Дэвид Ганнесс - Википедия - David Gunness

Дэвид Ганнесс
Gunness 1.jpg
Автопортрет фотография
Родившийся (1960-11-07) 7 ноября 1960 г. (возраст 60)
Род занятийАудио инженер, инженер-электрик и изобретатель
РаботодательЭлектро-Голос
Восточные акустические произведения
Fulcrum Acoustic
Интернет сайтhttp://www.fulcrum-acoustic.com

Дэвид В. "Дэйв" Ганнесс (родился 7 ноября 1960 г.) - американец звукорежиссер, инженер-электрик и изобретатель. Он известен своей работой над громкоговоритель дизайн, особенно высокопроизводительный профессиональный рупорные громкоговорители за публичный адресс, студия, театр, ночной клуб, концерт и гастроли.

Ганнесс работал с Электро-Голос в Мичигане в течение 11 лет, зарегистрировав три патента, связанных с технологией звукового сигнала. Он работал в Восточные акустические произведения (EAW) в Массачусетсе в течение 12 лет, зарегистрировав три патента в процессе создания широкого ассортимента громкоговорителей. Для EAW Ганнесс разработал «Gunness Focusing» - систему для уменьшения временных искажений отклика в громкоговорителях, включающую обработку звуковой сигнал до того, как он достигнет драйверов громкоговорителей, применяя обратное изображение ожидаемого искажения, чтобы нейтрализовать идиосинкразии громкоговорителя. Ганнесс стал соучредителем Fulcrum Acoustic в 2008 году: компании, производящей громкоговорители, с целью разработки громкоговорителей на основе цифровая обработка сигналов (DSP), инновационные компоненты и высокое качество конструкции.

Ранние годы

Ганнесс родилась 7 ноября 1960 года. он вырос в Джейнсвилл, Висконсин, наслаждаясь активным отдыхом на свежем воздухе, таким как езда на велосипеде, кемпинг, охота и рыбалка. В Средняя школа Джозефа А. Крейга он занимался гимнастикой и играл на гитаре.[1] Две его сестры вошли в Университет Висконсина-Мэдисона (UW-Madison), но Ганнесс выбрала Университет Пердью в Индиана. Через год он вернулся в Висконсин, чтобы поступить в UW-Madison в качестве специалиста. электротехника основной. Во время учебы в колледже он заработал дополнительные деньги как музыкант; пение и игра на акустической гитаре.[2] Для этих концертов он изготовил свои собственные музыкальные колонки, и он решил продолжить в этой области, сместив свои исследования, чтобы сосредоточиться на акустика и электроника. В июне 1984 года Ганнесс окончила UW-Madison по специальности «Электротехника и компьютерная инженерия». Он сразу же устроился инженером в Бьюкенен, Мичиган, и переехал туда. 29 сентября 1984 года он женился на Кэтрин А. Сешнс, студентке медсестры, окончившей на год раньше его в UW-Madison.[1]

Электро-Голос

Первый патент Ганнесса, множество литых цинк объединяя четыре драйверы сжатия в один Рог

Сразу после окончания университета в Мэдисоне Ганнесс получила исследования и разработки должность в инженерном отделе Электро-Голос (EV) завод в Мичигане. Под руководством главного инженера Рэя Ньюмана Ганнесс работала над дизайном громкоговорителей, сочетая традиционные эмпирические методологии исследований и разработок с новыми возможностями компьютерного анализа.[1] Его первым заданием было участие в разработке Musicaster 100, всепогодного двустороннего коаксиальный динамик; обновление классического дизайна Musicaster 1959 года.[3]

В 1984 году Ганнесс подала патент на лучший способ использования коллектора для объединения выходов нескольких драйверы сжатия для увеличения уровень звуковой мощности (SPL), используя от двух до четырех плоских отражающих поверхностей в горловине рупора для перенаправления звуковых волн для более когерентного суммирования.[4] Эта конструкция коллектора с низким уровнем искажений позволила EV произвести свой первый мощный концертный и туристический громкоговоритель: MT-4, где «MT» означает «Manifold Technology». Это была 4-сторонняя система, разделенная на два корпуса, с четырьмя динамики суммируется в каждой полосе пропускания; всего 16 водителей. В двух верхних ленточных переходниках использовалась конструкция коллектора Ганнеса для компрессионных драйверов, каждый коллектор образован из двух цинковых отливок. Средние низкие частоты передавались четырьмя 10-дюймовыми (250 мм) коническими динамиками, суммированными с использованием более крупного воплощения концепции коллектора Gunness, основанного на трассировка лучей и отражение.[5] МТ-4 был очень тяжелой системой - 633 фунта (287 кг),[6] но он вложил больше энергии в меньший корпус, и его было быстрее разместить и подключить.[7] MT-4 оказался популярным, его использовали в крупных турах и фестивалях, таких как 1995 год. Монстры Рока в Donington Park в центральной Англии[8] и главная сцена 1996 года Lollapalooza тур с участием Metallica и Звук сада.[9] Вместе инженер электромобилей Дэвид Карлсон и Ганнесс представили доклад Аудио инженерное общество (AES) в ноябре 1986 года, описывая методы, которые они использовали для суммирования четырех драйверов в каждой полосе пропускания.[5]

В 1986 году Ганнесс разработала серию электромобилей HP. рупорные громкоговорители на основе характеристик постоянной направленности (CD), описанных инженером по электромобилям Доном Килом в середине 1970-х годов. Ганнесс обнаружил, что относительно большие 2-дюймовые (51 мм) горловины рупора, обычно используемые для увеличения звукового давления, вызывают нежелательное сужение выходной диаграммы направленности выше 10 кГц. Его запатентованная конструкция использовала два продольных ребра или лопатки, чтобы сформировать три «псевдорога» внутри раструба.[10]

В 1989 году Ганнесс разработала асимметричный рупор с выходной схемой, имеющей форму, подходящую для типичной прямоугольной аудитории малого и среднего размера, где люди, сидящие рядом с корпусом, слышали звук, который был не слишком громкий, а другие, сидящие дальше, слышали звук, который был достаточно громким . В обоих случаях звуковой образец должен был минимизировать звуковую энергию, отражающуюся от стен; отражения, создающие нежелательные подавления многолучевого распространения. Рупор имел вертикальную дифракционную прорезь, которая была более узкой внизу, что уменьшало выходную мощность для людей, сидящих ниже корпуса в ближнем поле, и увеличивало выходную мощность для тех, кто сидел дальше.[11] Дочерняя компания EV, Altec Lansing, продавал этот продукт как рупор "Vari-Intense".[12]

Ганнес исследовал автоматизированные методы анализа характеристик громкоговорителя. В 1990 году он представил AES документ с описанием системы, в которой розовый шум и фильтрованный приемник для генерации кривые полярного отклика построение выходных паттернов громкоговорителей.[13]

Восточные акустические произведения

В сентябре 1995 года Ганнесс перевез свою семью, теперь включая сына и дочь, из Мичигана в Массачусетс в ответ на то, что он занял должность старшего инженера в компании. Восточные акустические произведения (EAW) в Whitinsville.[1] Его первой задачей было настроить систему для создания нестандартных конструкций громкоговорителей для конкретных клиентов и целей, и он выполнил много полевых работ, настраивая и оптимизируя установку громкоговорителей. Затем он начал исследовать концепцию поэтапного поведения точечных источников с целью управления характеристиками направленности мощной концертной группы громкоговорителей.[14] Эта работа привела к разработке гастрольной концертной системы EAW серии KF900.[15] В 1997 году он подал два патента, связанных с этим исследованием: один на громкоговоритель с нижним заполнением, который направляет звук вниз, не будучи установлен иначе, чем его верхние соседи,[16] и способ создания «общего акустического волнового фронта» горизонтально расположенных рупоров громкоговорителей, установленных в трапециевидных корпусах, в которых акустический центр массива расположен очень близко к задней части корпуса.[17] Горловины рупора сводят к минимуму дифракцию между кожухами.[18] Система KF900 встроена цифровая обработка сигналов (DSP) для каждого горизонтального ряда драйверов в кластере громкоговорителей. Ганнесс сказал, что реализация DSP посредством строгого математического анализа производительности была «масштабным мероприятием», которое дало ему широкую основу для методов компьютерного анализа, которые он использовал в более поздних изобретениях.[1] KF900 был развернут в середине 1998 г. Хранители обещаний даты турне, и его реакция была измерена во время шоу в рамках итеративного плана оптимизации продукта. В 2001, Эрик Клэптон использовал систему KF900 во время гастролей в поддержку своего Рептилия альбом.[19] В своей работе по прогнозированию производительности различных конфигураций громкоговорителей KF900 Ганнесс использовал программное обеспечение для акустических измерений и моделирования под названием FChart, которое он начал разрабатывать, еще работая в Electro-Voice.[19] Хайнц Филд, дом Питтсбург Стилерс футбольная команда получила установленную систему KF900, как и Фенуэй Парк, дом Бостон Ред Сокс бейсбольная команда.[20][21] Окончательная настройка системы на Fenway проводилась с использованием Smaart программного обеспечения.[22]

Gunness также разработал следующие модели громкоговорителей EAW: длинноходную трапецию MH433 с точками крепления, двухдюймовую 12-дюймовую «super» только для установки. сабвуфер, туристический сабвуфер LA400 и серия MQ с массивом большого формата.[3][14]

Фокусировка Gunness

В течение многих лет Ганнесс искала различные электронные решения для устранения нежелательных характеристик рожков. На EV в 1985 году Ганнесс заметил разницу в производительности между рогами различной формы и предположил, что электронный фильтр может позволить оптимизацию. В начале 1995 года компания EV получила доступ к программному обеспечению акустического моделирования Acousta-CADD от Altec Lansing 1987 года, которое показало больше рабочих характеристик громкоговорителей, чем наблюдалось ранее, но инструменты программирования DSP все еще не подходили для коррекции аудиосигнала. В 2000 году греческие электроакустики Джон Мурхопулос и Панайотис «Панос» Хациантониу описали метод сглаживания фильтров точного анализа звука.[23] Основываясь на этой работе, Ганнесс возглавил команду инженеров EAW для разработки собственного вейвлет-преобразования. спектрограмма для внутреннего исследования. Спектрограмма EAW уменьшила визуальную сложность за счет применения нулевого фазового сдвига. фильтр нижних частот к тестируемому звуковому сигналу с использованием зеркального отображения бесконечный импульсный отклик (БИХ) фильтры.[24] Спектрограмма выявила аномалии характеристик громкоговорителей, что позволило команде инженеров определить механизмы, которые они охарактеризовали как «двухпортовые системы»; то есть механизмы, демонстрирующие один вход, один функция передачи, и один выход. Такие двухпортовые системы были интересны тем, что их можно было исправить с помощью электронной фильтрации. Из-за их изменчивости методология не будет использоваться ни для одного из механизмов, которые оказались нелинейными по отношению к уровню сигнала, пространственному распределению («охвату») или во времени, таким как жесткость конуса или податливость окружения. Это оставило несколько существенных «линейных, неизменных во времени» (LTI) механизмов, которые можно было бы исправить с помощью цифровая фильтрация. К ним относятся 1) смазывание времени от драйвера сжатия /фазовая вилка границы раздела 2) рупорный резонанс, 3) конусный резонанс и 4) фазовая линейность кроссовера между соседними полосами пропускания.[24][25] В апреле 2005 года EAW анонсировала серию NT, линейку двухканальных двухканальных усилителей. динамики с автономным питанием включающая «новую технологию», которая изначально называлась «Коррекция цифровой трансдукции» (DTC).[26] Смешивание журнал процитировал Ганнеса, который назвал "размытие времени" в драйвере сжатия давней проблемой громкоговорителей, которой удалось решить путем предварительной обработки аудиосигнала.[26] Позже в том же году EAW отказалась от аббревиатуры DTC и начала продвигать эту технологию как «Gunness Focusing».[25][27]

На съезде AES в октябре 2005 года в Нью-Йорке инженер проекта EAW Уильям «Билл» Хой и Ганнесс представили доклад, описывающий математику спектрограммы.[28] На том же съезде Ганнесс рассказала об исследованиях и разработках, которые привели к созданию новой технологии. Он описал, как спектрограмма позволила группе инженеров EAW наблюдать механизм размытия во времени, возникающего в небольшом пространстве между диафрагмой компрессионного драйвера и фазовой пробкой. Он обнаружил, что только половина энергии компрессионного драйвера, в лучшем случае, идет непосредственно от диафрагмы через прорезь или порт фазовой заглушки в горловину рупора. Остальные звуковые волны либо отражаются обратно на поверхность компрессионного привода, либо перемещаются в другой слот или порт фазового штекера; в обоих случаях результатом является энергия волны, выходящая из фазовой пробки после начального импульса. Ганнесс смоделировал это поведение математически и применил инвертированный сигнал, чтобы нейтрализовать энергию последующих волн.[24] Ганнесс подала патент на технологию в марте 2006 года.[29] Позже в том же году EAW представила UX8800, систему управления громкоговорителями на основе DSP с четырьмя входами и восемью выходами. UX8800 был предложен, чтобы позволить применить фокусировку Gunness к выбранным ранее существующим продуктам EAW, таким как серия линейных массивов KF700.[30] Gunness Focusing был номинирован, но не получил Премия TEC в 2006 году.[31]

Линейные массивы

Ганнесс вместе с соучредителем EAW Кентоном Форсайтом и инженером Джеффом Роча разработали линейные массивы серий KF760 и KF730. KF760 был полноразмерной 3-полосной системой, а KF730 - компактной 3-полосной системой. Любая система может быть дополнена сабвуферами, установленными на земле или в воздухе. Общим для продуктов серии KF700 двух разных размеров был принцип «расхождения затенения», а не более обычное затенение интенсивности. Схема вертикального вывода отдельных элементов линейного массива была скорректирована для оптимизации звукового давления, принимаемого в ближней и дальней зоне аудитории.[32] Этот метод позволил избежать того, что, по словам Ганнеса, было разрывом между соседними корпусами громкоговорителей, управляемых с разными уровнями сигнала; он наблюдал размытые переходные процессы и проблемы с частотной характеристикой.[33] Ганнесс писал о затенении дивергенции и общих проблемах с линейным массивом в августе 2000 года.[34] Продукт KF760 был представлен в мае 2001 года.[35] Основные концерты с использованием KF760 включали Бостонский глобус's фестиваль джаза и блюза в 2001 г.,[36] Usher 2002 год Эволюция тур,[37] Жемчужный джем 2003 год Тур по бунтарам,[38] североамериканские даты Железная Дева 2003 год Дай мне Эд ... Пока я не умру,[39] и сэр Пол Маккартни играть на Красной площади в Москве в 2003 г.[40] Ашер также использовал летающие боксы KF761 для своего вокала. система сценического мониторинга; Инженер по мониторам Масео Прайс и владелец звуковой компании Тим Кейн вместе с Ганнесс и Роша посмотрели на результаты программного обеспечения для прогнозирования, чтобы определить, какая линейка продуктов EAW лучше всего подходит для громких мониторов, которые не будут мешать Ашеру танцевать и менять сеттинг.[41] К концу 2006 года линейные массивы KF760 и KF730 были дополнены опциональной функцией Gunness Focusing с помощью системы управления громкоговорителями UX8800. Аудиовход THC София использовали комбинацию UX8800 / KF760 для Снуп Догг Болгарское выступление в 2008 году.[42]

Ганнесс выступила в качестве участника дискуссии на семинаре и семинаре по линейным массивам AES в октябре 2002 года в Лос-Анджелесе. Дон Кил, чьи открытия в 1970-х годах на компакт-дисках легли в основу более поздних исследований Ганнесса, разделил дискуссию.[43] В октябре 2003 года Ганнесс написал статью о технологии «Цифровой управляемый массив» (DSA) для Live Sound International журнал.[44] В следующем месяце он расширил концепцию DSA для британцев. Институт акустики (IOA).[45] DSA позволял регулировать вертикальную ширину выходного сигнала и вертикальное направление колонки средне- и высокочастотных динамиков в диапазоне частот примерно от 500 Гц до 16 кГц; диапазон, критичный для разборчивости голоса. Ганнесс писал, что его исследования DSA начались в 1990-х годах и в значительной степени основывались на наблюдениях, полученных при разработке серии KF900. Проприетарное программное обеспечение FChart было использовано для создания «DSA Pilot» для обеспечения программного обеспечения прогнозирования и настройки для установок DSA. DSA Pilot позволяла установщику изменять вертикальный рисунок продукта DSA с 15 до 120 градусов в высоту и изменять основное направление вверх или вниз на 30 градусов, не меняя положения корпуса.[44][46] Ганнесс сказал IOA, что каждый датчик в вертикальной колонне должен иметь свой собственный DSP и усилитель для правильного управления выходным шаблоном. Для управления высокими частотами требуются физически небольшие драйверы. Одним из преимуществ DSA было то, что корпус громкоговорителя можно было установить ровно у вертикальной стены, а не под наклоном. Плоское положение устранило проблему акустической энергии, исходящей от задней части корпуса, размывая прямой выход из-за времени прихода многолучевого распространения.[45]

В феврале 2000 года Mackie Designs купила EAW, но сохранила за собой бренд EAW. В 2003 году Mackie Designs сменила название на LOUD Технологии и переехал ранее в Сиэтл Маки производство в азию. В конце 2006 года LOUD перенесла производство громкоговорителей EAW в Китай; фабрика в Массачусетсе, на которой работало 100 сборщиков и столярных мастерских, сильно сократилась.[47] Завод EAW сохранил возможность выполнять некоторые индивидуальные заказы на громкоговорители, они сохранили ряд управленческих и канцелярских должностей, а также команду дизайнеров Кентона Форсайта, Дэвида Ганнесса и Джеффа Роча. Ганнесс продолжал исследовать и создавать прототипы громкоговорителей, а также проверял образцы китайского производства на предмет качества изготовления. В январе 2007 года соучредитель EAW Кеннет Бергер, старший вице-президент LOUD, покинул компанию.[48]

Fulcrum Acoustic

Ганнесс покинул EAW в январе 2008 года, чтобы вместе с партнерами Стивеном Сигелем и Крисом Альфьеро основать компанию Fulcrum Acoustic, занимающуюся проектированием и производством акустических систем. Ганнесс стала вице-президентом по исследованиям и разработкам и ведущим дизайнером продукции.[1][2] Целью Fulcrum Acoustic было производство громкоговорителей с «передовыми алгоритмами DSP как неотъемлемой частью их конструкции», что стало фирменным стилем Gunness.[49] Вскоре Ганнесс заметил, что время от первоначальной концепции до запуска продукта в небольшой компании прошло намного быстрее.[3] Большинство сотрудников Fulcrum Acoustic - бывшие сотрудники EAW.[50]

Временное выравнивание

Ганнесс и Сигел обратили свое внимание на коаксиальные громкоговорители, известные своими желаемыми характеристиками одноточечного источника, но также и различными проблемами, связанными с интермодуляция искажения - низкие частоты, модулирующие высокие - и нежелательные звуковые вариации внеосевой частотной характеристики. Другими отрицательными сторонами традиционных коаксиальных конструкций были их громоздкий вес и их длинная ось, требующая глубоких корпусов. Ганнесс и Сигель приступили к разработке коаксиального кабеля с общим магнитом как для низкочастотных, так и для высокочастотных драйверов с целью экономии веса и уменьшения осевой длины, а также был разработан рупор, чтобы направлять как можно больше высокочастотной энергии от низкочастотного диффузора. Решение DSP под названием «Temporal Equalization» (TQ) использовалось для нейтрализации любой оставшейся высокочастотной энергии, поступающей на движущийся конус. TQ также использовался для подавления высокочастотных отражений рупора, которые возвращались в драйвер сжатия.[51][52] Ганнесс продолжил развитие своего проприетарного программного обеспечения FChart, переименованного в «Rayliegh» в честь Лорд Рэйли, чтобы расширить свои возможности для разработки этих и будущих продуктов.

Gunness помогла определить и спроектировать установку с 16 зонами и 100 громкоговорителями на площади 25 500 квадратных футов (2370 м).2) Ночной клуб Haze в Ария Резорт и Казино в Лас-Вегасе, и он присоединился к Джейми Андерсону из Rational Acoustics, чтобы обсудить целевые показатели производительности громкоговорителей и процесс настройки системы с помощью программного обеспечения Smaart, доклад, сделанный во время технического тура, проведенного в июне 2010 года во время съезда Infocomm.[53] Ганнесс сказал, что системный разработчик Джон Лайонс попросил сабвуфер, который "раздавил бы" все места на танцполе. В ответ Ганнес создал сабвуфер US221 с двумя 21-дюймовыми (530 мм) динамиками. Услышав результаты Haze 130 дБ SPL с сообщением о дополнительном запасе на 10 дБ из-за использования десяти US221, Лайонс пошутил, что система превзошла «раздавливание», чтобы установить «наказание» в качестве эталона.[54] В том же месяце 65 000 квадратных футов (6000 м2) Сдайте ночной клуб в Encore Las Vegas открылась акустической установкой Fulcrum, объединяющей внутренние и внешние зоны. Ганнесс помогала настраивать и настраивать систему. Он отметил, что три сабвуфера US221 обеспечивают достаточно мощный звук для небольшого танцпола.[55] В декабре 2012 г. Проводной Журнал писал о том, как временные поправки, разработанные Ганнессом, убрали «мазок звука», присутствующий в обычных динамиках ночного клуба.[56]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Кинг, Эндрю (апрель – май 2012 г.). "Профиль: Дэвид Ганнесс". Профессиональный звук. 23 (2): 18. Получено 12 января, 2013.[постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ а б «О нас: Дэвид Ганнесс». Fulcrum Acoustic. Архивировано из оригинал 13 апреля 2013 г.. Получено 7 января, 2013.
  3. ^ а б c Берков, Сэм; Ганнесс, Дэйв. "Дэвид Ганнесс, Fulcrum Acoustic, о динамиках". ProAV. Звуко и видео подрядчик. Архивировано из оригинал 27 января 2013 г.. Получено 7 января, 2013.
  4. ^ Патент США 4629029 "Многодисковый коллектор" Дэвид В. Ганнесс, для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 15 ноября 1985 г. Дата выпуска: 16 декабря 1986 г.
  5. ^ а б Карлсон, Дэвид; Ганнесс, Дэвид (12–16 ноября 1986 г.). «Коллекторы громкоговорителей для звукоусиления на концертах высокого уровня» (PDF). Конвенция. Лос-Анджелес: Общество звукорежиссеров. Получено 12 января, 2013.[постоянная мертвая ссылка ] Хозяин fulcrum-acoustic.com
  6. ^ "The MT Flying Manual" (PDF). Электро-Голос. Февраль 1992 г. с. 5. Получено 12 января, 2013.
  7. ^ Хардин, Грегори Л. (2008). Выдающиеся звуковые системы: практическое применение и почему. С. 97–98. ISBN  978-1-4357-2587-4.
  8. ^ Шуп, Зенон (16 декабря 1995 г.). "Еврозвук". Рекламный щит. Nielsen Business Media. 107 (50): 72. ISSN  0006-2510.
  9. ^ Силлитоэ, Сью (октябрь 1996 г.). «Mark IV поддерживает Metallica в США». Новости Pro Sound. 11 (10): 30.
  10. ^ Патент США 4685532 "Рупор для громкоговорителей постоянной направленности" Дэвид В. Ганнесс, для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 21 февраля 1986 г. Дата выпуска: 11 августа 1987 г.
  11. ^ Патент США 5,020,630 "Громкоговоритель и рог для них" Дэвид В. Ганнесс, для Electro-Voice, Inc. Дата подачи: 8 декабря 1989 г. Дата выпуска: 4 июня 1991 г.
  12. ^ Баллоу, Глен (2008). Справочник звукорежиссера (4-е изд.). CRC Press. п. 614. ISBN  0240809696. Дэйв Ганнесс, главный инженер Electro-Voice в то время, разработал семейство рупоров с асимметричной направленностью в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Они были известны как Вари-интенсивный устройств.
  13. ^ Ганнесс, Дэвид В. (сентябрь 1990 г.). «Измерение направленного отклика громкоговорителей». Конвенция. Аудио инженерное общество. Получено 13 января, 2013.
  14. ^ а б "Линейный массив с цифровым управлением" (PDF). Общество звукорежиссеров - Тихоокеанский Северо-Западный регион. Июнь 2004 г.. Получено 7 января, 2013.
  15. ^ Ганнесс, Дэйв; Спек, Джон Ф. С. (1997). «Технология Phased PointSource и полученная серия KF900» (PDF). Белая книга EAW. Восточные акустические произведения. Архивировано из оригинал (PDF) 18 ноября 2011 г.. Получено 13 января, 2013.
  16. ^ Патент США 6009182 "Downfill Speaker for Large Scale Reproduction System" Дэвид В. Ганнесс, для Eastern Acoustic Works, Inc. Дата подачи: 29 августа 1997 г. Дата выпуска: 28 декабря 1999 г.
  17. ^ Баллоу 2012, стр. 652
  18. ^ Патент США 6016353 «Крупномасштабная система воспроизведения звука с поперечно-кабинетной горизонтальной решеткой рупорных элементов» Дэвид В. Ганнесс, для Eastern Acoustic Works, Inc. Дата подачи: 31 октября 1997 г. Дата выпуска: 18 января 2000 г.
  19. ^ а б Винер, Эл (сентябрь – октябрь 2001 г.). "The Switch: последний большой тур Эрика Клэптона". Live Sound International. Архивировано из оригинал 22 июля 2012 г.. Получено 7 января, 2013.
  20. ^ "Стилерс громче с EAW", Смешать онлайн, 1 мая 2002 г., архивировано из оригинал 24 октября 2006 г., получено 14 января, 2013
  21. ^ "EAW выводит массив KF900 на стадион", Смешать онлайн, 17 июля 2003 г., получено 14 января, 2013
  22. ^ Раштон-Рид, Сара (11 июля 2003 г.). "EAW настраивает массив KF900 для Бостонского Фенуэй Парк". Свет и звук International. PLASA Media. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 15 января, 2013.
  23. ^ Hatziantoniou, Panagiotis D .; Моржополус, Джон Н. (апрель 2000 г.). «Обобщенное фракционно-октавное сглаживание звуковых и акустических откликов». Журнал Общества звукорежиссеров. Аудио инженерное общество. 48 (4): 259–280.
  24. ^ а б c Ганнесс, Дэвид В. (октябрь 2005 г.). «Улучшение переходной характеристики громкоговорителя с помощью цифровой обработки сигнала» (PDF). Конвенция. Аудио инженерное общество. Архивировано из оригинал (PDF) 12 мая 2012 г.. Получено 7 января, 2013. Размещено на EAW.com
  25. ^ а б "Оружейная фокусировка". Активные громкоговорители NT с автоматической фокусировкой. Восточные акустические произведения. Архивировано из оригинал 5 сентября 2010 г.. Получено 7 января, 2013.
  26. ^ а б Mix Editors (18 апреля 2005 г.). «Серия EAW NT, громкоговорители серии MK». Смешивание. Архивировано из оригинал 16 февраля 2013 г.. Получено 7 января, 2013.
  27. ^ «Горячие продукты InfoComm 2005: Двенадцать продуктов, которые вы обязательно должны были увидеть на InfoComm 2005». Звуко и видео подрядчик. Лас Вегас. Июнь 2005 г. Архивировано с оригинал 27 января 2013 г.. Получено 19 января, 2013.
  28. ^ Ганнесс, Дэвид В .; Хой, Уильям Р. (октябрь 2005 г.). «Отображение спектрограммы для переходной характеристики громкоговорителя» (PDF). Конвенция. Аудио инженерное общество. Получено 17 января, 2013.[постоянная мертвая ссылка ] Хозяин fulcrum-acoustic.com
  29. ^ Патент США 8081766 «Создание фильтров цифровой обработки сигналов (DSP) для улучшения переходной характеристики громкоговорителей» Дэвид В. Ганнесс, LOUD Technologies, Inc. Дата подачи: 6 марта 2006 г. Дата выпуска: 20 декабря 2011 г.
  30. ^ "Процессор с пинтой оружия". FOH Online. Сан-Франциско. 25 октября 2006 г.. Получено 13 января, 2013.
  31. ^ "Сведения о кандидате от ТИК на 2006 год". TEC Awards. Фонд ТЭК. Архивировано из оригинал 16 февраля 2013 г.. Получено 16 января, 2012.
  32. ^ Мюррей, Джон (август 2003 г.). "Реальный мир: концертные линейные громкоговорители". Live Sound International. Архивировано из оригинал 26 ноября 2013 г.. Получено 7 января, 2013.
  33. ^ Мюррей, Джон (11 ноября 2011 г.). "Все, что вы хотели знать о линейных массивах (и некоторых других)". ProSoundWeb. Получено 18 января, 2013.
  34. ^ Ганнесс, Дэйв (9 августа 2000 г.). «Технические проблемы с линейным массивом» (PDF). Краткое описание исследования EAW. Восточные акустические произведения. Архивировано из оригинал (PDF) 7 сентября 2012 г.. Получено 7 января, 2013.
  35. ^ «MassAV дебютирует с EAW KF760 в Бостоне». Свет и звук International. PLASA Media. 9 мая 2001 г. Архивировано с оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 18 января, 2013.
  36. ^ "Фестиваль джаза и блюза в Бостоне в 2001 году оживает с линейным массивом EAW KF760, развернутым компанией massAV". Восточные акустические произведения. Июнь 2001 г. Архивировано с оригинал 28 февраля 2005 г.. Получено 18 января, 2013.
  37. ^ Россингтон, Рут (5 июня 2002 г.). "GSI берет Crown Macro-Techs в тур по Ашеру". Свет и звук International. PLASA Media. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 18 января, 2013.
  38. ^ Келлер, Дэниел (август 2003 г.). «The Long-Haul Machine: Pearl Jam - это новая система, позволяющая держать ситуацию под контролем». Live Sound International. Архивировано из оригинал на 2010-01-06. Получено 2013-01-18.
  39. ^ Фрембес, Линда Сейд (декабрь 2003 г.). «Звуковые профили: на пути к постоянному росту». Live Sound International. Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2013-01-18.
  40. ^ "Сэр Пол Маккартни и концертный звук KF760s - рок Россия". Восточные акустические произведения. Май 2003. Архивировано с оригинал 3 января 2006 г.. Получено 18 января, 2013.
  41. ^ Янг, Клайв (2004). Crank It Up: секреты живого звука от лучших тур-инженеров. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 122. ISBN  0879307781.
  42. ^ "Легенда хип-хопа Снуп Догг потрясает KF760". THC Audio. 25 ноября 2008 г. Архивировано с оригинал 7 декабря 2013 г.. Получено 18 января, 2013.
  43. ^ «W10 - Линейные массивы громкоговорителей - Часть 1 (Теория и история, Учебное пособие)». 113-я Конвенция AES. Аудио инженерное общество. Октябрь 2002 г.. Получено 7 января, 2013.
  44. ^ а б Ганнесс, Дэвид (октябрь 2003 г.). «Factory Direct: Digital To Steer, Aim, Optimize - Разработка громкоговорителей серии EAW DSA». Live Sound International. Архивировано из оригинал 4 октября 2012 г.. Получено 18 января, 2013.
  45. ^ а б Ганнесс, Дэвид (8 ноября 2003 г.). «Разработка и реализация линейных массивов с использованием цифровой обработки сигналов» (PDF). Институт акустики. Получено 18 января, 2013.[постоянная мертвая ссылка ]
  46. ^ Ганнесс, Дэвид (март 2005 г.). «Контроль покрытия громкоговорителей» (PDF). Журнал Pro AV. Архивировано из оригинал (PDF) на 2013-05-27. Хозяин fulcrum-acoustic.com
  47. ^ Робинсон, Дэйв (11 декабря 2006 г.). «EAW переводит производство в Азию». Pro Sound News Europe. Получено 13 января, 2013.
  48. ^ «EAW Offshoring Manufacturing - Cox уверена в постоянном качестве» (PDF). 5 (4). Январь 2007 года: 1, 10. Получено 13 января, 2013. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  49. ^ "О". Fulcrum Acoustic. Архивировано из оригинал 13 апреля 2013 г.. Получено 18 января, 2013.
  50. ^ Фаррелл, Майкл Б. (21 апреля 2013 г.). "Сделать музыку громче в Массачусетсе". Бостон Глобус. Получено 21 апреля, 2013.
  51. ^ Ганнесс, Дэйв; Сигел, Стивен (20 февраля 2009 г.). "Fulcrum Acoustic подробно описывает разработку новой конструкции коаксиального драйвера". ProSoundWeb. Получено 7 января, 2013.
  52. ^ "TQ Explained" (PDF). Fulcrum Acoustic. Апрель 2010 г.. Получено 18 января, 2013.[постоянная мертвая ссылка ]
  53. ^ «Технический тур Fulcrum Acoustic, Rational Acoustics Host Tech Tour в ночном клубе Haze 9 июня». FOH Online. Лас Вегас. Июнь 2010 г.
  54. ^ «От« Crush »до« Punish »: ночной клуб Haze - в Арии, Лас-Вегас». Новости GLS. GLS Marketing. 10 июня 2010 г.. Получено 18 января, 2013.
  55. ^ «Новейшая установка Fulcrum расширяет присутствие на Wynn Encore». Новости. Fulcrum Acoustic. 1 июня 2010 г. Архивировано с оригинал 22 марта 2012 г.. Получено 18 января, 2013.
  56. ^ Каплан, Майкл (декабрь 2012 г.). "Beats clean up: как Дэвид Ганнесс преодолевает" пятно звука "'". Проводной. Получено 7 января, 2013.

внешняя ссылка