Инверсии выше трети - Inversions higher than third

Аккорд фа мажор
Основная позиция F мажорный аккорд: F, A, C.
Положение корня (F) Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )
Первая инверсия мажорного аккорда F: A, C, F.
Первая инверсия (А6) Об этом звукеИграть в
Вторая инверсия F мажорный аккорд: C, F, A.
Вторая инверсия (C6
4) Об этом звукеИграть в
Третья инверсия мажорного аккорда фа: ми-бемоль, фа, ля, до.
Третья инверсия аккорда F7 (E♭4
2) Об этом звукеИграть в
редактировать
Аккорд фа мажор
(высшие инверсии)
Четвертая инверсия доминирующего аккорда F9 (F9) Об этом звукеИграть в V7
6
4
2-Я.[а]
Пятая инверсия доминантного аккорда F11 (F11) Об этом звукеИграть в V6
5
4
2-Я.
Шестая инверсия доминантного аккорда F13 (F13) Об этом звукеИграть в V5
4
3
2-Я6.

Инверсии выше третьей требовать расширенные аккорды; четвертый инверсия требует девятый аккорд, пятый одиннадцатый аккорд, так далее.

Если вы работаете с расширенными аккордами, существует более двух возможных инверсий. Например, третья инверсия септаккорда помещает седьмой в бас; четвертая инверсия девятого аккорда помещает девятый в бас.[2]

Четвертая инверсия

В четвертая инверсия девятого аккорда - это озвучивание в которой девятый аккорда басовая нота и корень а второстепенный седьмой над ним. В четвертой инверсии G-доминирующая девятая, бас - это A - девятая часть аккорда - с третьей, пятой, седьмой и основной тонами, расположенными над ней, образуя интервалы секунды, четвертой, шестой и седьмой над инвертированным басом A соответственно. .

Аккорд девятого, имеющий четыре интервала, как плоский септакк, конечно, допускает четыре инверсии как в мажоре, так и в минор ... Четвертая инверсия, ["отмечена"]: 642 ... редко используется.

— Джон Смит (1853)[3]

Если ... Девятый находится в басу: 4-я инверсия девятого аккорда.[4]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Девятый аккорд и его инверсии существуют сегодня или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе [например, Шенберга Verklärte Nacht и опера Штрауса Саломея ]. Нет необходимости устанавливать специальные законы для его лечения. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, относящиеся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются ступенчато вниз, корень прыгает на четвертый вверх.

— Арнольд Шенберг (1948)[5]
Примеры разрешений согласно правилам для 7-х аккордов, данных Шенбергом: аккорды V9 в основной позиции Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ), 1-й Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ), 2-й Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ), и 3-я инверсия Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ) разрешение на я, за которым следует я9
♯7 разрешение на IV Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )[5]

Пятая инверсия

В пятая инверсия из одиннадцатый аккорд это озвучка, в которой одиннадцатый Аккорда - это басовая нота, а основной тон - на четверть выше нее. В пятой инверсии G-доминирующий одиннадцатый с одиннадцатым, бас - это до - одиннадцатый аккорд - с основным, третьим, пятым, седьмым и девятым, сложенными над ним, образуя интервалы секунды, четвертого, пятого, шестого и седьмого выше инвертированный бас C соответственно.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Шестая инверсия

В шестая инверсия из тринадцатый аккорд максимально возможный диатонический инверсия, поскольку в диатонической гамме семь нот. («Седьмая» инверсия доминантного тринадцатого аккорда - это основная позиция.) Более высокие инверсии потребуют хроматизм и либо немасштабированные тона, либо гаммы с более чем семью тонами.

Расположение нот над басом

Разрешена любая озвучка выше баса. Например, четвертая инверсия должна иметь девятую коэффициент хорды в басу, но он может иметь любое расположение основного, третьего, пятого и седьмого выше этого, включая удвоенные ноты, составные интервалы, и пропуск пятого (A-G-B-D-F, A-B-D-F-G-B′, A-G-D-F и т. Д.)

Инверсии не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, ни каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, что приводит к большому разнообразию результатов.[1]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Основная позиция девятого аккорда определяется 9

    , вторая инверсия 6
    5
    4
    3    , третий 6
    4
    3
    2    , а «четвертая инверсия аккорда девятого» - это 7
    6
    4
    2    .[1]

использованная литература

  1. ^ а б Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки: Музыкальный словарь, стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также на Цифровая библиотека HathiTrust
  2. ^ Миллер, Майкл (2002). Полное руководство идиота по теории музыки, с.115. Пингвин. ISBN  9780028643779.
  3. ^ Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки, стр.27-8. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].
  4. ^ Цин, Бернхард (1907). Учебник гармонии: теоретическое и практическое, Том 1, стр.4. Wm. Музыкальная компания Кауна. [ISBN не указан].
  5. ^ а б Шенберг, Арнольд (1910). Теория гармонии, с.346-7. Калифорнийский университет Press. Впервые опубликовано на немецком языке как Harmonielehre в 1910 г. ISBN  9780520049444. Римские цифры и стрелки не включены в оригинал.