Эли Жак Кан - Ely Jacques Kahn

Эли Жак Кан
Эли Жак Кан photo.jpg
Историческое фото Эли Жака Кана
Родившийся(1884-06-01)1 июня 1884 г.
Нью-Йорк
Умер5 сентября 1972 г.(1972-09-05) (88 лет)
Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
Альма-матерКолумбийский университет
Род занятийАрхитектор
Супруг (а)Элси П. Кан
ДетиДжоан Кан
Эли Жак Кан-младший
Оливия Кан

Эли Жак Кан (1 июня 1884 - 5 сентября 1972) американский коммерческий архитектор, спроектировавший множество небоскребы в Нью-Йорк в двадцатом веке.[1] В дополнение к зданиям, предназначенным для коммерческого использования, проекты Кана охватывали все возможности архитектурных программ, включая объекты для киноиндустрии. Многие из его многочисленных построек под Постановление о зонировании 1916 г. особенность архитектурные неудачи [2] чтобы здание было выгодно близко к разрешенной «оболочке» и было уподоблено ступенчатой ​​форме Вавилонская башня;[3][4] Ярким примером является его Бродвей 1400 (1931).[нужна цитата ] Кан также известен своим руководством к автору Айн Рэнд.

Жизнь и карьера

Кан родился в Нью-Йорке, единственный сын в зажиточной австрийской и французско-американской еврейской семье. Его сестра Рена Розенталь привез дизайнерские изделия из Европы для продажи в Нью-Йорке, что, возможно, стало его первым знакомством с дизайном. Эли Жак Кан отправился в Европу, где познакомился с работой архитектора. Йозеф Хоффманн.[5] Он окончил Колумбийский университет в 1903 г., а затем был профессором Корнелл Университет.[6] Кан был отцом известного Житель Нью-Йорка писатель журнала Эли Жак Кан-младший и прадед Эли Жака Кана IV, бывшего директора по политике кибербезопасности Белого дома.[7]

Кан в партнерстве с Альберт Бухман длился с 1917 по 1930 год. В этот период его творчество чередовалось Beaux-Arts с кубизм, модернизм, и арт-деко, из которых 2 Park Avenue (1927), используя архитектурная терракота в джазовых гранях и основных цветах Здание Киноцентра в Адская кухня (1928–29) и Здание Сквибба (1930), которое Кан считал одной из лучших своих работ.[8] На фотографии, ставшей культовой, Кан вместе с другими архитекторами выдавал себя за собственное здание Сквибб. одетые как здания для Бал изящных искусств 1931 г.[9][10] Здание решительно отошло от декоративной современности ар-деко 20-х годов: Льюис Мамфорд оценил его в 1931 году как «большое облегчение после фейерверка, лая Кони-Айленда и театральных придурков, которые последние несколько лет маскировались под стиль современного стиля на Манхэттене».[8]

Кан, взявший под полный контроль деятельность Kahn & Buchman в 1930 году, как Ely Jacques Kahn Architects, построил несколько коммерческих небоскребов, в которых традиционная масса сочеталась с кожей, лишенной всех деталей, например, 42-этажное здание Continental Building (1931). на Бродвее и 41-й Западной улице.[11]

Муниципальный асфальтовый завод

В 1940 году он заключил партнерство с Робертом Алланом Джейкобсом, сыном архитектора. Гарри Аллан Джейкобс. Образцовой работой этого периода является здание Universal Pictures Building 1947 года, которое использовалось Рейнер Бэнхэм для иллюстрации кондиционирования воздуха.[12] Другой - 100 Park Avenue, и фирма позже сотрудничала с Людвиг Мис ван дер Роэ и Филип Джонсон на Здание Сиграм. В 1944 году Кан и Джейкобс представили прозаическую программу «Муниципальный асфальтовый завод» как отдельное скульптурное эссе из бетона, покрывающее четыре параболические стальные арки, знакомый любому водителю на Привод FDR (на 90-91 улицах).[13] Для Нью-Йоркская фондовая биржа, Kahn & Jacobs в 1956 году создали дополнительные помещения, в дизайне которых были характерны зигзагообразные отступы на верхних этажах.[14]

Работа Кана сразу после Вторая Мировая Война имел прямое отношение к Иудаизм. В 1946 году он начал ремонт манхэттенского Центральная синагога.[15] В 1947 году он писал о принципах проектирования синагог в статье, озаглавленной «Создание современного стиля синагоги: больше никакого копирования».[16] В 1948 г. со скульптором Джо Дэвидсон, Кан сделал первый публичный план Холокост мемориал в США.[17] Выбранный сайт для этого проекта в Риверсайд Парк позже осуществил другие проекты мемориалов Персиваль Гудман, и Эрих Мендельсон.

Хотя Кан ушел на пенсию несколькими годами ранее, фирма Kahn & Jacobs просуществовала до 1973 года, года после смерти Кана.[18]

Обширные архитектурные чертежи и документы Кана, в том числе материалы фирм Buchman & Kahn и Kahn & Jacobs, хранятся в Отделе чертежей и архивов Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери в Колумбийский университет.

Кан и Айн Рэнд

120 Уолл-стрит разработано Бухман и Кан как видно из Ист-Ривер.

В рамках ее исследования для романа Источник Айн Рэнд проработала полгода в 1937 году в качестве неоплачиваемого помощника Кана в его офисе в его 2 Парк-авеню здание, где он наставлял ее по профессии архитектора. Редактор ее посмертно опубликованных заметок в журнале цитирует ее, как позже она говорит о Кане: «Как тип, это был Гай Франкон. Он был настолько социально приемлемым архитектором. Он был способнее, чем Франкон, и он был современным - в пределах осторожности. пределы. Но в его карьере строго преобладали методы Франсона. И у него были такие манеры - очень элегантные и очаровательные ».[19]

Как утверждает Фрэнк Хейник, краткая цитата Рэнд не отражает ни работы Кана, ни ее собственное уважение к Кану и его зданиям, основанное на исследовании посмертно опубликованных журнальных заметок Рэнд, переписки и других ссылок.[19] Вымышленный Франкон прославился, когда ему было чуть больше сорока, благодаря богато украшенному греко-римскому небоскребу, но он уже давно перестал заниматься проектированием крупной фирмы, совладельцем которой он являлся, вместо этого сосредоточившись на общении с богатыми и потенциальными клиентами, для которых его руководитель дизайнер и сотрудники будут создавать здания в любом историческом стиле, который они пожелают. (Это было полной противоположностью бескомпромиссному индивидуализму и новаторскому гению героя романа Говарда Рорка, который во многом основан на реальных событиях. Фрэнк Ллойд Райт.)

В отличие от Франсона, Эли Жак Кан, хотя он по мере необходимости общался с клиентами, на протяжении всей своей долгой карьеры лично участвовал в проектировании всех зданий, производимых фирмой, которую он возглавлял, и эти проекты часто свидетельствовали о его целостности и новаторстве в формах и мотивы его небоскребы. Хотя обучался - как и вымышленный Франкон - в École des Beaux-Arts В Париже Кан отказался от историзма в дизайне небоскребов. Его адаптации в рамках законодательно установленных правил Нью-Йорка включали в себя высотные здания, похожие на храмы Нового Света. Майя, и он по-разному включал такие функции, как мансардные окна и аэродинамические эффекты. Что касается орнамента, то Кан, ранее вдохновленный абстрактными геометрическими формами Мавританский и Персидская архитектура, начиная с середины двадцатых годов, был весьма новаторским в адаптации новых Арт-деко стиль с полихромия кубист или зигзагообразные мотивы, отражающие Эпоха джаза.[19]

Когда Источник приближался к публикации, Рэнд предложил Кану особо отметить его во вступительном слове. Но Кан скромно, возможно, опасается, что тема романа может оказаться слишком спорным предложила вместо этого она написать более общее признание в США, публикуемый, «великая профессия архитектуры и ее героев» и «архитекторы, которые дали мне щедрую помощь . "[19]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Стерн, Джуэл и Стюарт, Джон А. Эли Жак Кан, архитектор: «Изящные искусства в модернизм в Нью-Йорке», Нортон, 2006 г., ISBN  0-393-73114-6
  2. ^ Феррис, Хью. Метрополия завтрашнего дня, Princeton Architectural Press, 1986, стр. 166 ISBN  0-910413-11-8
  3. ^ Краснахоркай, Ласло (2006). Война и война. Нью-Йорк: новые направления. С. 215–18. ISBN  0-8112-1609-8.
  4. ^ Бедуар, Фредерик. Вклад евреев в современную архитектуру: 1830-1930 гг., Издательство КТАВ, 2004, с. 436-438, ISBN  0-88125-808-3
  5. ^ Стерн, Роберт А .; Гилмартин, Грегори и Меллинс. Нью-Йорк 1930, Риццоли, 1995, стр. 551-558, ISBN  0-8478-1838-1
  6. ^ "Архитектурные чертежи и записи Кана и Джейкобса, 1893-1965 гг.". Библиотеки Колумбийского университета. Получено 2020-07-27.
  7. ^ https://www.nytimes.com/2015/08/09/fashion/weddings/emelyn-northway-ely-kahn-iv.html
  8. ^ а б «745 Пятая авеню» на Обзор города интернет сайт
  9. ^ Колхас, Рем, Безумный Нью-Йорк: обратный манифест для Манхэттена, Monacelli Press, 1994, стр. 128, ISBN  1-885254-00-8
  10. ^ Гольдбергер, Пол. Небоскреб, Кнопф, 1981, стр. 79, ISBN  0-394-50595-6
  11. ^ «Континентальное здание» на Emporis
  12. ^ Банхам, Рейнер. Архитектура уравновешенной среды, University of Chicago Press, 1984, стр. 223 ISBN  0-226-03698-7
  13. ^ «Это смелое произведение« промышленной архитектуры »не нашло себе равных в Нью-Йорке для безупречной функциональной и эстетической логики». Путеводитель AIA по Нью-Йорку (1-е изд.) Нью-Йорк: Макмиллан, 1968. стр.181.
  14. ^ «Приложение Нью-Йоркской фондовой биржи» на Emporis
  15. ^ Шульман, Кен. «Восстановление души» В архиве 2008-07-06 на Wayback Machine Мегаполис (Октябрь 2000 г.)
  16. ^ Кан, Эли Жак. «Создание современного стиля синагоги: больше никакого копирования», Комментарий (Июнь 1947 г.)
  17. ^ Янг, Джеймс. Фактура памяти: мемориалы Холокоста и их значение, Издательство Йельского университета, 1994, стр. 290, г. ISBN  0-300-05991-4
  18. ^ Стерн 2006, стр. 56
  19. ^ а б c d Хейник, Фрэнк. "Парень Франкон, которого не было" на веб-сайте Atlasphere (6 мая 2010 г.)

внешняя ссылка