Сухая точка - Drypoint

Женщина в кафе и Surlingham Ferry - глядя на Норидж, офорты сухой иглой Малый Ури и Эдвард Томас Даниэлл, показывая типичные насыщенные линии, произведенные заусенец

Сухая точка это гравюра техника инталия семейство, в котором изображение врезается в пластину (или «матрицу») с помощью заостренной «иглы» из острого металла или алмазного острия. В принципе способ практически идентичен гравировка. Разница заключается в использовании инструментов и в том, что выступающий гребень вдоль борозды не царапается или не срезается, как при гравировке.[1] Традиционно тарелка была медь, но сейчас ацетат, цинк, или оргстекло также широко используются. подобно травление, Drypoint легче освоить, чем гравировка для художника, обученного рисованию, потому что техника использования иглы ближе к карандашу, чем резец гравера.

Этот термин также используется для начертанных без чернил надписей, таких как глоссы в рукописях.

Линии и заусенцы

Мэри Кассат, Женщина купается, сухая игла в сочетании с акватинта, 1890–1.

Линии, полученные при печати сухой иглой, образуются заусенец подбрасывает вверх по краю надрезанных линий в дополнение к углублениям, образовавшимся на поверхности пластины. Более крупный заусенец, образованный крутым углом инструмента, будет удерживать много чернил, создавая характерно мягкую, плотную линию, которая отличает сухую точку от других методов глубокой печати, таких как травление или гравировка которые создают плавную линию с резкими краями. Размер или характеристики заусенца обычно зависят не от силы давления, а от угла иглы. Перпендикулярный угол практически не оставляет заусенцев, в то время как чем меньше угол с каждой стороны, тем больше заусенец. Самые глубокие линии с сухим острием оставляют достаточно заусенцев по обе стороны от них, что препятствует продвижению бумаги к центру мазка, создавая перистую черную линию с мелким белым центром. Более светлая линия может вообще не иметь заусенцев, создавая очень тонкую линию на окончательном отпечатке из-за очень небольшого количества чернил. Эта техника отличается от гравировка, в котором надрезы делаются путем удаления металла с образованием углублений на поверхности пластины, которые удерживают чернила, хотя эти два метода можно легко комбинировать, как Рембрандт часто делал. Поскольку давление при печати быстро разрушает заусенцы, drypoint подходит только для сравнительно небольших тиражей; Можно сделать всего десять или двадцать отпечатков с заусенцами, и после того, как заусенец исчезнет, ​​сравнительно мелкие линии будут относительно быстро изнашиваться. На большинстве оттисков Рембрандта, на которых использовалась сухая игла, нет заусенцев, и часто линии сухой точки очень слабые, оставляя протравленные участки по-прежнему сильными. Чтобы противостоять этому и обеспечить более длительные тиражи, гальваника (печатники называют стальной облицовкой) может упрочнить поверхность пластины и обеспечить такой же размер тиража, как при офорте и гравировке.

История

Станислав Масловский, около 1905 г., Портрет жены художника, сухая игла, 11,5x7,7 см, Национальный музей в Варшаве

Этот метод, кажется, был изобретен Мастер Домовой Книги, южногерманский художник XV века, все гравюры которого выполнены только сухой иглой. Среди самых известных художников старый мастер печать Альбрехт Дюрер произвел 3 сухих точки, прежде чем отказаться от техники; Рембрандт использовал его часто, но обычно в сочетании с травление и гравировка. Так как инталия техники, все они могут быть использованы на одной тарелке. Алекс Кац использовал этот процесс для создания нескольких своих знаменитых работ, таких как «Солнечный» и «Пловец».

В 20 веке многие художники создавали сухие точки, в том числе Макс Бекманн, Милтон Эйвери, и Герман-Пауль. Добавляя акватинта работать на тарелке и рисовать разными цветами, такие художники как Мэри Кассат получили цветные сухие точки. Канадский художник Дэвид Браун Милн считается первым, кто произвел цветные точки высыхания за счет использования нескольких пластин, по одной для каждого цвета.[2] На западном побережье США уважаемый гравер Педро Джозеф де Лемос упростили методы изготовления сухих точек в художественных школах.[3]

Современные художники, широко использующие сухую иглу, включают: Луиза Буржуа, Вия Целминс, Уильям Кентридж и Ричард Спэйр.

Виды игл

Теоретически можно использовать любой острый предмет, чтобы сделать сухое острие, при условии, что он может быть использован для вырезания линий на металле. Стоматологические инструменты, гвозди и металлические напильники можно использовать для создания сухих точек. Однако некоторые типы игл созданы специально для сухих точек:

  • Иглы с алмазным наконечником легко прорезают любой металл и не нуждаются в заточке, но они дороги.
  • Стальные иглы с твердосплавными напайками также могут быть использованы с большим эффектом, и они дешевле игл с алмазным наконечником, но они нуждаются в частой заточке, чтобы острие оставалось острым. Традиционно использовались стальные иглы.

Процессы печати

Пабло Пикассо, 1909, Две обнаженные фигуры (Deux цифры nues), сухая игла со стальным покрытием на бумаге, уложенной Arches, 13 x 11 см, напечатано Delâtre, Париж, издано Даниэль-Генри Канвейлер

Печать по сути такая же, как и для других методов глубокой печати, но для сохранения заусенцев уделяется особое внимание. После того, как изображение закончено или, по крайней мере, готово к пробной печати, художник наносит тушь на пластину мазью. Слишком большое давление приведет к сглаживанию заусенцев и испортит изображение. После того, как пластина будет полностью покрыта тонким слоем, тарлатан ткань используется для удаления излишков чернил, а бумага (обычно страницы из старых телефонных справочников) может использоваться для окончательной очистки самых светлых участков изображения. Некоторые мастера будут вытирать эти области голыми руками. После удаления желаемого количества чернил пластину пропускают через травильный пресс вместе с куском влажной бумаги для печати.

Техника вытирания рук

Техника протирания Drypoint немного отличается от других техник глубокой печати. Для получения желаемых линий прикладывается меньшее давление, потому что заусенцы, образующие изображение, более хрупкие, чем вытравленные или выгравированные линии, а также потому, что чернила остаются на поверхности пластины, а не вдавливаются в углубления. Кроме того, из-за особенностей захвата чернил заусенцами имеет значение направление вытирания. Чернила имеют тенденцию скапливаться под заусенцами во время нанесения чернил и протирания тарлатаном, поэтому, если принтер протирает рукой в ​​направлении линий, он может удалить большую часть чернил, оставив светло-серый цвет. линия. Однако, если он протирает перпендикулярно линии, он может фактически увеличить стопку чернил на другой стороне линии, затемняя напечатанную линию.

использованная литература

  1. ^ Глоссарий полиграфических терминов
  2. ^ Дэвид Милн, Канадская энциклопедия
  3. ^ Эдвардс, Роберт В. (2015). Педро де Лемос, «Длительные впечатления: работы на бумаге». Вустер, Массачусетс: Davis Publications Inc., стр. 66–67, 91 примечания 353–354. ISBN  9781615284054.
  • Джон Росс, Полноценный гравер, (Free Press, 1990), 82–88.
  • Кэрол Вакс, Меццо-тинто: история и техника (Гарри Н. Абрамс, Inc., 1990)

внешняя ссылка