Джованни Маттео Марио - Giovanni Matteo Mario

Портрет Марио как Дон Жуан в 1850-х годах в Итальянском оперном театре Мариинский театр

Джованни Маттео де Кандиа,[1] также известен как Марио (17 октября 1810 - 11 декабря 1883), итальянский оперный певец. Самый знаменитый тенор в свое время он был восхищен публикой в ​​Париже и Лондоне. Был партнером оперного певца. Джулия Гризи.

Ранние годы

Марио родился в Кальяри, Сардиния, 17 октября 1810 г. Джованни Маттео де Кандия; его унаследованные титулы были Кавальер (Рыцарь), Нобиле (Дворянин) и Дон (Сэр) в Королевстве Сардиния, а затем в Королевстве Италия.[2]Его аристократическая семья принадлежала к Савойя -Сардинский дворянство и социальная элита, часть Королевство Сардиния управляется Дом Савойи.[3] Его родственники и родители были членами Королевского двора Турин, а его отец дон Стефано, маркиз де Кандия,[4] занимал чины военного генерала, Королевского генерал-губернатора Ницца под Королевство Сардиния, и был адъютант королю Чарльз Феликс Сардинии (дом Савойи).[5][6]

Чтобы освободиться от обременительных традиций предков, которые он унаследовал, и смягчить сопротивление отца члену знатной семьи Де Кандиа, преследующему «скромную» музыкальную карьеру, начинающий певец взял себе сценический псевдоним из одного слова из «Марио», когда он дебютировал 30 ноября 1838 года.[6] Однако иногда в печати он упоминается более полным названием «Джованни Марио», и его также называют «Марио де Кандия».

Решение Марио стать профессиональным певцом возникло случайно. Ему было 12 лет, когда он переехал из Кальяри в Турин, где учился в Королевской военной академии. Среди его сокурсников по академии был будущий премьер-министр Италии, Камилло Кавур. Во время службы вторым лейтенантом в Королевской гвардии короля Сардинии в Турине он заинтересовался политикой и проводил встречи для обсуждения объединения Итальянского полуострова. Он потратил свои деньги на поддержку этого непопулярного политического движения и оказался в затруднительном финансовом положении. Его отец, который выступал против политических взглядов младшего сына, отказался поддерживать или помогать Марио. 24 ноября 1836 года Марио был изгнан из армии и бежал морем со своими товарищами на французское побережье.[7]

Сослан в Париж

После бегства Пьемонт, он высадился со своими товарищами в рыбацком городке на французском побережье недалеко от Ницца. Он останавливался там в коттедже английского рыбака по имени капитан Дэвис, друга Лорд байрон на несколько недель. Затем, переодетый французским рыбаком, он отправился в Сан-Лоренцо-аль-Маре чтобы познакомиться с одним из его зятя лейтенантом Ройхом. Ройх устроил Марио тайную встречу с его матерью, маркизом Кандии. Маркиз снабдил Марио золотыми монетами и одеждой, достаточными для того, чтобы он смог бежать во французскую столицу. Он рассчитывал вернуться через несколько месяцев, чтобы возобновить учебу в военной академии в Турине, как и ожидал его отец.[требуется разъяснение ]

Вскоре после этого молодой дворянин путешествовал как беглец, замаскированный под комика. Однажды в Париж, он был размещен в "l'hôtel speulier" принца и принцессы Бельгиохозо. Поскольку они также были итальянцами, сосланными в Париж, они проявили к графу Джованни М. де Кандиа доброту и гостеприимство и сыграли важную роль на начальных этапах его певческой карьеры. Записано, что на вечеринках принцессы Джованни Марио начал развлекаться своим пением, встречаясь со многими знаменитостями того времени, такими как Леди Блессингтон, Жорж Санд, Альфред де Мюссе, Бальзак, Алессандро Мандзони, Генрих Гейне, среди прочего.

Вскоре Марио почувствовал себя желанным гостем в парижских салонах и в радикальной городской среде. Особенно его приветствовали на салонных мероприятиях Принцесса Кристина Бельджойосо, где его оценили как тенора-любителя. Некоторое время он зарабатывал себе на жизнь, давая уроки фехтования и верховой езды. В конце концов, Маркиз Брем, который происходил из благородной пьемонтской семьи и был одним из старых друзей своего отца, стал одним из самых полезных финансовых сторонников Марио. Маркиз также служил наставником Марио, когда он переходил к своей музыкальной карьере.[8]

Оперная карьера, связь с Гризи и смерть

Джулия Гризи
Гризи и Марио в Я пуритани

Находясь в ссылке в Париже, он был широко известен своим исключительно прекрасным естественным голосом. Марио был воодушевлен композитором Джакомо Мейербер стать певцом. Он брал уроки пения у двух учителей, француза по имени Поншар и бывшего итальянского тенора. Марко Бордони. Марио оказался настолько одаренным, что ему сразу же предложили помолвку с Опера.

Так совпало, что молодой тенор приехал в Лондон по приглашению Герцог Веллингтон, знакомый и частый гость в доме семьи Марио в Ницца. Во время этой поездки он пел в модных квартетах в Bridgewater House с британским джентльменом Б. Митфордом, отцом Берти Митфорд, Лорд Редесдейл. Здесь молодой тенор дебютировал в опере 30 ноября 1838 года в роли героя оперы Мейербера. Роберт ле дьябле.[6] Мейербер дал ему новый речитатив и арию во втором действии («Марио-Ария»). Выступление Марио вызвало большой ажиотаж, и «родилась новая звезда».[9]

Несмотря на немедленный успех, он решил не задерживаться на Парижская опера. С великолепным качеством своего пения и блистательной игрой на сцене он надеялся выступить в других местах. В 1839 году он впервые спел в Лондоне, добившись мгновенного успеха в постановке Доницетти. Лукреция Борджиа. Там он познакомился со знаменитым итальянским сопрано. Джулия Гризи. Затем он присоединился к Театр Italien, где Гризи и такие выдающиеся певцы, как Мария Малибран, Генриетта Зонтаг, Фанни Таккинарди Персиани, Джованни Баттиста Рубини, Антонио Тамбурини, и Луиджи Лаблаш регулярно выполняется. Его первое появление там было как Неморино в Доницетти с L'elisir d'amore.[10]

С 1841 года Марио и Гризи жили вместе. Признание, которое получил Марио в Итальянская опера превзошел известность, которую он получил во французской опере, и вскоре приобрел общеевропейскую репутацию благодаря красоте своего пения и элегантной манере держаться. У него было красивое лицо и гибкая фигура; он любил красоваться ногами в колготках. Его лирический голос, хотя и менее ослепительный, чем у старшего тенора-виртуоза. Джованни Баттиста Рубини и не такой мощный, как у его младшего соперника Энрико Тамберлик, был описан как имеющий изящество и манящую, бархатистую мягкость, которые делали его уникальным.[нужна цитата ] Музыкальный критик и драматург Джордж Бернард Шоу, который родился в 1856 году и поэтому не мог слышать Марио в его расцвете сил, заметил, что в пении Марио было заметно вибрато.

Марио создал несколько оперных партий, наиболее заметной из которых является роль Эрнесто в опере Доницетти. Дон Паскуале (1843). Однако он спел в премьере оперы Россини. Stabat Mater, и Верди написал новую кабалетта для него спеть в арии главного тенора в Я должен Фоскари для производства в Париже. В известных ролях Марио лучше всего играл в роли главного героя в Россини с Отелло, Дженнаро в Лукреция Борджиа, Альмавива в Il Barbiere di Siviglia, Фернандо в Ла любимый, герцог в Риголетто, Альфредо в Травиата, Манрико в Il trovatore, Лайонел в Марта и многие другие. В Королевский оперный театр, Ковент-Гарден в Лондоне и в «Итальянском театре» в Париже были сценами большинства его сценических триумфов. Он пел в Лондоне с 1847 по 1867 год, а затем в 1871 году.

Марио также время от времени появлялся в других частях Англии в оратория, например, на Бирмингемском фестивале 1849 года и на Херефордском фестивале 1855 года. Он также предпринял ряд концертных туров по Соединенному Королевству. Примерно в 1849 году он приобрел виллу Сальвиати во Флоренции. В своем салоне он принимал многих выдающихся деятелей культуры и представителей европейской знати.

В 1854 году он совершил поездку по Америке с Джулией Гризи, зарабатывая и деньги, и лесть во время их трансатлантической поездки. Марио не мог жениться на Гризи, потому что она уже была замужем за Жераром де Мельси. Хотя Гризи и де Мельси были разделены, развод не разрешался ни католической церковью в Италии, ни во Франции, в конце концов она вышла замуж за Марио в Лондоне, Англия. До встречи с Марио у Гризи был сын от Лорд Фредерик Стюарт, племянник знаменитого Роберт Стюарт, виконт Каслри. Каслри признал ребенка именем Фредерик Ормсби. Позже он был признан приемным сыном благодаря браку его матери с Марио; он был известен как Фредерик Ормсби де Кандия, в социальном стиле - Фредо де Кандия. У Марио и Гризи было шесть дочерей (три умерли в детстве):

  • Сесилия Мария де Кандиястаршая дочь вышла замуж за Годфри Пирса, англичанина, и стала писательницей, рассказав о карьере своих родителей в одной из своих книг «Романс великого певца»;[11]
  • Клелия де Кандиявышла замуж за лорда Артура Поуис-Вона, валлийца, и стала художником-акварелистом;
  • Рита де КандияМладшая дочь так и не вышла замуж и стала репортером.

В 1869 году Марио и Гризи ехали из Парижа в Санкт-Петербург, чтобы Марио выступил в Итальянском оперном театре в Мариинский театр. Гризи умер во время остановки в Берлине, но Марио продолжал петь для царя в петербургском театре.[12] После смерти матери его дочери попали под опеку наставников, назначенных их крестной матерью. Великая княгиня Мария Российская и президент Императорская Академия Художеств В Санкт-Петербурге.

Марио попрощался со сценой на Ковент-Гарден в 1871 году, но его последними выступлениями были концерты в турне по США с Карлотта Патти в 1872-73 гг.

Пенсия, смерть и наследство

Поздний портрет Марио де Кандиа

Последние годы жизни он провел в Риме, где дружил с принцем. Одескальки. Временами его преследовали финансовые трудности из-за его привычной расточительности. Говорят, что он обычно курил сигары, даже когда принимал ванну. Он продолжал развлекать богатых и знаменитых на общественных собраниях. Он был частым гостем в Квиринальский дворец где его можно было найти случайно поющим с Королева Маргарита из Италии, сама артистка и большой любитель музыки. После смерти Марио его наследие было сохранено за счет фонда обучения оперному пению в его честь и имени.[13]

Благотворительный концерт был организован для Марио в Лондоне в 1878 году, и сборы достигли 4000 фунтов стерлингов.[14] который обеспечил певице пенсию. Он умер в Риме в 1883 году и был похоронен в своем родном городе Кальяри в 1884 году.

Его состояние и родовая резиденция де Кандия

За время своей певческой карьеры Марио и Гризи накопили значительное состояние, особенно на работе в Мариинский театр где царь расплачивался золотыми монетами. Во время их обширных гастролей по Франции и Англии им хорошо платили в валюте того времени. Они также накопили множество ювелирных изделий - бриллиантов и других драгоценных камней - в качестве подарков от восхищенных королей и королев Европы. Их общее состояние оценивалось в более 600 золотых слитков,[15] эквивалент 12 миллионов долларов США в сегодняшней валюте. У них был дом рядом L'Opéra в Париже, особняк в Фулхэм, Лондон и Вилла Сальвиатино недалеко от Флоренции, а также коттедж для мамы Марио в Кальяри. Финансы Марио были переданы банку Rothschild & Cie Banque в Париже, Франция, и в конечном итоге переданы в Н. М. Ротшильд и сыновья в Лондоне, Англия.

К сожалению, к концу своей жизни он потратил большую часть средств на приданое своих дочерей, а оставшиеся средства он использовал для частичного самофинансирования своего последнего турне по Америке. Тем не менее, он сохранил большую коллекцию произведений искусства, которую собрал вместе с Гризи. Он выставил эти работы на распродаже поместья в Лондоне перед тем, как переехать в Италию. Большая часть его коллекции произведений искусства и другое содержимое продажи поместья были приобретены британской семьей жениха его дочери Риты после ее смерти. Большинство картин, которые он приобрел вместе с Гризи, остаются в частной коллекции Сэр Джон Эйрд, Барт.

В 1847 году Марио купил дом на Сардинии, где его мать жила с его братом Карло, пока он не женился. Отель расположен в Старом городе Кальяри (Кастелло), по адресу Contrada S. Caterina 1 (ныне Via Canelles).[16] После его смерти дом перешел к его дочерям. Этот дом теперь является частью монастыря монахинь.

Неподалеку находится главный семейный дом, называемый Палаццо де Кандия. Он принадлежал его отцу дону Стефано, маркизу Кандийскому. Согласно правилам сардинской знати, высший чин (дворянский титул) и главная резиденция переходят к самому старому мужчине в линии; Таким образом, Палаццо де Кандия перешел к старшему брату Марио. В конце концов, эта собственность стала домом для его брата Карло и его семьи.

Он расположен в нижней части улицы Виа дей Дженовези, где до 16 века стояли городские стены Пизана, между Слон и Башни Льва. Фасад был спроектирован в неоклассический стиль, возможно, архитектор Гаэтано Чима, или, возможно, сам брат Марио Карло. Карло изучал архитектуру в Турине вместе с Чимой. На первом этаже есть залы с фресками и терраса с живописным видом на залив Кальяри.[17]

Смотрите также

использованная литература

Заметки

  1. ^ Национальная портретная галерея | Джованни Маттео де Кандия (Марио) | https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp82667/giovanni-matteo-de-candia-mario?search=sas&sText=de+candia
  2. ^ Официальный список дворянских семей Сардинии в 1896 году на странице 7 (на итальянском языке).
  3. ^ В реестре крещения Марио в соборе Кальяри отец Марио назван только кавальер, а не с другими названиями. О происхождении и титуле его семьи см. Также Флорис и Серра 1986 г.
  4. ^ Семейные портреты дона Стефано, маркиза де Кандиа и донны Катерины, маркиза де Кандии, работы Хиртса из книги: "Романс тенора" https://archive.org/details/romanceofgreatsi00peariala/page/20
  5. ^ «Романс великого певца, воспоминания о Марио», основанный на исторических записях графа Джованни М. де Кандиа, написанных миссис Годфри Пирс и Фрэнком Хирдом. Летнее североамериканское восточное время. Smith, Elder & Co. 1910, 15 Waterloo Place, Лондонский Сити, Великобритания
  6. ^ а б c Де Кандиа, «Романс великого певца» 1910: итальянское издание: «Il Romanzo di un Celebre Tenore. Ricordi di Mario» (Le Monnier, Firenze 1913). Однако эта книга содержит много фактических ошибок.
  7. ^ Письмо Джованни де Кандиа своему брату Карло, 24 октября 1836 г., Университетская (государственная) библиотека Кальяри, секция рукописи. Альберико Ло Фасо ди Серрадифалько, I Сарди ди Витторио Эмануэле I, интернет-издание Società Araldica Italiana, стр. 57.
  8. ^ Жюль Жанен, "Journal des débats politiques et littéraires", 21 марта 1837 г.
  9. ^ Кюнхольд 1998, стр. 539. Изначально ария состояла из двух частей: Анданте и Марке. Судя по всему, Марио спел только Сцену и Анданте. Вполне вероятно, что первым певцом, исполнившим обе партии, был Крис Мерритт в 1988 году в концертном исполнении оперы в Карнеги-холле в Нью-Йорке с Ив Келер в качестве дирижера.
  10. ^ Pleasants, стр. ?, для описания международной карьеры Марио и степени преклонения перед ним со стороны публики в викторианскую эпоху.
  11. ^ Также пишется «Груша».
  12. ^ Красовская В.М. Балет Ленинграда: Академический театр оперы и балета им. С.М. Кирова. Ленинград, 1961.
  13. ^ Миссис Питт Бирн, Сплетня века (Дауни, Лондон, 1899 г.), II, стр. 133-34
  14. ^ Чарльз Сэнтли, Воспоминания о моей жизни, Isaac Pitman & Sons, Лондон, 1909 г.
  15. ^ Семья Де Кандиа, записи клиентов, архив банка Ротшильдов, Лондон, Великобритания, 1848 г. |https://www.rothschildarchive.org/contact/faqs/nathan_mayer_rothschild_and_waterloo
  16. ^ Земельная книга в Archivio di Stato, Кальяри.
  17. ^ Палаццо де Кандия сегодня

Цитированные источники

  • Де Кандиа, Сесилия Пирс; Фрэнк Хирд (1910), Романтика великого певца; мемуары Марио. Лондон: Смит и Элдер и Ко. Интернет-архив
  • Форбс, Элизабет (1992), «Марио, Джованни Маттео» в В Словарь оперы New Grove, изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN  0-333-73432-7.
  • Кюнхольд, Вольфганг (1998). "Мейербер Роберт Ле Дьябл: Первые певцы Роберта и «Марио-Ария» в начале второго акта (1998) », написано для фан-клуба Мейербера 15 мая 1998 года. Перепечатано в редакции Роберта Летелье 28 июля 2007 года в Letellier 2007. , стр. 534–542.
  • Летелье, Роберт Игнатиус. Редактор (2007). Джакомо Мейербер: Читатель. Ньюкасл, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-388-0.
  • Плезантс, Генри (1966),Великие певцы: от зарождения оперы до наших дней. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-20612-5

Другие источники

  • Бил, Томас Уилларт (1890), Свет других дней, Лондон: Ричард Бентли и сын.
  • Чисхолм, Хью (редактор) (1911), Британская энциклопедия (Издание одиннадцатое). Издательство Кембриджского университета.
  • Энгель, Луи (1886), От Моцарта до Марио, Лондон: Ричард Бентли и сын, 1886, стр. 332 и 336-337.
  • Флорис, Франческо; Серджио Серра (1986), Storia della nobiltà в Сардинии, Кальяри, изд. делла Торре.
  • Тодде, Феличе (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario ", в Nuova Rivista Musicale Italiana, Rome Ed. RAI-ERI.
  • Тодде, Феличе (2016), Il tenore gentiluomo. История Марио (Джованни Маттео де Кандиа), Varese, Zecchini editore.

внешние ссылки