Эбеновый рыболов - Ebon Fisher

Эбеновый рыболов пионер трансмедиа-арта, работающий на пересечении Изобразительное искусство, биология и цифровые СМИ.[1] Узнал о его воздействии кибернетика и системы обратной связи на MIT Media Lab в середине 1980-х Фишер подошел к своей работе как к развивающейся сотрудничество с миром, что недавно привело к появлению нервной системы этика передается через трансмедийный мир, называемый Nervepool.

Жизнь и работа

Выращивание того, что он называет «медийными организмами» в плазме массовые коммуникации, Эбеновый рыболов является одним из первых исследователей сетевой культуры и вирусных медиа, еще до появления Интернета. Проводной журнал прозвали его "Мистер Мем" в 1995 году за меметический подход к искусству.[2] и его превозносили как одного из «провидцев нового тысячелетия».[3] Обращается как к формальным, так и к функциональным свойствам нервы и сети, Работа Фишера прошла по траектории от нейронных граффити к созданию его веб-медиа, Nervepool.

  • Нейронные граффити: Питтсбург, Пенсильвания (1980–82).
  • Нервный круг: Группа интерактивного рок-театра, Бостон, Массачусетс (1986–88).
  • Сетевые ритуалы: Ритуалы обмена информацией в Вильямсбурге, Бруклин (1989–98).[4]
  • Сетевая этика: Система бионической этики, Бионические коды, которые превратились в Зоакоды (с 1992 г. по настоящее время).
  • Нервпул: Трансмедийный мир с «нервным центром» в Nervepool.net (1992-настоящее время).[5]

В 1985 году Фишер был одним из первых инструкторов MIT Media Lab где он начал свое исследование культуры как «интеркодирующих сетей» людей, машин и экосистем. В 1986 году, почувствовав потенциал рок-музыки для популярного интеркодирования, Фишер основал мультимедийную рок-группу Nerve Circle в Бостоне, Массачусетс. В 1988 году полиция закрыла хриплый интерактивный спектакль Nerve Circle «Эволюция сети», что привело к его выселению с чердака.[6] Это ускорило переезд в Бруклин в 1988 году. медиа-ритуалы в 1990-е годы помогли построить жизненно важные каналы связи в Вильямсбург, Бруклин. Фишер был одним из соучредителей ориентированного на район движения искусства под названием The Immersionists, в которое входили такие группы, как Lalalandia, Fakeshop, The Pedestrian Project, а также большие интерактивные складские мероприятия, такие как The Cat's Head, The Flytrap и Organism.[7] Возникновение такой уличной и складской культуры в начале 1990-х помогло Вильямсбургу, Бруклин, вырасти в знаковый район искусств.

Работы Фишера в жанре иммерсионизма включали собрания СМИ в галерее Minor Injury Gallery, Сжатие медиа, доска объявлений сообщества по телефону, (718) ПОДПРОВОДКА, открытое англо-латиноамериканское творческое пространство, расположенное в рамках традиционного уличного фестиваля, Зона странных вещей[8] и коллективно определяемая философия, Wigglism.[9] Согласно с Журнал Domus, Бионический Фишера ритуал, то Веб-джем 1993 года и крупное совместное складское мероприятие под названием «Организм», которое оно вызвало, стали «символической кульминацией» зарождающейся арт-сцены Вильямсбурга.[10] Newsweek назвала Web Jam «продолжением рейва».[11] Исходя из своих медийных ритуалов, Фишер разработал сетевую систему этика называется Бионические коды. Они превратились в Zoacodes и породили целый трансмедийный мир с развивающейся веб-архитектурой, Nervepool.[12]

Фишер получил M.S. в визуальных исследованиях от Массачусетский технологический институт в 1986 году после BFA от Университет Карнеги Меллон в 1982 г. В 1998 г. был приглашен Университет Айовы создать новый цифровое искусство программу «Цифровые миры», которой он руководил в течение трех лет, прежде чем его пригласили преподавать в Хантер-колледж в Нью-Йорке в 2001 году. Он читал лекции во многих колледжах и университетах, в том числе Нью-Йоркский университет, Колледж Сары Лоуренс, Беннингтон Колледж, то Вашингтонский университет и Колумбийский университет. Он написал на средства массовой информации и искусство для Art Byte, Утне Читатель, Digital Creativity, Центр искусств Уокера и Совет искусств Нью-Йорка. Его медийные работы выставлялись в музеях и на фестивалях по всему миру. Его коды были представлены на Музей Гуггенхайма Интернет-сайт CyberAtlas с 1997 года.[13] Его сайт Zoacodes был представлен Британская энциклопедия как один из "лучших в Интернете"[14] и его кибернетический термины появились во многих словарях и глоссариях.[15][16]

Виглизм

Вдохновленный как живыми сообществами в Вильямсбург, Бруклин Эбон Фишер опубликовал первый черновик своего Манифест Wigglism в Интернете в 1996 году. Он официально пригласил общественность внести свой вклад в его развитие, сделав вигглизм одним из первых намеренно Открытый исходный код системы философия.[17] С самого начала виглизм продвигал идею, что истина или то, что кажется правдой, интерактивно конструируется с миром в целом, а не только с другими людьми или в ограниченном текстовом пространстве, известном как дискурс. Как показывают диалоги вокруг развивающегося манифеста, наиболее важным свойством интерактивно определяемой истины является не ее правдивость, а жизнеспособность сотрудничества, в котором она возникает. Вигглизм также указывает на пост-арт, пост-науку, постчеловеческий мир, в котором оба объективная реальность и субъективный эстетика уступить место живому, субъективному экосистема. Это поддерживает зарождающуюся зеленую культуру, подчеркнутую этикой заботы о жизненно важных системах.

Манифест вигглизма

Эта спираль превращается в странные спирали. Ну, в фибрилляции этого истерического континуума, этого бионического кипения. Поднимитесь и взрастите шевеление - сухожилий и круговоротов, бунта и единения, грязи и воображения. Воспитывайте с нагруженной логикой жизни, с непрерывным размышлением и движущимся центром.

Овуляция ваших нежных яиц, ваших кодов дрожи в кровь взаимосвязей. Пропитайте усики мыслей и жестов этическим желе обратной связи. Наделяйте фантомы и факты равными мерами интуитивного значения. Ползите по ручьям и завиткам извивающейся правды, этот дикий плод, щурящийся в безбрежной утробе возделывания.

Разводите бурных существ в беспородных джунглях плазмы, машин и разумов. Обнимите этих существ, эти ульи, эти миры. Держите живое и поддерживающее жизнь в сосредоточении на сочности. Пусть одинокие бассейны науки, искусства и небес сливаются в море трепещущих существ.

В этом повороте оргии Тайны мы опьянены звездным потом, тем, что кажется живым, выпадами, облизыванием и испуганными присутствиями. Мы сливаемся с существами своей преданности, становясь всем, с чем сталкиваемся, становясь самой преданностью. Мы трансмутируем разум и материю в зоологию духа.

Не бойтесь сосать этот дикий пар. Судороги и сцепление в волнах молочного чуда. Перекачайте каждый атом и теорию атома в складки нашего коллективного экрана, нашей плоти. Погрузитесь в чудовищный спазм бесконечного шевеления.

Воспитывайте шевеление, ибо шевеление - это прекрасно.

— Ebon Fisher, при участии общественности, 1996-2007 гг.

Текущая работа

Ebon Fisher продолжает выращивать Нервпул и его систему сетевой этики, Зоакоды. Ретроспектива его работ была представлена ​​в Университете Северной Айовы в 2005 году, и он был приглашен в 2005 году в качестве стипендиата Марджори Рэнкин в университете Дрекселя. Он сотрудничал с комментатором NPR Андреем Кодреску над созданием нового Zoacode, "Signal Strangely", в котором отражены походящие на шторм модели путешествия Кодреску, когда он искал поддержки выживших после урагана Катрина (2006). Фишер дал подробные интервью в документальном фильме Марчина Рамоки, Brooklyn DIY, премьера которого состоялась в музей современного искусства в 2009 году. В том же году Фишер был основным докладчиком на ИТ-революции конференция в Венеции, Италия, спонсируемая IEEE.

В 2006 году его пригласили цифровые художники Джозеф Нечватал и Джули Харрисон преподавать медиаискусство в качестве аффилированного профессора Технологический институт Стивенса в Hoboken, Нью-Джерси и помочь в развитии новой междисциплинарной области студии под названием Art & Technology. Фишер спроектировал студию видеопроизводства с зеленым экраном для этой программы, преподавал 3D-анимацию и курсы трансмедиа и вместе с соавтором, профессором Куинь Динем, получил грант Национального научного фонда на проект «Поисковая машина трансмедиа» (Награда № IIS-0742440 , $ 150 000, 2007-2009). Это был самый крупный исследовательский грант, полученный в Стивенсе в области искусства и гуманитарных наук. Несмотря на быстрый рост набора студентов и внешнюю аккредитацию, программа Харрисона и Фишера «Искусство и технологии», а также их должности были свернуты в 2009-10 гг. В период финансового спада в Институте. Расследование генерального прокурора штата Нью-Джерси в отношении методов управления президента Стивенса и других руководителей Института привело к отставке президента Стивенса и появлению на первой полосе статьи Нью-Йорк Таймс.[18] Редакционная статья об истории появилась в той же газете неделю спустя. [19] и история была подхвачена Журнал "Уолл Стрит и Новости Bloomberg.[20][21]

Фишера сразу же пригласили на курсы медиаискусства в Университет Де Поль в Чикаго где он начал работу в университетском пуле над коротким пилотным видео, связанным с его Nervepool проект. В следующем году Колледж искусств и дизайна Мура в Филадельфия пригласил Фишера вести занятия по 3D-анимации и передовым цифровым медиа, а также помочь Муру разработать новую программу медиаискусства. В декабре 2012 года Фишер выступил с докладом в Академии изящных искусств в Вильнюсе, Литва, при финансовой поддержке TEDx Вильнюс а позже той же весной был приглашен на должность адъюнкт-профессора в Университет Рутгерса в Нью-Джерси.

Смотрите также

  • Джонатан Файнберг, Искусство с 1940 года: стратегии бытия, Абрамс / Прентис Холл, 1995/2000
  • Клаудия Стейнберг, «Визави Манхэттена», Die Zeit, 1997
  • Фрэнк Поппер, От технологического к виртуальному искусству, MIT Press
  • Фрэнк Поппер, «Черный ловец» Современные художники, изд. Том и Сара Пендергаст, Сент-Джеймс Пресс, 2002 г.
  • Эбон Фишер, музыка, "Circulate All Sensation", в CD Anthology, Состояние Союза, составленный Эллиотом Шарпом, 1996 г.
  • Сильви Майерсон и Видьют Джайн, "Интервью с Эбен Фишер", журнал Sandbox, 1996 г.
  • Дэвид Альм, "Мягкие машины: эбеновые спирали Фишера в нежную связь", Журнал RES, т. 4 шт. 4, 2001
  • Эбеновый рыболов Wigglism Леонардо Журнал Vol. 40, номер I
  • Flash Art, интервью с Энни Херрон, директором галереи Test-Site, Бруклин, февраль 1993 г.
  • Чарльз Рунетт, «Нью-Йорк Кибер 60», Журнал Нью-Йорк, 13 ноября 1995 г.

Рекомендации

  1. ^ Фрэнк Поппер, «От технологического к виртуальному искусству», MIT Press, 2007, стр. 119
  2. ^ Мэтт Хабер, «Мистер Мем» Проводной журнал, Декабрь 1995 г., стр. 44
  3. ^ Дэвид Песковиц, «Провидцы нового тысячелетия», Журнал Java, Январь 1997 г.
  4. ^ Питер Бурбум, «Поглощение в память: медиаорганизмы Эбен Фишера», журнал Mute, Лондон, зима 1997 г.
  5. ^ Мелоди Паркер, «Нервпул» Курьер, Ватерлоо и Седар-Фолс, Айова, 15 января 2006 г.
  6. ^ Дженнифер Далтон, "AlulA Dimension Ebon Fisher", Журнал исполнительских искусств, Johns Hopkins University Press, январь 1998 г., стр. 62
  7. ^ "Секс-салон и веб-джем: новое открытие ценности социальных ритуалов", Эбон Фишер, Utne Reader, январь-февраль 1995 г.
  8. ^ Марк Роуз, "Освобожденный Бруклин" Нью-Йорк Пресс, 6–12 марта 1991 г., с. 10
  9. ^ Фрэнк Поппер, «Черный ловец» Современные художники, Ред. Сара и Том Пендергаст, Сент-Джеймс Пресс, 2002 г.
  10. ^ Сьюзан Вайнс, «Плывите по течению: восемь художников и архитекторов из Нью-Йорка в цифровую эпоху», Domus, Февраль 1998 г., стр. 84
  11. ^ Мелисса Росси, "Куда мы идем после рейва?" Newsweek, 26 июля 1993 г., стр. 58
  12. ^ М. Паркер, "Nervepool", Курьер, Ватерлоо и Седар-Фолс, Айова, 15 января 2006 г.
  13. ^ Лаура Триппи, «Разумная жизнь», Журнал Гуггенхайма, Весна 1997 г., стр. 53
  14. ^ «Лучшие сайты Интернета», Britannica.com, Август 2000 г.
  15. ^ "Веб-джем" и "Бионический код" Netlingo.com, 1997-2007
  16. ^ Джим Кротти, "Веб-джем", Как говорить по-американски: путеводитель по родным языкам, Mariner Books, 1997 г.
  17. ^ Эбон Фишер, "Виглизм" Леонардо Журнал, Vol. 40, номер I, 2007
  18. ^ «Колледж Нью-Джерси окружен обвинениями», Сэм Диллон, 21 декабря 2009 г., Нью-Йорк Таймс
  19. ^ "Скандал Стивенса", 27 декабря 2009 г., Нью-Йорк Таймс
  20. ^ «Нью-Джерси подает в суд на Технологический институт Стивенса», Джон Хечингер, 17 сентября 2009 г., Журнал "Уолл Стрит
  21. ^ "Институт Стивенса, Нью-Джерси предъявил иск сотрудникам полиции за неправильное управление", Дэвид Вореакос, 18 сентября 2009 г., Новости Bloomberg

внешняя ссылка