, прежде чем они будут продвигаться на ведущие роли. Он привел пример своей ранней карьеры: «Я учился и в Королевской академии в Дублине, и в Королевской академии в Лондоне, а затем в Италии, и когда я вернулся в Лондон, все, что я мог получить, это участие в комической опере, где я пел в течение восемнадцати месяцев, прежде чем я смог стать директором школы. Только через шесть лет после того, как я оставил учебу, я нашел все, что я узнал в академиях, что имело для меня значение ».[4]

Маннерс поощрял британских композиторов писать для его труппы, предлагая призы за лучшие оперы:[28] один из призеров был Колин МакАльпин с Крест и полумесяц (1903).[35] Он спонсировал оперные фестивали в Шеффилд в 1904 и 1906 годах, прибыль от которых помогла основать Шеффилдский университет. Он также использовал прибыль от успешного сезона в Глазго в 1906 году, чтобы помочь создать Общество Гранд Опера Глазго, который продолжил свою работу по популяризации оперы на английском языке в период между двумя мировыми войнами.[30] К 1910 году Маннерс столкнулся с финансовыми трудностями и был вынужден распустить одну из двух своих компаний, а оставшаяся компания Moody-Manners дала свой последний результат в мае 1916 года.[30] Маннерс ушел из пения в 1913 году.[28] В своем последнем сезоне, играя на большую аудиторию, компания Moody-Manners предложила Il trovatore, Богемная девушка, Марта, Фауст, Лилия Килларни, Дочь полка, Кармен, и Евгений Онегин, с Муди в роли Татьяны.[36]

После закрытия трупп Маннерс продолжил кампанию за национальную оперную труппу. Он написал Музыкальные времена в 1921 году: «Я здесь в тысячный раз утверждаю, что Национальная Гранд Опера может быть поставлена ​​всесторонне по популярным ценам - повторяю, популярные цены - Гораздо лучше, чем когда-либо давали, без каких-либо затрат на сборы или налоги ".[37] В 1926 году он написал длинную статью «Финансовые проблемы Национальной оперы. Народ ради народа», объясняя свои доводы.[38] Он не одобрял государственных субсидий, настаивая на том, что опера может быть самостоятельной и даже прибыльной. Хотя более поздние попытки следовать его заповедям, такие как Раймонд Губбай на Савойский театр в 2004 г. потерпели неудачу,[39] Его мечта о национальной оперной труппе, представляющей оперы на английском языке, осуществилась.

Маннерс и Муди уехали в Ирландию, где умер в Dundrum, Графство Дублин, 77 лет.[23]

Примечания

  1. ^ "Последние завещания", Манчестер Гардиан, 21 октября 1935 г., стр. 9
  2. ^ Согласно большинству ссылок, но Музыкальные времена некролог, июль 1935 г., стр. 656, место его рождения - Лондон.
  3. ^ а б Времена, некролог, 7 мая 1935 г., стр. 25
  4. ^ а б Манеры, Чарльз. Письмо к Манчестер Гардиан, 27 сентября 1899 г., стр. 3
  5. ^ По словам Маннерса, в своем письме к Манчестер Гардиан27 сентября 1899 года он прослужил восемнадцать месяцев в хоре, прежде чем стать директором, что означало, что он присоединился к нему весной 1881 года. Времена В некрологе (7 мая 1935 г.) также указан 1881 год как год, когда он присоединился к компании. Роллинз и Уиттс, с другой стороны, датируют свое членство 1882 годом.
  6. ^ а б c Стоун, Дэвид. Чарльз Маннерс в Кто был кем в оперной труппе D'Oyly Carte, 17 августа 2001 г., по состоянию на 26 декабря 2009 г.
  7. ^ Роллинз и Уиттс, стр. 40
  8. ^ а б Роллинз и Уиттс, стр. 8
  9. ^ Хаббард, Л. У. (ред.). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. II Оперы (1908) стр. 159-162. Лондон: Ирвинг Сквайр
  10. ^ Хибберт, Генри Джордж. Воспоминания любителя игр (1920), стр. 31–32 и 208, Лондон: G. Richards Ltd.
  11. ^ Эра, 1 августа 1885 г., стр. 14
  12. ^ Эра, 21 ноября 1885 г., стр. 14
  13. ^ Birmingham Daily Post, 3 мая 1886 г., стр. 1
  14. ^ Ливерпульский Меркьюри, 7 сентября 1886 г., стр. 6
  15. ^ Эра, 1 января 1887 г., стр. 14
  16. ^ Эра, 4 июня 1887 г., стр. 8
  17. ^ Журнал Фримена, 30 августа 1887 г., стр. 7
  18. ^ Манчестер Гардиан, 27 февраля 1889 г., стр. 5
  19. ^ Западная почта30 сентября 1887 г .; Glasgow Herald, 9 ноября 1887 г. и 11 ноября 1887 г .; и Эра, 12 ноября 1887 г.
  20. ^ Бристоль Меркьюри и Daily Post, 15 октября 1888 г., стр. 11
  21. ^ Birmingham Daily Post, 29 октября 1888 г., стр. 4
  22. ^ Эра, 10 сентября 1887 г., стр. 16
  23. ^ а б c Розенталь, Гарольд и Джордж Биддлкомб. Манеры, Чарльз (Мансерг, Сауткот), Оксфордская музыка онлайн (требуется подписка), по состоянию на 26 декабря 2009 г.
  24. ^ См., Например, Наблюдатель, 29 сентября 1889 г., стр. 2; 20 октября 1889 г., стр. 6; и 27 октября 1889 г., стр. 7; и Манчестер Гардиан, 18 ноября 1889 г., стр. 8; и 13 января 1890 г., стр. 5.
  25. ^ Эра, 30 ноября 1889 г., стр. 20
  26. ^ Наблюдатель, 26 октября 1890 г., стр. 6
  27. ^ The Observer, 23 октября 1892 г., стр. 6
  28. ^ а б c Варрак, "Манеры, Чарльз", п. 313
  29. ^ Эра, 20 апреля 1895 г., стр. 15
  30. ^ а б c d Розенталь, Гарольд. "Moody-Manners Company", Оксфордская музыка онлайн (требуется подписка), по состоянию на 26 декабря 2009 г.
  31. ^ Музыка и письма, Апрель 1926 г., стр. 95
  32. ^ Манчестер Гардиан, 19 сентября 1898 г., стр. 5
  33. ^ Варрак, "Муди, Фанни", п. 345
  34. ^ Музыкальные времена, 1 августа 1907 г., стр. 542; и 1 сентября 1908 г., стр. 600
  35. ^ Хаббард и Кребиль, стр. 348. Возрождение рассмотрено в Эра, 22 декабря 1915 г.
  36. ^ Музыкальные времена, 1 февраля 1916 г., стр. 106
  37. ^ Музыкальные времена, 1 февраля 1921 г., стр. 119
  38. ^ Музыка и письма, Апрель 1926 г., стр. 93–105.
  39. ^ Хиггинс, Шарлотта. «Спустя всего месяц занавес падает на эксперимент Savoy Opera - West End по поиску более широкой аудитории», Хранитель, 8 мая 2004 г., по состоянию на 26 декабря 2009 г.

Рекомендации

  • Хаббард, W.L. и он. Крехбиль. Американская история и энциклопедия музыки: опера, часть 2, Squire-Cooley Co., Толедо, Огайо, США (1924)
  • Мандер, Раймонд и Джо Митченсоны. Иллюстрированная история Гилберта и Салливана, Vista Books, Лондон (1962)
  • Роллинз, Сирил и Р. Джон Уиттс. Компания D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана. Майкл Джозеф, Лондон (1962)
  • Уоррак, Джон и Юэн Уэст. Краткий Оксфордский словарь оперы, Oxford University Press, стр. 345 (3-е издание, 1996 г.) ISBN  0192800280

внешняя ссылка